Haus zur goldenen Waage - Haus zur goldenen Waage

Goldene Waage (фасадное здание посередине) на цветном фотохром печать около 1900 г.

Реконструкция Гольденен Вааге в январе 2018

В Haus zur Goldenen Waage был средневековым фахверковый дом в Старый город из Франкфурт-на-Майне, который был разрушен в налет 22 марта 1944 г.. Из-за своей высокой архитектурной и исторической ценности он был одной из самых известных достопримечательностей города. Он был расположен перед главным входом в собор на углу узкого Höllgasse, что ведет от Соборная площадь к Рёмерберг и Altstadtgasse.

Подробный Ренессансный фасад датируется 1619 годом. Остатки дома, который можно было бы реконструировать после войны, были ликвидированы в 1950 году. Тем не менее, арки сохранились как часть частной библиотеки в Гётценхайне. Более 20 лет земля находилась под паром. Затем, в 1972/73 году, во время строительства станции метро Dom / Römer, был создан Археологический сад, открывший доступ к раскопкам римского поселения на Соборной горе и Каролингскому королевскому дворцу во Франкфурте.

В 2007 году реконструкция части бывшего старого города стала частью Дом-Ремер Проект, который включал восстановление Goldenen Waage. Работы не начинались до 2014 года. Во время реконструкции Археологический сад был закрыт, но попасть в него можно через соседний таунхаус на рыночной площади.

В декабре 2017 г. фахверковый достроены фасад, потолок в стиле ренессанс и бельведер.^[1]^[2] В 2019 году планируется открыть отреставрированное здание для публики вместе с кафе и местным офисом Исторический музей.^[3]

Расположение здания в старом городе Франкфурта

Обмер фасада на рыночной площади, около 1910 г.

История

Обмер фасада на Höllgasse, около 1910 г.

План первого и второго этажей

План 2 этажа и мансарды

Поперечное сечение

Предыстория

Дом на углу Höllgasse упоминается еще в Средний возраст, в 1323 г., известный как Дом Кульманн или же Colmann после хозяина.^[4] В 1405 году он стал одним зданием с домом за ним, Alte Hölle (Старый ад). Примерно в это же время появилось название Höllgasse (Адский переулок), которое описывало плотно застроенный и чрезвычайно темный переулок между рыночная площадь и Бендергассе, которое было очень узким даже для средневековья. Был также дом под названием Junge Hölle (Молодой ад), расположенный на восточной стороне Höllgasse, прямо напротив Alte Hölle (Старый ад). Большинство домов на этой стороне улицы были построены с выступами, а это означало, что первый этаж находился в собственности собора, что сильно раздражало администрацию собора. Первое судебное дело было зарегистрировано в 1299 году, когда ювелир Колманн вступил в конфликт с духовенством из-за того, что его дом находился на восточной стороне Хёлльгассе.^[5]

Goldene Waage при Абрахаме ван Хамеле

Угловой дом Голден Вааге, так же хорошо как Alte Hölle был куплен Андреас Гассманн за 3040 и 2000 гульденов соответственно в 1588 году. Кондитер и торговец специями Абрахам ван Хамель купил здания у Мария Маргарет Гассманн в 1605 г. Гамель происходил из Турне в Испанские Нидерланды. Как член Континентальная реформатская церковь и религиозный беженец, через который он путешествовал Ситтард возле Аахен и Wesel в 1599 г. и прибыл во Франкфурт, где его отец и брат уже приняли гражданство. Несмотря на некоторое сопротивление со стороны гильдии ему разрешили принести присягу гражданина 19 ноября 1599 года.^[6]

С 1618 по 1619 год он приказал снести четырехэтажный фасадный дом на своем участке и заменить его новым домом с тщательно продуманной конструкцией. Его проект вызвал сильное сопротивление со стороны совета и недовольных соседей. Публичная демонстрация процветания во Франкфурте не одобрялась, что и испытал владелец дома Зальцхауса с таким же искусным орнаментом. Хамель был провокационным человеком, который большую часть времени добивался своих целей, иногда даже безжалостными способами - либо используя свои активы, либо подавая судебный иск. Однако его готовность подать в суд быстро привела к тому, что граждане Франкфурта сочли его изгоем, которые вскоре заявили, что «ему пришлось ссориться со всеми, что оправдывало бы создание специального совета Schepen разобраться с его действиями ".^[7]

Спор о строительстве Голден Вааге был задокументирован в городских архивах.

