Джеймс Кроуфорд (драматург) - James Crawford (playwright)

Джеймс Кроуфорд (6 февраля 1908 - 11 ноября 1973)[1][2] был австралийским драматургом и комментатором, писал политические пьесы, тематические статьи для газет и принимал активное участие во многих социальных и политических группах. Он был наиболее известен своими пьесами Ракетный диапазон и Заготовки и значки. Кроуфорд написал двадцать четыре пьесы и двадцать одну сценку, о которых известно. Некоторые пьесы были превращены в радиодрамы. Кроуфорд также написал множество газетных статей о политических и социальных проблемах того времени, что привело к его уважению в обществе.[3]

Large photo taken from James Crawford Collection.
Возможное фото Джеймса Кроуфорда. Находится в коллекции библиотеки Фрайера UQFL301. Блок 9, Папка 4

Кроуфорд родился в Манчестере, Англия, в 1908 году и прибыл в Австралию в 1924 году.[4] Как драматург, Кроуфорд находился под влиянием Уильям Шекспир и Кристофер Марлоу. На него также большое влияние оказали Коммунистическая партия Австралии и идеалы, которые он отстаивал. В статье, написанной Кроуфордом о Елизаветинский театр он писал, что «В елизаветинском театре Марлоу говорил голосом радикального интеллектуала. Шекспир говорил голосом народа». Из тем пьес, написанных Кроуфордом, становится ясно, что он пытался подражать и Марлоу, и Шекспиру.[5]Кроуфорд был важным членом Компания Roving Reds Revue, Клуб Новый Театр и Группа писателей-реалистов. Он также внес вклад в несколько других групп. Кроуфорд также служил в армии после женитьбы на Урсуле Хиллз в 1938 году. После развода с Урсулой Кроуфорд женился. Памела Кроуфорд (урожденная Симан) в 1949 году. Кроуфорд продолжал писать вплоть до своей смерти в больнице Гринслоупс 11 ноября 1973 года.[6]

История

Ранние годы

Джеймс Кроуфорд был сыном инженера-строителя Джона «Окдена» Поттера и Джанет Кир, которая была родом с острова Арран. Он родился в Манчестере, Англия, 6 декабря 1908 года как Джон Окден.[7] Кроуфорд был самым младшим в семье с четырьмя другими братьями и сестрами. Мать Кроуфорда умерла, когда ему было одиннадцать лет, оставив его старшей сестре вести домашнее хозяйство, так как отец Кроуфорда путешествовал по работе. Во время учебы в школе в Манчестере Кроуфорд начал проявлять интерес к Шекспир которую его учили выполнять вместо того, чтобы читать вслух.[8]

В 1924 году Кроуфорд закончил свою гимназию с намерением путешествовать.[9] В молодом возрасте 16 лет он оказался на корабле, направлявшемся в Австралию, и прибыл на его берега в 1924 году.[10] Кроуфорд изначально намеревался поехать в Канаду, однако его отец предложил Австралию из-за более теплого климата.[11] Кроуфорд описал себя в молодости как «идеалиста со звездными глазами». Однажды в Австралии Кроуфорд работал скотовод на животноводческой базе, известной как «Камилерой».[12] Следующие пять лет он работал оператором станции в Страна Персидского залива. Работа в странах Персидского залива вместе с Коренные австралийцы людей и вид жестокого обращения с ними подогревали страсть Кроуфорда к равноправию.[13] Его сочувствие коренным австралийцам можно увидеть в этой цитате из интервью: «Абориген всегда был очень хорошим, гуманным человеком».[14] Первое столкновение Кроуфорда с законом было связано с тем, что он давал мясо (предназначенное для белых людей) скотоводам-аборигенам, когда работал мясником. Он считал, что ему повезло, так как его не бросили в тюрьму, а предупредила полиция. Он использовал этот личный опыт как источник вдохновения для своих пьес.[15] Намереваясь путешествовать по Австралии, Кроуфорд взялся за черную работу, чтобы заработать необходимые деньги. Хотя его работа и путешествия по Австралии были для него незабываемыми, Кроуфорд заявил, что «вы не вернете меня туда».[16]

Кроуфорд уехал в Новую Зеландию в 1929 году и оставался там до 1932 года.[17] Он намеревался отправиться в Южную Америку, а затем вернуться в Англию, но при посадке на корабль, который якобы собирался Вальпараисо, он приземлился в Австралии. Австралия переживала депрессию, из-за которой Кроуфорд присоединился к безработным. мешочник.[18]

Карьера, письмо, ассоциации

В 1932 году Кроуфорд присоединился к Движение безработных, которая была активна в протестах в Кэрнсе и участвовала в беспорядках в Маккае.[19] Будучи безработным и живя в лагере Багмана в г. Парк Виктории, Брисбен, он читал лекции по Уильям Шекспир своим безработным знакомым.[20] Во время пребывания в лагере Кроуфорд познакомился с Коммунистический манифест и, прочитав и согласившись с его политической позицией, присоединился к Коммунистическая партия Австралии в 1934 году. Джим считал себя социалистом и был очень впечатлен Энгельса работа, которая была Происхождение семьи и Частная собственность и государство (1984). Эти вдохновения дали Джиму знания о законах и обществе аборигенов. Кроуфорд также изучал науку о марксизм и Ленинизм.[21]

Джим Кроуфорд помог найти Компания Roving Reds Revue с товарищами по багажнику. Группа была также известна как Пролетарские игроки. Компания Roving Reds Revue была описана как самая сектантская группа из когда-либо существовавших в Австралии.[22] Эта группа была создана для двух целей; собрать деньги для Движение безработных а также всячески критиковать австралийский истеблишмент.[23] Однако этот театральный коллектив просуществовал недолго из-за конкуренции со Студенческим театром.[24] Изначально Кроуфорд хотел стать актером, однако, когда ему сказали, что он превосходен в драматургии, он начал писать для компании.[25] Тем не менее, Кроуфорд заявил, что был избран драматургом «Бродячих красных», поскольку он, как известно, «цитировал второй монолог Гамлет "в пьяном виде.[26] Кроуфорд путешествовал на своем велосипеде по Австралии, чтобы объяснить причину пролетарской революции.[27] За свои путешествия он получил прозвище «Анархический бродяга-бык».[28] Во время путешествий он выполнял различные работы, например, работал на хлопковых фермах в Каллид-Вэлли (Квинсленд), рубил дрова для пекарен в Новом Южном Уэльсе, доил коров и упаковывал помидоры.

