Анри Боуэн - Henri Bowane

Анри Боуэн
Имя при рождении	Анри Ва Майани Боуэн
Родившийся	1926 Бельгийское Конго
Умер	1992 (65–66 лет) Заир
Жанры	Soukous
Род занятий	Музыкант, Автор песен
Инструменты	Электрогитара
Активные годы	1947 - 1992
Этикетки	Эссибон, Ryco Jazz

Анри Боуэн (1926–1992) был влиятельной фигурой в развитии Конголезская румба в наши дни Демократическая Республика Конго. Он был первым профессиональным начальником и одним из первых наставников легендарного гитарист Франко Луамбо.^[1]

Ранняя карьера

Боуэн стал известен в Леопольдвиль музыкальная схема конца 1940-х годов, когда Кубинский стиль музыка в сочетании с лингала и панконголезским стилем. Гитарист, певец и руководитель группы, Боуэн был в паре с певцом-гитаристом. Вендо Колосой посредством Нгома отчеты. Ngoma была основана Николасом Херонимидисом и его братом, греческими бизнесменами из Леопольдвилля, в 1947 году. Это была одна из первых конголезских звукозаписывающих компаний, производивших музыку для африканского рынка.^[2] Боуэн пришел в "Лео"в середине 1940-х годов видел группы, подобные Wendo, и вернулся в свой родной город, чтобы основать свой собственный биг-бэнд, Виктория Кокильхатвиль. В 1947 году он вернулся в Леопольдвиль и быстро поднялся на музыкальной сцене. В то время как И он, и Вендо были певцами и гитаристами, Жеронимидис увидел их сильные стороны, поставив Вендо на ведущий вокал и предоставив Боуэну свободу выбора в его длинных каскадных гитарных партиях. Эти длинные мосты, возникшие из более ранних конголезских народных стилей, назывались Себене, по общему мнению, из-за Седьмые аккорды одобрен конголезскими музыкантами. Крик "Себене!"часто предшествовали этим длинным гитарным соло, впервые популяризированным Боуэном.^[3]

Мари-Луиза

Хотя Wendo уже зарекомендовал себя среди первого поколения конголезских музыкантов, первый хит Боуэна с Wendo также стал первым большим хитом более авторитетных музыкантов. Песня, первый по-настоящему международный хит конголезской румбы, была "Мари-Луиза", написанная в соавторстве в 1948 году Вендо Колосой и Анри Боуэном. Благодаря рекламе Радио Конголия, наряду с полемикой, которая последовала за песней (споры между Вендо и Анри по поводу преследования Вендо девушки, которому помешало богатство Генри, с непристойными оттенками),^[4] песня имела успех по всей Западной Африке. С его успехом пришли неприятности: песня обладала "сатанинскими" силами, которые ей приписывали Католик религиозные лидеры. Истории того времени даже утверждали, что песня, если ее сыграть в полночь, может воскресить мертвых. Волнение вынудило Вендо покинуть Киншасу и привело к краткосрочному заключению бельгийскими властями в тюрьму. Stanleyville и его отлучение от католической церкви.^[5] Сочетание африканской лирики и вокала с Афро-кубинский сын ритмы и инструменты породили один из самых успешных африканских музыкальных жанров: сукус. Время, проведенное Вендо на паромах, также способствовало его успеху как одному из первых «национальных» артистов ДРК: он изучал музыку этнических групп вверх и вниз по реке, а позже пел не только на своем родном языке - Киконго, но также свободно Лингала и суахили.^[6]

