Джозеф Rescigno - Joseph Rescigno

Портрет Жозефа Решиньо

Джозеф Rescigno (родился 8 октября 1945 г.) - американский дирижер, наиболее известный своими работами в опера в Северная Америка и Европа. Он был художественным советником и главным дирижером Флорентийская опера Компания Милуоки, WI в течение 38 сезонов, начиная с 1981 года. Он также был художественным руководителем l'Orchestre Métropolitain du Grand Montréal, в Квебек, Канада, на четыре сезона. Его преданность молодым музыкантам и певцам ежегодно возвращает его в La Musica Lirica, летняя программа для певцов в Северной Италии, где он был музыкальным руководителем с 2005 года.[1], [2] С сезона 2014–2015 гг. Он был наставником получателей премии США Фонда Солти в рамках резидентского проекта Фонда (недавно расширенного до оперы), сначала во Флорентийском, а затем и в других местах. В этой программе получатели награды проходят весь цикл репетиций и выступлений.[Примечание 1] Кроме того, он входит в консультативный комитет Ольга Форрай Фонд, который поддерживает обучение, образование и карьерный рост певцов и дирижеров.[Заметка 2]

Rescigno также является автором Дирижирование оперы: там, где театр встречается с музыкой (University of North Texas Press, 2020).[4]

Ранние годы

Родился 8 октября 1945 г. в г. Флашинг, Королевы Rescigno - старший из трех братьев и сестер. Его отец, также Джозеф Решиньо, был врачом, а его мать, Леона Риз Ллевеллин, была певицей, которая познакомилась со своим будущим мужем, когда он играл на репетициях на фортепиано для своего брата. Никола Решиньо.[2], [5], [Заметка 3]

Трубач Джозеф Ресчиньо с внуками
Джозеф Rescigno играет на трубе для своих внуков Джозефа и Томаса Rescigno и их матери.

Первыми учителями музыки маэстро Джозефа Решиньо были его мать и дед по отцовской линии, Джозеф Ресчиньо, игравшие на трубе в Нью-Йоркский филармонический оркестр и Метрополитен Опера а также в других местах Нью-Йорка за несколько десятилетий до Второй мировой войны. [Примечание 4] Таким образом, маэстро Джозеф Ресчиньо был погружен в язык и культуру музыкантов со дня своего рождения. Он насчитывает около 10 музыкантов в расширенном клане Rescigno, в основном из поколения его деда. В результате он был пение с листа как малыш.[2], [8]

Никогда не будучи учителем своего племянника в формальном смысле, Никола Решиньо оказал значительное влияние и наставник. Возможность присутствовать на репетициях и выступлениях своего дяди в Чикаго способствовал образованию молодого музыканта. Именно там, в 1955 году, он впервые увидел сложное предприятие по сборке оперного спектакля (и впервые услышал Мария Каллас на репетиции фортепиано с дядей дирижирует Il trovatore ). В подростковом возрасте он научился играть на репетиционном пианино для своего дяди и других людей. Джанандреа Гаваззени.

Rescigno посещал приходскую школу по соседству, Рождество Святой Марии, и учился игре на фортепиано рядом с профессором Марио Микку, под управлением которого он играл Моцарт с Концерт ля мажор, № 23 (первая часть) на Манхэттене Ратуша в 9 лет. Он пошел в военную среднюю школу на Манхэттене (Xavier High School, дневная ), а позже начал заниматься фортепиано с Ада Копец-Корф, с которым он продолжит обучение в колледже и аспирантуре.[Примечание 5]

Как Фордхэмский университет Первокурсник, Rescigno дебютировал с сольным концертом в Нью-Йорке на Концертный зал Карнеги в программе Бетховен фортепианные сонаты.[Примечание 6] Написание в New York Herald Tribune Джудит Робисон описала «эмоциональную глубину и пафосное чутье Rescigno» в обзоре, озаглавленном «Сильный дебют настоящего барда».[9] Он получил степень бакалавра современных языков и философии в Фордхэме, получив высшее образование. с отличием, Пхи Бета Каппа. Его карьера в колледже включала год в Риме, где учился в Gregorianum и консерватория в Санта-Сесилия а также в частном порядке с Артуро Бенедетти Микеланджели и Альберто Нойман. Его дипломная работа с отличием сравнивала характер Фальстаф в Джузеппе Верди одноименной оперы Фальстаф персонаж, который появляется в трех из Уильям Шекспир пьесы.

