Джон Вайнцвейг - John Weinzweig - Wikipedia

Джон Джейкоб Вайнцвейг, OC OOnt (11 марта 1913 г. - 24 августа 2006 г.) Канадский композитор из классическая музыка.

Вайнцвейг родился в Торонто. Он отправился в Университетский институт Харборда, и учился музыке в Университет. В 1937 году он уехал в Соединенные Штаты учиться под Бернард Роджерс. Вовремя Вторая мировая война, он начал сочинять музыка из фильмов, а в 1952 году он стал профессором своего старого университета в Торонто. В прошлом году он стал соучредителем Канадской лиги композиторов и принимал активное участие в нескольких других организациях, представляющих музыкантов и композиторов.

В 1974 году он был назначен офицером Орден Канады. В 1988 году он был награжден Орден Онтарио.

В 2004 году Вайнцвейг был удостоен первой награды за выслугу лет на ежегодном СОКАН Награды в Торонто.[1]

Ранние годы

Джон Джейкоб Вайнцвейг был старшим ребенком Джозефа и Роуз (Бёрстин) Вайнцвейг, Польский еврей иммигранты. Его младших братьев и сестер звали Моррис и Грейс Вайнцвейг. В оккупированной Россией Польше его отец был временно заключен в тюрьму за участие в радикальных профсоюзных движениях, и вскоре после этого семья переехала в Канаду.

Его первые уроки музыки были в школе Workman's Circle Peretz School в возрасте 14 лет, где он участвовал в классах мандолины. Он продолжал посещать Университетский институт Харборда, средняя школа, в которой в основном учились дети из семей еврейских иммигрантов. У Харборда была одна из немногих школьных оркестровых программ в Канаде в то время, и именно здесь он научился играть на тубе и саксофоне и даже имел возможность дирижировать. Его учитель признал его талант и посоветовал родителям отправлять его на уроки игры на фортепиано. Он учился у нескольких учителей, и после окончания средней школы Вайнцвейг поступил в университет по классу фортепиано и теории в Королевской консерватории. Его брат Моррис также увлекся саксофоном, и с юных лет два брата зарабатывали карманные деньги, играя на местных мероприятиях, таких как школьные танцы и политические митинги.[2] Моррис стал ведущим студийным музыкантом по игре на саксофоне.

Он женился Хелен Тененбаум 12 июля 1940 г.[3]

Высшее образование

В Университет Торонто Факультет музыки был основан в 1918 году, но только в начале 1930-х годов он начал предлагать занятия, ведущие к получению степени. Джон Вайнцвейг был одним из первых, кто присоединился к новой программе и получил степень бакалавра искусств. в 1937 году. Во время учебы в бакалавриате он постоянно писал короткие работы, большинство из которых были романтическими и импрессионистическими.[4] После наблюдения за работой Вайнцвейга композитор и школьный директор Говард Хэнсон побудил его продолжить обучение в магистратуре по композиции в Музыкальная школа Истмана (Университет Рочестера ). Он последовал совету Хэнсона и приобрел M.Mus. в 1938 году. Во время учебы в университете он также проявил интерес к дирижированию, так как обнаружил, что дирижерский опыт полезен ему как композитору.

Использование сериализма

Движение Вайнцвейга к сериализм не был полный переход; он был очень избирательным и обдуманным в выборе принципов. Хотя он признал, что Шенберг Влияние на музыкальный мир было мощным, он не особо увлекался музыкой Шиберга и предпочитал музыку таких композиторов, как Берг и Веберн.[4] Его влечение к сериализм был не таким, как у его венских основателей. Поскольку в раннем детстве его не учили строго использовать тональность, он не чувствовал необходимости бунтовать и использовать сериализм просто как средство избежать тональности. Хотя он часто использовал методы, используемые Стравинский, Барток, Copland и Варез, он не обучал этим методам исключительно своих учеников.

