Герберт Самсион - Herbert Sumsion

Герберт Уиттон Sumsion CBE (14 января 1899 г. - 11 августа 1995 г.) английский музыкант, который был органист из Глостерский собор с 1928 по 1967 год. Благодаря его руководящей роли в Фестиваль трех хоров, Sumsion поддерживал тесные связи с крупными фигурами музыкального ренессанса Англии 20-го века, включая Эдвард Элгар, Герберт Хауэллс, Джеральд Финци, и Ральф Воан Уильямс. Хотя Самсион известен прежде всего как соборный музыкант, его профессиональная карьера длилась более 60 лет и включала в себя сочинение музыки, дирижирование, исполнение, аккомпанемент и преподавание. В его композиции входят произведения для хор и орган, а также малоизвестные камера и оркестровый работает.

биография

Обучение и начало карьеры

Sumsion родился в Глостер, соборный город на Река Северн. В 1908 году, в возрасте девяти лет, Сумцион стал стажером в хоре Глостерского собора, которым тогда руководил Герберт Брюэр. Через два года Сумшион стал полноправным хористом и пел с хором до 1914 года. С 1911 по 1915 год он был органистом в Эшлворте, небольшой деревне в шести милях от Глостера, отвечая за церковный хор и «воздуходувку для органа» за плату в £ 5 кварталов, довольно большая ответственность для 12-летнего. Глостер был (и остается) одним из трех городов-хозяев, наряду с Worcester и Херефорд, из Фестиваль трех хоров, ежегодный фестиваль хорового искусства, впервые проведенный в начале 18 века. Позже Самсион напишет о своем музыкальном формирующем опыте в соборе: «Вскоре после того, как я вступил в хор, я пел с Фестивальным хором [Три хора] и постепенно впитывал хоровую музыку великих композиторов-классиков и современных писателей кем великан, конечно же, был Элгар.^[1] Когда в возрасте 15 лет у Сумсона сломался высокий голос, он стал «артикулированным учеником».^[а] до Брюэра, обозначение, означающее трехлетнее ученичество в области органа, хорового направления и теории музыки. Один из учеников Брюэра Самсион шел по стопам своих чуть более старших современников, Герберт Хауэллс и Айвор Герни. Sumsion сдал экзамен на ассоциацию Королевский колледж органистов в 1915 г. и в июле 1916 г. присоединился к Хауэллсу для сдачи экзамена на стипендию; Несмотря на то, что ему было всего 17 лет, Сумсион был удостоен премии Терпина за вторые по высоте оценки в практической составляющей.^[2]

С 1917 по 1919 годы Сумсион служил в Винтовки Queen's Westminster и провел время в Фландрия траншеи. В 1919 году он вернулся в Глостерский собор, чтобы устроиться помощником органиста к Брюеру. В обязанности Сумсиона в этот период входило выступление в качестве концертмейстера Фестивального хора трех хоров, что привело к короткой, но запоминающейся встрече с Элгаром после репетиции спектакля. Сон Геронтия.^[1] Sumsion получил степень бакалавра музыки в Даремский университет в 1920 году и продолжал занимать свой пост в Глостере до 1922 года, когда он приступил к Лондон стать органистом Церкви Христа, Ланкастерские ворота. В 1924 г. он занял две дополнительные должности - музыкального директора в г. Bishop's Stortford College, к северу от Лондона, и преподавательскую должность в Морли Колледж. Он также учился проведение с участием Адриан Боулт на Королевский музыкальный колледж, хотя Боулт заметил, что дирижерская техника Sumsion уже была хорошо развита.^[3]

В Королевском музыкальном колледже Sumsion также встретился Р. О. Моррис, профессор контрапункта и композиции. Когда Моррис принял должность в Институт музыки Кертиса в Филадельфия, он попросил Sumsion служить ему помощником; они вместе с женой Морриса Эмми отправились в Америка в конце сентября 1926 г. Институт Кертиса тогда был консерватория в зачаточном состоянии, но такие цифры, как Леопольд Стоковски, знаменитый дирижер Филадельфийский оркестр, были связаны с ним в первые дни.^[b] Решение Самсона сопровождать Моррисов имело значение как для его личной жизни, так и для его карьеры. Эмми Моррис часто писала своей сестре Аделины (которая была замужем за Ральф Воан Уильямс ) и сообщил "с интересом" об ухаживаниях Сумсион за американской девушкой Элис Гарличс.^[4] Самсион был представлен Алисе через ее дядю, профессора Пенсильванский университет которого Самсион встретил на борту корабля, направлявшегося в Америку. 7 июня 1927 года Герберт и Алиса поженились в Филадельфии.

