Гийом Костелей - Guillaume Costeley

Гийом Костелей в 1570 году: Ле Рой и Баллард, Musique de Guillaume Costeley

Гийом Костелей [произносится Котелай] (1530, возможно, 1531 - 28 января 1606) был французским композитором эпоха Возрождения. Он был судом органист к Карл IX Франции и известен своими многочисленными шансоны, которые были репрезентативными для позднего развития формы; его работа в этом отношении была частью раннего развития стиля, известного как musique mesurée. Он также был одним из очень немногих французских композиторов 16 века для клавишных. Кроме того, он был одним из основателей Académie de Poésie et de Musique вместе с поэтом Жан-Антуан де Баиф, и он был одним из первых композиторов, которые экспериментировали с микротональный сочинение.

Жизнь

Костелей родился в Fontanges-en-Auvergne, по совпадению тот же город, что и современный композитор Антуан де Бертран. Ничего не известно о нем до его приезда в Париж в 1554 г. или ранее, когда он встретил и познакомился с музыкой таких разных фигур, как Жан Майяр, Жак Аркадель, и Сандрин. Именно благодаря Сандрину, недавно работавшему в Италии, Костели, вероятно, заинтересовался последними тенденциями в итальянской науке, особенно теориями Никола Вичентино, некоторые из которых включали композицию с использованием микротоны. Единственный микротональный состав Костели, Seigneur Dieu ta pitié, по-видимому, был написан как раз в то время, когда Сандрин была в Париже.

В конце 1550-х годов Костели приобрел известность в музыкальной жизни Парижа. Ле Рой и Баллард в 1559 году. Поскольку Ле Руа был тесно связан с королевским двором через семью Катрин де Клермон, который должен был стать Графиня Рец, вполне вероятно, что его влияние было значительным в подъеме Костели. К 1560 году Костели был назначен при королевском дворе в качестве органиста, учителя музыки десятилетнего монарха и составителя шансонов для королевской палаты.

В 1570 г. он опубликовал Musique de Guillaume Costeley, где собраны почти все его сохранившиеся работы. В ноябре того же года король Генрих III предоставил устав на формирование Académie de poésie et de musique, одним из основателей которого был Костелей; Однако нет никаких свидетельств того, что Костелей сочинил какое-либо музыкальное произведение между 1570 годом и его смертью в 1606 году. Его хвалила группа и он принимал участие в ее деятельности (вероятно, сам король был ее членом и присутствовал на некоторых из их собраний, поскольку сделал ли его преемник Карл IX после 1574 г.). Баиф Сам, основатель Академии, написал несколько стихов в честь Костели.

Однако Костелей больше не проживал в Париже на постоянной основе. Он купил дом в Evreux в Нормандия, и женат; Король требовал, чтобы он присутствовал при дворе только первые три месяца в году. Записи о его покупках собственности указывают на то, что он разбогател, служа королю. В 1581 году он стал налоговым инспектором в Эвре, а в 1592 году его жена умерла, и он снова женился. В 1597 году он был назначен советником короля ("Conseiller du Roy"), и он, кажется, оставался в Эвре в полуотставке до самой смерти.

Музыка и влияние

Сохранившаяся музыка Костели насчитывает около 100 шансоны, а также три мотеты и фантазия для органа. Все, что он написал, можно датировать периодом между 1554 и 1569 годами.[1]

Его мотеты, его единственные известные священные произведения, написаны для четырех и пяти голосов и показывают влияние Жан Майяр. Предполагается связь между ними, поскольку они оба задают один и тот же необычный текст (Domine salvum fac regem desiderium cordis ejus), и их настройки содержат явно преднамеренное сходство.[1]