В 1935 году Кроуфорд поехал в Мельбурн, где пробыл одиннадцать лет, не считая пяти лет, проведенных на военной службе. Во время своего пребывания в Мельбурне он был участником групп, таких как Левый Книжный Клуб, то Викторианская коммунистическая партия, Театр Единства и Голос рабочего, который был предшественником Викторианский хранитель.[29] В довоенный период Голос рабочего имел самый большой тираж из всех газет Коммунистической партии в Южном полушарии.[30] В течение многих лет работы журналистом Кроуфорд страстно помогал разоблачать борьбу своего времени. Например, он помог разоблачить шпионскую миссию командующего подводной лодкой ВМФ Германии. Граф фон Люкнер также известный как «Яхтсмен-авантюрист». Лакнер был нацистом, который путешествовал по миру, шпионя за Адольф Гитлер.[31] Из-за своего участия в демонстрациях «Империалистической Японии без металлолома» в Мельбурне Кроуфорд провел два дня в тюремной камере. Нед Келли был заключен в тюрьму непосредственно перед тем, как его повесили. Алан Маршалл и Кроуфорд взяли интервью Хьюлетт Джонсон, Красный Декан Кентербери, вместе на Голос рабочего. Красный декан, также известный как доктор Хьюлетт Джонсон, был деканом Кентербери в 1931 году и был описан как «один из самых известных людей в мире».[32] Маршалл отметил, что Кроуфорд был выдающимся журналистом и одним из лучших журналистов. Голос рабочего.[33]

8 августа 1939 года Кроуфорд женился на Урсуле Мэри Хилл, используя свое имя при рождении Джон Окден-Поттер.[34]

Работая в газете Victorian Guardian, он вел еженедельную колонку под именем Джим Кроуфорд.[35] В 1940 году он принял имя «Джим Кроуфорд» по результатам опроса, поскольку стал широко известен благодаря своей еженедельной колонке. В том же году Кроуфорду пришлось уйти в подполье, когда правительство Австралии объявило Коммунистическую партию вне закона. Поскольку Викторианский хранитель Газета писала о коммунистических проблемах, это тоже было запрещено.[36] Кроуфорд писал нелегальные газеты в подвалах коммунистов.[37] Его друг Сесил Шарпли обычно доставлял припасы. Поскольку Кроуфорд все еще был связан с нелегальной газетой, он постоянно скрывался от полиции. Ближе к концу войны он обнаружил, что Шарпли был тем, кто разоблачил свое участие в газете. Только когда Советский союз вступил в войну, что запрет на коммунистическую партию был снят, и газета стала легализованной. Однако из-за цензуры периода войны размер газеты уменьшился.[38]

21 января 1942 года Джим Кроуфорд был зачислен в Медицинский корпус австралийской армии.[39] Кроуфорд хотел записаться на службу раньше, но по состоянию здоровья он не подходил.[40] Когда Кроуфорд устал от чистки окорочков, он был выписан в сентябре и работал врачом. кочегар в Королевском военно-морском резерве Австралии, служил на борту тральщиков, охраняющих сталелитейный завод B.H.P в Уайалле.[41] Работая кочегаром, Кроуфорд основал группу по изучению рабочих. Кроуфорд также выступал на Военные ссуды. На одном из митингов он выступил на трибуне с будущим премьер-министром Австралии. Гарольд Холт, который закричал Кроуфорду двойному виски после его речи. Джиму предъявили обвинение в мятеже за то, что он организовал прекращение работы кочегаров до тех пор, пока им не заплатят. профсоюз тарифы. Они стояли твердо и получили те ставки Союза, за которыми они были, однако Кроуфорд был переведен в Новую Гвинею на военно-морское депо HMS. Ladava.[42] В 1944 году он испытал на себе бомбардировку Японии в Новой Гвинее. Он также служил на борту исландского рыболовного траулера, переоборудованного в тральщик HMS. Берил. Во время работы на тральщике Кроуфорду приходилось закидывать уголь в топку. Эта лопата угля нанесла непоправимый урон легким Кроуфорда, и он начал эмфизема.[43] В январе 1945 года его уволили из флота с пенсией, так как он страдал от язва двенадцатиперстной кишки.[44] После увольнения из флота он вернулся в Мельбурн и писал для крупных газет, таких как Спортивный глобус и Мельбурн Гардиан.[45] Он работал на Мельбурн Гардиан в течение десяти лет писал в основном о политических проблемах.[46]

Разделение войны нанесло ущерб его отношениям с женой, и он развелся с Урсулой в 1946 году. Во второй половине 1948 года Джим работал с Queensland Guardian в Брисбене на временной основе. Он прожил в Брисбене всю оставшуюся жизнь.[47] В 1948 году Кроуфорд получил серьезный случай пневмония и был сдан за мертвых. Однако он сумел выжить и через полгода женился на Памела Мэри Симан 22 декабря 1949 года. Памела была художницей, и, поженившись, они купили несколько акров тропического леса на Тамборин Гора и поселился на горе.

Possible photo of James and Pamela Crawford. Found in Fryer Library Collection UQFL301. Box 9, Folder 4.
Возможное фото Джеймса и Памелы Кроуфорд. Находится в коллекции библиотеки Фрайера UQFL301. Рамка 9, папка 4.

Именно в это время Кроуфорд начал писать для театра. За всю свою жизнь Кроуфорд написал около семнадцати пьес.[48] Помимо своих пьес, он написал несколько рассказов, например, Пайперс Все и Бутылка.[49] Его описывали как неоднозначного левого журналиста, а его пьесы называли пропагандистскими.[50] Его первая пьеса была одноактной под названием Добро пожаловать домой.[51]

Его вторая игра была Ракетный диапазон в котором исследуется несправедливое обращение с аборигенами в Центральной Австралии.[52] Ракетный диапазон был впервые произведен в Мельбурне в 1947 году, а затем Сиднейский Новый Театр.[53] Спектакль получил награды и вошел в Британская драматическая лига Фестиваль 1947 года.[54] Кроуфорд написал несколько пьес в поддержку прав аборигенов, но Ракетный диапазон станет самым известным и вызывающим споры. Пьеса была представлена ​​на фестивале Британской драматической лиги в 1947 году, и, хотя пьеса получила 75 баллов из 100 возможных, она была исключена как «идеологическая пропаганда». Пьеса получила 10/10 за сценическую презентацию, 40/40 за актерское мастерство и 25/30 за общую постановку. Однако пьеса не получила оценок в разделе «Выбор пьесы», и судья фестиваля г-н Харви Адамс сделал следующие комментарии о причинах нулевой оценки пьес:

«С точки зрения« театра »не было смысла ни писать, ни ставить эту пьесу. Как арбитр меня не интересуют ни авторы, ни цель общества в ее представлении. Очевидно, он был спроектирован таким образом, чтобы «наклоняться к ветряной мельнице», и он не достигает своей цели. Похоже, что авторы намерены отстаивать то, что австралийская цивилизация не только ошибочна, но и имеет крайне дурной вкус ».

