Ху Чжэнъянь - Hu Zhengyan

В этом китайское имя, то фамилия является Ху.
Ху Чжэнъянь
Печать Ху Чжэнъянь.JPG
Один из Ху Чжэнъянь личные печати
Родившийсяc. 1584
Сюнин, Китай
Умерc. 1674 (89–90 лет)
Нанкин, Китай
Другие именаХу Юэцун, Ху Чэн-янь
Род занятийИздатель, художник, резчик печати
ИзвестенЦветная печать на дереве
Известная работа
Руководство Ten Bamboo Studio
китайское имя
Китайский胡正 言
Любезное имя
Традиционный китайский曰 從
Упрощенный китайский曰 从

Ху Чжэнъянь (Китайский : 胡正 言; c. 1584 - 1674) был китайским художником, гравером и издателем. Он работал в каллиграфия, традиционная китайская живопись, и печать, но в первую очередь был издателем, выпускающим академические тексты, а также записи своих собственных работ.

Ху жил в Нанкин при переходе от Династия Мин к Династия Цин. Он был сторонником династии Мин, и ему предложили место в большом суде Хунгуанский император, но отказался от этой должности и никогда не занимал ничего, кроме незначительной политической должности. Тем не менее, он разработал личную одежду императора Хунгуана. тюлень и его преданность династии была такова, что он в значительной степени ушел из общества после пленения и смерти императора в 1645 году. Он владел и управлял академическим издательством под названием Ten Bamboo Studio, в котором он практиковал различные многоцветная печать и тиснение техники, и на этом предприятии он нанял нескольких членов своей семьи. Работа Ху в Ten Bamboo Studio стала пионером в новых методах цветной печати, что привело к тонким градациям цвета, которые ранее были недостижимы в этом виде искусства.

Ху наиболее известен своим руководством по рисованию под названием Руководство студии рисования и каллиграфии Ten Bamboo StudioБукварь художника, который оставался в печати около 200 лет. Его студия также публиковала каталоги печатей, академические и медицинские тексты, книги по поэзии и декоративные письма. Многие из них были отредактированы и предварены Ху и его братьями.

биография

Передний фасад бывшей резиденции Ху в Сюнине
Бывшая резиденция Ху в Сюнине

Ху родился в Xiuning County, Провинция Аньхой в 1584 или начале 1585 г.[1] И его отец, и старший брат Чжэнсинь (正心, название искусства Усуо, 無所) были врачами, и после того, как ему исполнилось 30 лет, он путешествовал с ними, пока они занимались медициной в близлежащих районах. Луань и Хуошань.[2] Принято считать, что сам Чжэнъянь тоже был врачом,[2] хотя самые ранние источники, свидетельствующие об этом, относятся только ко второй половине XIX века.[1]

К 1619 году Ху переехал в Нанкин.[1] где он жил со своей женой Ву.[3] Их дом на Цзилуншане (雞籠 山, теперь также известный как Бейджи Гэ ), холм, расположенный прямо в северной Городская стена,[1] служил местом встреч художников-единомышленников. Ху назвал его Ten Bamboo Studio (Шичжужай, 十 竹 齋), после десяти бамбуковых растений, которые росли перед участком.[3][4] Он функционировал как штаб-квартира его полиграфического бизнеса, где он нанял десять мастеров, включая двух своих братьев Чжэнсинь и Чжэнсин (正 行, художественное имя Zizhu, 子 著) и его сыновья Ципу (其 樸) и Qiyi (其 毅, любезное имя 致 果).[1]

При жизни Ху Династия Мин, правившая Китаем более 250 лет, была свергнут и заменен последней императорской династией Китая, Цин. После падения столицы Пекин в 1644 г. остатки императорской семьи и несколько министров создали Лоялистский режим Мин в Нанкин с Чжу Юсун на троне как император Хунгуан.[5] Ху, который был известен своей резьбой по печати и умением обращаться с сценарий печати, создал тюлень для нового Императора. Суд предложил ему должность составителя секретариата (Чжуншу Шерен, 中 書 舍人) в качестве награды, но он не принял роль (хотя и присвоил себе титул Чжуншу Шерен в некоторых из его последующих личных печатей).[1]

