Семья Гримани - Grimani family

Гриманиский герб

В Гримани семья была известной Венецианский патриций семья, в том числе трое Дожи Венеции. Они были активны в торговле, политике, а позже владели театрами и оперными театрами. Известные участники включали:

Известные члены

Структуры

С семьей связаны следующие структуры:

Гримани Бревиарий

Миниатюра с изображением декабря месяца из г. Гримани Бревиарий, освещенный Жерар Хоренбаут с Александр и Саймон Бенинг

Гримани Бревиарий, давно в библиотеке Сан-Марко и Biblioteca Marciana, Венеция, является ключевым произведением в поздней истории Фламандский иллюминированные рукописи. Он был произведен в Гент и Брюгге ок. 1515-1520 гг., а к 1520 г. принадлежал кардиналу Доменико Гримани, хотя изначально не был заказан. Несколько ведущих художников, в том числе Саймон Бенинг, то Мастер Джеймса IV Шотландии и Джерард Дэвид, внесли в нее свои лучшие работы.[2]

Театральные предприниматели

Все главные венецианские театры принадлежали знатным патрицианским семьям; совмещая приятное с полезным в итальянском, если не европейском, городе с самой многолюдной и конкурентоспособной театральной культурой. Когда большая часть оперы в Европе все еще ставилась судами, «экономические перспективы и стремление к эксгибиционистской экспозиции», а также упадок их традиционной зарубежной торговли привлекли лучшие венецианские семьи к инвестированию в театр в 17 веке.[3]

Гримани были доминирующими, владея тем, что сейчас называется Театр Малибран, затем позвонил Театр Сан-Джованни Гризостомо, так же хорошо как Сан-Бенедетто театр и другие дома. В Veniers принадлежащий Ла Фениче, по-прежнему главный оперный театр. В Вендрамин владел важным Театро ди Сан Лука или же Театр Вендрамин, основанная в 1622 году, впоследствии переименованная в Театр Аполлон, а с 1875 г. Театро Гольдони, который до сих пор процветает как главный театр города для спектаклей, теперь в здании 1720-х годов.[4] В возрасте Карло Гольдони, величайшего венецианского драматурга, только Сан-Лука и Малибран все еще разыгрывали устную драму, и его отказ от Гримани ради Вендраминов в Сан-Луке в 1752 году стал важным событием в театральной истории того периода, положившим начало, пожалуй, его лучшим период, в котором, как и его комедии, он сыграл значительную роль в развитии опера-буффа.[5] У Вендраминов, которые принимали непосредственное участие в управлении театром, были иногда непростые отношения с ним, спорившие из-за денег и стиля его пьес, пока он не уехал в Париж в 1761 году в результате спора со своим соперником. , Карло Гоцци. Однако Вендрамин не дошел до того, что Винченцо Гримани, который был кардиналом и оперным либреттистом.

Примечания

  1. ^ См. Изображение Файл: Corfuvenetianblazon.jpg
  2. ^ Т. Крен и С. МакКендрик (редакторы), Освещение эпохи Возрождения: триумф фламандской рукописной живописи в Европе, Музей Гетти / Королевская академия искусств, стр. 420-424 и другие, 2003 г., ISBN  1-903973-28-7
  3. ^ Лоренцо Бьянкони, Джорджио Пестелли, Лидия Г. Кокрейн; Оперная постановка и ее ресурсы, стр.16 и далее, 1998, University of Chicago Press, ISBN  0226045900[1]
  4. ^ Театро Гольдони[постоянная мертвая ссылка ]
  5. ^ Мартин Банхам, Кембриджский путеводитель по театруп. 433, 1995, Издательство Кембриджского университета, ISBN  0-521-43437-8

мировой кот