Глостер и фестиваль трех хоров

1 марта 1928 года Герберт Брюэр внезапно скончался от сердечного приступа, оставив пост органиста в Глостере вакантным всего за несколько месяцев до того, как собор должен был принимать Фестиваль трех хоров. Брюэр выразил желание, чтобы Sumsion стал его преемником,^[3] поэтому, хотя Самсион только что принял должность органиста в Ковентри собор, декан и отделение в Глостере договорились о его освобождении от этого обязательства. Самсион с женой уехали из Америки в Англию в июне 1928 года.

Несмотря на то, что он относительно поздно прибыл на сцену, руководство Фестивалем трех хоров 1928 года в Глостере произвело впечатление как на коллег-музыкантов, так и на прессу.^[5] В те дни постоянный органист нес бремя дирижирования, и хотя в 1928 году несколько композиторов были под рукой, чтобы дирижировать своими произведениями, особенно Элгар и венгерский язык композитор Золтан Кодай —Sumsion отвечал за такие работы, как Верди Реквием и Онеггера Царь давид, последний дебют трех хоров. После фестиваля 1928 года Элгар сделал свой часто цитируемый каламбур: «Что в начале недели было предположение теперь стало определенностью ».^[6]

Бывший ученик Сумсиона пишет, что «видение Сумсиона в вопросах планирования программ вместе с его режиссерскими навыками в очень широком спектре произведений сделали его одним из самых успешных дирижеров»^[7] в истории Фестиваля трех хоров. С 1928 года до своего выхода на пенсию в 1967 году Сумсион отвечал за планирование и выступал в качестве главного дирижера одиннадцати фестивалей, проводимых в Глостере. Хотя Самсион лично признал проблему, с которой соборные органисты, которые в основном были хоровыми дирижёрами, сталкивались при дирижировании крупными оркестровыми произведениями,^[8] его собственное дирижирование пользовалось большим уважением, а его интерпретации произведений Элгара рассматривались как репрезентативные для собственных прочтений композитора.^[9] На первом фестивале после смерти Элгара (1934 г.) Сумсион предложил, чтобы три соборных органиста дирижировали по одной из работ Элгара по программе, желанное разделение труда для ведущего дирижера, которое позже станет стандартной практикой.^[10] После выхода на пенсию в 1949 году Перси Халла из Херефорда и Айвор Аткинс из Вустера Сумсион оставался единственной прямой связью с Элгаром среди музыкантов трех соборов.

В своей программе фестиваля Sumsion отстаивал исполнение новых английских произведений. Знаменитые премьеры на фестивалях Sumsion's Gloucester включены Густава Холста Хоровая фантазия (1931), Хауэллса Гимн Парадизи (1950), и Финци Намеки бессмертия (1950); а также работы Вона Уильямса, Говарда Фергюсона, Робин Милфорд, Тони Хьюитт-Джонс, Джон Сандерс, и сам Sumsion. За пределами области английской музыки Sumsion помог поддерживать фестивальные связи с Kodály, пригласив его обратно в Глостер в 1937 году и запрограммировав его произведения на шести фестивалях в Глостере.