Затем судья сравнивает намерения пьесы с «духом чартистских бунтов». Чартизм и продолжил,

«Подобно тому, как ткацкие станки заняли свое законное место в современном прогрессе, так и все будущие изобретения и разработки в науке, и никакие ничтожные усилия, укоренившиеся в болотах сентиментального невежества, не смогут направить их продвижение вперед к лучшему. улучшение человечества. Я не могу не чувствовать, что эта пьеса была выбрана для презентации не по какой-либо другой причине, кроме идеологической пропаганды, и поэтому у меня нет другого мнения, кроме как выбросить ее из того, что задумано как «театральный» фестиваль ».

Несмотря на это, позже, в 1953 году, пьеса была хорошо принята на Ипсвичском театральном фестивале.[55]В 1957 г. Ракетный диапазон был запрещен на чтении пьесы в Зал муниципальной библиотеки (Брисбен) за то, что он слишком «политичен».[56]

В 1947 году Джим Кроуфорд также написал пьесу Беженец который решал проблемы вокруг антисемитизм. В конце 1940-х годов Кроуфорд написал Непростые этапы, Право шахтера, и Фабриковать.[57] Кроуфорд написал еще одну пьесу в трех действиях под названием Губернаторские конюшни который был включен в конкурс драматургов Театрального совета Западной Австралии в 1951 году. Он получил первый приз - сто пятьдесят фунтов.[58] Из всех австралийских драматургов-мужчин, поставленных в Новом театре, только Джим Кроуфорд и еще один драматург, Дик Даймонд, автор Риди Ривер поставили свои пьесы в Сиднее и более одной постановки.[59]

Джим Кроуфорд писал для Юношеская молодежная лига Квинсленда, чтобы выступить на Молодежном карнавале в Сиднее.[60] Он написал одноактную пьесу под названием Бушлендский пикник, в 1952 году, а потом написал еще одну детскую одноактную пьесу под названием Часы-людоед. В марте 1953 года Кроуфорд написал одноактную пьесу Народная газета для Фестиваль Хранителей Земли. Эта пьеса контрастировала с освещением событий в прогрессивных газетах и ​​капиталистической прессе.[61]

В конце 1953 года Кроуфорд на несколько месяцев поехал в Таунсвилл, чтобы помогать в репортажах для Хранитель газета об очень успешной конференции North QLD Rank and File Worker's. В Консультативный совет драматургов спонсировал конкурс драматургов в 1955 году, и Кроуфорд участвовал в трехактной пьесе. Эта пьеса была названа Остроумие к Ву и был о госпитализированном пациенте, который мечтал найти тяжелую трудовую жизнь.[62] Кроуфорд написал еще одну пьесу для Ипсвичского фестиваля драмы 1956 года под названием Они прошли этот путь. Речь шла о старой ветряной мельнице с обсерваторией на Уикхем-Террас в Брисбене и исполнялась в Брисбене Новым театром. Джим написал несколько репортажей об этом времени, Мстительный призрак города Кэмпбелл и Знаменитый мистер Баррингтон с разными успехами.[63]

Спустя годы и смерть

В более поздние годы Кроуфорд продолжал писать пьесы. Для Комитет мира Квинсленда, Кроуфорд написал Важнейшее письмо!, в 1962 году.[64] В том же году он написал трехактную пьесу под названием Цвет его денег. В 1963 году он написал три пьесы, Шекспир в Сидар-Крик и Маленькая птичка сказала мне Юношеская молодежная лига и под буней для Группа Wattle Dance. В 1969 году Кроуфорд поставил пьесу под названием Заготовки или значки для Квинсленда Столетие торжества.[65] Этот спектакль был о знаменитых Забастовка трамваев в Брисбене в 1912 году и произвел большое впечатление на публику. Последняя полнометражная пьеса, написанная Джимом Кроуфордом, была Пещера и тавернаДжим Кроуфорд умер 11 ноября 1973 г. инфаркт миокарда в респираторной больнице Гринслоупс.[66] У него не было детей, но его пережила жена Памела. Кроуфорд был известен своим хорошим юмором, направленным против врагов рабочих.[67]

Стиль и влияние

Джим Кроуфорд был писателем-реалистом и членом Национального совета групп.[68] Он был связан со многими другими драматургами в Австралии в то время, которые были как коммунистами, так и драматургами. Политические интересы Кроуфорда оказали на него наибольшее влияние, и его карьера журналиста дала ему доступ к последним политическим новостям и современным чувствам по таким вопросам, как права аборигенов, права женщин и переосмысление капиталистических идей.[69]

Жизнь Кроуфорда на животноводческой ферме послужила источником вдохновения для его короткого скетча / пьесы «Король крупного рогатого скота», а также других пьес, посвященных обращению с аборигенами. Он также черпал вдохновение в современных социально-политических проблемах, таких как ядерные испытания в Вумере («Ракетный полигон») и забастовка на трамваях 1912 года в Брисбене (Billets and Badges). Он также проявил интерес к культуре битников, которая зародилась в США и распространилась в Австралии в шестидесятые годы, поскольку их ценности отражали некоторые социалистические ценности и цели местной коммунистической партии. Это стало вдохновением для «Преступников ледникового периода».

На Кроуфорда глубоко повлияли работы Уильяма Шекспира и Кристофера Марлоу. Его статьи, опубликованные в Queensland Guardian и The Tribune, показывают, что Кроуфорд обладал историческими и текстовыми знаниями о творчестве этих двух художников. Кроуфорд стремился писать работы, которые были бы политически и социально привлекательными, и писать работы, которые имели бы положительное влияние на аудиторию.[70]