Шансоны Костели были, безусловно, самой известной частью его творчества, и они выполнены в стиле парижского шансона того времени, с яркими слово живопись, наряду с тенденцией мыслить гармонично, а не полифонически - так как эпоха чисто полифонического письма подходила к концу на большей части Европы. Тематика шансонов очень разнообразна, как и большинство композиторов этого жанра; некоторые шансоны - это песни о любви, некоторые - имитация оды войны или победы, а некоторые - юмористические или скатологические.[1]

Особенность стиля Костели - и его обозначений - заключается в том, что он с большой осторожностью и точностью определил случайности, которые он хотел применить к своей музыке, что было необычно до середины 16 века, но стало происходить после. Он любил необычные мелодические интервалы, такие как уменьшенная треть, и, вероятно, хотел убедиться, что они исполняются правильно. Некоторые из его шансонов, например земной Grosse garce noire et tenre, используйте этот интервал на видном месте: в этой работе он использует его в имитационном отрывке. В других пьесах он использует увеличенные интервалы, включая секунды, четвертые, пятые и шестые.[2] Однако еще более необычным, чем использование ранее запрещенных интервалов, является его новаторское использование микротонов. Шансон Seigneur Dieu ta pitié в 1558 году использовались точно настроенные энгармонические интервалы, которые при игре на клавишном инструменте потребовали бы девятнадцати клавиш на октаву; Костели указывает, что настройка такого инструмента на равные «трети тона» была бы необходима для исполнения его шансона. Это составляет спецификацию 19 ровный темперамент для клавиатурной версии шансона.[3]

В то время как он был членом Жан-Антуана де Баифа Academie de Musique et de Poésie, немногие из его работ демонстрируют влияние или намерение внести свой вклад в новый жанр musique mesurée. Всего две композиции в сборнике под названием Музыка, опубликованные в 1570 году, демонстрируют метрическую свободу, которая характеризует стиль.[2]

Сохранилось одно инструментальное сочинение Костели, и это только в реконструированной версии рукописи, подготовленной не музыкантом. Короткая фантазия для органа (Фантазия [налить] orgue ou espinette faicte par monsieur Coteley [musicien] de la Chappelle du Roy), и считается важным, потому что это один из немногих сохранившихся фрагментов клавишной музыки из Франции конца 16-го века, кроме пьес, записанных с вокальных оригиналов. Репертуар французских клавишников того времени, кажется, не был записан и, безусловно, остался неопубликованным.[2]

Избранные записи

  • Миры и песни во времени Анри. A Sei Voci 1987 г., цифровое переиздание 2010 г.[4]
  • Гийом Костелей Musicque A Sei Voci Erato Records 1999
  • Гийом Костелей Mignonne Allons Voir Si La Rose: Chansons Spirituelles Et Amoureuses Людус Модалис, Бруно Боттер Рамэ 2013

Примечания

  1. ^ а б c Годт, Роща, т. 4 с.825-6.
  2. ^ а б c Годт, Роща, т. 4 шт. 826
  3. ^ Леви 1955, 215–16.
  4. ^ Анналы Нормандии - Том 37 - Страница 481 Национальный центр научных исследований (Франция) - 1987 Гийом КОСТЛИ, Гийом де Шастильон. Миры и песни в Нормандии в темпе Роя Генри. - 61350 Passais-la-Conception, Editions Pluriel, B.P. 21, Мантильи. Диск 30 см или кассета. 90 F. Interprété par «A sei Voci».

Рекомендации

  • Ирвинг Годт: «Гийом Костелей». Словарь музыки и музыкантов New Grove, изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2
  • Ирвинг Годт: "Гийом Костелей", Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 23 марта 2006 г.), (доступ по подписке) (Примечание: по состоянию на июль 2007 года эта статья идентична статье в New Grove выпуска 1980 года.)
  • Кеннет Дж. Леви, «Хроматический шансон Костели», Анналы музыковедческие: эпоха Мойен и Возрождение 3 (1955): 213–61.
  • Гюстав Риз, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко, 1954 год. ISBN  0-393-09530-4

внешняя ссылка