Самсион поддерживал личные дружеские отношения со многими известными композиторами, которые часто бывали на фестивале, особенно с Воаном Уильямсом, Финци и Хауэллсом. Социальные встречи на фестивале, в которых жена Сумсион Алиса сыграла значительную роль, помогли укрепить эти отношения. В 2007 Урсула Воан Уильямс до сих пор вспоминала, что ее муж был «большими друзьями» с Гербертом и Алисой.^[11][c] Самсион считался частью интимного круга Финци^[12] и был частым гостем в доме Финци в Ашмансворт в Хэмпшир; Семьи Сумсион и Финзи (у Сумшионов было трое сыновей, у Финцисов двое) также вместе отправились в отпуск. Семьи Самсионов и Хауэллов также были близки, о чем свидетельствует тот факт, что в 1935 году Самсионы принимали Хауэллса и его жену на Рождество после смерти сына Хауэллов Майкла; и, по словам одного биографа Хауэллса, именно Самсион первым призвал Хауэллса разрешить Гимн Парадизи, написанное в памяти Майкла, которое будет исполнено.^[d]

Сумсион также вела активную профессиональную жизнь за пределами собора. Он начал сочинять музыку в молодости и продолжал принимать заказы, когда ему было уже за восемьдесят. Возможно, его последней работой был сборник гимнов под названием «Четыре гимна» на слова Пола Вигмора, опубликованный Oecumuse осенью 1995 года, всего через несколько недель после смерти Самсиона. Он написал много произведений для орган и хор, а также камера и оркестровый части и книга пианино упражнения. Самсион также преподавал фортепиано, орган и композицию в частном порядке, выступал судьей на конкурсах, аккомпанировал вокалистам и играл с камерными группами, а также выступал в качестве сольника на органе. Его запись 1965 года Органная соната Элгара, которое он записал одним «дублем», теперь считается стандартной интерпретацией этого произведения.^[7] Параллельно со своей должностью в соборе Сумсион работал музыкальным директором в Женский колледж Челтнема (1935–1968) и руководил Глостерским хоровым и оркестровым обществами. Говорят, что как учитель и наставник хора он был требовательным, но в то же время добрым и ободряющим, проявляя «тот редкий дар, который заставлял людей делать для него все хорошо».^[7] Sumsion был удостоен награды Докторантура Ламбета в 1947 г. и был назначен CBE в 1961 г.

После ухода из Глостерского собора в 1967 году Самсион остался в Глостершир и продолжал учить и сочинять. Он помог спроектировать сказочный орган Hill, Norman & Beard Chapel для Элсмир Колледж после пожара в 1966 г. здесь была полностью разрушена часовня. Фрэмптон-он-Северн в 1995 году в возрасте 96 лет.

Работает

Композиционный стиль Сумсона отражает влияние его более известных современников Хауэллса, Финци и Воана Уильямса,^[7] в то же время сохраняя некоторую «диатоническую силу» Эдвардианский композиторы любят Парировать и Брюэр.^[13] Однако, несмотря на эти влияния, музыка Sumsion говорит свежим и самобытным голосом, который привлекает как исполнителей, так и слушателей.^[7] Его гармоничный язык крепок и условен, но часто с оттенком модальность, а его мелодичный стиль плавен и элегантен. В органных и хоровых произведениях Sumsion демонстрирует любовь к параллельным третям в аккомпанементе, отдельным басовым партиям и нисходящей минорной трети в мелодии.

Хоровая и органная музыка чаще всего появляется в творчестве Сумсона во время его пребывания в должности Глостера и на пенсии, причем многие хоровые произведения относятся к последнему десятилетию его жизни. Такие работы, как Магнификат и Nunc dimittis соль мажор Прецессы и ответы, и гимн Спускающиеся в море на кораблях вошли в стандартный репертуар Англиканская церковная музыка. Новый диск хоровой музыки Sumsion с участием хора Ecclesium (Филип Стопфорд, режиссер) был выпущен в 2007 году под 9-м номером в рейтинге Priory. Серия британских церковных композиторов. Самая значимая работа Сумсона для органа - сложная Введение и тема, который был записан Дональдом Хантом (среди прочих) для лейбла Helios.

Большинство камерных и оркестровых произведений Сумсиона были написаны ранее в его карьере и не опубликованы или не издаются; однако фортепианное трио, оркестровые пьесы Увертюра, В Котсуолде и Идиллия, В Вэлли Грин, и Соната для виолончели - все они выступали публично, первые три - на различных фестивалях трех хоров. Дэвид Ллойд-Джонс и Королевский балет симфония записали привлекательную работу для струнных под названием Горная мелодия («English String Miniatures» / White Line / 2003), которую Самсион изначально написал для виолончели и фортепиано.