В феврале 1618 года Хамель впервые попросил разрешения снести свой ветхий дом, чтобы заменить его новым четырехэтажным зданием, состоящим из первого этажа и трех верхних этажей. Несмотря на то, что Хамель пообещал соблюдать законы и постановления, в том числе не строить над территорией соседей, тем самым не допуская «судоходства из-за сужения переулков и других неприятностей и недостатков». Строительство дома, по словам Гамеля, привело бы к «довольно большому богатству, украшениям и хорошей репутации» и не разрешалось. Соседи, которые все были хорошо известными семьями купцов и патриции из Франкфурта, возражал против высокой конструкции, которая, по их мнению, ограничивала доступ света и воздуха в узкий переулок и увеличивала опасность пожара. Они недовольны постройкой иностранца. В письменном документе говорится: «из-за справедливости и целесообразности, голландец, которому суждено добиваться собственных преимуществ, не следует отдавать предпочтение по сравнению с другими давними и местными гражданами».

Хэмел возразил, что для его бизнеса очень важно приобретение большего пространства, так как на рынке дорогая недвижимость вынуждает его строить дом той же высоты, чтобы использовать дом в полной мере. В то время рынок представлял собой главную торговую улицу, сопоставимую с нынешней Zeil улица во Франкфурте. Хамель проиграл испытание, и поэтому Goldene Waage превратился в трехэтажное здание, вопреки первоначальной планировке.

В начале июля 1618 года сосед подал очередную жалобу на строительство, когда первый этаж и деревянный каркас уже были завершены. Инспекция Schöffen (судебные исполнители) пришли к выводу, что первый этаж Schuh ( в прямом смысле обувь - около 28,5 см) слишком высока по сравнению с чертежами, предоставленными Hamel. Из-за этого в разрешении на строительство было почти отказано, но, хотя, как это часто бывало раньше, Хамель использовал свое богатство, чтобы добиться своего. Он заплатил штраф в размере 100 рейхшталерн за другое нарушение чертежей, заключающееся в ускорении строительства, чтобы закончить дом к осенней ярмарке 1618 года, и был «оставлен на произвол судьбы».

Тем не менее, к осенней ярмарке 1618 года дом не был достроен, потому что слесарь Джейкоб Рейнольд, создавший решетку между сводчатыми проходами и мансардными окнами первого этажа, сдал его так поздно, что дом не был готов больше года и мог наконец, он будет закончен только в 1619 году. Это стоило Хамелю больших денег, потому что ему тем временем пришлось арендовать несколько домов для своей семьи и имущество. Когда решетка была закончена, он подал в суд на кузнеца, потому что решетка была не такой, как у консультанта Иоганна Мартина Хеккера, как того хотел Хамель. Вместо этого, по словам Хамеля, Рейнольд «перегрузил сетку множеством чрезмерных колец - которые изначально не предназначались - таким образом, что заметный износ [sic ?] неизбежно возникнет из-за отсутствия света "и, кроме того," стержней, поэтому толщина должна быть более чем достаточной, чтобы запереть заключенного ". Он отказался от оценки ситуации жюри мастеров с самого начала, потому что считал, что они Таким образом, слесарь не получил приговора, и Хамель подал еще один иск в местный суд (Schöffengericht). На этот раз он победил, подав декларацию, подписанную всеми другими рабочими, участвовавшими в строительстве, согласно которой он «с доброжелательностью и доброй волей заплатил им и удовлетворил их без каких-либо аргументов или недоразумений».

