Джейкоб Гриммер - Jacob Grimmer - Wikipedia

Зима

Джейкоб Гриммер[1] (1526/26 - до мая 1590) был фламандским пейзажистом и рисовальщиком. Его сельские пейзажи и пейзажи вокруг Антверпена ознаменовали важное развитие фламандской пейзажной живописи 16-го века вдали от мировой пейзаж с его фантастическими панорамами и гигантскими скалами причудливой формы для большей простоты и аутентичности. Его работы повлияли на следующее поколение фламандских пейзажистов. Гриммер был способным колористом, который умел создавать гармоничные пейзажи, эффективно используя реалистичные цвета и атмосферные значения.[2]

Жизнь

Джейкоб Гриммер родился в Антверпен как сын мелкого торговца Николаса и Елизаветы Копов.[3] По словам раннего фламандского биографа Карел ван Мандер, Гриммер впервые научился писать пейзажи из Мэттис Кок а позже из Кристиан ван ден Кеборн, оба из Антверпена.[4] Нет письменных источников, подтверждающих это ученичество.

Пейзаж с фигурами

Единственным документальным свидетельством обучения Гриммера является его регистрация в 1539 году под именем Якес Гриммер в Liggeren Антверпена Гильдия Святого Луки как ученик Габриэля Бувенса. Поэтому нет уверенности, что Гриммер действительно был учеником Маттиса Кока и Кристиана ван ден Кеборна.[5] Гриммер стал мастером Антверпенской гильдии Святого Луки в 1547 году.

Гриммер женился на Люсии ван де Ваувер в апреле 1548 года. Из четырех детей, рожденных от этого брака Авель стал крупным пейзажистом и художником архитектуры. Среди историков искусства существуют разногласия относительно того, путешествовал ли Гриммер в Италию, как это сделали многие его современники-художники.[3][6] Он купил дом в центре Антверпена, где открыл свою студию. Он был известен тем, что рисовал на природе в окрестностях Антверпена.[3]

Еще в 1550 году Якоба Гриммера похвалил известный итальянский историк искусства. Вазари как один из лучших пейзажистов своего времени.[7] Карел ван Мандер описал Гриммера как «такого выдающегося пейзажиста, что в некоторых отношениях я не знаю лучшего, настолько живым и прекрасным было его небо».[3][8] Искусство Гриммера ценили не только его современники, но и художники следующего века. Обе Питер Ластман и его знаменитому ученику Рембрандту принадлежали пейзажи Гриммера. В описи Рембрандта 1656 года был зимний пейзаж Якоба Гриммера.[9]

Зимний пейзаж с деревней, фигуристами на замерзшей реке и охотниками на переднем плане.

Джейкоб Гриммер был активным членом местной палата риторики Violieren где он прославился как поэт и автор комиксов.[10] Он умер до мая 1590 года в Антверпене.[3]

Работа

Общий

Джейкоб Гриммер был главным художником пейзажей и зимних сцен, хотя он также писал некоторые религиозно тематические работы, такие как Вавилонская башня и жанровые произведения.[11] Он часто возвращался к теме Четыре сезона и Двенадцать месяцев.[6]

Его самая ранняя датированная работа была датирована 1546 годом, а последняя - 1589 годом.[12] Он был известен тем, что работал прямо с натуры, как сообщил Карел ван Мандер.[7]

Его продукция была большой, так как он полагался на большую мастерскую, которая производила небольшие панели в стандартизированном производственном процессе. Его сын Абель еще больше упростил этот процесс массового производства.[8]

Значение его работы

Иакова часто считали подражателем Питер Брейгель Старший которые воссоздали художественные инновации Брейгеля на небольших панно и поставляли их на рынок по низким ценам. Пейзажи Гриммера в то же время представляют собой дальнейшее развитие пейзажного жанра. Гриммер отошел от более ранней фламандской традиции так называемогомировой пейзаж ' по инициативе Иоахим Патинир. Термин «мировой пейзаж» используется в художественно-исторической литературе для ландшафтной композиции, которая показывает воображаемый панорамный пейзаж с горами и низинами, водой и зданиями с возвышенной точки зрения и обычно включает в себя небольшое библейское или историческое повествование, но фигуры, составляющие его повествовательный элемент затмевается своим окружением.