В декабре 2014 года скрипач Руперт Маршалл-Лак и пианист Дункан Ханиборн записал скрипичную сонату 1920 года для EM Records Sumsion; запись вышла в мае 2015 г. (Король инструментов; Инструмент королей/ EM Records / EMR CD029).^[14] Работа, которая, как предполагалось, была утеряна, была вновь обнаружена в архиве произведений Сумсона после переписки между Маршалл-Лаком, доктором Дональдом Хантом и внуком композитора Полом Самсионом.^[15]

Хоровой

• Как с радостью, для хора и органа SATB
• Benedicite, Omnia Opera си-бемоль мажор, для хора и органа SATB
• Крестом Иисуса, для хора SATB
• В этот день родился ребенок, для хора и органа SATB
• Служба причастия в A и D для SSATB и органа
• Причастие фа мажор, для хора и органа SATB
• Не бойся, земля, для хора и органа SATB
• Фестиваль Бенедицит ре мажор, для хора и органа SATB или оркестра
• Святое Рождение, для хора и органа SATB
• Осанна Сыну Давида, для хора SATB
• Я был рад, для TTBB и фортепиано
• Я подниму глаза мои, для хора и органа SATB
• В изгнании, мотет для двойного хора без аккомпанемента
• Господь восходит на высоту, для хора и органа SATB
• Магнификат и Нунк Димиттис ля мажор, для хора и органа SATB
• Магнификат и Нунк Димиттис ре мажор, для высоких частот или хора и органа SATB
• Магнификат и Нунк Димиттис соль мажор, для хора и органа SATB
• Магнификат и Нунк Димиттис соль мажор, для хора и органа ATB
• Магнификат и Нунк Димиттис соль мажор, для скрипичного хора и органа
• Девять вступлений по сезонам церковного года
  • И Ангел сказал: вот (Рождество)
  • Восстань, сияй, ибо пришел твой свет (Крещение)
  • Тимор и Тремор
  • Голосом пения
  • Вы получите силу
  • Свят, свят, свят Господь Бог
  • Поднимите голову
  • О, хвала Господу, Ангелы Его
  • Дилексит Юститиам
• О, радуйтесь о Господе, для хора и органа SATB
• О Господь, Ты искал меня, для хора и органа SATB
• Чего я желал от Господа, для двойного хора SATB
• Слава Господу, душа моя, для хора SATB
• Хвала Господу (кираса Святого Патрика), для хора SATB
• Просторный небосвод, для хора и органа SATB
• Te Deum Laudamus соль мажор, для хора и органа SATB
• Далеко есть зеленый холм, для хора и органа SATB
• Спускающиеся в море на кораблях, для хора и органа SATB
• Ты сохранишь его в совершенном мире, для хора и органа SATB
• Две гимны (Я пою о девушке и Кэрол Херрика), для смешанных голосов без сопровождения
• Стихи, Ответы и Отче наш, для хора САТБ
• Колыбельная песня Ватта, для унисонного хора
• Мы любим это место, о Боже, для хора SATB

Орган

• Воздух, Берсёз и Шествие
• Аллегретто
• Канцона
• Кэрол и Мюзетт (Воан Уильямс) аранжировка для органа
• Торжественный марш
• Хоральная прелюдия к "Down Ampney"
• Колыбельная песня
• Элегия
• Четыре прелюдии на известные гимны
• Интермеццо
• Введение и тема
• Пастораль
• Шествие
• Тихая постлюдия
• Сарабанда и интерлюдия
• Токката на тему «Университет»
• Вариации на народную мелодию

Камерные и оркестровые

• Идиллия, В Вэлли Грин для оркестра
• Леррин, для оркестра
• Горная мелодия, для виолончели и фортепиано
• Горная мелодия, обр. для струнного оркестра
• Увертюра, В Котсуолдсе, для полного оркестра
• Фортепианное трио (1931)
• Фортепианное трио (1982)
• Романс, для струнного оркестра
• Соната до минор, для виолончели и фортепиано
• Соната ми минор, для скрипки и фортепиано
• Струнный квартет соль мажор
• Вариации на тему народной песни «Я подарю своей любви яблоко» для фортепиано соло
• Вариации на тему народной мелодии, для флейты и фортепиано