Способ, которым Вайнцвейг использовал 12-тональный ряд в своих композициях, отличался от традиционного метода. Он использовал бы ряд как мотивировочное изобретение и развил бы этот мотив в неоклассической манере.[5] относиться к нему больше как к теме, чем к средству тональной организации. Ряд обычно остается идентифицируемым на всем протяжении изделия, но не ограничивается строгими последовательными процедурами.

Стилистические влияния

Поп-музыка

Влияние популярной музыки 1930-х годов можно увидеть в творчестве Вайнцвейга, особенно в его творчестве. Дивертисмент № 2 и 3, имитирующие причудливые ритмы этой музыки. Его Дивертисмент № 8 и Из синего экспонировать элементы обоих блюз и регтайм. Даже его скрипичный концерт и духовой квартет демонстрируют блюз в их мелодиях.[4]

Инуитские народные материалы

Вместе с другим хоровым произведением, написанным примерно в то же время (К землям над тем местом), его произведение под названием Край света это первая работа, в которой народная музыка инуитов используется в качестве композиционного материала.[4]

Канадская лига композиторов

В 1951 году Джон Вайнцвейг встретился с коллегами-композиторами. Гарри Сомерс и Сэмюэл Долин обсудить вопрос о профессиональном сочинении музыки в Канаде. Они хотели повысить осведомленность и признание канадской музыки, чтобы их слушали и принимали всерьез, и связались с десятком других канадских композиторов, которые разделяли их желания. В течение года они получили федеральный устав как Канадская лига композиторов (CLC), первым президентом которой был Вайнцвейг. Хотя первоначальные участники были из ближайшего окружения Вайнцвейга, идея CLC заключалась в том, чтобы объединить композиторов для совместной работы над общим делом, а не для достижения единого национального стиля. Этот образ мышления был очень похож на Группа семи 30 лет назад в канадском искусстве.

Первым проектом CLC было спонсирование публичных концертов с участием новых канадских композиций. На этих концертах было представлено много разных репертуаров, включая оркестровые произведения, камерная музыка и опера, но им не хватало поддержки многих известных исполнительских коллективов. Несмотря на это, в период с 1951 по 1960 год было проведено около 30 концертов исключительно канадской музыки. Первый концерт, состоявшийся 16 мая 1951 года, был полностью посвящен музыке Вайнцвейга. Концерт прошел совместно с Канадская радиовещательная корпорация (CBC) и Королевская консерватория музыки (RCM) Торонто, и получил положительный отзыв искусствоведа за Глобус и почта.

Затем они взялись за редактирование антологии вновь составленного фортепианного репертуара. Это привело к накоплению небольшой библиотеки, в которой хранились партитуры многих членов, и предоставил возможность использовать эти партитуры заинтересованным дирижерам и исполнителям.

В 1960 году CLC организовал Международную конференцию композиторов в рамках музыкального фестиваля в Стратфорде. На эту конференцию съехались композиторы из 30 стран, в том числе Кренек, Варез и Берио.После десятилетия национальное членство выросло примерно до 40 человек, включая четырех женщин, и продолжало неуклонно расти на протяжении столетия.

Работать педагогом

Для известных учеников Вайнцвейга см. Список учеников музыки по учителю: от Т до Я § Джон Вайнцвейг.

В 1939 году Вайнцвейг был назначен на музыкальный факультет в Музыкальная консерватория Торонто где он преподавал до 1960 года, за исключением отпуска в 1944 году. В 1952 году он поступил на факультет Университет Торонто где он преподавал до выхода на пенсию в 1978 году. Он продолжал преподавать мастер-классы, семинары и практикумы в ряде высших учебных заведений в 1980-е годы. Он также обучал нескольких студентов в частном порядке в течение своей жизни. Среди его многочисленных выдающихся учеников:

Выбрать композиции

Ранние работы

Ранние произведения Джона Вайнцвейга сосредоточены прежде всего на оркестре. Некоторые произведения, которые он написал в студенческие годы, включают Вращающийся гном, Зачарованный холм, и Сказка о Туамото (на основе полинезийской легенды). Хотя в то время ни один из них не получил особого признания, некоторые все же были прочитаны оркестром Eastman. Одно из его самых ранних оркестровых произведений, написанное вскоре после получения степени магистра, - это Рапсодия (1941). Эта версия не имела особого успеха, но позже была спасена одним из его первых учеников Виктором Фельдбриллом и возродилась. В некоторых из его ранних фортепианных сюит можно увидеть появление 12-тонального сериализма как метода организации высоты тона.