Игры

ЗаголовокДеталь производстваПримечания / Сводка
Добро пожаловать домойОдин акт, три сценыВ центре внимания спектакля - бывшие военнослужащие, возвращающиеся домой с войны, и послевоенная нехватка жилья. Впервые спродюсирован Melbourne New Theater Group на Флиндерс-стрит и был поднятым занавесом для Фонтаны за пределами к Джордж Ланден Данн. (1946)
Ракетный диапазонОдин акт, три сценыИсследовал влияние капитализма на общество аборигенов. Пьеса раскрывает проблемы, с которыми ракетный полигон в Вумере, Австралия, столкнулся с аборигенами. Впервые он был спродюсирован Сиднейским Новым Театром с 14 марта по 6 апреля 1947 года. Первоначально он был включен в Фестиваль Британской драматической лиги того года, и судья поставил постановке полную оценку сценического представления и игры. (1947)
БеженецТри актаТемы, рассмотренные в Беженец включают предысторию большого бизнеса, национального шовинизма и антисемитизма. Написано в Мельбурне в 1947 году и впервые выпущено Молодежной лигой Эврика 13 ноября 1949 года. (1947)
Право шахтераТри актаГуманитарные и промышленные проблемы на угольных месторождениях - основные темы этой пьесы, которая, как полагают, была написана в Мельбурне и закончена в Брисбене. Впервые произведен Брисбенским Театром Единства и поставлен в Театре Принцесс 11 ноября 1948 года (1948).
Непростые этапыТри актаПервое название: Весь мир - сцена. Сатира буржуазного контроля над театром, Непростые этапы был написан, когда Кроуфорд был в Мельбурне где-то в 1948 году. Первое публичное прочтение пьесы было 31 октября 1949 года группой New Theater Group в Брисбене. (1948)
ФабриковатьТри актаТемы включали сутенеров и рабочее движение. Написано в Брисбене в 1949 году, но не было выпущено. (1949)
Губернаторские конюшниТри актаНаписание этой пьесы было вдохновлено празднованием юбилея Содружества в 1951 году и было включено в конкурс сочинений пьес Совета театров Западной Австралии, получив первый приз. Позже его поставили в нескольких театрах. (1951)
Бушлендский пикникОдин актНаписано как часть вклада Квинсленда в Молодежный карнавал мира и дружбы, проходивший в Сиднее с 15 по 23 марта 1952 года. По сути, спектакль представляет собой детскую пьесу на тему мира. (1952)
Человек ест часыОдин акт«Человек должен быть хозяином машины, а не человеком, управляющим машиной», - таково послание Кроуфорда. Человек ест часы. Он был написан вскоре после Бушлендского пикника. (1952)
Рабочий документОдин актСпектакль пролил свет на различные методы и выводы как рабочей прессы, так и прессы боссов. Он был заказан газетой Queensland Guardian для фестиваля Guardian, который проходил 20–22 марта 1953 г. (1953 г.)
Остроумие к ВуТри актаКомедия о персонаже, который попадает в больницу под ложным предлогом; искать жену среди трудолюбивых медсестер. Пьеса была написана в начале 1955 года для участия в Конкурсе пьес «Сэр Эдвард Холлстром» Консультативного совета сценаристов пьес в 1955 году. При представлении пьесы он использовал псевдоним Джон Уолли, который несколько раз использовался при представлении рукописей. Со временем этот спектакль превратили в радиоспектакль. (1955)
Мстительный призрак города КэмпбеллТакже написано под псевдонимом Джон Уолли. Создавался для радиопередачи и вышел в эфир в августе 1955 г. (1955 г.)
Они прошли этот путьОдно действиеОтносится к раннему происхождению Брисбенской обсерватории, первоначально ветряной мельницы для измельчения зерна, в основном работавшей на беговой дорожке заключенными. Капитан Логан использовал его как виселицу. Первоначально был написан для участия в Ипсвичском фестивале драмы в 1956 году и выступал в течение нескольких выходных в 1957 году в Брисбене. (1956)
Заготовки или значкиТри актаЗаготовки или значки был написан как вклад Нового театра Брисбена в столетнюю годовщину Квинсленда в 1959 году. История разворачивается на фоне Союза трамваев за право носить свой профсоюзный значок - сюжет, развивающийся вокруг прав женщин. Тема пьесы - борьба за свободный профсоюзный подход и права женщин, кульминацией которой стала большая трамвайная забастовка 1912 года, когда 43 профсоюза, охватившие 21 000 профсоюзных активистов, объединились во всеобщей забастовке в защиту профсоюзного движения. Этот спектакль был поставлен в Мемориальном зале Эноггера в понедельник, 23 ноября, в 20:00.
Список песен из мюзикла• «Ношение значка» - перепечатано из «Рабочего» за март 1912 г. Поет на мелодию «Ношение зелени».

• «Это союз для тебя и для меня» - из «Рабочие мира новое пробуждение» Ричарда Брейзера. Поется на мелодию «В тени старой яблони».

• «Банки из мрамора»

• «Баллада о Swagman» - слова Джима Кроуфорда, музыка Джона Беллами (музыкальный руководитель мюзикла)

• «Эмма Миллер» - Из старого стихотворения на музыку Джона Беллами.

• «Однажды маленькая девица» - поется на мелодию «После бала».

• "A Little Bit Off The Top" - поется на вариацию на популярную мелодию.

• «Любовный дуэт - счастливы, когда мы женаты» - слова Джима Кроуфорда, музыка Джона Беллами.

• «Приятно быть леди» - слова Джима Кроуфорда на мелодию «See Me Dance The Polka»