По словам Вэнь Жуйлиня Утраченная история Юга (Наньцзян Иши, 南疆 繹 史), до Цинское вторжение в Нанкин Ху учился в Национальный университет там, и пока студент работал в Министерство обрядов записывать официальные прокламации; он произвел Имперское поощрение младшего обучения (Цинь Бань Сяосюэ, 御 頒 小學) и Запись проявленной лояльности (Бяочжун Цзи, 表 忠 記) как часть этой работы. В результате он был переведен в Министерство кадров и получил допуск в Hanlin Academy, но прежде чем он смог принять это назначение, Пекин пал перед Маньчжурский восстание.[6] Поскольку в современных биографиях (работа Вэня не публиковалась до 1830 г.) эти события не упоминались, было высказано предположение, что они были сфабрикованы после смерти Ху.[1]

Ху ушел из общественной жизни и ушел в уединение в 1646 году, после падения династии Мин.[7] Сяо Юньцун и Люй Люлян записал, что посещал его в более поздние годы, в 1667 и 1673 годах соответственно.[2] Он умер в бедности в возрасте 90 лет, примерно в конце 1673 или начале 1674 года.[1]

Печать-резьба

Шесть оттисков китайской печати
Примеры резьбы Ху Чжэнъяня на печати

Ху Чжэнъянь был известным резчиком печатей, изготовляющим личные печати для многочисленных сановников. Его стиль был основан на классическом сценарии печати Династия Хан, и он следил за Хуэйчжоу школа резьбы, основанная его современником Хэ Чжэнь. Каллиграфия Ху, хотя и сбалансированная и с четкой композиционной структурой, несколько более угловатая и жесткая, чем классические модели, которым он следовал. Печати Хуэйчжоу пытаются создать древнее, потрепанное впечатление, хотя, в отличие от других художников Хуэйчжоу, Ху не делал регулярной практики искусственного старения своих печатей.[1]

Работа Ху была известна за пределами его района. Чжоу Лянгун, поэт, который жил в Нанкине примерно в то же время, что и Ху, и был известным знатоком искусства, заявил в своем Биография резчиков тюленей (Иньжэнь Чжуань, 印人 傳) что Ху «создает миниатюрные резные фигурки из камня с надписями на древних печатях, чтобы путешественники сражались за них и собирали сокровища»[8] подразумевая, что его резьба была популярна среди посетителей и путешественников, проезжающих через Нанкин.[1][9]

В 1644 году Ху взял на себя задачу создать новый Императорская печать для императора Хунгуана, которого он вырезал после периода поста и молитвы. Он представил свое творение эссе, Великое увещевание печати (Дабао Чжэнь, 大 寶 箴), в котором он оплакивал потерю Чунчжэньский император печатью и умолял Небеса восстановить ее. Ху был обеспокоен тем, что его эссе не заметят, потому что он не написал его в форме рифмующихся двустиший (пианино, 駢 體) используется в Имперские экзамены, но его заявление и сама печать, тем не менее, были приняты судом Южного Мин.[7]

Студия Ten ​​Bamboo

Китайская роспись четырех плодов
Фрукты (хурма и три желтых мандарина) от Руководство Ten Bamboo Studio по живописи и каллиграфии, показывая градацию цвета, достигнутую с помощью методов печати Ху Чжэнъяня.

Несмотря на свою репутацию художника и резчика печати, Ху в первую очередь был издателем. Его издательство Ten Bamboo Studio выпускало справочные материалы по каллиграфии, поэзии и искусству; медицинские учебники; книги по этимологии и фонетике; и копии, а также комментарии к Конфуцианская классика. В отличие от других издательств в этом районе, Ten Bamboo Studio не публиковала художественные произведения, такие как пьесы или романы.[10] Такой уклон в сторону академических кругов, вероятно, был следствием местоположения студии: гора, на которой поселился Ху, находилась к северу от Нанкина. Guozijian (Национальная академия), которая предоставила закрытый рынок для академических текстов.[11] Между 1627 и 1644 годами Студия Ten ​​Bamboo выпустила более двадцати печатных книг такого типа, предназначенных для богатой литературной аудитории.[12] Самыми ранними изданиями студии были медицинские учебники, первые из которых, Проверенные рецепты на мириады болезней (Ванбин Янфан, 萬 病 驗方) был опубликован в 1631 году и оказался достаточно популярным, чтобы быть переиздан десятью годами позже. Брат Ху Чжэнсинь был практикующим врачом и, похоже, был автором этих книг.[1]

