Большие надежды (фильм, 1946 г.) - Great Expectations (1946 film)

Для использования в других целях см. Большие надежды (значения).

Большие Надежды
Большие надежды.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерДэвид Лин
ПроизведеноЭнтони Хэвлок-Аллан
Рональд Ним
НаписаноДэвид Лин
Энтони Хэвлок-Аллан
Сесил МакГиверн
Рональд Ним
Кей Уолш
На основеБольшие Надежды
к Чарльз Диккенс
В главных роляхДжон Миллс
Энтони Вейджер
Джин Симмонс
Валери Хобсон
Алек Гиннесс
Мартита Хант
Финли Карри
Музыка отВальтер Гёр
КинематографияГай Грин, (Роберт Краскер последовательность открытия выстрела)[1]
ОтредактированоДжек Харрис
Производство
Компания
РаспространяетсяGeneral Film Distributors (GFD) Ltd. (ВЕЛИКОБРИТАНИЯ)
Универсал-Интернэшнл (НАС)
Дата выхода
  • 26 декабря 1946 г. (1946-12-26)
Продолжительность
118 минут
Странаобъединенное Королевство
Языканглийский
Бюджет£375,000[2]
Театральная касса2 миллиона долларов (аренда в США)[3]

Большие Надежды британский фильм 1946 года, режиссер Дэвид Лин, на основе Роман 1861 года к Чарльз Диккенс и в главной роли Джон Миллс, Бернард Майлз, Финли Карри, Джин Симмонс, Мартита Хант, Алек Гиннесс и Валери Хобсон. Он выиграл два Оскар (Лучшая художественная постановка и лучшая операторская работа) и был номинирован на три других (лучший фильм, лучший режиссер и лучший сценарий).

Сценарий, уменьшенная версия романа Диккенса, вдохновленный после того, как Дэвид Лин стал свидетелем сокращенной сценической версии романа 1939 года,[4] в которой Гиннесс (ответственный за адаптацию) играл Герберта Покета, а Мартита Хант была мисс Хэвишем, - написала Дэвид Лин, Энтони Хэвлок-Аллан, Сесил МакГиверн, Рональд Ним и Кей Уолш. Гиннес и Хант повторили свои роли в фильме, но фильм не был строгой адаптацией сценической версии. Продюсером фильма выступил Рональд Ним, а фотографией занимался Гай Грин.[5] Это был первый из двух фильмов, снятых Лином по романам Диккенса, второй - его экранизация 1948 года. Оливер Твист.

Этот фильм сейчас считается одним из лучших фильмов Lean; в 1999 г. на Британский институт кино с 100 лучших британских фильмов список, Большие Надежды был назван 5-м величайшим британским фильмом всех времен.

участок

Сирота Филипп "Пип" Пиррип (Энтони Вейджер ) живет со своей проницательной старшей сестрой и ее добросердечным мужем-кузнецом Джо Гарджери (Бернард Майлз ). Однажды Пип сталкивается с беглым заключенным, Абелем Мэгвичем (Финли Карри ), который запугивает мальчика, заставляя принести ему немного еды и напильник для его цепей. Мэгвича поймали, когда он напал на ненавистного сбежавшего, и отвели обратно в тюремный корабль.

Мисс Хэвишем (Мартита Хант ), эксцентричная богатая дева, устраивает, чтобы Пип регулярно приходил в ее особняк, чтобы составлять ей компанию и играть с приемной дочерью, жестокой, но красивой девушкой-подростком, Эстелла (Джин Симмонс ). Эстелла высмеивает грубые манеры Пипа при любой возможности, но Пип быстро влюбляется в нее. Визиты заканчиваются, когда Пипу исполняется 14 лет и он начинает свое обучение на кузнеца. Эстелла также уезжает во Францию, чтобы научиться становиться леди.

Шесть лет спустя адвокат мисс Хэвишем, мистер Джаггерс (Фрэнсис Л. Салливан ), навещает Пипа (в роли взрослого играет Джон Миллс ) сказать ему, что таинственный благодетель предложил превратить его в джентльмена, имеющего «большие надежды»; Пип предполагает, что это мисс Хэвишем. Его отвозят в Лондон, где мистер Джаггерс договаривается о том, чтобы Пип остался с Гербертом Покетом (которого играет взрослый Алек Гиннесс ), который научит его вести себя как джентльмен. От Герберта Пип узнает, что мисс Хэвишем оставили у алтаря много лет назад; она полна решимости отомстить всем мужчинам, и Эстелла - ее инструмент, чтобы разбивать мужские сердца.