Разное

• Техника игры на фортепиано: сборник упражнений

использованная литература

Заметки

1. Более полное описание системы «артикулированных учеников» в английских соборах того времени см. Спайсер 1998, п. 19
2. Хотя прямой контакт между Сумсион и Стокски не подтвержден, Боден 1995 отмечает, что Самсион «значительно расширил его дирижерский опыт» во время его пребывания в Curtis
3. Друзья называли Сумсона Джоном
4. Спайсер 1998, п. 145 утверждает, что Хауэллс впервые показал Hymnus Paradis Самсиону, который, в свою очередь, показал ее Финци, и что только после того, как эти двое выразили свой энтузиазм, Хауэллс показал музыку Воану Уильямсу. Боден 1992, п. 193 также отмечает, что именно Самсон предложил Хауэллсу название работы.

Цитаты

1. Sumsion 1977, п. 49.
2. «Буклет Правил проведения экзаменов» (PDF). Королевский колледж органистов. п. 34. Получено 10 ноября 2007.
3. Боден 1992, п. 173.
4. Воан Уильямс и Ланн 1964, п. 172.
5. Уоткинс Шоу 2001.
6. Рид 1936, п. 95.
7. Охота 1995.
8. Sumsion 1977, п. 51.
9. Уэбб 2001.
10. Охота 1999, п. 144.
11. Урсула Воан Уильямс, «Заметка покровителя» в рекламном буклете Хорового общества Глостера, «Воан Уильямс и весна», 2007 г.)
12. Банфилд 2009, п. 445.
13. Пол Эдвардс, CD Liner Notes, Джун Никсон в театре T.C. Льюис Орган, Собор Святого Павла в Мельбурне: дань уважения Герберту Самсиону (Мельбурн: Собор Святого Павла [D&W Audio], 1999).
14. Записи EM: EMR CD029: http://www.em-records.com/discs/emr-cd029-details.html; по состоянию на 14 мая 2015 г.
15. "'Lost 'Соната для скрипки Герберта Сумсона открыта заново ". Новости BBC. 8 мая 2015. Получено 10 мая 2015.

Источники

• Банфилд, Стивен (2009). Джеральд Финци: английский композитор. Лондон: Faber & Faber. ISBN  978-0-571-24847-6.
• Боден, Энтони (1992). Три хора: история фестиваля. Страуд: Алан Саттон.
• Боден, Энтони (18 августа 1995 г.). «Вождь в стране славы Элгара». Хранитель.
• Хант, Дональд (17 августа 1995 г.). "Некролог: Герберт Сумцион". Независимый.
• Хант, Дональд (1999). Фестиваль Элгара и трех хоров. Вустер: Наследие Осборна.
• Рид, Уильям Генри (1936). Элгар, каким я его знал. Лондон: Голланц.
• Спайсер, Пол (1998). Герберт Хауэллс. Бридженд: Серен Букс.
• Sumsion, Герберт (1977). «Случайные воспоминания». В Тем не менее, Барри (ред.). Двести пятьдесят лет фестивалю трех хоров. Глостер: Ассоциация фестиваля трех хоров.
• Уоткинс Шоу, Х. (2001), "Фестиваль трех хоров", Groves Music, Оксфорд, Дои:10.1093 / gmo / 9781561592630.article.27901
• Уэбб, Стэнли (2001), «Sumsion, Герберт», Grove Music Online, Дои:10.1093 / gmo / 9781561592630.article.27115
• Воан Уильямс, Урсула; Ланн, Джон Эдвард (1964). R.V.W .: Биография Ральфа Воана Уильямса. Издательство Оксфордского университета.

внешние ссылки

• Официальный сайт фестиваля Трех хоров
• Глостерский собор
• Серия композиторов британской церкви от Priory Records
• Страница композитора для Herbert Sumsion в Хоровая общественная библиотека (ChoralWiki)

Предшествует Герберт Брюэр

Органист и мастер хористов из Глостерский собор 1928–1967

Преемник Джон Сандерс