Соукус в 1950-х годах

Успех этой новой музыки зависел от быстрорастущих радиостанций и звукозаписывающей индустрии позднего колониального Леопольдвиля, которые часто передавали музыку через громкоговорители в африканские кварталы, называемые "цитировать". Горстка африканских клубов (закрывается рано, в 21:30. комендантский час для неевропейцев) вроде "Конго Бар«предоставляли площадки, а также время от времени давали концерты в престижных белых клубах европейского квартала»,La ville". Ввоз европейских и американских 78 об / мин рекордов в Африку в 1930-х и 1940-х годах (так называемый Г.В. Серии записи) много Кубинская музыка, стиль, который нравился космополитическим европейцам и африканцам. Один писатель утверждал, что эта утонченная музыка, основанная на музыке Африки, а не созданная белыми колонизаторами, особенно понравилась африканцам в целом и новым городским конголезцам в частности.^[7] Греческий и Ливанский Торговцы, постоянное место в колониальной франкоязычной Африке, были одними из первых, кто привез звукозаписывающее и печатное оборудование в тропическую Африку. Жеронимидис "Нгома"компания была одной из первых и самых успешных. Жеронимидис и музыканты, штурмовавшие Бельгийское Конго в ярко раскрашенном фургоне Ngoma, исполняет и продает пластинки. Созданная таким образом музыкальная культура не только прославила конголезскую румбу, но и впервые положила начало развитию национальной культуры.^[8]

В начале 1950-х, пока Вендо оставался с Ngoma, Боуэн перешел на новый лейбл Jéronimidis, Loningisa. Боуэн стал доминирующим музыкальным влиянием на лейбл, когда он переместился из центра сцены в роль продюсера, писателя и владельца-импресарио главного ночного клуба Леопольдвилля. Квинт.^[3] Боуэна помнят как самого успешного африканского музыканта своего времени: он считался первым чернокожим мужчиной в мире. Бельгийское Конго владеть Кадиллак.^[1]

Более поздняя карьера

В 1976 году он основал звукозаписывающий лейбл. Ryco Jazz, а также записал свой единственный сольный альбом, Двойной дубль - тала кака.

Дискография

Альбомы

• Двойной дубль, Тала Кака (1976, Ryco Jazz )

Соучастник художника

• Путеводитель по золоту Конго (2008, Всемирная музыкальная сеть )

Рекомендации

1. Анри Боуэн. RetroAfric / Usurp (2003). Проверено 28 января 2009 г.
2. Запрещающее интервью Эйра (2002)
   "Эволюция современной конголезской музыки 1930–1950 годов" (2005 г.)
3. Гэри Стюарт. Румба на реке: история популярной музыки двух Конго. Версия: Лондон (1999) ISBN  1-85984-368-9
4. Тексты Lingala подробно расшифрованы на АНАЛИЗ МУЗЫКАЛЬНОЙ "Marie Louisa". Норберт Мбу Мпуту, Congo Vision (2005) и вкратце в Bob W. White (2002)
   Песня также анализируется Джесси Самба Уиллер. Румба Лингала как Колониальное Сопротивление В архиве 2009-09-23 на Wayback Machine, Изображение и повествование, № 10, март 2005 г.
5. Умер отец конголезской румбы
   "Эволюция современной конголезской музыки 1930–1950 годов" (2005 г.)
   Wendo est mort. А. Вунгбо, Le Phare Quotidien (Киншаса), 30 июля 2008 г.
6. "Вендо Колосой, 62 года и музыкальная карьера" (2005)
7. Боб В. Уайт, Конголезская румба и другие космополитизмы (2002)
8. Боб Уайт, Конголезская румба и другие космополитизмы, Cahiers d'études africaines, 168, 2002 детализирует этот процесс, и «Румба на реке» Гэри Стюарта (1999) является окончательной работой на английском языке за эти годы, которая сделала Киншасу музыкальной столицей континента.
   См. Также обзор компиляции 1996 г. "Нгома: ранние годы" в Нтама: журнал африканской музыки и популярной культуры В архиве 2008-12-09 на Wayback Machine. Африканский музыкальный архив в университете Майнца (1996)

• Анри Боуэн. RetroAfric / Usurp (2003). Проверено 28 января 2009 г.
• Части этой статьи были переведены с [: fr: Ryco Jazz] во французской Википедии, 28 января 2009 г.