Китайская каллиграфия черными тушью на декорированной бумаге
Письмо современника Ху и сторонника династии Мин Цзоу Чжилинь на декоративной бумаге из студии Ten Bamboo

В течение 1630-х годов студия Ten ​​Bamboo Studio также выпускала политические работы, восхваляющие правление династии Мин; они включали Рекорд верности Империи Мин (Хуан Мин Бяочжун Цзи, 皇 明 表 忠 紀), биографии лояльных чиновников Мин, и Указы императорского династии Мин (Хуан Мин Чжаочжи, 皇 明 詔 制), список императорских прокламаций. После падения династии Мин Ху переименовал студию в Зал, уходящий корнями в прошлое (Дигутанг, 迪 古 堂) как знак его принадлежности к предыдущей династии, хотя отпечаток Десяти Бамбуков продолжал использоваться. Несмотря на уход Ху из общества после 1646 года, студия продолжала хорошо публиковаться во времена династии Цин, по большей части сосредоточившись на каталогах оттисков печати, демонстрирующих работы Ху по резьбе.[1]

Династия Мин добилась значительного прогресса в процессе цветной печати в Китае.[13][14] В своей студии Ху Чжэнъянь экспериментировал с различными формами печать на дереве, создавая процессы для производства разноцветные принты и тисненый печатные дизайны.[15] В результате он смог произвести некоторые из первых печатных публикаций Китая в цвете, используя технику блочной печати, известную как «сортированная блочная печать» (Дубан Иньшуа, 饾 板 印刷).[16][17][18] Эта система использовала несколько блоков, на каждом из которых была вырезана отдельная часть окончательного изображения и каждый имел свой цвет.[19] Это был длительный и кропотливый процесс, требовавший от 30 до 50 гравированных печатных блоков и до 70 чернил и оттисков для создания единого изображения.[3] Ху также использовал родственную форму многоблочной печати, называемую «блочная печать» (таобань иньшуа, 套板 印刷), существовавшего с Юань период примерно 200 лет назад, но только недавно снова вошел в моду.[4][20][21] Он усовершенствовал эти методы блочной печати, разработав процесс удаления части чернил с блоков перед печатью; это позволило ему достичь градации и модуляции оттенков, которые ранее были невозможны.[22]

На некоторых изображениях Ху использовал технику слепого тиснения (известную как «тисненый дизайн» (Гунхуа, 拱 花) или «тисненые блоки» (гонгбан, 拱 板), используя неотпечатанный блок без тиснения для печати рисунков на бумаге. Он использовал это для создания эффектов белого рельефа облаков и бликов на воде или растениях.[3] Это был относительно новый процесс, изобретенный современником Ху. У Фасян, который также был издателем из Нанкина. Ву впервые использовал эту технику в своей книге. Бумага для писем Wisteria Studio (Луосуань Биангу Цзяньпу, 蘿 軒 變 古 箋 譜), опубликованный в 1626 году.[23][24] И Ху, и Ву использовали тиснение для создания декоративной писчей бумаги, продажа которой обеспечила компании Ten Bamboo Studio дополнительный доход.[25]

