Жан-Пьер Дантан - Jean-Pierre Dantan

Жан-Пьер Дантан
Дантан, автор Надар
Родился	(1800-12-28)28 декабря 1800 г. Париж, Франция
Умер	6 сентября 1869 г. Баден-Баден, Германия
Национальность	Французский
Образование	Франсуа-Жозеф Бозио
Известен	Скульптура, карикатура
Известная работа	Виктор Гюго, 1832 Берлиоз, 1833

Жан-Пьер Дантан (28 декабря 1800 г., в г. Париж - 6 сентября 1869 г., г. Баден-Баден ), известный как Дантан Младший, был французом портрет скульптор. Среди его субъектов много известных деятелей из области политики (например, Талейран, Уильям Дуглас-Гамильтон ), музыка и искусство (Бетховен, Паганини, Верди, Лист, Берлиоз ) и литература (Виктор Гюго, Бальзак ). Говорят, что он изобретатель скульптурной карикатуры.^[1]

Семья Дантан

Он родился в Париже, где его отец был резчиком по дереву и первым учителем Дантана. Его старший брат Антуан-Лоран («Дантан Старший», 1798–1878) тоже был скульптором. Дантаны иногда путают в литературе. Действительно, они оба вошли в студию Франсуа-Жозеф Бозио, на Высшая национальная школа изящных искусств в Париже, в то же время в 1823 году.^[1]Его племянник Эдуард Жозеф Дантан (1848–1897) стал известным художником.^[2]

С точки зрения художественного мира того времени Антуан-Лоран был более талантливым братом. Он выиграл Prix ​​de Rome в 1828 году и начал успешную карьеру, создавая официально заказанную академическую скульптуру. Несмотря на меньшее официальное признание, чем у его брата, работы Жан-Пьера приобрели поклонников среди интеллигенции, и сегодня их лучше помнят, а также оказали большее влияние на других художников, вдохновив, в частности, Оноре Домье.

Оба брата похоронены на семейном участке в г. Кладбище Пер-Лашез (Дивизион IV) в Париже. Гробница украшена рельефными медальонами Антуана-Лорана (Дантана отца и Жан-Пьера) и Жан-Пьера (Антуана-Лорана и мадам Дантан).

В более позднем поколении Эдуард Жозеф Дантан (1848–1897) добился определенных успехов как художник, но теперь его вспоминают только как второстепенного художника.

Карьера

Антуан-Лоран был способен создавать крупномасштабные исторические и фигурные скульптуры, но таланты Жан-Пьера больше подходили для портретной живописи и в меньшем масштабе. Это означало, что у него было меньше шансов выиграть такие призы, как Prix de Rome, но не без успеха. Он выставлялся на Салоны, и получил медаль второй степени в 1831 году.^[1] И с самого начала своей карьеры он начал исследовать стиль, который в конечном итоге сделал его скульптором, которого больше всего запоминают: первой из его работ, привлекших внимание, был портретный бюст художника. Сезар Дюкорне в образе проклятого поэта.^[1] Талант Дантана как портретиста, который мог добавить к своему предмету выразительные, романтические эмоции, был уже очевиден. (Помимо работы в качестве скульптора, Дантан также был способным графическим карикатуристом.)

Именно такими карикатурными бюстами, а также статуэтками вспоминают Дантана, за что он получил наибольшую похвалу при жизни. В 1820-х годах он начал посещать салон Пьер-Люк-Шарль Сисери, а в 1831 году он создал карикатурный бюст Цицери. Это принесло ему известность в художественных кругах Парижа, а его связь с Сисери в конечном итоге дала ему доступ в салон Принцесса де Бельгиохосо. В число членов кружка де Бельджойозо входили итальянские революционеры, политические радикалы и видные представители европейской художественной интеллигенции. Из этой среды к Дантану начали поступать многочисленные просьбы либо об оригинальных карикатурах, либо о слепках бюстов, которые он уже сделал.^[1] Например, в письме 1835 г. к мадам Ганской: Бальзак с гордостью говорит о карикатурах Дантана на самого себя (их было две).^[1]

Рисунок одного из карикатурных бюстов Дантана на Виктора Гюго.