В 1969 году Решиньо получил степень магистра фортепиано в Манхэттенская музыкальная школа.[Примечание 7] Там он также изучал композицию и дирижирование с Николас Флагелло и встретил коллегу и наставника Антон Коппола. Решиньо также узнал и восхищался Джонель Перлеа, Хью Росс, и сопрано Эллен Репп,[Примечание 8] среди прочего.

Карьера

Жизненные амбиции Rescigno были реализованы, и по настоянию Эллен Репп он подал заявление на учебу в Моцартеум Зальцбург Летом после получения степени магистра. Чтобы пройти курс, ему было поручено спеть мелодию с листа. Пьер Булез, и он был принят. Он брал мастер-классы с Герберт фон Караян, и играл на фортепиано для Караяна Дон Жуан репетиции. В Зальцбурге он также познакомился Бруно Мадерна который оставался другом и наставником еще долго после того, как закончилось лето.[2], [8]

Ресиньо вернулся в Нью-Йорк и дирижировал оркестром подготовительного отделения в Манхэттенской музыкальной школе с 1969 по 1976 год. Его первая профессиональная возможность появилась в 1971 году благодаря рекомендации своего дяди: помощника дирижера и хормейстера для Коннектикутская опера в Хартфорд.[10] Там он познакомился и работал с Карло Мореско и другие приглашенные дирижеры. В конце семидесятых он также работал художественным руководителем Artists International в г. Провиденс, Род-Айленд,[11] и был младшим дирижером Ласло Халаш в Концертном оркестре и хоре Лонг-Айленда.

В конце 1970-х и 1980-х годах Ресчиньо по заданиям иногда приводил его в компанию своего дяди в Далласе, где он проводил студенческие выступления и занимался просветительской деятельностью.[12] Там он встретил новых наставников и советников, в частности Роберто Бенальо, хормейстера Ла Скала, и Васко Налдини, его суфлер.[13] Однако в конце 1979 года у Rescigno обнаружили рак ротовой полости. Несмотря на то, что он полностью выздоровел, болезнь привела к тому, что количество предложений о найме на работу снизилось, и на какое-то время его дух ослабел.[14]

В 1980 году генеральным директором Флорентийской оперной труппы был назначен Джон Гейдж, бывший актер и театральный режиссер, ставший менеджером оперной труппы.[15] Позже в том же году ему понадобился дирижер для Джоконда, в главных ролях Джильда Крус-Ромо, в марте следующего года. Поработав с Никола Решиньо, он позвонил в Даллас в надежде, что маэстро захочет приехать в Милуоки. Однако старший Rescigno никогда не дирижировал редко исполняемым произведением. Он мог порекомендовать только два имени, одно из которых принадлежало его племяннику, который в конечном итоге дирижировал оперой.[16]

Позже, в 1981 году, Решиньо сказал «да» следующему режиссеру. Дэвид Хикс в качестве художественного советника Гейджа, и он проработал в этом качестве в течение 38 сезонов через трех генеральных директоров: Гейджа, Денниса Хэнторна и Уильяма Флореску.[17] И все это время в яме он проводил Симфонический оркестр Милуоки, который он считает фундаментом, позволившим компании мыслить масштабно. «Немногие оперные [компании] имеют такой оркестр, как MSO, с которым можно работать», - цитируют его слова.[18]

Помимо работы в Милуоки, Ресчиньо оставался востребованным в качестве приглашенного дирижера, и его карьера часто приводила его в Канаду. Он дирижировал несколькими постановками для Монреальской оперы, руководя двумя оркестрами, которые она обычно использовала: Симфоническим оркестром и Метрополитеном оркестра. В 1995 году он записал Verismo для Монреальской оперы с сопрано Диана Совиеро и оркестр, состоящий в основном из музыкантов L'Orchestre Métropolitain. Вскоре после этого он был назначен музыкальным руководителем этого оркестра, что вызвало некоторый резонанс, который утих через несколько месяцев.[14], [19] Rescigno сделал четыре коммерческих записи с оркестром. Кроме того, под его руководством оркестр стал лауреатом премии Квебека. Prix ​​Opus для программы всех пяти фортепианных концертов Бетховена с Антон Куэрти летом 1997 г. Фестиваль Ланодьер.[20]