Конкурс вечеринокКапиталистический рассказчик и рассказчик коммунистической партии, дающие противоположные взгляды на отрывки из истории. Он был написан в ознаменование 40-летия Коммунистической партии Австралии. По заказу Государственного комитета Квинсленда Коммунистической партии Австралии и представленной в Брисбенском торговом зале в субботу, 29 октября 1960 г. (1960 г.)
Смазанное освещениеНаписано под псевдонимом Дарби Пайк и в феврале 1962 года участвовало в конкурсе рассказов в память о сэре Томасе Уайте. (1962)
Празднование мистера БаррингтонаНаписано под псевдонимом Джон Уолли. Мистер Баррингтон был известен в свое время как принц карманников. Отправлено в Австралийскую радиовещательную комиссию и Британскую радиовещательную корпорацию, но оба были возвращены. После этого мистер Уолли ушел на пенсию.
Самое важное письмоОдин актСпектакль на мирную тематику с участием различных архетипических персонажей из прошлого. Похоже, они призывают к сохранению жизни и предупреждают о полном разрушении, которое может произойти в результате термоядерной войны. «Важнейшее письмо» было заказано в рамках Недели разоружения - воскресенье 5–11 августа 1962 года. Первое выступление состоялось в четверг 2 августа в Харриерс-Холле, Каменный уголок, Брисбен (для группы мира Stone's Corner) с выступлением после выступления 4 августа в зале Kurilpa Hall, Вест-Энд (для группы мира West End). Он также был поставлен в Мемориальном зале Эноггера в четверг 18 октября 1962 года при поддержке Союза австралийских женщин Эноггера; За Комитет мира Квинсленда. Затем клуб «Новый театр Брисбена» выпустил «Важнейшее письмо» в программе пьесы советского драматурга Константина Симонова «Четвертый» для четырех спектаклей - 9/10 ноября, 16/17 ноября 1962 года в Зале социальных служб на Бертвич-стрит Fortitude Valley. (1962)
Под БунейЭта пьеса была заказана в конце 1963 года танцевальной группой Wattle Dance Group для их концерта в конце года. Поступления от короткометражного спектакля предназначались для покрытия расходов на отправку студентов в Национальную летнюю школу танцев Ассоциации австралийских танцоров, которая должна была состояться в Сиднее в январе 1964 года. Она была поставлена ​​в Зале Всех Святых в субботу, 2 ноября 1963 года. Сплетена тема репетиций школьников песен и танцев для школьного концерта. (1963)
Слухом земля полнитсяДетская пьеса о важности защиты дикой природы. Написан в первой половине 1964 года и отправлен под псевдонимом "Вонга" на конкурс одноактной пьесы, спонсируемый Лигой любителей птиц Гулда Нового Южного Уэльса. Тема спектакля, которая должна подходить школьникам, заключалась в том, чтобы подчеркнуть необходимость защиты австралийских птиц и их естественной среды обитания. Первоначальная идея «Птичка рассказала мне» впервые возникла в середине 1963 г., когда от организаторов Международного дня защиты детей поступил запрос на театрализованное представление для детей разного возраста; другая форма празднования, которая в те годы была принята Международный день защиты детей. Пьеса отослала драматург, но больше от них ничего не было слышно. (1964)
Шекспир в Сидар-КрикОдин актЗапущен в апреле 1964 года Молодежной лигой «Эврика» для представления в честь Международного дня защиты детей. Это совпало со статьями Кроуфорда, написанными в ознаменование 400-летия Уильяма Шекспира.
Пещера и таверна / Преступники ледникового периодаКроуфорд пишет во введении к пьесе, что она была начата в апреле 1964 года с намерением внести ее в Первомайский конкурс пьес Мэри Гилмор того же года. Однако он был недоволен идеей и форматом, поскольку это не было стандартным временем для трехактного спектакля. Тогда он был заброшен, и когда дата закрытия конкурса была продлена до конца мая, Кроуфорд написал. Цвет его денег и вошел вместо этого.

Пещера и Таверна был переписан в 1968 году и был близок к завершению, хотя Кроуфорд все еще был недоволен окончанием пьесы. Он решил, что Акт Первый может быть самостоятельной пьесой, поэтому взял его и назвал. 10 000 до н.э. или же Преступники ледникового периода: размышления в одном акте. «Это просто легкая сатира на чистосердечных консерваторов, которые, по крайней мере, на протяжении всей записанной истории всегда атаковали инновации, но закончили тем, что использовали их после того, как ранее не смогли их подавить». (Введение, вставка 1, папка 2) Действие пьесы происходит между 10 000 и 6 000 до н.э. в пещере во Франции (в отличие от Le TroisFreres во Франции) и исследует эти темы, когда два молодых повстанца ледникового периода, Big Ears и Bentneck восстают против постоянного , стереотипный танец весьма респектабельного «Танца плодородия буйвола». (1964–1968)

Круиз "Tryer"Комедия для радио, написанная в январе 1970 года и разосланная на различные радиостанции - коммерческие ABC и BBC под псевдонимом «Уолтер Иган» («Иган» - девичья фамилия бабушки драматурга по материнской линии, псевдоним, использованный ранее), а также «Джон Уолли». (Волли была девичьей фамилией бабушки по отцовской линии драматургов) Круиз из Tryer был морской посылкой мореплавателей в путешествие к Южным морям, чтобы наблюдать прохождение Венеры, этот радиофрагмент был предложен более серьезными празднованиями, запланированными на двухсотлетие плаваний капитана Кука. Нет записи о постановках.
Король крупного рогатого скотаРасширение более раннего скетча (или пародии) под названием «Джекеру» или «Новый приятель». Двое аборигенов спасают глупого белого человека. Этот скетч - «Король скота или наши бетты» был исполнен Театром Ниндетана (Театр аборигенов) с другими скетчами, песнями и т. Д. В Мельбурнском университете в марте 1972 года; также выступал в университетах Монаша и Канберры. Более поздние части этого обзора аборигенов под названием «Джек Чарльз идет и сражается» были показаны телеканалом ABC в программе под названием «Prospect». В начале 1973 года ABC выпустила телевизионную версию «Basically Black» с членами Национального черного театра (Nindehana Theater) и использовала скетч «Король скота» как часть «Basically Black» для показа в более поздней части. 1973 г.