В 1948 году Вайнцвейг завоевал серебряную медаль на олимпийских соревнованиях по искусству за свои «Дивертименты для сольной флейты и струнных».[6]

Исторически значимые произведения

Соната для фортепиано

Эта соната - произведение, наиболее точно представляющее неоклассицизм методы Стравинский.[4] Благодаря четкой и экономичной текстуре изделие легко смотрится на бумаге. Он содержит серию из 12 нот, которая раскрывает одну или две ноты за раз, и клавиши часто подразумеваются во время каденции, не показывая явных усилий, чтобы избежать этого. Эти факторы позже стали торговой маркой Вайнцвейга и могут быть замечены во многих его работах.

Красный початок кукурузы

Красный початок кукурузы была первой канадской партитурой, заказанной для Канадский фестиваль балета. Материал представляет собой смесь музыки ирокезов, французско-канадской народной песни и музыки на скрипке. Музыка призвана рассказать историю о том, почему красные початки кукурузы иногда можно найти на желтых кукурузных полях Квебека. В этой истории девушка-ирокез получает ножевое ранение от вождя своего племени, с которым она была насильно помолвлена. Говорят, что красная кукуруза появляется из-под земли, где пролилась ее кровь.

Это было важное произведение для Канады, поскольку оно показало, что композиторы страны могут писать масштабные произведения для оркестра. Он создал экспозицию для музыкального материала канадского происхождения, но также показал новую трактовку народного материала. Вместо того, чтобы просто сочинять аккомпанемент для оригинальной народной песни, Вайнцвейг взял небольшие ритмические и мелодические жесты из мелодий и включил их в свои произведения. Этот подход, вдохновленный Бела Барток, продолжает использоваться канадскими композиторами сегодня.

Сюита для фортепиано № 1

Эта фортепианная сюита была первым канадским сочинением, в котором использовалось Арнольд Шенберг 12-тональная система, хотя и в измененном виде.[5] Он состоит из трех частей; Вальслинг, Диргелинг и Темы с переменными. В этом произведении ряд тонов рассматривается как мотивирующий материал, используемый с традиционными неоклассическими формами, такими как ABA, тема и вариации.Вальсирующий демонстрирует еще один вариант этой системы, используя ряд, состоящий всего из девяти тонов. Этот ряд, который, кажется, отдает предпочтение второстепенным третьим и шестым долям, используется как основа как для мелодии, так и для сопровождающего ее ритмического остинато.

Мотивное повторение и общая форма ABA уменьшают обычный резкий звук ряда тонов. В то время это произведение было отвергнуто многими коллегами и большинством широкой публики.

Список работ

Из Энциклопедии музыки Канады [1]

Сцена, кино и радио

  • "Вращающийся гном", балет. 1937 г. (Tor 1939). Med orch. РС
  • 4 партитуры для фильмов NFB: Северо-Западный рубеж; Западный ветер: История Тома Томсона; Большой канадский щит; Тернер Валли. (1941-5). РС
  • Более 100 саундтреков по радио (CBC), в том числе Риель; Джална; Белая Империя
Также Красный початок кукурузы