В 1998 году оркестр принял новый президент и новый совет директоров. Президент был Жан-Пьер Гойе, юрист и бывший член канадского кабинета министров. В 1999 году контракт Ресиньо все чаще нарушался, и в начале 2000 года он нанял юриста в Лавери, де Билли, чтобы отстаивать свои права. После этого Гойер провел пресс-конференцию, чтобы заявить об отставке и обоюдном согласии расторгнуть контракт и объявить о замене Решиньо. .[21] Rescigno заменил юристов в Lavery, de Billy юридической фирмой Стикман Эллиотт и подал в суд.[22] Достопочтенная Sylviane Borenstein, J.S.C., в конечном итоге обнаружила, что «Ответчик уволил Истца без причины, и его контракт был расторгнут в жестокой, оскорбительной, бесцеремонной и злонамеренной манере». Вдобавок суд назвал комментарии Гойера, сделанные на пресс-конференции 9 марта 2000 г. сразу после этого и осенью 2000 г., «ложными», «оскорбительными», «необоснованными» и «злонамеренными».[23], [24] Несмотря на то, что оркестр на короткое время добивался защиты от банкротства, решение было принято в начале мая 2006 года, и 23 мая газеты опубликовали объявление о выходе Гойера на пенсию.[25]

В ходе этого судебного процесса и за его пределами Rescigno продолжал проводить гостевые мероприятия в Северной Америке, Азии и Европе, оставаясь при этом с флорентийцами (до 2019 года). Он также продолжил работу над новым репертуаром, с такими произведениями, как Der Rosenkavalier, Фальстаф, Идоменей, La gazzetta, Маленькая женщина, Макбет, Рио-де-Сангре, Волшебная флейта, и Тристан и Изольда а также симфонические произведения.

Репертуар

За пять десятилетий Ресчиньо дирижировал широким спектром опер из стандартной литературы, шедевров хоровой литературы, симфоний и концертов от барокко до современных эпох, иногда дирижируя клавишными в произведениях более ранних эпох.[26]

В дополнение к итальянской опере, с которой он долгое время был связан, Rescigno начал дирижировать немецкой романтической оперой в 1983 году с оперой Рихарда Штрауса. Саломея.[27] Для подготовки он попросил дирижера Ричард Войтах, своего друга и соседа за знакомство с дирижером Эрих Лайнсдорф, и Лайнсдорф стал последним представителем своего поколения, оставившим свой след в Ресчиньо.[2], [18] Rescigno приписывают «латинское солнце» в музыке Рихарда Вагнера.[28] «Я надеюсь, что публика расценивает это произведение как красивое, лирическое произведение, суть которого в песне», - цитирует его слова. Die Walküre. «Важно выбрать баланс и темп, чтобы певцы могли красиво петь».[29]

Rescigno также принял новые работы, такие как Минору Мики с Jōruri за Оперный театр Сент-Луиса, Дон Дэвис с Рио-де-Сангре во Флорентийской опере, Дени Гужон Концерт для фортепиано с оркестром с l'Orchestre Métropolitain и Эрнесто Кордеро с Консьерто де Байоан (для гитары) в Casals фестиваль - все мировые премьеры под его управлением. Как музыкальный руководитель симфонического оркестра, он открыто посвятил себя демонстрации произведений живых - и местных - композиторов,[8], [30] и за четыре сезона он запрограммировал произведения Линда Бушар, Стюарт Грант, Жак Эту, Франсуа Морель, Майкл Остерле, Андре Прево, и Р. Мюррей Шафер, наряду с произведениями современных композиторов за пределами Канады.

В 2013 году он провел другой раритет, Россини 1816 год La Gazzetta с недавно обнаруженной музыкой, которая ускользнула от внимания для критического издания 2002 года, в сотрудничестве с музыковедом Филип Госсетт, с которым он работал над La Cenerentola в Оперном театре Сент-Луиса.[31]

Личная жизнь

Джозеф и Томас Rescigno с рыбой
Томас Rescigno (вверху) и его брат Джозеф с парой мускулы в Озеро Игл, Онтарио, 1961.

Решиньо на протяжении всей своей жизни делал наброски и рисовал пастелью, иногда создавая и предлагая оригинальные работы для продажи на благотворительных аукционах.[32]

Он также любит посещать музеи и коллекционировать антиквариат вместе со своей женой Жанной.[33] Они поженились в 1971 году и проживают в Нью-Йорке.