Въезд в деревню с кутежами крестьян

В его самом раннем пейзажном рисунке Вид на покрытый деревьями холм в сторону деревни на реке (1573, Кунстхалле Гамбург ) и в серии картин художника Четыре сезона (1577, Музей изящных искусств (Будапешт) Джейкоб Гриммер предпочитал изображать реалистичные плоские фламандские пейзажи с деревнями и фермерскими домами и населенные сельскими жителями.[7] Маленькие фигурки в этих сценах расположены в ступенчатых зонах спада вдоль холмов к горизонту в середине панели.[8] Эти пейзажи с фигурами и небольшими анекдотическими сценками выполнены в натуралистической манере. Гриммер отказался от надуманного мирового ландшафта предыдущего поколения в пользу простоты и аутентичности, невиданной ранее.[2]

Его пейзажи непрерывно развивают пейзаж от переднего плана до горизонта. Его композиции разбиты на большие контрастирующие друг с другом зоны однородного цвета.[7] Он выбрал более реалистичные цвета, чем те, которые использовались в мировых пейзажах его предшественников. Он использовал хорошо продуманные атмосферные параметры, чтобы достичь единства композиции.[2] У него был свой стиль изображения деревьев, тонко возвышающихся на фоне с лишними кронами листвы и каждым листом, нарисованным индивидуально.[7]

Вид на покрытый деревьями холм в сторону деревни на реке

Работы Гриммера отличаются своей способностью дать простой и искренний взгляд на повседневную жизнь.[7] В этом внимании к сельской жизни работы Гриммера проводят параллель с пейзажами, приписываемыми Мастер малых пейзажей которые впервые были опубликованы около 1560 года и сигнализировали об уходе от мирового пейзажа с его религиозными сценами в сторону взаимодействия с реальной жизнью в сельской местности. В отличие от Питера Брейгеля Старшего, у которого был мрачный взгляд на крестьян, Гриммер придерживался гораздо более солнечного взгляда на крестьянскую жизнь, чем его коллега-художник.[10] Гриммер часто подчеркивал более легкую, юмористическую сторону сельской жизни, как видно из его Зимний пейзаж с деревней, фигуристами на замерзшей реке и охотниками на переднем плане (Музей Тиссена-Борнемисы ), на которой фигуристка на льду падает и обнажает свои ягодицы.[9]

Хотя его стилистическое развитие еще мало изучено, в его поздних работах анекдотические детали заметно уменьшились и были заменены интимными видами пейзажа. Эти поздние работы предвосхищают тип лесного пейзажа, ставший популярным у художников следующего поколения, таких как Дэвид Винкбунс и художники школы Франкенталя.[7][6]

Вид на Киль в Антверпене

Сохранившиеся фотографии Якоба демонстрируют явную связь с районом вокруг Антверпена.[8] Некоторые из его взглядов на Антверпен придерживаются формата «город-деревня», своего рода сочетания сельской местности с видом на город. Примером может служить его панорамный Вид на Киль (1578, Королевский музей изящных искусств Антверпена ), где город появляется только на крайнем правом расстоянии. Другой пример - Вид на Шельду возле Антверпена (1587, Королевский музей изящных искусств Антверпена ), который изображает несколько иной аспект деревенских развлечений. Лишь на далеком горизонте видны башни Антверпена.[13]

Работа Гриммера оказала влияние на следующее поколение фламандских художников-пейзажистов, включая его сына Абеля, а также Гиллис ван Конинкслоо, Ян Брейгель Младший и Ян Вильденс.[2]

Сотрудничество

Как было принято в художественном секторе Антверпена, Якоб Гриммер часто сотрудничал с другими художниками-специалистами. Сотрудничество с Мартен ван Клив и Гиллис Мостарт кто писал стаффаж в своих пейзажах.[7] Сотрудничество с Мостартом было особенно частым. Примером может служить пара пейзажей, представляющих «Весну» и «Зиму», которые могли быть частью цикла времен года (выставлены на аукцион Sotheby's, Лондон 3 декабря 2008 г., лот 7). В этой паре картин художники изображают повседневную жизнь, заполнив каждый уголок некоторыми анекдотическими деталями. Они и их мастерские повторяли эти сочинения еще несколько раз, и известно множество более мелких повторов разной степени качества.[14]

Печать

Некоторые пейзажные рисунки Гриммера превратились в гравюры. Набор из 12 Пейзажные виды в окрестностях Антверпена были выгравированы Адриан Колларт.[7] Набор был опубликован, вероятно, в Антверпене в 1580-х годах. Отпечатки напоминают его серию «Месяцы и времена года». Похоже, он немного вольны с реальными пейзажами и делает пейзаж более драматичным и холмистым, чем это было на самом деле в окрестностях Антверпена.