Когда Пипу исполняется 21 год, к нему приходит Джо Гарджери с просьбой от мисс Хэвишем навестить ее. Там он рад воссоединиться с Эстеллой (которую играет взрослым Валери Хобсон ), который говорит ему: «Ты должен знать, Пип, у меня нет сердца». Эстелла и Пип много времени проводят вместе. Она признается Пипу, что, несмотря на флирт с богатым, но непопулярным Бентли Драммлом, у нее нет к нему абсолютно никаких чувств.

Пип неожиданно встречает другого посетителя из прошлого, Мэгвич, который показывает, что он покровитель Пипа, который снова сбежал и разбогател на овцеводстве в Новом Южном Уэльсе. Джаггерс - его адвокат, который знает, что Мэгвич находится в Лондоне и находится под угрозой ареста, но формально представляет его по переписке в Австралии. Пип всегда представлял, что мисс Хэвишем, еще одна клиентка Джаггерса, несет ответственность за его удачу.

С подозрением относясь к предложениям Драммле по отношению к Эстелле, Пип навещает Эстеллу в доме старухи, где она говорит ему, что собирается выйти замуж за Драммле. Пип противостоит мисс Хэвишем, говоря: «Я настолько несчастна, насколько вы могли себе представить». Мисс Хэвишем, наконец осознав, что натворила, просит у него прощения. Пип уходит, но когда она встает, чтобы последовать за ним, кусок горящего дерева из камина выкатывается и воспламеняет платье мисс Хэвишем. Ее крики настораживают Пипа, который бежит назад, чтобы спасти ее, но терпит поражение.

После предупреждения о том, что старый враг (второй беглец в начале фильма) узнал, что Мэгвич находится в Лондоне, Пип и Герберт готовятся переправить старика на улицу. пакетный корабль покидает Англию, в которой Пип должен сопровождать его. Пип, Герберт и Мэгвич гребут к кораблю, но их перехватывает ожидающая полиция, предупрежденная врагом Мэгвич. Мэгвич ранен в схватке со своим заклятым врагом, который был придавлен гребными колесами корабля и схвачен, а затем приговорен к смертной казни.

Мэгвич говорил с Пипом о своей потерянной дочери, и подозрение Пипа, что она Эстелла, подтверждается Джаггерсом. Пип навещает Мэгвич, которая сейчас умирает в камере смертников, и рассказывает ему о своей судьбе, и что он, Пип, любит ее; Мэгвич скончался довольным человеком.

Пораженный болезнью и потерявший надежды, Пип забирается домой и выздоравливает Джо Гарджери. Он снова посещает заброшенный дом мисс Хэвишем, где находит Эстеллу. Ее планы на будущее также пошли наперекосяк, поскольку Драммл разорвала помолвку после того, как мистер Джаггерс сообщил ему о ее истинном происхождении. Узнав, что Эстелла планирует жить в уединении в доме, который она унаследовала, Пип начинает срывать шторы и силой открывать заколоченные окна; Впервые за многие годы солнечный свет освещает комнату, обнажая паутину, пыль и гниль. Пип говорит Эстелле, что никогда не переставал любить ее. После колебаний она обнимает его, и они вместе выходят из дома.

Бросать

Локации

Дом Реставрации в Рочестер был вдохновением Диккенса для «Satis House», ветхого особняка мисс Хэвишем. Спектакль воспроизведен Дом Реставрации в г. Denham Film Studios в Бакингемшир.[нужна цитата ]

