Гуннар Гейсс - Gunnar Geisse

Гуннар Гейсс

Гуннар Гейсс (родился 11 июля 1964 г., Гиссен, Германия ) - музыкант, импровизатор, композитор, переводчик. Он движется в ногу со временем между экспериментальной / импровизационной музыкой и новой музыкой. Он разработал сложную инструментальную концепцию, сочетающую гитару и электронику / компьютер, которую он называет гитарой ноутбука. Он также играет на нескольких других струнных инструментах, включая банджо, мандолину и различные инструменты из Средней Азии, в том числе узбекский и персидский дотар. Гуннар Гайсе живет в Мюнхене, Германия с 1985 года.

Музыкальная карьера

Гуннар Гейссе начал свою карьеру в ранней юности как рок-гитарист. С окончанием школы он тяготел к джазу. Посещение Орнетт Коулман во время концерта на джазовом фестивале Moers в Германии, он увидел, как Коулмана вынесли на сцену в гробу, выпрыгнули в блестящей одежде для дискотеки и играли бесплатный джаз стиль, который он помог создать. После этого ключевого опыта Гейсс купил игрушечные пластиковые саксофоны для членов своей группы и отказался от своего первоначального плана играть джазовые стандарты. Именно в это время импровизация и экспериментальный подход стал основой его понимания музыки. Его первое профессиональное участие было связано с "New York Broadway Ensemble", с которым он гастролировал по Европе в течение следующих двух лет. Для Гейсе участие в оркестре было важным опытом.

Авангардная комбинация Brother Virus, в которую наряду с Гейсс входили Вернер Клауснитцер, Патрик Скейлс и Морис де Мартин, стала известна в конце 1980-х годов. Это произвело бы сильное впечатление на Гейссе. Группу пригласили выступить в Трикотажная Фабрика в Нью-Йорке, и была одной из первых групп, игравших серьезно импровизированная музыка «Прямой эфир» немецкого телевидения в прайм-тайм - «Веранда» Дагоберта Линдлау. С "Brother Virus" Гуннар Гейсс сделал первые шаги в своем собственном музыкальном путешествии, путешествии, которое уже было очевидным в его ранних разработках. В 1991 году Enja Records выпустили альбом "Brother Virus" "Happy Hour".

Гайсе потерял два средних пальца на правой руке в результате несчастного случая при восхождении на гору в 1992 году. Учитывая серьезность травмы и последующих операций, было неясно, сможет ли Гейсс продолжить свою игровую карьеру. Именно во время пребывания в больнице он смог осознать последствия новых музыкальных композиционных техник 20-го века и тем самым обнаружил свой глубокий интерес к структуре. Свое первое сочинение он написал во время одного из госпиталей. Чтобы он хорошо понимал звучание пьесы, он приступил к наложению треков - всего около 200 треков. Из-за своего интереса к структуре Гейсс работал вместе с Институтом экспериментальной физики Магдебургский университет в районе теория сложности, нелинейные явления и моделирование, а также вставил структурные модели природы в свою музыку. Запись вышла под названием "AtEM".

Судя конкурс музыкальных произведений, Ганс Зендер - дирижер симфонического оркестра SWR и профессор композиции в Колледже музыки и искусств во Франкфурте, Германия - обратил внимание на необыкновенную музыку Гайсе. Впоследствии Гуннар Гайсе получил стипендию, чтобы сочинять в престижной Академии Schloss Solitude в течение одного года. Именно в Солитьюде он сочинил "Дискретный Джетцт" (Дискретное сейчас). Он глубже погрузился в феномены музыкального времени. В ходе возобновленного поиска естественных структурных ссылок он получил важные предложения и поддержку от Института медицинской психологии в Университет Людвига-Максимилиана (LMU) в Мюнхене на тему «Время и его восприятие». Классические композиционные параметры темпа, метра и ритма отодвигаются на задний план этим расширением перспективы через психологическое восприятие времени.

После работы со структурой и временем Гуннар Гейсс снова погрузился в вопросы, касающиеся фундаментальных функций гармонии. В поисках ответов в природе с 2003 года он занимается нелинейным феноменом комбинационных тонов - это тоны, которые формируются в улитке внутреннего уха как продолжение исходного акустического сигнала. Комбинированные тона - это недостающие строительные блоки, которые, в сочетании с использованием полутоновых рядов и полутоновых матриц, завершают набор инструментов гармонической композиции Гайса. Результаты этой работы можно услышать на компакт-диске "MEtA" (Creative Sources Recordings). В 2006 году Гейсс написал экспозицию, которая раскрывает его специфическую концепцию гармонии.