Эскизы

ЗаголовокПримечания / Сводка
ЧудакиНебольшая пародия на пари, который повар станции выиграет у двух умных стрижек.
Схема проездаКраткий очерк о Джеки-аборигене, офсайдере, который поднял голову над своим боссом-погонщиком.
Распределение прибылиЭскиз, написанный в середине 1946 года. Спродюсирован как часть Revue и назывался "Coming Our Way". Его поставил Мельбурнский Новый Театр. Тема - беседа между мистером Бейлиуппом, его сыном, мастером Ричардом, и его дворецким Дживсом об идее его босса разделить прибыль.
Платье посольскойКомедийный скетч, написанный в Мельбурне в 1947 году. Персонажи предложены Евой Перон. Тема Шерлока Холмса и доктора Ватсона. Сосредоточен на поиске потерянного, украденного или потерянного бального платья. В 1968 году в Брисбене эта пародия была переименована в «Случай с платьем кинозвезды», а главный герой был изменен на «Секс-символ кинематографа». Наряду с несколькими другими, этот скетч был дан, в ответ на их просьбу, Племени, выступающей группе Foco Club.
Хейл Холлоуэй1948 год для передвижного театра «Новые театры Мельбурна». Недавняя реконструкция Акта об основных услугах викторианским парламентом, направленная на запрещение забастовок. Позже этот скетч был показан в Брисбене под названием «Heil Hanlon», и Закон об основных услугах был изменен на Закон о борьбе с пикетированием.
Алмазная огранкаСкетч «дома», написанный для одной из летних школ New Melbourne Theaters. Комедия о местных и гостях, посещающих школу. (1948)
ВоссоединениеЭскиз рубашки на фоне запрета сверхурочной работы на железных дорогах.
Сорок часов ожиданияОчерк о трамваях и влиянии нарушенных смен. Эффекты включали трамвайного человека и семейную жизнь. Возможно написано на основе опыта автора работы на Мельбурнских трамваях примерно в 1950 году. Это могло также быть основано на Брисбенских трамваях 1951 года. Была исполнена Брисбенской контактной группой нового театра.
Что насчет этого, Нед?(Нед ссылается на некоего Эдварда Хэнлона, премьер-министра QLD в начале 1950-х.) Более известный как «Коробка совпадений». Тема - Необходимость оказать давление на лейбористское правительство, чтобы оно контролировало цены и прибыль. Была исполнена Брисбенской контактной театральной труппой в конце 1952 года.
РекрутДраматизация традиционной военно-морской шутки о новобранце из Woolloomooloo, который НЕ принимает морской «объект» за трамвай Бонди. Этот скетч был снят в Брисбене, где Woolloomooloo превратился в Долину, а трамвай Bondi бежал в Moorooka и т. Д. (1950)
Приятно быть ледиЭскиз, написанный в 1966 году, чтобы представить песню из 'Billets or Badges', написанную к столетию Квинсленда в 1959 году.
Эскиз автобусной остановкиДискуссия между тремя женщинами о необходимости равной оплаты труда. Написано для Союза австралийских женщин. (1960)
Семь возрастов женщиныПесня на мелодию «Веселой русалки». Написано для Союза австралийских женщин по их просьбе представить в Международный женский день 1961 года. (1961)
СредствоКраткий очерк, написанный в октябре 1961 года в рамках кампании Коммунистической партии на федеральных выборах 1961 года. Будет исполнен членами Нового театра на митингах, светских мероприятиях и т. Д. Тема - Снять монополию с нашей спины.
Хорошая нефтьНаписано по запросу QCP. Исполняет NT. Тема - Американский контроль над австралийской бензиновой промышленностью (1962 г.)
Нет надежды на допингПервый названный Доктор в доме. Сатира об опасностях употребления фирменных таблеток бодрости и таблеток для омоложения, издаваемых фармацевтическими компаниями. Запрошено и выполнено для комитета Международного женского дня. Первая постановка Нового Театра на фестивале IWD Celebrations в субботу, 9 марта 1963 года. Waterside Workers Hall, Брисбен.
Пародии WharfieЭти сценки, написанные в 1940-х годах, были вдохновлены жизнями брисбенских «верфей» или рабочих Wharf.
Too Cold To ThinkWritten for the BBC as a radio skit. No record of what the skit was about.
Party PlayletCommissioned by the Communist Party. No record of what the skit was about.
Hidden PovertyPerformed on 8 September 1947, this skit was written for a Communist Party social at the request of a Mr J. Penbenthy.

The Roving Reds Revue Company

The Roving Reds was a performing theatre group formed in Brisbane in 1933. Many of the performers, playwrights, musicians and production team were gathered from the unemployment camps set up in several parks around Brisbane. Crawford, otherwise known as 'Anarchy, the Ball-Bearing Bum',[71] was the scriptwriter for the Roving Reds, as well as one of the founding members of the group. Most of the plays' themes centred on the social and political problems associated the depression and war. The topic of Soviet Russia and their workers' state was also popular with the militant unemployed. Игра, The Metro Ticket Trial was quite a popular production as the theme of the play was about the 'contemporary press attacks on all aspects of Soviet life'.[72]

The main aim of The Roving Reds was to provide funding to the 'Wobble You Em' or more formally known as the Unemployed Workers' Movement.[73] As time went on the group's name changed to The Proletarian Players and were considered similar to the other worker's drama groups established in other states.[74] Eventually The Proletarian Players disappeared as each member moved onto more pressing things. The Roving Reds also known as The Proletarian Players is seen to be the starting point for a lifelong commitment to working class theatre for Crawford.

Клуб Новый Театр

В New Theatre movement started in America in the late 1920s. It was motivated by the depressed economic climate which resulted in widespread unemployment, more people on welfare and evictions of those who could not pay their rent.[75] Most of the pieces performed where agit prop which attempted to capture social reality. When New Theatre groups were formed in Australia (beginning mainly as Worker's arts groups) they continued using agit prop in their plays. They were also committed to developing the highest possible theatrical standards as well as to introduce it to the Australian people by infusing theatre into cultural groups in all industries, organisations and districts.[76] Active participants in the groups were a mix of communists, members of the Лейбористская партия and political unaligned who wanted to be actively involved in the group.[77]

"Can you imagine living in the thirties, without a job, without a good square meal, without a bed to stretch out on, just drifting without a purpose? And then (imagine this too) somebody shows you that life has a purpose. That's what New Theatre offered in the late thirties." [78] This was a selling point for many who had no job, no food and no roof over their heads. To make a stand and try to reclaim what is theirs through political and socially fuelled theatre presentations. Crawford was a homeless bagman, interested in theatre and experience at writing and producing plays through his work for the Roving Reds (AKA The Proletarian Players). It was only natural that Crawford should find his home with in the New Theatre society.[нужна цитата ]

Crawford's first play to be performed by a New Theatre group was Добро пожаловать домой by the Melbourne branch in 1946. The views held on social and political problems by the New Theatre group aligned with Crawford's. Some the topics covered by other New Theatre writers included racial discrimination, war and peace, unemployment and other social problems. Some themes of Crawford's plays include the impact of military armament testing on Aboriginal society (Rocket Range), post war housing shortages (Welcome Home) and political commentary plays (Frame Up) just to name a few. Many plays were written to be entered into competitions on behalf of the New Theatre club.[79] Crawford continued working with the New Theatre group for many years and wrote many plays that were performed by them.[нужна цитата ]

Involvement in political and social movements

As well as being an active playwright, Jim Crawford was very interested in social and political movements that affected the wellbeing and rights of others. Crawford was very active in his quest for equality and fairness, attending many conferences and writing articles for newspapers and magazines. Many of Crawford's stage and radio plays included themes of the battler fighting against the establishment; people trying to gain rights, as well as issues within society which he thought may need attention from a larger audience. Joe Harris, a follow Communist Party member, outlined the aim of a progressive writer in a letter of correspondence between himself and Crawford in regards to the manuscript of Billets or Badges: "It will be agreed that the task of progressive writers is to use art as a weapon in the working class struggle. Helping to defeat employing class ideas – helping to bring correct methods of struggle before the working class and so on".[80] The fundamental ideology in Crawford's work is emphasised in this and hence Crawford worked in alliance with a number of groups in order to help provide the working class with equal opportunities.