Несмотря на то, что Хамель был кондитером, он в основном торговал специями и красителями, что документально подтверждается петицией городского совета, которая в 1619 году возвела его в звание «торговца». Из-за его обширных торговых отношений со всем районом среднего Рейна, части из северной Германии, но также и на своей родине, он вскоре заработал состояние, намного превышавшее обычное богатство богатых купцов во Франкфурте. На момент своей смерти 19 января 1623 года он уже владел всей западной частью Адского переулка и соседним домом Волькенбург (Krautmarkt 7), который располагался на Krautmarkt (рынок трав).^[5]

От эпохи Гамеля до покупки города

Теперь настала очередь вдовы Хэмелса и одного из его младших братьев продолжать работу в сети. Это было практически невозможно из-за начала Тридцатилетней войны. С 1631 по 1635 год Франкфурт был частично оккупирован шведскими солдатами. Жалобы на войну достигли города, который тоже был заполнен беженцами: с 1634 по 1636 год почти 14000 человек умерли в годы чумы. В мирное время во Франкфурте было около 15 000 жителей, многие из которых были беженцами. Первые три года чумы (1634-1636 гг.) Унесли жизни 14 000 человек во Франкфурте. Из-за самой высокой инфляции в истории широкие слои населения испытывали крайнюю нищету и голод. Когда 25 июля 1655 года умерла вдова Гамель, ее непогашенные долги достигли 60 000 гульденов, и ее недвижимость также имела большие долги. Вследствие этих высоких долгов ее наследники продали Haus zur Goldenen Waage и Alte Hölle за 8 500 гульденов торговцу из Франкфурта по имени Вильгельм Зоннеманн. В течение следующих нескольких столетий владельцы много раз менялись: с 1655 по 1699 год он принадлежал семье Баркхаузен, с 1699 по 1748 год - купцам Гриммайзен, а с 1748 по 1862 год - семье Фон дер Лар. До того, как в 1898 году он был куплен городом Франкфуртом за 98 000 марок, он принадлежал семьям Остериет и Шельда.

Goldene Waage в 20 веке

До реставрации 1899 г.

Здание было полностью отремонтировано в 1899 году строителем Францем фон Ховеном. В 19 веке штукатурку и сланец сняли, чтобы было видно старый деревянный каркас. Были снесены перегородки, добавленные позже внутри. Несколько лет спустя здания к востоку от узкой Höllgasse были сбиты, чтобы Domplatz больше, поэтому Haus zur Goldenen Waage теперь было легче увидеть. В 1913 году город Франкфурт подарил здание историческому музею. В 1928 году Исторический музей обставил этот дом в стиле типичного франкфуртского особняка 18 века. XVIII век был выбран потому, что в это время были сделаны последние крупные пристройки. Кроме того, инвентарь оставался оригинальным после смерти Хамеля. Для суда было обычным делом записывать мебель каждого богатого гражданина после их смерти. После ее смерти в 1635 г. была официально зарегистрирована описи жены Гамеля. На тот момент инвентаризация была официально оформлена, наследство уже было разделено (по обычаю). Следовательно, он почти точно отражает обстановку дома, когда умер Хамель. Это дало возможность музею оборудовать залы оригиналом. Первые авиаудары, нанесенные Франкфурту до 1942 года, не причинили большого ущерба, однако Союз Старого города Франкфурта решил вести письменный учет с фотографиями всего существующего фонда зданий с лета 1942 года. Комбинированное наступление бомбардировщиков в 1943 году Франкфурт стал целью авиаударов. В Haus zur Goldenen Waage Поначалу оставался неповрежденным, хотя в результате атак 4 октября 1943 г., 29 января 1944 г. и 18 марта 1944 г. были повреждены большие части прилегающих территорий. Все части старого города между Франкфуртский собор и Ремер в том числе Haus zur Goldenen Waage были разрушены во время авиаудара 22 марта 1944 года. Дом рухнул на пьедестал из песчаника, потому что горел красивый деревянный каркас. Утрата многих произведений искусства, которые были интегрированы в здание и исторически и материально незаменимы, например исключительно трагичны сложные потолки в разных комнатах или изразцовая печь на первом этаже. основные произведения искусства, представленные в музее, пережили войну без каких-либо повреждений, так как были перевезены в другие места до нападения. Упрощенная реконструкция здания (аналогичная реконструкции здания Зальцхаус ) было возможно из-за существующего инвентаря и неповрежденных фундаментных стен, но город полностью удалил руины до 1950 года. Аркады Goldene Waage были проданы частному инвестору из Götzenhain, который построил себе частную библиотеку для своей виллы. Реконструкция старого города продолжалась с 1952 по 1960 год. Были построены современные функциональные и жилые дома с новой планировкой пешеходных маршрутов. Площадь между Франкфуртский собор и Ремер был оставлен в стороне и оставался пустошью до 1970-х годов. При раскопках 1950-х годов в этом районе было обнаружено множество свидетельств римских, меровингов, каролингов и построек позднего средневековья.