Основные работы

Бамбук в снегу из Руководства по живописи и каллиграфии Ten Bamboo Studio

Самая известная работа Ху - это Руководство Ten Bamboo Studio по живописи и каллиграфии (Шижужай Шухуапу, 十 竹 齋 書畫 譜), антология из около 320 гравюр примерно тридцати различных художников (включая самого Ху), опубликованная в 1633 году. Она состоит из восьми разделов, посвященных каллиграфии, бамбук, цветы, камни, птицы и животные, сливы, орхидеи и фрукты. Некоторые из этих разделов были выпущены ранее в виде отдельных томов.[24] Помимо коллекции произведений искусства, он также был задуман как художественный учебник с инструкциями по правильному расположению кисти и технике, а также несколькими рисунками, предназначенными для копирования начинающими. Хотя эти инструкции появляются только в разделах об орхидеях и бамбуке, книга по-прежнему остается первым примером категориального и аналитического подхода к китайской живописи.[1][26] В этой книге Ху использовал свои методы многоблочной печати для получения градаций цвета на изображениях, а не явных контуров или перекрытий.[21] Руководство находится в переплете "бабочка привязка" (Худи Чжуан, 蝴蝶 裝), при котором иллюстрации всего фолио складываются так, чтобы каждая занимала разворот на две страницы. Этот стиль переплета позволяет читателю положить книгу на плоскую поверхность, чтобы рассмотреть конкретное изображение.[4] В августе 2015 года библиотека Кембриджского университета выпустила полный цифровой отсканированный документ, включая все тексты и иллюстрации.[27] Чарльз Эйлмер, глава китайского отделения Кембриджского университета, сказал: «Переплет настолько хрупкий, а руководство настолько хрупкое, что до тех пор, пока оно не было оцифровано, мы никогда не могли позволить кому-либо просмотреть или изучить его, несмотря на его несомненную важность. ученым ".[28]

Этот том впоследствии повлиял на цветную печать в Китае, где проложил путь для более поздних, но более известных Учебник горчичного сада (Цзиезиюань Хуачжуань 芥子 園 畫 傳), а также в Япония, где он был переиздан и предвещал развитие в укиё-э процесса цветной ксилографии, известного как нисики-э (錦 絵).[29][30][31] Популярность Руководство Ten Bamboo Studio была такова, что тиражи продолжали выпускаться вплоть до Династия Цин.[1]

Ху также продюсировал работу Бумага для писем Ten Bamboo Studio (Шижужай Цзяньпу, 十 竹 齋 箋 譜), сборник бумажных образцов, в которых использовались Гунхуа техника штампованного тиснения для выделения рельефности иллюстраций.[4][16][32][33] Хотя в основном это каталог декоративной писчей бумаги, он также содержал изображения камней, людей, ритуальных сосудов и других предметов.[24] Книга была переплетена в «завернутую обратно» (баобэй чжуан, 包 背 裝), при котором страницы фолио складываются, складываются и сшиваются по открытым краям.[9] Первоначально опубликованный в 1644 году, он был переиздан в четырех томах между 1934 и 1941 годами. Чжэн Чжэндуо и Лу Синь, и отредактировал и переиздал снова в 1952 году.[34]

Прочие публикации

Другие работы, сделанные студией Ху, включали перепечатку Чжоу Боки руководство по каллиграфии на печатях, Шесть стилей каллиграфии, правильного и ошибочного (Люшу Чжэнъэ, 六 書 正 譌) и связанных Необходимые исследования каллиграфии (Шуфа Би Джи, 書法 必 稽), где обсуждались типичные ошибки в формировании персонажей. Вместе со своим братом Чжэнсинь Ху редактировал новое вступительное издание Конфуцианская классика, озаглавленный Стандартизированный текст Четыре книги, Выявлено и исправлено (Сишу Дингбен Бяньчжэн, 四 書 定本 辨正) (1640 г.), дающий правильное формирование и произношение текста. Аналогичный подход был использован с Основы Классика тысячи символов в шести сценариях (Цяньвэнь Люшу Тунъяо, 千 文 六 書 統 要) (1663 г.), который Ху составил с помощью своего учителя каллиграфии Ли Дэна. Он был опубликован после смерти Ли, отчасти в честь него.[1]

Трое братьев Ху работали вместе, чтобы составить учебник по поэзии своего современника Е Тинсю, который назывался просто Обсуждение поэзии (Ши Тан, 詩 譚) (1635 г.). Включены другие произведения по поэзии из студии. Полезные принципы тонкой работы избранных стихотворений Тан (Лэйсюань Тан Ши Чжудао Вэйджи, 類 選 唐詩 助 道 微機), который представлял собой сборник из нескольких поэтических произведений и включал колофоны сам Ху Чжэнъянь.[1]