Частой чертой карикатур Дантана было включение ребус на цоколе, позволяя разглядеть личность предмета.^[3] На изображении бюста Гюго топор (une hache, что звучит как название буквы H на французском языке), буквы UG и несколько скрещенных костей (des os, где Операционные системы произносится как «О» во множественном числе), пишется как «HUGO». Ребус на бюст актера Пьер-Фредерик Ашар была буква А на колеснице (char).

Такие игры с «кодами» усилили бы «контркультурный» эффект произведений в обществе, где карикатура была важным политическим инструментом. Но ребусы также играли простую роль идентификации, потому что не все карикатуры Дантана можно было сразу узнать. Дантан, похоже, находился под влиянием обеих теорий френология и из Романтизм, с акцентом на выразительность, поэтому он, возможно, стремился как можно больше передать истинную сущность своих предметов, а также их точное физическое подобие, и небольшой масштаб его работ подчеркнул бы это, давая ему большую свободу в обращении с его материалы.^[1]

На самом деле, однако, в отличие от сопоставимых художников, таких как Домье и Давид д'Анджерс Дантан не рисковал серьезно заниматься политическими вопросами своего времени. Это может быть неудивительно, учитывая, какой риск был бы связан. Писатели и художники, связанные с Чарльза Филипона журналы Ла Карикатура и Le Charivari, включая самого Филипона, были заключены в тюрьму во время правления Луи Филипп. Известно, однако, что Дантан сделал бюст Луи-Филиппа, но он никогда не выставлялся и теперь утерян, а в Лондоне (1833–1834 гг.) У него возникли некоторые проблемы с карикатурами на королевскую семью, которые он сделал, хотя эти были относительно безвредны.^[1]

Иллюстрация Гранвиля к бюсту Дантана Николя-Проспер Левассер.

Возможно, Дантан предпочел более надежный источник дохода, чем тот, который предоставлялся по заказам артистического и политического авангарда. Он начал в 1820-х годах делать множество «серьезных» портретных бюстов знаменитостей того времени. Это было коммерческое предприятие, и Дантан изготовил сотни бюстов небольшого размера (от 20 до 60 см в высоту), доступных в гипсовых и бронзовых изданиях по относительно низким ценам. Эта практика была его основным занятием до того, как он стал известен своими карикатурами, и оставался его основным продуктом в последние годы. Однако эта работа редко бывает интересна современному глазу.

Чтобы лучше продавать свои работы, Дантан основал «Дантанораму» в Passage des Panoramas в Париже, где он продавал и карикатуры, и серьезные работы. Он выпустил каталог, иллюстрированный карикатуристом. Grandville, впервые напечатанный в 1834 году, что дает хорошее представление о его творчестве. Иллюстрации самой Дантанорамы, сделанные Гранвиллем, делают ее более грандиозной, чем она, возможно, была на самом деле. Современные фотографии показывают, что магазин настолько загроможден, что наводит на мысль о том, что «наваливайте их выше и продавайте дешево», и это отношение определенно было замечено некоторыми комментаторами того времени. В 1835 году анонимный критик в L'Artiste предупредил старшего Дантана, Антуана-Лорана, не гнаться за товарами или популярностью, и учиться на неудачном примере своего младшего брата, который обладал талантом быть великим художником, но бросил искусство ради профессии, скульптуру ради карикатуры , и проституировал благородные традиции скульптуры.^[1]

Дантан умер в Баден-Баден, 68 лет.

Репутация и влияние

Возможно, это последнее соображение, беспокойство о том, что Дантан был слишком коммерческим и слишком популистским, является одним из самых захватывающих вопросов о художнике. Большинство критиков согласны с тем, что он не был великим художником, но его работы являются важным звеном в истории карикатуры, и даже если они являются художественными недостатками, и коммерциализация, и популизм являются важными аспектами Парижа, который младший современник Дантана, Шарль Бодлер описал бы как существенно современный.

Художник и меценат Томас Генри, пользователя Dantan.