Коммунистическая партия

With a strong belief in supporting the needs of the working class, Crawford was actively involved om the Коммунистическая партия Австралии (CPA). The party was formed in Sydney in October 1920, following the Русская революция. While the CPA never made a significant political challenge to the social order already established in Australia, it did however make an imprint on the профсоюзы, and help to establish and pioneer social movements. Crawford also contributed to the Eureka Youth League (EYL), which is an organisation associated with the CPA. According to the EYL constitution its objective was to unite all young fighters for социализм, to work and fight for a socialist Australia.[81] Crawford also wrote the play called Беженец, which the EYL held a production for.[82] The production was reported on in an article published on 11 November 1949.[83] Crawford's participation in the CPA is highlighted by his invitation to the party's 40th anniversary celebration. Furthermore, the invitation reveals the ideology of the CPA where it says, "The Communist Party of Australia is a working class Party, having no interests separate and apart from those of the working class".[84] Crawford also wrote a short sketch titled "The Remedy" in 1961, which was to be performed by Клуб Новый Театр at their rallies, as a part of their election campaign.[85]

Union of Australian Women

В Union of Australian Women was first started in Sydney in August 1950 and spread to other states quite quickly. In 1956 it was decided that a national organisation would be formed uniting each state branch. Many of the founding members included those who were коммунисты, Австралийская лейбористская партия supporters, Christian activists and Members of the New Housewives Association. The main goals of the Union of Australian Women included "improving the status of women and children, disarmament and a halt to ядерные испытания and mining, equal distribution of wealth, increased welfare services, equal pay for Коренные австралийцы, аборт law reform, and opposition to the Политика белой Австралии."[86] Crawford also wrote the sketch titled "Bus Stop Sketch" for the Union of Australian Women, which is a discussion between three women about unequal pay.[87]

Brisbane Realist Writers Group

В Realist Writers Group was a collective of writers, usually communists but also composed of left wing supporters and established in Australia in 1944. The first collective began in Melbourne and the movement spread to Brisbane in 1950, then to Sydney in 1952, Perth in 1960 and Newcastle in 1963. In 1960 a National Council of Groups was established to internationally link the branches with groups in New Zealand, Canada, the USA and countries under communist rule. The Realist Writers intentions were defined by their constitution as 'literary organizations of the working class movement... to carry forward the revolutionary and democratic traditions of Australian literature'. The first published journal came from the Melbourne branch titled Realist Writer and appeared quarterly from March 1952 to April 1954 when it was incorporated into По суше. Первые два выпуска редактировал Bill Wannan и по Stephen Murray-Smith for the next seven. Noteworthy contributors included Дэвид Мартин, Фрэнк Харди, Лоуренс Коллинсон, Джон Манифолд, John Morrison, Эрик Ламберт и Кэтрин Сюзанна Причард. Версия Realist Writer appeared from the Sydney branch in renewed form in 1958 edited by Frank Hardy and from 1960 appeared three times a year until the groups began to disintegrate in the 1970s. When the National Council of Groups was formed in 1960 the Realist Writer came under its responsibility. В 1964 году название было изменено на The Realist! and from 1962-70 was edited by Ray Williams. Its contributors included Лен Фокс, Wilma Hedley and Ron Tullipan.[88]

Jim Crawford became a councillor for the National Council of Groups. On 2 February 1965 Ray Williams wrote to Crawford that after having conversations with Bill Sutton and Wilma and Lauria Hedley he had become aware of Crawford's career as a playwright and to his knowledge had already written 25 plays. Mr Williams invited Crawford to contribute to The Realist! as both a journalist and a playwright. "We should be most grateful if you should write an article for us – on any topic that suits you... Furthermore, I see no reason why we could not publish a portion of one of your plays, say an Act or a few scenes, at least." Crawford agreed to this and went on to also write reviews for other playwrights such as Mary Gilmore as well as write as a freelance journalist.[89] Crawford was also chosen as one of the Queensland representations on the editorial board and the list was published in the Realist Writers magazine, issues 8 - March 1962.[90]

Права аборигенов

Crawford experienced first hand the working conditions of the Aboriginal people during the time he lived in Western Queensland, the gulf country and the Northern Territory. Lowenstein recalls an interview held with Crawford in which he describes working on cattle stations in Australia. He described to the interviewer the how the cattle industry is built upon the torment and cruelty towards millions of animals, and of the exploitation of Aboriginal labour. However without the Aboriginal labour they would not have been able to run the stations. The Government had control over the Aboriginal people and forced them to work for free as well as forcing them to remain on the stations.[91] After witnessing such injustice first hand, Crawford became involved in movements defending the rights of Aboriginal people. He wrote a number of articles predominantly for the Queensland Guardian regarding the rights of Indigenous Australians. His articles focused on a conference in Cairns on 1–2 December 1962, which Crawford attended. The conference was called together by the Cairns branch of the Aboriginal and Torres Strait Island Advancement League in order to create equal working conditions for Aboriginals.[92]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Healy 2000, 65
  2. ^ Obituary Jim Crawford – Playwright of the Working Class 1974, 7
  3. ^ Crawford 1971
  4. ^ Crawford 1971, 1
  5. ^ Crawford 1964, 4
  6. ^ Obituary Jim Crawford – Playwright of the Working Class 1974, 7
  7. ^ Healy 2012
  8. ^ Crawford 1971, 1
  9. ^ Obituary Jim Crawford – Playwright of the Working Class 1974, 7
  10. ^ Healy 2012
  11. ^ Crawford 1971, 2
  12. ^ Healy 2012
  13. ^ Obituary Jim Crawford – Playwright of the Working Class 1974, 7
  14. ^ Crawford 1971, 4
  15. ^ Healy 2012
  16. ^ Crawford 1971, 4
  17. ^ Crawford 1971, 4
  18. ^ Obituary Jim Crawford – Playwright of the Working Class 1974, 7
  19. ^ Obituary Jim Crawford – Playwright of the Working Class 1974, 7
  20. ^ Crawford 1971, 6
  21. ^ Obituary Jim Crawford – Playwright of the Working Class 1974, 7
  22. ^ Crawford 1971, 6
  23. ^ Lowenstein 1978, 45
  24. ^ Arrow 2002, 161
  25. ^ Piffard 1946, 3
  26. ^ Lowenstein 1978, 45
  27. ^ Crawford 1971, 7
  28. ^ Crawford 1971, 7
  29. ^ Obituary Jim Crawford – Playwright of the Working Class 1974, 7
  30. ^ Crawford 1971, 8
  31. ^ Crawford 1971, 8
  32. ^ London Review of Books 2011, 1
  33. ^ Marshall 1983, 34
  34. ^ Healy 2012, 1
  35. ^ Healy 2012, 1
  36. ^ Crawford 1971, 7
  37. ^ Healy 2012, 1
  38. ^ Crawford 1971, 8
  39. ^ Healy 2012, 1
  40. ^ Crawford 1971, 8
  41. ^ Piffard 1946, 3
  42. ^ Crawford 1971, 7
  43. ^ Crawford 1971, 8
  44. ^ Healy 2012, 1
  45. ^ Obituary Jim Crawford – Playwright of the Working Class 1974, 7
  46. ^ Piffard 1946, 3
  47. ^ Crawford 1971, 7
  48. ^ Healy 2012, 1
  49. ^ Obituary Jim Crawford – Playwright of the Working Class 1974, 7
  50. ^ Parsons 1995, 13
  51. ^ Healy 2012, 1
  52. ^ Parsons 1995, 13
  53. ^ Obituary Jim Crawford – Playwright of the Working Class 1974
  54. ^ Healy 2012, 1
  55. ^ Crawford 1971, 7
  56. ^ Healy 2012, 1
  57. ^ Healy 2012, 1
  58. ^ Crawford 1971, 7
  59. ^ Arrow 2002, 161
  60. ^ Healy 2012, 1
  61. ^ Crawford 1971, 7
  62. ^ Crawford 1971, 7
  63. ^ Crawford 1971, 7
  64. ^ Healy 2012
  65. ^ Crawford 1971, 12
  66. ^ Healy 2012
  67. ^ Crawford 1971, 12
  68. ^ Healy 2012
  69. ^ Healy 2000, 63
  70. ^ Crawford 1964, 4
  71. ^ Венди Ловенштейн 1978, 223
  72. ^ Letter to Mary Murnane from Jim Crawford
  73. ^ Wendy Lowenstein 1978, 223
  74. ^ Healy 2000, 67
  75. ^ Mona Brand 1984, 1
  76. ^ Spotlight National 1959, 7
  77. ^ Mona Brand 1984, 2
  78. ^ Notes on the history of New Theatre, Australia 1959
  79. ^ List of plays by Jim Crawford
  80. ^ Джо Харрис
  81. ^ Reason in Revolt 2004
  82. ^ Crawford 1947
  83. ^ Eureka Youth League
  84. ^ CPA Invitation
  85. ^ List of plays by Jim Crawford
  86. ^ Регистр австралийских женщин 2010
  87. ^ List of plays by Jim Crawford
  88. ^ William H. Wilde et al.
  89. ^ Realist Writers Group Papers
  90. ^ William Hatherell 2007
  91. ^ Lowenstein 1977, 25
  92. ^ Crawford 1962, 5