Среди наиболее малоизвестных публикаций студии был текст о Китайское домино озаглавленный Пайтонг Фую (牌 統 浮玉), написанная под псевдонимом, но с предисловием Ху Чжэнъяня.[1]

Галерея

  • Изображения из Руководство Ten Bamboo Studio по живописи и каллиграфии

  • Орхидея

  • Хризантема

  • Яблоневый цвет

  • Вишневый цвет и бамбук

  • Птица на цветущей ветке

  • Три апельсина на завязанной подставке

  • Птица на ветке

  • Поганки

  • Каштаны

  • Мандарины

  • Цветки сливы и сосны

  • Схема правильного положения щетки

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q Райт, Сюзанна Э. (2008). «Ху Чжэнъянь: модная биография». Ars Orientalis. Смитсоновский институт. 35: 129–154. JSTOR  25481910.
  2. ^ а б c Сунь Шаобинь. "十 竹 斋" [Студия Ten ​​Bamboo]. ZhuoKeArts.com. Архивировано из оригинал 1 июля 2015 г.. Получено 26 июн 2015.
  3. ^ а б c d Лу Юнсян (10 октября 2014 г.). История китайской науки и техники. Springer. С. 205–206. ISBN  978-3-662-44166-4.
  4. ^ а б c d Роусон, Дж., изд. (2007). Книга китайского искусства Британского музея. Лондон: Издательство Британского музея. ISBN  978-0-7141-2446-9. Архивировано из оригинал 2015-10-20.
  5. ^ Твитчетт, Денис Криспин; Фэрбэнк, Джон Кинг (1988). Кембриджская история Китая: династия Мин, 1368–1644 гг., Часть 1. Издательство Кембриджского университета. п. 642. ISBN  978-0-521-24332-2. Получено 31 мая 2013.
  6. ^ 温 睿 臨 (1971). 南疆 逸史 (на китайском языке).崇文 書bai. стр. 306–307. Получено 31 мая 2013.
  7. ^ а б 杜 濬 (1894). 變 雅 堂 遺 集 (на китайском языке).上海 古籍 出 Version社. стр. 18–20. Получено 31 мая 2013.
  8. ^ 印人 传 (на китайском языке).海南 出 Version社. 2000 г. ISBN  978-7-80645-663-7. Получено 3 июн 2013.
  9. ^ а б Райт, Сюзанна Э. (2003). ""Luoxuan biangu jianpu "и" Shizhuzhai jianpu ": два каталога дизайнов бумаги для писем в стиле позднего Мин". Artibus Asiae. 63 (1): 69–115. JSTOR  3249694.
  10. ^ Brokaw, Cynthia J .; Чоу, Кай-Винг (2005). Печать и книжная культура в позднем императорском Китае. Калифорнийский университет Press. п. 131. ISBN  978-0-520-23126-9. Получено 29 мая 2013.
  11. ^ 馬孟晶 (1993). 晚 明 金陵 "十 竹 齋 書畫 譜" "十 竹 齋 箋 譜" 硏 究 (на китайском языке). Кафедра истории искусств Национального Тайваньского университета. стр. 29–30. Получено 3 июн 2013.
  12. ^ Чоу, Кай-Винг (2004). Издательское дело, культура и власть в раннем современном Китае. Stanford University Press. п. 84. ISBN  978-0-8047-3368-7. Получено 29 мая 2013.
  13. ^ У, Куанг-Цин (1943). «Минская печать и принтеры». Гарвардский журнал азиатских исследований. Институт Гарварда-Йенчинга. 7 (3): 203–210. Дои:10.2307/2718015. JSTOR  2718015.
  14. ^ «Искусство китайской традиционной печати на дереве» (PDF). Музей наследия Гонконга. Получено 29 июн 2015.
  15. ^ Веер, дайнян; Коэн, Р. (30 сентября 1996 г.). Китайские исследования в истории и философии науки и техники. Springer. п. 339. ISBN  978-0-7923-3463-7. Получено 29 мая 2013.
  16. ^ а б «Ху Чжэнъянь». Китайская культура. China Daily. 2003. Архивировано с оригинал 4 марта 2016 г.. Получено 29 мая 2013.