Реконструкция

С мая 2018 г. Голден Вааге снова занял свое место

В начале 21 века в городе начали планировать будущий дизайн старой городской части у собора, позже известной как Дом-Ремер Проект. В 2005 году - более чем через 60 лет после разрушения старого города - и жители, и городской совет отдали предпочтение как можно более точному восстановлению исторического места с аллеями, площадями и дворами, а также реконструкции отдельных домов. значимый для градостроительства.^[8] В интервью газете мэр Петра Рот предложила реконструкцию четырех исторически значимых зданий, в том числе Голден Вааге.

Чтобы оценить технические возможности реконструкции, город разработал проект: задокументировать старый город в 2006 году.^[9] Исследование показало, что ни одно из зданий не могло быть исторически реконструировано, даже особенно хорошо задокументированные. Голден Вааге. Творческая реконструкция, «при которой уличный фасад и, в частности, основная планировка могла быть перестроена и, возможно, расширена», казалась возможной. Исторический план города можно было реконструировать лишь частично; в частности, потому что дом у собора, Голден Вааге, больше нельзя было восстановить на исходном сайте. Чтобы сделать раскопки археологического сада доступными, нужно было построить надстройку, в которую нужно было встроить более крупные стойки. Необходимы дальнейшие исследования, например, чтобы установить, можно ли сохранить исторический уровень улиц и первых этажей. При каждой реконструкции необходимо было соблюдать действующие строительные нормы и правила, особенно в отношении противопожарной защиты, энергоэффективности и возможности безопасных путей эвакуации. Лестничные клетки должны были быть пожаробезопасными и из негорючих материалов.

6 сентября 2007 года городской совет решил^[10] восстановить район Dom-Römer. ХДС, Бюнднис 90 / Die Grünen, СвДП и Freien Wählern (свободные избиратели) проголосовали за это, СДПГ и Die Linke против. Реконструкция не менее семи зданий, в том числе Голден Вааге^[11] был включен в это решение.

Офису Jourdan & Müller был предложен контракт на реконструкцию Голден Вааге. Новый Голден Вааге теперь подключается к таунхаус На юг,^[12] и Haus Weißer Bock на запад (Рынок 7),^[13] оба из них - современный дизайн.

Строительство началось в 2014 году. В Лемго была нанята специализированная компания для реконструкции фахверкового фасада, для чего было повторно использовано около 100 кубометров старого дуба из исторических зданий.^[14] Более десятка сполия были найдены в завалах и использованы повторно.^[15]

В декабре 2017 года был завершен фасад нового здания (der äußerlich fertiggestellte Neubau), включая отреставрированный фахверковый фасад, потолок эпохи Возрождения и Бельведер, и представлен на пресс-конференции.^[16] В сентябре 2018 г. Новый Старый город Франкфурта был открыт двухдневным фестивалем, хотя интерьер Голден Вааге еще не был завершен. Кафе на первом этаже открылось в сентябре 2019 года. Исторический музей еще предстоит установить на двух верхних этажах.