Библиография

  • Arrow, Michele. Upstaged: Australian Women Dramatists in the Limelight at Last., Sydney: Currency Press, 2002. Print.
  • Brand, Mona. "A writer's thirty-six years in radical theatre: New Theatre's formative years 1932-1955 and their influence on Australian drama." Australian drama 1920-1955: papers presented to a conference at the University of New England, Arimdale, 1–4 September 1984. Arimdale: University of New England, 1986. 1-8. Распечатать.
  • Casey, Maryrose. Creating Frames: Contemporary Indigenous Theatre. St Lucia: University of Queensland Press, 2004. Print.
  • Crawford, Jim. "Fighting program on key demands." Queensland Guardian[Brisbane] 12 Dec. 1962: 5. Print.
  • Crawford, Jim. "Marlowe's Voice in Elizabethan Theatre." Queensland Guardian, Brisbane. 21 Oct. 1964: 4. Print.
  • "Eureka Youth League." Reason in Revolt – Source Documents of Australia Radicalism. Reason in Revolt Project, 7 Dec. 2004. Web. 14 мая 2012 г. http://www.reasoninrevolt.net.au/biogs/E000055b.htm
  • 'Eureka Youth League production of Refugee newspaper clipping', Papers of Jim Crawford, UQFL301, Box 2, Folder 2, Fryer Library, University of Queensland Library.
  • Hatherell, William. "The Changing Face of Radicalism". The Third Metropolis. Brisbane: University of Queensland Press, 2007. 155-187. Распечатать
  • Хили, Конни, Кроуфорд, Джеймс (Джим) (1908–1973), Национальный центр биографии при Австралийском национальном университете, n.d. Интернет, 2012. 29 марта 2012 г.
  • Хили, Конни. Defiance: Political Theatre in Brisbane 1930-1962. Mount Nebo: Boombana Publications, 2000. Print.
  • Jim Crawford, 'Jim Crawford biographical information', Jim Crawford Collection, UQFL 301, Box 3, Folder 1, Fryer Library, University of Queensland Library.
  • Jim Crawford, 'Letter to Mary Murnane', Jim Crawford Collection, UQFL 301, Box 5, Folder 2, Fryer Library, University of Queensland Library.
  • Joe Harris, 'Letter to Jim Crawford', Jim Crawford Collection, UQFL301, Box 3, Folder 6, Fryer Library, University of Queensland Library.
  • Jim Crawford, 'List of plays by Jim Crawford', Jim Crawford Collection, UQFL 301, Box 1, Folder 1, Fryer Library, University of Queensland Library.
  • Jim Crawford, 'Communist Party of Australia, invitation to Jim Crawford to the Party's 40th anniversary', Papers of Jim Crawford, UQFL301, Box 1, Folder 7, Fryer Library, University of Queensland Library.
  • Jim Crawford, 'Papers; Realist Writers Group 1965 – 1970', Papers of Jim Crawford, UQFL301, Box 3, Folder 13, Fryer Library, University of Queensland Library.
  • London Review of Books. To the End of the Line: Ferdinand Mount, London Review of Books, n.d. Web, 2011. 26 May 2012.
  • Lowenstein, Wendy and Morag Loh. The Immigrants. Melbourne: Hyland House, 1977.
  • Lowenstein, Wendy. Weevils in the flour. An Oral record of the 1930s depression in Australia. Melbourne: Hyland House, 1978. Print.
  • Marshall, Alan. Alan Marshall's Battlers. Melbourne: Hyland House, 1983. Print.
  • Notes on the history of New Theatre Australia. 2-е изд. Sydney: New Theatre Australia, 1959. Print.
  • "Obituary Jim Crawford – Playwright of the Working Class." Socialist Party of Australia. 1 Feb. 1974: 7. Print.
  • Parsons, Philip. Companion to Theatre in Australia. Sydney: Currency Press Ltd, 1995. Print.
  • Piffard, Frederick. "Shifting Scenes." New Theatre Review. Sept/Oct 1946: 3. Print.
  • Spotlight (National), 7.1 (June 1959) p. 7
  • "Union of Australian Women." The Australian Women's Register. The University of Melbourne, and National Foundation for Australian Women, n.d. 2010. Интернет. 16 мая 2012 http://www.womenaustralia.info/biogs/AWE0106b.htm
  • Wilde, William H, Joy Hooton, and Barry Andrews. "Realist Writers Groups" Оксфордский справочник в Интернете. 14 мая 2012 г.

внешняя ссылка