Диккенс построил дом Джо Гарджери на кузнице в деревне Мел, возле Gravesend, Кент - точная копия установлена ​​на болотах Святой Марии на Устье Темзы.[4]:212 Пип и Герберт Покет договариваются о встрече с Мэгвичем и помогают ему сбежать в Доки Чатема где для сцены использовался слип 8, а также внешние снимки тюремных кораблей.[нужна цитата ] В Река Медуэй и соседние болота Святой Марии появляются в сценах, где Пип и его друг Герберт Покет гребут на лодке к маленькой гостинице, ожидая пароход прибывать. Корабль, использованный в фильме, назывался Императрица, датируемые второй половиной девятнадцатого века и принадлежащие Cosens & Co Ltd из Weymouth. Она была доставлена ​​в Стангейт-Крик[нужна цитата ] на реке Медуэй для съемок.[6] «Были установлены новые мачты с квадратным такелажем и манекенами, воронка была удлинена, а весл-боксы увеличены до тех пор, пока не стали выглядеть идеально». [4]:224

Компания базировалась в Рочестере и в течение шести недель останавливалась в отеле Royal Victoria and Bull. Синий кабан в романе Диккенса. В основу локации для фильма легла заброшенная военно-морской форт на острове Дарнетт-Несс в реке Медуэй.[7]

Разработка сценария

Сценарий представляет собой уменьшенную версию романа Диккенса. Он был вдохновлен после того, как Дэвид Лин засвидетельствовал сокращенную сценическую версию романа 1939 года.[4] пользователя Alec Guinness. Гиннесс играл Герберта Покета, а Мартита Хант была мисс Хэвишем в сценической версии 1939 года. Сценарий к фильму написал Дэвид Лин, Энтони Хэвлок-Аллан, Сесил МакГиверн, Рональд Ним и Кей Уолш.

Дэвид Лин подошел Клеменс Дейн написать сценарий, но посчитал то, что она написала, «так ужасно [-] Было ужасно неловко» - что он решил, что он и Рональд Ним следует писать свои версии. В январе 1945 года они отправились в Ферри Бот Инн в Фоуи в Корнуолле и написал преемственность. Когда Лин работал над Краткая встреча Над сценарием Ним работал с Хэвлоком-Алланом, а затем с Сесилом МакГиверном. Кей Уолш была еще одним писателем, получившим признание на экране и написавшим концовку.

Примечания к производству

Алек Гиннесс восхищался тем, как Лин направил его, выделив крупный план, на котором ему пришлось громко рассмеяться, и который он изо всех сил пытался придать вид неуместного. Лин посоветовал ему забыть обо всем, сел рядом и подал небольшой сигнал камере, чтобы она начала поворачиваться во время разговора. Он сказал то, что рассмешило Guinness, а затем сказал: «Стоп». Гиннесс: «Значит, он сделал этот снимок на совершенно ложной предпосылке ... но слава богу. Я не думаю, что когда-либо смог бы добиться этого». Валери Хобсон однако назвала опыт работы с Лином над фильмом «самым несчастным» и назвала его «холодным режиссером - он вообще ничего не дал мне как актрисе».[4]:207, 219

В конце фильма выстрел Валери Хобсон, смотрящей в зеркало, длился дольше, чем предполагалось, и был приостановлен - это был обеденный перерыв - и вернулся к нему днем. Позже, примерно через три месяца после показа фильма, кинозритель спросил, что имеется в виду под Чад отражаясь в зеркале. Кажется, что работник фильма нарисовал его на стене во время перерыва в съемках, и в финальной сцене за плечом Джона Миллса это смутно видно, когда он говорит: «Я никогда не переставал любить тебя, когда казалось, что нет. надеюсь на мою любовь ».[4]:220

Музыкальное сопровождение приписывается Вальтер Гёр, известный прежде всего как дирижер, но на самом деле значительные части были написаны Кеннетом Пакманом.

Прием

Критический

Фильм получил похвалу критиков после первого выпуска, и многие комментаторы назвали его лучшим фильмом, созданным по роману Диккенса. Дилис Пауэлл, пишу для Санди Таймс, был «благодарен кино, которое включает в себя так много Диккенса, который строит свое повествование на основе исходного материала без малейшего вмешательства» и Ричарда Виннингтона в Хроника новостей, писал, что «Диккенс никогда прежде не переводился эффективно в кино». Гэвин Ламберт однако, писать для недолговечных, но влиятельных Последовательность Журнал посчитал, «что это не столько попытка воссоздать Диккенса на экране, сколько очень изящный уход от большинства выпусков». В Америке Джеймс Эйджи похвалил фильм - «почти никогда не меньше, чем грациозно, со вкусом и умно».[8]