Архитектура

Снаружи

Оружие союза над дверью, ведущей к рынок

Corbel

Корбель на краю дома

Резьба на угловых стойках

Двор на первом этаже

Магазин и Bobbelage на первом этаже

Судя по внешнему виду, Голден Вааге оказался типичным здание эпохи Возрождения в историческом центре Франкфурта: высокий фундамент из красного песчаник что внешне проявлялось замысловато, богато декорировано аркады - четыре из которых указывали на Адский переулок (Höllgasse), два в сторону рынок. Аркады были основаны на широко нависающих налоги; то краеугольные камни изображены львиные головы. Входная дверь, которую украсила двойная перемычка, находился между двумя аркадами, обращенными к рынок. В то время как верхний соединялся с (удлиненными) колоннами аркад, нижний составлял почти прямую линию. На краеугольном камне изображен герб Авраама ван Хамеля и его жены Анны ван Лит (как видно на фотографии). В оружие союза герб состоял из двух мужских щитов, расположенных вплотную друг к другу. На правом щите изображена вертикальная стрелка с зазубренным крюком и три горизонтальные линии над древком. Стрелка оканчивалась между двумя овалами, которые образовывали букву А (брахам) со своими изгибами и одну соединительную линию. Буквы V (он) и H (амель) можно было увидеть в самих овалах. Левый щит отображал три горностай хвосты в нижних двух третях и буквы A (nna) V (an) L (iith) в верхней части. Гребень шлема был тараном-хранителем (нем. Hammel), несомненно, ссылка на имя застройщика.

Учитывая условия начала семнадцатого века, строительство было шедевром Строительная инженерия как материала, так и конструкции: ажурные аркады на первом этаже не подходили в качестве несущих элементов. Однако это было сделано намеренно, так как на первом этаже было достаточно места для выставления товаров со скидкой. Таким образом Голден Вааге По сути, это был дом, построенный на столбах, но снаружи был виден только укрепленный столб на северо-восточном краю. Остальные семь колонн первого этажа обеспечивали структурный анализ здания и располагались между аркадами. Однако столбы настолько хорошо вписывались в аркады, что казались скорее декоративными элементами. В кронштейны, которые располагались ниже блок импоста вала, был тщательно разработан каменщик: на самом большом выступе в северо-западном углу был изображен сидящий на корточках мужчина в окружении цветов (как видно на изображении), на остальных семи кронштейнах чередовалось изображение мужской и женской головы (как видно на изображение). Только камень с внешней (самой западной сверху) стороны, обращенной к рынок был особенно особенным сам по себе, изображая голову барана - можно ли рассматривать это как ссылку на имя Hamel (похожее на Hammel, немецкое название барана), никогда не решалось. Имя каменотеса также остается неизвестным.

Однако имя ведущего каменщика при строительстве хорошо известно (Вольф Буркхардт^[5]), а также имя человека, ответственного за решетку из кованого железа между круговыми арками и мансардными окнами - слесарь Джейкоб Рейнольд.^[7] Он отвечал за решетку из кованого железа между круглыми арками и мансардными окнами.

Выше Контор комнат был низкий промежуточный этаж на уровне цокольного этажа, называемый Bobbelage. Промежуточный этаж использовался как складское помещение для нижнего контора, которое использовалось как торговый зал. Он был освещен через световые люки в окнах галереи.

Над цокольным этажом было два консольных фахверковый каркас этажей, их фронтона обращена к рынок с двумя двускатными этажами выше. Однако, по сравнению с первым этажом, второй этаж выступал только со стороны рынка. Восточная сторона, обращенная к собор, показал очень тонкий дизайн деревянный каркас, которые сформировали структуру соленые. Деревянный каркас можно сравнить с дизайном на Шварцер Штерн, который был построен незадолго до этого в Ремерберге. В отличие от Голден Вааге то Шварцер Штерн был восстановлен в 1980-х годах после его разрушения во время Второй мировой войны. Деревянный каркас верхних этажей также имел почти непрерывные ряды узких окон со всех сторон. На первом этаже было одиннадцать окон на восточную сторону, шесть на северную. На втором этаже было двенадцать окон на восточную и четыре на северную сторону. Остекление было завершено около 1750 года.^[5]

В пересечение пирса, который имел статическое значение для деревянного каркаса, был полностью украшен грандиозной резьбой (как видно на изображении): Патриарх Авраам был изображен внизу рядом с овном с золотым напольные весы над. Внизу ферма К зданию была прикреплена металлическая рука с золотыми весами. Название дома, похоже, произошло от этого объекта. Рычаг находился над входной дверью до 1899 года и восходит к тем временам, когда дома нуждались в четкой визуальной идентификации из-за отсутствия нумерации домов. Весы, которые были прикреплены после ремонта, представляли собой точную копию, а оригинал, который подвергался воздействию погодных условий в течение почти 400 лет, был выставлен в Музее истории города внутри дома.