  17. ^ Го, Хуа (1621 г.). «Избранные анекдоты о Су Ши и Ми Фу». Коллекция китайских редких книг. Всемирная цифровая библиотека. Получено 5 июн 2013.
  18. ^ Гегель, Роберт Э. (1998). Чтение художественной литературы в позднем императорском Китае. Stanford University Press. п.197. ISBN  978-0-8047-3002-0. Получено 29 мая 2013.
  19. ^ «Применение цветов». Самоцветы редких книг из собраний Национального дворца-музея. Национальный дворец-музей. 2009-09-14. Получено 29 мая 2015.
  20. ^ Дин, Найфей (18 июля 2002 г.). Непристойные вещи: сексуальная политика в Цзинь Пин Мэй. Издательство Duke University Press. п. 54. ISBN  978-0-8223-2916-9.
  21. ^ а б Брей, Франческа; Дорофеева-Лихтманн, Вера; Метелье, Жорж (1 января 2007 г.). Графика и текст в производстве технических знаний в Китае: основа и уток. БРИЛЛ. п. 464. ISBN  978-90-04-16063-7.
  22. ^ Эбрей, Томас. "Издания, сверхдержавы и состояния Коллекция каллиграфии и живописи Ten Bamboo Studio" (PDF). Восточноазиатская библиотека и коллекция Gest. Университет Принстона. Получено 17 июн 2015.
  23. ^ Элиот, Саймон; Роуз, Джонатан (24 августа 2011 г.). Соучастник истории книги. Джон Вили и сыновья. п. 107. ISBN  978-1-4443-5658-8.
  24. ^ а б c Нидхэм, Джозеф; Цзянь, Цуэн-Сюин (11 июля 1985 г.). Наука и цивилизация в Китае: Том 5, Химия и химическая технология, Часть 1, Бумага и печать. Издательство Кембриджского университета. п. 286. ISBN  978-0-521-08690-5.
  25. ^ Райт, Сюзанна (28 апреля 2015 г.). "Украшенные китайским письмом бумаги". В Рихтере, Антье (ред.). История китайской письменности и эпистолярной культуры. БРИЛЛ. п. 116. ISBN  978-90-04-29212-3.
  26. ^ Цзянь, Цуэн-Сюин (февраль 1975 г.). «Рецензия на книгу: китайские цветные гравюры из студии Ten Bamboo». Журнал азиатских исследований. 34 (2): 514. Дои:10.2307/2052768. JSTOR  2052768.
  27. ^ «Ши чжу чжай шу хуа пу (FH.910.83-98)». Цифровая библиотека Кембриджского университета. Получено 17 августа 2015.
  28. ^ «Одна из старейших книг в мире, напечатанная в многоцветных цветах, впервые открыта и оцифрована». Открытая культура. Получено 17 августа 2015.
  29. ^ Койпер, Кэтлин (2010). Культура Китая. Издательская группа Rosen. п. 213. ISBN  978-1-61530-140-9. Получено 29 мая 2013.
  30. ^ Миченер, Джеймс Альберт (1954). Плавающий мир. Гавайский университет Press. п. 88. ISBN  978-0-8248-0873-0. Получено 3 июн 2013.
  31. ^ Пейн, Роберт Т. младший (декабрь 1950 г.). "Студия Ten ​​Bamboo". Вестник Музея изящных искусств. 48 (274): 72–79. JSTOR  4171078.
  32. ^ Восточноазиатский библиотечный журнал. Библиотека Геста Принстонского университета. 1998. стр. 96. Получено 29 мая 2013.
  33. ^ ван Гулик, Роберт Х. (1974). 中國 古代 房内 考: Предварительный обзор секса и общества в Китае, проведенный ок. 1500 до н. Э. До 1644 г. н.э. Brill Archive. п. 322. ISBN  978-90-04-03917-9. Получено 3 июн 2013.
  34. ^ "荣宝斋 与 鲁迅 、 郑振铎: 叁" [Жун Бао Чжай и Лу Синь, Чжэн Чжэндуо: Часть 3] (на китайском языке). RBZarts.COM. Архивировано из оригинал 3 марта 2016 г.. Получено 25 июн 2015.

внешняя ссылка