Среди других любимых развлечений - серфинг и рыбалка нахлыстом.

Заядлый гастроном и энофил, Rescigno также часто встречается на кухне и на винных аукционах.[34]

Признание

Rescigno был описан как "проводник к сокровищам"[35] и «дирижер».[36] Он получил признание за творческое программирование (часто в сотрудничестве с другими художественными организациями),[37] переосмысление старых стандартов,[38] рискуя войти в неожиданный репертуар,[39] бодрящие оркестры,[40] умело сопровождая,[41] и представление увлекательных комментариев со сцены.[42]

Дискография

Студийные записи для Analekta Recording, Inc., Монреаль (Квебек), Канада:

Рио-де-Сангре Дона Дэвиса, мировая премьера 2010 года, записанная вживую, Симфонический оркестр Милуоки для Флорентийской оперной труппы, TROY1296-97, © 2011 Albany Records США.

Jōruri Минору Мики, 1988 Японская премьера мировой премьеры 1985 года, записанной вживую для Dreamlife Corporation Tokyo, Токийского симфонического оркестра для Оперного театра Сент-Луиса и театра Ниссей, лазерный диск LSZS 00186 и видеокассета VFZT00918, © 1990.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Фонд, спонсируемый семьей покойного Георг Шолти: Фонд Солти США[3]
  2. ^ Ольга Форрай была сопрано венгерского происхождения и сформировала свой фонд с Питер Герман Адлер в 1981 г .: Фонд Ольги Форрай.
  3. ^ В 1985 году история в какой-то степени повторилась, когда брат дирижера Джозефа Решиньо Томас посетил репетицию в Нью-Йоркской городской опере (Дочь полка ) и познакомился с примадонной маэстро Эри Миллс, на которой женился в 1986 году.[6]
  4. ^ Последнего иногда путают с Джозефом Решиньо, игравшим на валторне в Симфонический оркестр Сент-Луиса и Артуро Тосканини с Симфонический оркестр NBC.[7] Валторна приходился двоюродным братом трубачу и, следовательно, двоюродным братом, дважды удаленным от темы этой статьи.
  5. ^ В карьере Ады Копец-Корф играла с такими дирижерами, как Леопольд Стоковски, Димитри Митропулос, и Уилфрид Пеллетье; гастроли по США и Канаде в составе фортепианного квартета филармонии; и запись для Columbia Records. Видеть Клуб музыкантов Нью-Йорка и Богема, а Фортепианный квартет филармонии.
  6. ^ В частности, №№ 7, 8, 15 и 21.
  7. ^ В программу его магистерского творчества вошли произведения А. Солер, Бетховен, Дебюсси, и Мусоргский.
  8. ^ Эллен Репп была американским меццо-сопрано шведского происхождения. Она пела во многих крупных оперных театрах и учила певцов, которые сделали большую карьеру. Обзоры 1930-х и 1940-х годов можно найти на сайте Нью-Йорк Таймс интернет сайт.