Оркестр и группа

  • Легенда. 1937. Полный оркестр. РС
  • Зачарованный холм. 1938 (Рочестер, 1938). Полный орх. РС
  • Люкс. 1938 (Рочестер, 1938). Полный орх. РС
  • Симфония. 1940. Полный оркестр. РС
  • Рапсодия для оркестра. 1941 (Тор 1957). РС
  • Интерлюдия в жизни художника. 1943 год (Tor 1944). Струнный орх. Лидс 1961. Канадский альбом RCI № 2/5-ACM 1 (* TSO)
  • Наша Канада. 1943 г. (Тор 1943 г.). Med orch. Г-жа RCI 41 (* TSO)
  • Эскизы банд-хижины. 1944 (CBC 1944). Группа. РС
  • Край света. 1946 (Tor 1946). Med orch. Лидс 1967. CBC SM-163 (* CBC Wpg orch)
  • Красный кукурузный початок (сюита). 1949 г. (Tor 1951). Med orch. 1967. CBC SM-345 (* NACO) / ('Barn Dance') Dom LPS-21024 / Columbia MS-6763 / Citadel CT-6011 (Tor Philharmonia Orch, * Susskind cond)
  • Хоровод. 1950 (Тор 1950). Med orch (аранжировка для группы Cable). Мисс, Лидс, 1966 (группа). (Группа) RCA PCS-1004 / Citadel CT-6007 (* Кабель cond)
  • Симфоническая ода. 1958 (Саскатун 1959). Полный орх. Лидс 1962. (1969). Луисвилл LS-76-6 (Луисвилл Орч)
  • Думмия / Тишина. 1969 (Tor 1969). Полный орх. Г-жа 2-RCI 477 (Б. * Бротт)
  • Из блюза. 1981. Концертный ансамбль. РС
  • Дивертисмент № 9. 1982. Полный оркестр. РС

Солист (ы) с оркестром

  • Призрак. 1938 (Тор 1939). Литавры, струнный оркестр. РС
  • Повесть о Туамоту. 1939. Фагот, орк. РС
  • Дивертисмент № 1. 1946 (Van 1946). Флейта, струнный оркестр. B & H 1950. RCI 182/5-ACM 1 (* CBC SO, * Дневная флейта) / Dom S-69006 (* Флейта Айткена, конд. Вайнцвейга)
  • Дивертисмент № 2. 1948 г. (Tor 1948). Гобой, струнный оркестр. Ч / Н 1951. RCI 86/5-ACM 1 (* Гобой Баумана, * Waddington cond) / ('Finale') Маркиз МАР-104 (Л. * Черный)
  • Концерт для скрипки. 1951-4 (Тор 1955). Скрипка, оркестр. Г-жа RCI 183/5-ACM 1 (* CBC SO)
  • Вино мира (Кальдерон де ла Барка, пер. А. Симонс, анон). 1957 (Tor 1958). Сопрано, орк. Ms 1957. RCI 182/5-ACM 1 (* CBC SO)
  • Дивертисмент № 3. 1960 (Tor 1961). Фагот, струнный оркестр. Лидс 1963. CBC SM-15 / SBC SM-317 (* CBC Van Chamb orch)
  • Дивертисмент № 5. 1961 г. (Питтсбург, 1961 г.). Труба, тромбон, духовые. Лидс, 1969. RCI 292/5-ACM 1 (* Deslauriers)
  • Концерт для фортепиано с оркестром. 1966 г. (Tor 1966). Г-жа CBC SM-104 (* Helmer)
  • Концерт для арфы с камерным оркестром. 1967 (Tor 1967). Лидс 1969. CBC SM-55/5-ACM 1 (* арфа Ломана)
  • Дивертисмент № 4. 1968 г. (Tor 1968). Кларнет, струнные. Г-жа CBC SM-134 (* Barnes cond)
  • Дивертисмент № 6. 1972 (Tor 1972). Альт-саксофон, струнные. РС
  • Дивертисмент № 7. 1979 (Van 1980). Валторна, струны. РС
  • Дивертисмент № 8. 1980 г. (Tor 1989). Туба, орх. РС
  • Дивертисмент № 10. 1988 г. (Tor 1989). Фортепиано, струнный оркестр. РС
  • Дивертисмент № 11. 1990. Английский рожок, струнный оркестр. РС.