Обращенная к рынку, северо-западная угловая колонна верхних этажей была так же искусно вырезана, как и ее аналог, обращенный к соборной площади; однако в основном это было потеряно под тенью навесов соседнего дома. Вайссер Бок (белый олень) (адрес дома: Рынок 7).

Наконец, произошла мансардное окно на крутом спуске двускатная крыша, типичный для этого типа домов, покрытых шифером. Фронтон, обращенный к рынку, был изогнут в типичном стиле эпохи Возрождения, что также можно увидеть на стилистически связанных Зальцхаус.

Имена плотников, ответственных за строительство, были записаны: Фридрих Штаммелер и Бартель Хильпрехт, которые, вероятно, также подготовили чертежи, хотя это никогда не могло быть доказано. Кровельщика звали Никлаус Гебхард.^[5]

Внутри

Первый этаж и подвал

В здание вели два входа: один - дверь, построенная в южной галерее, если смотреть со стороны. Höllengasse (Адский переулок); Вторая дверь располагалась на рыночной площади в середине северной стороны здания. Войдя в первую дверь здания, вы попали в небольшой прямоугольный двор, который сзади был открыт небу. Люк, ведущий в подвал, находился прямо за главной дверью. Кроме того, прямо впереди, если смотреть на западную стену, был виден насос, хотя он не работал в то время, когда дом был куплен городом. Кроме того, в подвале дома был расположен колодец для обеспечения водоснабжения. Еще две двери вели во двор: тяжелая деревянная дверь на северной стене и еще более прочная дверь из кованого железа с заклепками и дверной молоток на западной стене, которая, вероятно, возникла во времена Гамеля и вела прямо к вестибюль заднего корпуса Alte Hölle (как видно на изображении).

Зарешеченное окно над дверью, ведущей в вестибюль, пропускало в комнату очень мало естественного света. У южной стены виднелись очертания замурованной двери, ведущей в соседний дом. Stadt Miltenberg (ЧАСЭлловский переулок, 11), который когда-то принадлежал Хаммелю, как и весь западный ряд домов на Адский переулок. Еще один сводчатый проход ведет от этой точки к складскому помещению Alte Hölle.

Потолок этой комнаты был украшен картинами второй половины шестнадцатого века. В целом эта часть здания была старше, чем Голден Вааге: замурованный аркой проход включал замковый камень с датой 1577 года, тогда как Голден Вааге был завершен только в 1619 году. Помещение было также соединено с задними дворами рынок железной дверью. Хамель все еще хранил свои товары в этой комнате, более поздние владельцы использовали ее, среди прочего, в качестве конюшни для лошадей, что подтверждают добавленные позже ясли. Наконец, в музее были выставлены различные старинные автомобили. Комната была так называемой Kellerhals («шея подвала»), потому что когда-то оттуда в подвалe Alte Hölle. Лестница устарела, когда Alte Hölle был объединен с Гольденен Вааге и часть подвальных комнат была продана умирать Grüne Linde расположен к западу от рынок.

Изменения в доме, такие как многие двери, которые были замурованы на протяжении веков, подвалы, а также неуверенность в праве собственности породили множество мифов и слухов, поэтому люди считали Голден Вааге быть преследуемым.^[5]

Вестибюль изначально служил Alte Hölle's лестница, открывающая очень старинный стиль постройки: когда-то тамбур был открыт во двор, а тамбур-беседки с деревянными парапеты располагались перед верхними комнатами. Этот метод строительства был распространен для домов с деревянным каркасом в историческом центре Франкфурта даже в начале 20 века. Однако в рамках строительства Голден Вааге, Хамель установил потолки в вестибюле и таким образом создал дополнительные помещения над ним. Поскольку комнаты были значительно короче, чем оригинальные комнаты Alte Hölle а также не были на той же высоте, что и комнаты Голден ВаагеКак видно на поперечном разрезе дома, между двумя зданиями была сооружена башня с винтовой лестницей. На первом этаже к лестнице можно было попасть через деревянную дверь в северной стене двора. Адский переулок.