В обзоре 1999 года, проведенном в США Роджером Эбертом, этот фильм был отмечен как «величайший из всех фильмов Диккенса» и добавлено, что «фильм был снят Лином на пике своей ранней формы».[9]

Театральная касса

Он также был третьим по популярности фильмом в британской кассе в 1947 году.[10] и самый популярный фильм в прокате Канады в 1948 году.[11][12] В соответствии с Кинематограф еженедельно "самым большим победителем" в прокате в 1947 году была Великобритания. Кортни с Керзон-стрит, где "занявшие второе место" История Джолсона, Большие Надежды, Odd Man Out, Фрида, Лагерь отдыха и Дуэль на Солнце.[13]

Критический статус фильма в целом оставался высоким. Кевин Браунлоу, биограф Lean, писал, что «талант Диккенса в создании персонажей соответствовал Синегильдия выбор актеров », а Ален Сильвер и Джеймс Урсини привлекли внимание к« общей субъективности повествования », найдя Лина« более чем верным стилю от первого лица оригинала ».[14]

В 1999 году он занял пятое место в рейтинге BFI опрос 100 лучших британских фильмов, а в 2004 г. Всего Фильм назвал его четырнадцатым величайшим британским фильмом всех времен. Это был первый британский фильм, получивший «Оскар» за свою кинематографию.

Награды

Большие Надежды выиграл Оскар в 1947 г. для Лучшее художественное оформление - набор декораций, черно-белое (Джон Брайан, Уилфред Шинглтон ) и Лучшая операторская работа, черно-белая, и был номинирован на Лучший режиссер, Лучшая картина и Премия Оскар за лучший адаптированный сценарий.[15]

Рекомендации

  1. ^ Американский кинематографист, март 2000 г., стр.136.
  2. ^ Макфарлейн, Брайан (1997). Автобиография британского кино. Metheun Publishing. п. 432. ISBN  978-0413705204.
  3. ^ «Лучшие сборщики урожая 1947 года», Разнообразие, 7 января 1948 г., стр. 63
  4. ^ а б c d е ж Браунлоу, Кевин (1996). Дэвид Лин: биография. St Martin's Press. п.206. ISBN  978-0312145781.
  5. ^ «Некрологи: Рональд Ним». Дейли Телеграф. 18 июня 2010 г.
  6. ^ Кентское бюро кино. "Kent Film Office: Большие надежды, Фильм Фокус".
  7. ^ Picturegoer, 14 сентября 1946 года.
  8. ^ Макфарлейн, Брайан (26 сентября 2014 г.). Экранная адаптация: большие надежды: тщательное изучение взаимосвязи между текстом и фильмом. Bloomsbury Publishing. С. 166–172. ISBN  978-1-4081-4902-7.
  9. ^ Эберт, Роджер (22 августа 1999 г.). «Отличный фильм: большие надежды». Роджер Эберт Отзывы. Получено 2 декабря 2018.
  10. ^ "Самая популярная актриса Анна Нигл". Sydney Morning Herald. Национальная библиотека Австралии. 3 января 1948 г. с. 3. Получено 24 апреля 2012.
  11. ^ «НОВОСТИ ФИЛЬМА». Меркурий. Хобарт, Тасмания: Национальная библиотека Австралии. 11 июня 1949 г. с. 14. Получено 4 марта 2013.
  12. ^ Тумим, Джанет. «Популярные деньги и культура в послевоенной британской киноиндустрии». Экран. Vol. 32 нет. 3. п. 258.
  13. ^ Лант, Антония (1991). Blackout: новое изобретение женщин для британского кино военного времени. Издательство Принстонского университета. п. 232.
  14. ^ Серебро, Ален; Урсини, Джеймс (1992). Дэвид Лин и его фильмы. Силман-Джеймс Пресс. ISBN  978-1879505001.
  15. ^ «Нью-Йорк Таймс: большие надежды». Нью-Йорк Таймс. Архивировано из оригинал 21 февраля 2009 г.. Получено 19 декабря 2008.

дальнейшее чтение

  • Вермиль, Джерри (1978), Великие британские фильмы, Citadel Press, стр. 102–105, ISBN  0-8065-0661-X

внешняя ссылка