Бюст Clot-Bey Дантан (Музей Гренобля )

Высоко оценивая карикатуры Дантана в L'Artiste в 1839 г., Гюстав Планш высмеивал подданных Дантана, чья жажда известности заставляла их карикатурно оформлять собственное обезображивание, а затем он указал, что работы Дантана, явно не очень похожие на их сюжеты, сначала вызывают реакцию: «Как ужасно!» но потом осознание «А он так похож на него!». Если вопрос заключается в собственном статусе Дантана, было бы слишком много читать в этом предварительном представлении Пикассо замечание о собственном портрете Гертруда Стайн «Все говорят, что она не похожа на это, но это не имеет никакого значения, она будет».^[4] Дело могло быть иначе, если бы вопрос был в позиции карикатура.

Карикатура - сравнительно новая форма. В Оксфордский словарь искусств отмечает, что «политическая карикатура в том виде, в каком мы ее знаем сегодня, возникла в последние три десятилетия 18-го века» в Великобритании, где такие художники, как Гилрэй, научились превращать изображения королей и политиков в узнаваемые стереотипы. Но величайшим мастером жанра был Оноре Домье во Франции девятнадцатого века.^[5] Это близко к тому, что 1911 г. Британская энциклопедия должен сказать, но Британика также отмечает важность "восхитительных портретных бюстов" Дантана наряду с реалистичными эскизами Анри Монье и юмористические шутки Николя Туссена Шарле в развитии французской карикатуры на Домье. Природный талант Дантана как портретиста, его умение запечатлеть быстрое сходство,^[1] его интерес к френологии и его связь через салоны Сисери и принцессы Бельгиохозо с интеллектуальной элитой, интересующейся новой формой реализма, романтическим или выразительным реализмом, отражающим психологические реалии человеческой жизни, подтолкнули бы его к форма карикатуры, не имеющая отношения ни к внешнему сходству, ни к производственным стереотипам. Такой «явно талантливый портретист, чьи таланты, тем не менее, не достигли ни уровня Давида д'Анжера, ни интенсивности Оноре Домье»,^[6] тем не менее, может быть представителем нового стиля карикатуры и даже искусства, который отошел от простого представления своего предмета к активному представлению, раскрытию и, возможно, в определенной степени его созданию.

Он создал гротескно антисемитскую карикатурную статую финансиста 1833 года. Натан Майер Ротшильд.^[7][8]

Если мы избегаем спекуляций о природе карикатуры и просто указываем на примеры, то становится ясно, что Дантан был выдающимся образцом карикатуриста в Париже, и что его бюсты и статуэтки являются хорошими примерами карикатуры. Возможно, он воздерживался от политической карикатуры, но его бюсты и статуэтки были чрезмерно выразительными, если не всегда сатирическими (статуэтка Лист заставляет "паучьего композитора овладеть своим пианино вдохновенным видом и тонкими конечностями"^[3]). Он, несомненно, оказал прямое влияние на Домье,^[1][3] и он был близким соратником других карикатуристов. Грандвиль иллюстрировал свой каталог, и он дружил с одаренным молодым художником-карикатуристом, Чам. Дантан сделал карикатурный бюст Чама, и в его CHAM, sa vie et son oeuvre Феликс Рибейр воспроизводит рисунок Дантана из Чама, которого таскает его собака в банях в Баден-Бадене,^[9] которые были популярны в парижском обществе. Рибейр и Пьер Верон^[10] рассказывать истории о Дантане и Чаме, которые шутят и разыгрывают Баден-Баден.^[11] Самыми выдающимися учениками Дантана были Гюстав Делой и Проспер д'Эпине.