Прокрис умирает на руках Цефала

Другая серия из 24 видов мест вокруг Брюсселя, выгравированных Гансом Коллаером и впервые опубликованных в Антверпене в 1580-х годах, вероятно, также основана на рисунках Гриммера. Эти гравюры более интересны с точки зрения топографии и, в отличие от серии из Антверпена, четко определяют местоположение, изображенное как на гравюрах, так и на пяти сохранившихся рисунках.[15]

Джейкоб Гриммер также разработал набор из четырех круглых Пейзажи с Цефалом и Прокрисом. Они были выгравированы и опубликованы Филип Галле. Первые два отпечатка были основаны на пейзажных фонах двух рисунков с Агарь, Измаил и ангел (1586, Ашмоловский музей, Оксфорд).[7] И мифологические сюжеты, и пейзажи с холмами и несколькими высокими деревьями раскрывают свой долг перед Иероним Петух цикл пейзажной печати 1558 года «Пейзажи с библейскими и мифологическими сценами» по эскизам его брата. Мэттис Кок.[8]

Рекомендации

  1. ^ Альтернативные варианты написания имени: Jacques Grimmaer, Jacob Griemer, Jacob Grimer, Jacob Grimmaer
  2. ^ а б c d Джейкоб Гриммер, Аллегория весны В архиве 12 февраля 2016 г. Wayback Machine в галерее De Jonckheere
  3. ^ а б c d е Франс Йозеф Петер Ван ден Бранден, Geschiedenis der Antwerpsche schilderschool, Антверпен, 1883 г., стр. 297-300 (на голландском)
  4. ^ Жак Гриммаер, пейзажист Антверпена в: Карел ван Мандер, Шильдер-Бёк, 1604 (на голландском)
  5. ^ Виржини Д'Ан, Deconstructie van het oeuvre van Mathijs Cock. Том 1: Текст, Диссертация представлена ​​на соискание степени магистра искусствоведения, промотор: проф. Доктор М. Мартенс, Гентский университет, факультет искусств и философии, 2007-2008 учебный год, стр. 17 (на голландском)
  6. ^ а б c Питер С. Саттон, Биография Джейкоба Гриммера в музее Тиссена-Борнемисы
  7. ^ а б c d е ж грамм час я j Ганс Девишер. «Джейкоб Гриммер». Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 12 февраля 2016 г.
  8. ^ а б c d е Ларри Сильвер, Крестьянские пейзажи и пейзажи: рост живописных жанров на арт-рынке Антверпена, University of Pennsylvania Press, 31 января 2012 г., стр. 188–189
  9. ^ а б Питер С. Саттон, Джейкоб Гриммер, Зимний пейзаж с деревней, фигуристы на замерзшей реке и охотники на переднем плане 'в музее Тиссена-Борнемисы
  10. ^ а б Якоб Гриммер (Антверпен 1525/6 - до 1590), Летом в Christie's
  11. ^ Криста Грёссингер, «Северо-европейские панно: каталог нидерландских и немецких картин до 1600 года в английских церквях и колледжах», Харви Миллер, 1992, стр. 265
  12. ^ Джейкоб Гриммер в Нидерландский институт истории искусств (на голландском)
  13. ^ Гибсон (2000), стр. 20
  14. ^ Джейкоб Гриммер (около 1525 - после 1592) и Гиллис Мостарт (1528–1598), Горный пейзаж с крестьянами, работающими на земле, и путешественниками с повозкой и Зимний пейзаж с путешественниками и людьми на замерзшей реке на Сотбис
  15. ^ Гибсон (2000), стр. 23-25

Источники

  • Уолтер С. Гибсон, «Приятные места: деревенский пейзаж от Брейгеля до Рейсдаля», University of California Press, 2000

внешняя ссылка

СМИ, связанные с Джейкоб Гриммер в Wikimedia Commons