Камера

  • Струнный квартет № 1. 1937. Ms. (Mvt 2) RCI 12 (*Parlow Струнный квартет)
  • Соната. 1941. Скрипка, фортепиано. ОУП 1953. CBC SM-276 (* Hidy) / Masters of the Bow MBS-2002 (* Bress)
  • Фанфары. 1943 г. 3 трубы, 3 тромбона, ударные. РС
  • Антракты. 1943. Флейта, гобой. Юг 1964
  • Струнный квартет № 2. 1946. Ms. Columbia MS-6364 (* Канадский струнный квартет)
  • Соната для виолончели «Израиль». 1949. Виолончель, фортепиано. Г-жа CBC EXPO-14 / RCI 209/5-ACM 1 (W. * Joachim, виолончель)
  • Струнный квартет № 3. 1962. Ms. RCI 362/5-ACM 1 (*Орфордский струнный квартет )
  • Квинтет деревянных духовых инструментов. 1964. Самостоятельная публикация 1975. RCI 218/5-ACM 1 / RCA CCS-1012 (* Toronto Woodwind Quintet)
  • Квартет кларнетов. 1965. 4 кларнета. Лидс 1970. Dom S-69004 (* Гальпер, Маккартни, Фетерстон, Темоин)
  • Вокруг сцены за 25 минут, в течение которых бьют самые разные инструменты. 1970. Сольная перкуссия. РС
  • Триалог (Вайнцвейг). 1971. Сопрано, флейта, фортепиано. РС
  • Риффы. 1974. Флейта. РС
  • Контрасты. 1976. Гитара. Г-жа 1982. Centrediscs CMC-0582 / RCI 566 (Канделария).
  • Пьесов из 5. 1976. Медный квинтет. Мисс 1981. 2-Music Gallery Editions MGE-34
  • Воздерживается. 1977. Контрабас, фортепиано. РС
  • 18 пьес для гитары. 1980. г-жа
  • 15 пьес для арфы. 1983. Г-жа CBC Musica Viva MV-1029 (* Ломан)
  • Музыкальный центр Серенада. 1984. Флейта, валторна, альт, виолончель. РС
  • Беседы для трех гитар. 1984. г-жа
  • Каденция. 1986. Кларнет. РС
  • Заметки о дне рождения. 1987. Флейта, фортепиано. РС
  • Тремолог. 1987. Альт. РС

Фортепиано и орган

  • Сюита для фортепиано № 1. 1939. Г-жа Фредерик Харрис 1955 (mvt 1)
  • Импровизации на индийскую мелодию. 1942. Орган. РС
  • Качайте фугу. 1949. Фортепиано. РС
  • Мелос. 1949. Фортепиано. РС
  • Соната для фортепиано. 1950. Cramer 1981. CBC SM-162 (* Buczynski) /Элейн Кейлор WRC1-3315 (* Кейллор)
  • Сюита для фортепиано № 2. 1950. OUP 1956 (mvt 2); ОУП 1965 (мвт 1 и 3). 1970. (Mvt 2) CBC SM-99 (Анджела Флору)
  • Экспромт. 1973. Фортепиано. РС
  • CanOn Stride. 1986. Фортепиано. Музыкальная Канада
  • Танго для двоих. 1986 (редакция 1987 г.). Фортепиано (л.с.). РС
  • Микродвижения. 1988. Фортепиано. РС
  • 3 пьесы для фортепиано. 1989. Фортепиано. РС
  • Дуолог. 1990. 2 фортепиано. РС

