Джон Уильям Фентон - John William Fenton

Джон Уильям Фентон (12 марта 1828 - 28 апреля 1890) был ирландским музыкантом шотландского происхождения и лидером военного оркестра в Японии в начале Период Мэйдзи. Его считают «первым капельмейстером Японии».[1] и «отец музыкальной группы в Японии».[2] Фентон известен прежде всего тем, что инициировал процесс, посредством которого Кими га йо стали восприниматься как Национальный гимн Японии.

Фентон считается ирландцем, потому что он родился в Кинсейл, Графство Корк в Ирландии в 1828 году.[2] Его также можно считать шотландцем, потому что его отец Джон Фентон (1790–1833) родился в Бречине и потому что он жил в Монтроузе около 1881 года.[3] Его мать, Джудит Тауэрс, вероятно, была англичанкой. Журналисты, пишущие о Фентоне, обычно считают его британец.

Капельмейстер в Японии

Фентон, капельмейстер 10-го пехотного полка Великобритании (позже переименованный в Королевский Линкольнширский полк 1-й батальон прибыл в Японию в 1868 году. Этот полк был отправлен для защиты небольшой иностранной общины в Иокогаме в переходный период в конце войны. Сёгунат Токугава и первые годы Реставрация Мэйдзи.[2]

Курсанты ВМС Японии слушают репетицию духового оркестра; и они убедили Фентона стать их инструктором. Центральная полоса Японские морские силы самообороны традиционно считает эту первую группу кадетских музыкантов одним из первых военно-морских оркестров Японии. Со временем Фентон заказал инструменты из Лондона для своих японских учеников.[2]

Когда в 1871 году батальон Фентона покинул Японию, он еще шесть лет оставался капельмейстером во вновь сформированном японском флоте, а затем в оркестре императорского двора.[2]

Государственный гимн Японии

В 1869 году Фентон понял, что государственного гимна не существует; и лидеры Японии были убеждены, что современному национальному государству нужен национальный гимн. Изначально Фентон сотрудничал с капитаном артиллерии. Ояма Ивао, который был сыном самурайской семьи Сацума Хан домен и офицер вооруженных сил Сацума. Ояма хорошо разбирался в японской и китайской литературе и согласился найти подходящее японское стихотворение, которое можно было бы положить на музыку. Ояма выбрал стихотворение 10-го века, в котором молился о долголетии Господа, обычно считающегося Императором.[2] Эти слова стали лирикой гимна.[3]

Говорят, что тексты были выбраны из-за их сходства с Национальный гимн Великобритании. Фентон подчеркнул слова и музыку этого конкретного гимна как иллюстрацию того, что также необходимо для японского гимна.[4]

Говорят, что Ояма попросил Фентона сделать для него мелодию, но некоторые позже жаловались, что было слишком много общего с мелодией для лютни Сацума.[5] Мелодия была сочинена и исполнена перед императором в 1870 году.[4] Так получилось, что у Фентона было всего три недели на сочинение музыки и несколько дней на репетицию перед исполнением гимна Императору.[2]

Музыка Фентона была только первой версией Кими га Йо. Версия Фентона исполняется ежегодно в святилище Мёкодзи в Иокогама. Это святилище находится недалеко от того места, где Фентон был командиром военного оркестра.[3]

В 1880 г. Агентство Императорского Дома принял измененную мелодию, приписываемую Хиромори Хаяси. Хотя мелодия основана на традиционном стиле японской придворной музыки, она составлена ​​в смешанном стиле, заимствованном из западных гимнов. Некоторые элементы аранжировки Фентона сохранены;[6] В 1879–1880 гг. Немецкий музыкант и иностранный советник (Оятои гайкокудзин ) адаптировал мелодию с использованием гармоний западного стиля. Версия, разработанная Франц Эккерт использование тем Фентона и Хаяши стало второй и текущей версией Кими га Йо.[7] Гармонизация и оркестровка Кими га Йо это совместная работа этих влиятельных капельмейстеров.[8]

Спустя годы

Полк Фентона покинул Японию в 1871 году, но он проработал еще шесть лет капельмейстером во вновь сформированном японском флоте, а затем в оркестре императорского двора.[2] Расходы на его зарплату в этот период распределялись между флотом и Музыкальный отдел Императорского дворца (Гагаку бюро). <[8]

Первая жена Фентона, Анни Мария, умерла в 1871 году в возрасте 40 лет. Ее могила находится на кладбище иностранцев в Иокогаме. Он повторно женился на Джейн Пилкингтон и покинул Японию в апреле 1877 года, отплыв в Сан-Франциско.[2]

В записях переписи 1881 года указывается местонахождение Фентона, его жены американского происхождения Джесси П. Фентон и дочерей Джесси и Марии, проживающих в Монтроузе, Ангус, Шотландия; но в какой-то момент он вернулся в Калифорнию, где умер 28 апреля 1890 года. Он похоронен в Санта-Крус, Калифорния.[2]

использованная литература

  1. ^ Азиатское общество Японии (1980), Труды Азиатского общества Японии, п. 14.
  2. ^ а б c d е ж г час я j Джойс, Колин и Джулиан Райалл, "Британский солдат, написавший почетный гимн Японии". Телеграф (Лондон), 14 октября 2008 г.
  3. ^ а б c Сабадус, Аура, «Япония ищет шотландцев, модернизировавших нацию», Шотландец, В архиве 27 июня 2009 г. Wayback Machine 14 марта 2006 г.
  4. ^ а б Джойс, Колин, «британец, исполнивший гимн Японии», в Телеграф, 30 августа 2005 г.
  5. ^ Бойд, Ричард, Государственное строительство в Азии, п. 40.
  6. ^ Готчевский, Герман, "Хойку сёка и мелодия государственного гимна Японии Кими га йо". В архиве 11 июня 2011 г. Wayback Machine Журнал Общества исследований азиатской музыки В архиве 6 июля 2010 г. Wayback Machine (東洋 音 楽 研究 В архиве 11 февраля 2009 г. Wayback Machine ), № 68 (2003), стр. (1) - (17).
  7. ^ Хонгу, июн. «Хиномару,« Кимигайо »выражают конфликты прошлого и будущего», The Japan Times ОНЛАЙН, 17 июля 2007 г.
  8. ^ а б Конант, Эллен П., Вызов прошлого и настоящего: метаморфозы японского искусства XIX века (2006), стр. 44.

Список используемой литературы

  • Бойд, Ричард и Так-Винг Нго, Государственное строительство в Азии. (Лондон: Рутледж, 2006), ISBN  978-0-415-34611-5.
  • Конант, Эллен П., Вызов прошлого и настоящего: метаморфозы японского искусства XIX века. (Гонолулу: Гавайский университет Press, 2006), ISBN  978-0-8248-2937-7.
  • Хаффман, Джеймс, Современная Япония: энциклопедия истории, культуры и национализма (Лондон: Тейлор и Фрэнсис, 1997), ISBN  978-0-8153-2525-3.