И как минимум пятьсот скульптур, которые Дантан сделал из подробного документального фильма о значительной части парижского общества в 1830-1850 годах.^[6]

То, что Дантан - относительно важный художник сам по себе и, безусловно, значительный в истории карикатуры, в сочетании с его чрезвычайно высокой продуктивностью, может вызвать вопрос, почему он не так известен сегодня. Частично ответ заключается в том, что большая часть его продукции состояла из по сути неинтересных «серьезных» работ. Но, возможно, более важным является тот факт, что после его смерти его гораздо более молодая жена, Элиза Поликарп Мутиес, на 28 лет моложе его, уничтожила многие формы для его карикатур на бюсты, а также многие другие материалы, касающиеся ее мужа. Возможно, это было сделано для повышения коммерческой ценности его сохранившихся работ или для повышения его художественной репутации, но, возможно, это также было сделано из некоторой озабоченности по поводу респектабельности, поскольку она, как считается, уничтожила любые следы секретного музея. эротической работы в рамках Дантанорамы.^[1] Какими бы ни были причины, репутация Дантана была практически предана забвению, пока Джанет Селигман не опубликовала о нем монографию в 1957 году.^[12] Его художественный статус оставался несколько неоднозначным, поскольку его работы вызывали как положительную, так и отрицательную реакцию критиков с его времени и по настоящее время. Лоран Баридон, принимая во внимание и остроту карикатур, и бессмысленность всевозможных буржуазных «серьезных» бюстов, а также довольно незамысловатые игры с ребусами, заключает, что сам Дантан столь же интересен, как карикатура на художника. как художник.

Недавняя (в конце 2009 года) продажа каталога из тридцати бюстов и статуэток Дантана была проведена Бертраном Талабардоном и Бертраном Готье в Париже.^[13] Стоимость работ - от 10 000 евро до «намного дороже».^[3] На продажу было выставлено тридцать карикатур, в основном на музыкантов, предположительно из коллекции Герцог Максимилиан Иосиф в Баварии.^[13] Для тех, кто не может позволить себе такие цены, работы Дантана можно найти во многих музеях и частных коллекциях, особенно во Франции и Великобритании. В Музей Карнавале в Париже собрана самая значительная коллекция.

Рекомендации

1. Баридон, Лоран (2006), "Жан-Пьер Дантан, карикатурная статуя", Ридикулоза: карикатура и скульптура, Université de Bretagne Occidentale (13): 127–143, архивировано с оригинал 6 февраля 2010 г., получено 8 августа 2010
2. Монтрозье, Эжен; Фрейпон, Гюстав (1881). «Э. Дантан». Les artistes modernes Peintres Divers (На французском). 4. Х. Ланетет. п. 33.
3. де Молмин, Валери (декабрь 2009 г.), "Dantan, l'oeil du caricaturiste", Connaissance des Arts (677): 138
4. Штейн, Гертруда (1933), Автобиография Алисы Б. Токлас, Нью-Йорк: Случайный дом, п. 12
5. Чилверс, Ян; Осборн, Гарольд; Фарр, Деннис (1997), "Запись для Карикатура", Оксфордский словарь искусств (2-е изд.), Oxford University Press, стр. 103–104.
6. Лебуле, Катрин (18 января 2009 г.), Маленькая история карикатуры, calisto235, получено 9 августа, 2010 Внешняя ссылка в | publisher = (Помогите)
7. РУБЕНС, АЛЬФРЕД. «Карикатуры Ротшильдов». Сделки и сборники (Еврейское историческое общество Англии), т. 22, 1968, с. 76–87. JSTOR, www.jstor.org/stable/29778770.
8. Вольфиш, Франсин (1 апреля 2019 г.). "Не на деньги". Еврейские новости. Получено 1 апреля 2019.
9. Рибейр, Феликс (1884), CHAM, sa vie et son oeuvre
10. Верон, Пьер (13 сентября 1879 г.), Le Monde Illustré, Париж Отсутствует или пусто | название = (Помогите); | article = игнорируется (Помогите)
11. Cham et son chien, CHAM AMEDEE DE NOE: Un site ouvert sur la vie et l’oeuvre du célèbre caricaturiste, 11 октября 2007 г., получено 9 августа 2010
12. Селигман, Джанет (1957), Фигурки веселья; карикатуры-статуэтки Жан-Пьера Дантана, Оксфорд: Oxford University Press
13. Рыкнер, Дидье (8 декабря 2009 г.), "Выставка Дантана в Galerie Talabardon & Gautier", Art Tribune, получено 15 августа, 2010

внешняя ссылка

• Жан-Пьер Дантан в американских государственных коллекциях, на сайте Французской переписи скульптуры.