Как это ни парадоксально, с этими композиционными тональными исследованиями звуковая импровизация и ее физические, выразительные моменты приобретают все большее значение; Импровизационные модели Гейсса изменились под этим влиянием. С 2005 года работа с электроникой и портативными компьютерами стала для Geisse важным средством самовыражения. В этом контексте он разработал уникальную аппаратную / программную установку (гитара для ноутбука), которая позволяет ему заниматься аналоговой игрой (гитара) на цифровом уровне и, что еще более важно, вырваться из ограничений «инструмента» в чтобы работать напрямую со звуком и его формулировкой.

Гуннар Гейссе был удостоен различных наград и стипендий, в том числе Премии за музыкальные достижения города Мюнхена и стипендии Академии Schloss Solitude за композицию.

Музыкальные коллаборации

Гуннар Гейссе играл с музыкантами из трех основных областей своей музыкальной жизни: экспериментальная / импровизированная музыка, новая музыка и современный джаз. Они включают:

Ричард Барретт, Марти Кук, Фил Даррант, Винко Глобокарь, Барри Гай, Франц Хауцингер, Джейсон Кан, Томас Лен, Майкл Ленц, Джордж Льюис, Дэвид Мосс, Гюнтер Мюллер, Ольга Нойвирт, Фил Ниблок, Эван Паркер, Джанкарло Скьяффини, Игнац Шик, Эд Шуллер, Майк Свобода, Гэри Томас, У Вэй, Сюй Фэнся.

Гуннар Гайсе работал или играл произведения Ганса-Юргена фон Бозе, Джон Кейдж, Питер Максвелл Дэвис, Фред Фрит, Жерар Гризи, Ханс Вернер Хенце, Том Джонсон, Гельмут Лахенманн, Анестис Логотетис, Чико Мелло, Йозеф Антон Ридль, Джоаккино Россини, Дитер Шнебель, Джеймс Тенни, Курт Вайль, Йорг Видманн, Кристиан Вольф, и Удо Циммерманн.

Он также играл в качестве солиста под руководством Стефана Эсбери, Пол Дэниел, Петер Этвеш, Франк Оллу и Лотар Загросек с Симфонический оркестр Баварского радио (BR), Оркестр Баварской государственной оперы, Симфонический оркестр Штутгартского радио (SWR), Штутгартский городской оркестр и Мюнхенский городской театральный оркестр на Гертнерплац.

Гуннар Гайсс был / является участником следующих ансамблей: Brother Virus, le petit chien, ICI ensemble, Go Guitars, Berlin Jazz Composers Ensemble, Fractal Gumbo, NIE Quartett.

Дискография

  • 2008 ICI ENSEMBLE и Ольга Нойвирт, NEOS (выйдет осенью 2008 года)
  • 2007 Гуннар Гайсе "MEtA", отчеты творческих источников CS
  • 2007 ICI ENSEMBLE и Джордж Льюис, PAO
  • 2006 ICI АНСАМБЛЬ "Мудрость жемчуга", PAO / BR
  • 2005 GO GUITARS & SINGER PUR "Electric Seraphim", K&K Verlagsanstalt Edition Клостер Маульбронн
  • 2003 Морис де Мартин АНСАМБЛЬ БЕРЛИНСКИХ ДЖАЗОВЫХ КОМПОЗИТЕРОВ "Transylvaniana", CHAOS Records
  • 2002 Марти Кук "Fractal Gumbo", TUTU records
  • 2001 Адам Пьерончик "Digivooco" feat. Гэри Томас, ПАО
  • 2001 Michael Lentz & GO GUITARS "ENDE GUT. Sprechakte", издание selene / BR
  • 2000 Гуннар Гейсс "AtEM", NYX
  • 2000 Барабан для твоей жизни "Глюкманн", Самарский тон
  • 1999 le petit chien "гав.", Enja Records
  • 1992 No Distance "разные гитары", Outside Records
  • 1991 Brother Virus "Счастливый час" (Трикотажная Фабрика Нью-Йорк), Пачка /Enja Records
  • 1987/88 "Баллады" Гуннара Гайсе, MGI Records / Intercord (также доступен как LP)

С Уильям Паркер

Литература

  • Статья "Süddeutsche Zeitung "6 декабря 2007 г." Außen Glanz innen Gräben "
  • Статья "Jazzzeit" № 64, январь / февраль 2007 г., Сирус В. Пакзад, "Aus München ?!"
  • Статья "Süddeutsche Zeitung", 5 мая 2004 г., Тобиас Зельденер, "Fremde Welten"
  • Статья "Süddeutsche Zeitung - Münchner Kultur", 8 июля 1999 г., Алекс Рюле, "Eine Formel für musikalische Lust"
  • Статья "Süddeutsche Zeitung - Feuilleton", 18 мая 1998 г., Маркус Шерер, "Der Rhythmus des Seins"
  • Статья "Down Beat" 1993 г., Издательство: Кевин Махер, Рецензия: "Brother Virus - Happy Hour", стр. 48
  • Статья "JazzTimes" 1993 г., Издательство: Гленн Сабин, Обзор "Brother Virus - Happy Hour", стр. 55

внешняя ссылка