По лестнице можно было сначала попасть в магазин Голден Вааге расположены на одном уровне. Музей истории города использовал его как магазин, а также для проведения специальных выставок.К нему также можно было попасть через дверь в северной стене дома, выходящую на рынок. Хэмел также использовал комнату как магазин для своего бизнеса. С южной стороны можно было попасть на невысокий промежуточный этаж, известный как Bobbelage, по великолепно оформленной лестнице (как видно на изображении). В парапет выполнен в том же стиле, что и ограждение и был перехвачен массивной колонной из красного песчаника с ионный капитал до самой комнаты. Потолок, расположенный чуть выше него, был красиво оформлен, расписан. сундук. Он состоит из двух медальонов, обрамленных двумя полосами лепнины: восточный изображает женскую статую, весы и меч, западный - еще одну женскую фигуру, держащую двух змей.

У западной стены он снова был связан с лестницей. С этого момента на первый этаж можно было подняться всего за несколько шагов. Пройдя туда, можно пройти вход на первый промежуточный этаж над вестибюлем. Старого холма на запад. Согласно описи 1635 года, когда-то он использовался как кухня, но теперь вместе с помещением за ним является библиотекой музея.

Второй этаж

Лепной потолок в северо-восточной комнате второго этажа

Двойная дверь на второй этаж

По своей структуре второй этаж был практически идентичен этажу ниже, хотя комнаты к северу и югу от коридора уже были разделены промежуточными стенами во времена Хамеля, в результате чего в этой части здания были четыре двери, ведущие в четыре комнаты.

В конце семнадцатого века, когда дом принадлежал семье Баркхаузен, были проведены дополнительные ремонтные работы, например, явно была добавлена мебель. В северо-восточном зале построен довольно простой лепной потолок. Он был разделен на панели, показывающие пеликан кормление птенцов - показатель того, что комната использовалась как детская. Пеликан был также гербом семьи Баркхаузенов. Кроме того, была добавлена большая двойная дверь, ведущая в северо-западную комнату (как видно на изображении), в окружении детализированных Коринфский столбы.

Остальные комнаты на этом этаже были декорированы гораздо проще, чем предыдущие этажи, и в них было мало декора, относящихся к более ранним временам дома. На протяжении веков они использовались разными владельцами как спальня или кабинет. Музей обставил их в соответствии с их предполагаемыми целями: кабинет, музыкальную комнату, кухню и покои мужчины, используя большую часть оригинального декора.

Вернувшись в подъезд третьего промежуточного этажа над тамбуром Alte Hölle можно было увидеть с западной стороны по дороге на крышу. Хотя, в отличие от предыдущих промежуточных этажей, здесь западная стена была ажурной и по лестнице вела на чуть ниже расположенный второй этаж над кладовой. Alte Hölle. В этой части дома, который был описан как мастерская в инвентаризации 1635 года Хамель однажды расставил котлы, сковороды и печи для своего первоначального дела. По лестнице можно было попасть на чердак Alte Hölle с этого момента. Чердак еще называли "камера чуть выше" в инвентаре. Помимо указаний на то, что здесь была устроена очень простая спальная зона для учеников Хамеля, чердак в основном использовался для хранения материалов, используемых в мастерской под ним. Комнаты, а также оба верхних этажа Голден Вааге сейчас в основном используются для управления музеями. Квартира смотрителя находилась на расширенном чердаке Старого Холла.

Если продолжить подъем по лестнице, каменные ступени превратились в деревянные, и на стенах проявился деревянный каркас лестничной башни. С южной стороны виднелся деревянный люк с лифтом, по которому можно было перевозить товары и припасы со двора на чердак.