Хор и голос

  • «В земли над Вондером» (инуиты). 1945. САТБ. Фредерик Харрис, 1953. Самостоятельная публикация, 1974.
  • «О времени, дожде и мире» (Вайнцвейг). 1947. Голос, фортепиано. Г-жа RCI 20/5-ACM 1 (* Джеймс)
  • «Танец масады» (И. Ламдан). 1951. Баритон, фортепиано. Г-жа RCA LSC-3092 (Fine bass) / Master MA-275 (D. * Mills bass)
  • «Am Yisrael Chai!» / «Израиль жив!» (Малка Ли, английский перевод Weinzweig). 1952. САТБ, фортепиано. Лидс 1964
  • Частная коллекция (Вайнцвейг). 1975. Сопрано, фортепиано. Г-жа Центредиск CMC-0582 (* Fallis)
  • Хоровые пьесы. 1985–86. САТБ. РС

Сочинения

  • 'Новая музыка', ЦРМА, том 5, июнь 1942 г.
  • «Композитор смотрит на преподавание теории музыки», ConsB, ноябрь 1949 г.
  • «Заметки о визите в Великобританию», CanComp, 21, 22 сентября 1967 г.
  • «Адрес» (25 ноября 1967 г.), Отчет о конференции по политике проекта Джона Адаскина, CMCentre (Торонто, 1967)
  • 'Writings by John Weinzweig,' edds R. and P. Henninger, CMB, 6, Spring-Sumer 1973
  • Vancouver Symposium 1950, Информационный бюллетень Канадской лиги композиторов, 1 сентября 1980 г.
  • 'Кривой взгляд на нашу музыку', CanComp, 175, октябрь 1982 г.
  • Джон Вайнцвейг; Его слова и его музыка (Grimsby, Ont 1986)
  • «Создание композитора», CanComp, 211, май 1986 г.
  • «Джон Вайнцвейг», «Канадская музыка 1930-х и 1940-х годов», изд. Беверли Кавана, CanMus Handbooks 2 [Kingston, Ont, 1987]
  • "Дневник песни ... Хоккейная ночь в Канаде", CanComp, 224, октябрь 1989 г.
  • Звуки и отражения (Гримсби, Онтарио, 1990)

Библиография

  • Беквит, Джон (1997). Музыкальные статьи: статьи и выступления канадского композитора. Оттава, Онтарио: The Golden Dog Press.
  • Беквит, Джон, и Черней, Брайан, ред. (2011). Вайнцвейг: Очерки его жизни и музыки. Ватерлоо, Онтарио: Издательство Университета Уилфрида Лорье.
  • Кейллор, Элейн (1994). Джон Вайнцвейг и его музыка - радикальный романтик Канады. Лондон: The Scarecrow Press, Inc.
  • Макмиллан, Эрнест (1955). Музыка в Канаде. Торонто, Онтарио: Университет Торонто Пресс.
  • Проктор, Джордж А. (1951). Канадская музыка двадцатого века. Торонто, Онтарио: Университет Торонто Пресс.
  • Шафер, Р. Мюррей (1984). О канадской музыке. Бэнкрофт, Онтарио: Издания Arcana.
  • Steenhuisen, Пол. «Интервью с Джоном Вайнцвейгом». В Sonic Mosaics: беседы с композиторами. Эдмонтон: Университет Альберты, 2009. ISBN  978-0-88864-474-9
  • Энциклопедия музыки в Канаде [2]

внешняя ссылка

Примечания

  1. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2016-10-07. Получено 2016-08-24.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  2. ^ "Энциклопедия музыки Канады". Архивировано из оригинал на 2009-06-27. Получено 2009-04-08.
  3. ^ Джон Беквит; Брайан Черной. «Самодельный композитор». Очерки Вайнцвейга о его жизни и музыке. п. 9.
  4. ^ а б c d е Беквит, Джон (1997). Музыкальные статьи: статьи и выступления канадского композитора. Оттава, Онтарио: The Golden Dog Press.
  5. ^ а б Проктор, Джордж А. (1951). Канадская музыка двадцатого века. Торонто, Онтарио: Университет Торонто Пресс.
  6. ^ "Джон Вайнцвейг". Олимпедия. Получено 21 августа 2020.
Олимпийский медальный рекорд
Художественные конкурсы
Серебряная медаль - второе место 1948 ЛондонИнструментальная / камерная