Рекомендации

  1. ^ "Сделать прочную карьеру" Брайана Мантернаха, Классический певец, Август 2008 г., страницы 24 и далее.
  2. ^ а б c d е "Lasciate che i giovani ..." Марко дель Вальо, Oggi 7, 3 февраля 2013 г., стр. 7.
  3. ^ «Фонд Солти в США объявляет о грантах на сумму более 90 200 долларов для молодых американских дирижеров» Лоры Грант, /news/newsstory.cfm?storyid=33609&categoryid=5&archived=0 Музыкальная Америка во всем мире, 18 марта 2015 г.
  4. ^ https://untpress.unt.edu/catalog/3885
  5. ^ "Другой Rescigno дирижирует оперным хором Коннектикута" Рутанн Девлин; Хартфорд Таймс, 21 апреля 1971 г., стр.15 E.
  6. ^ "Неповрежденное эго" Джорджа Хеймонта, Новости Opera, Декабрь 1987 г., стр. 38.
    "Джозеф Ресчиньо, музыка - это все в семье" Дэвида К. Маккензи, Мир Талсы, 26 февраля 1989 г., стр. H 1.
  7. ^ Симфонический оркестр NBC [Нью-Йорк: Национальная радиовещательная компания, 1938, LCCN # 38015353], стр. 85.
  8. ^ а б c "Spécial du chef" Доминика Оливье, Voir, 14–20 марта 1996 г., стр. 45.
  9. ^ «Сильный дебют настоящего барда» Джудит Робисон в New York Herald Tribune, 15 апреля 1964 г., стр.20.
  10. ^ "Другой Rescigno дирижирует оперным хором Коннектикута" Рутанн Девлин; Хартфорд Таймс, 21 апреля 1971 г., стр.15 E.
  11. ^ Эдвин Саффорд, «Rescigno у руля Internationale», Журнал Провиденс, 29 января 1979 г., стр. A 16 C.
  12. ^ Бюллетень Central Opera Service (паб. Национальный совет Метрополитен-опера), Vol. 23, № 3, Зима-Весна 1982, стр. 55.
  13. ^ La Scala West: Далласская опера под управлением Келли и Ресиньо, Рональд Л. Дэвис (Даллас: издательство Южного методистского университета, 2000). И Бенальо, и Налдини впервые упоминаются на странице 40.
  14. ^ а б "Есть о чем поговорить" Наташи Готье, Час, 5–11 сентября 1996 г., стр. 9.
  15. ^ «Труппа Флорентийской оперы назвала нового генерального директора», Милуоки Сентинел, 30 апреля 1980 г., стр. 5, часть 1.
  16. ^ «Похоть и убийства сотрясают зрительный зал;« Джоконда »в городе» Эдвина Саффорда, The Providence Sunday Journal, 13 марта 1977 г., стр. B 10.
    "Флорентийцы предлагают сияющую" Джоконду "Винн Делакома, Журнал Милуоки, 21 марта 1981 г., стр.9.
  17. ^ Бюллетень Central Opera Service (паб. Национальный совет Метрополитен-опера), Vol. 23, № 3, Зима-Весна 1982, стр. 52.
    «Оперному директору нужно устойчивое видение» Тома Стрини, Milwaukee Journal Sentinel, 9 января 2005 г., стр. 4 E.
  18. ^ а б "Любовь маэстро усиливается" Тома Стрини, Milwaukee Journal Sentinel, 4 ноября 2001 г., стр. 2 ECue.
  19. ^ "Le nouveau chef de l'Orchestre Métropolitain, Жозеф Ресиньо: un choix étonnant" Клода Жингра, Ла Пресс, Монреаль, 6 декабря 1995 г., стр. E 1.
    "L'autre orchester, baguettes en l'air ..." Вероники Робер, L'actualité, 1 марта 1996 г., стр. 82.
    "Есть о чем поговорить" Наташи Готье, Час, 5–11 сентября 1996 г., стр. 9.
    "Un orchester se Trouve une âme", Франсуа Тузиньян, Le Devoir, 9 октября 1996 г., стр. B 7.
  20. ^ "Les premiers prix Opus" Луизы Ледюк, Le Devoir, 9 января 1998 г., стр. B 11.
  21. ^ "Nézet-Séguin заменяет Rescigno à l'Orchestre Métropolitain" Клода Жингра, Ла Пресс, Монреаль, 10 марта 2000 г., стр. B 5.
  22. ^ "Les archets volent bas à l'Orchestre Métropolitain" Луизы Ледюк, Le Devoir, 14 июня 2000 г., стр. A 1.
  23. ^ Достопочтенная Сильвиана Боренштейн, JSC, Верховный суд, Канада, провинция Квебек, округ Монреаль, № 500-17-011286-013, 8 сентября 2003 г., №53, 58, 60.
  24. ^ "Симфонический ребенок" Наташи Готье, L'actualité, Vol. 25, No. 4, 15 сентября 2000 г., стр. 94 и далее.
  25. ^ "Grogne chez les musiciens de l'OM" Кристофа Гуса, Le Devoir, 12 апреля 2006 г., стр. B 7.
    "En bref: Le Métropolitain hors de l'eau", Le Devoir, 6 мая 2006 г., стр. A 9.
    "Goyer quitte l'OM" Клода Жингра, Ла Пресс, Монреаль, 23 мая 2006 г.
    "En bref: Demission de Jean-Pierre Goyer", Le Devoir, 23 мая 2006 г., стр. B 8.
  26. ^ "OM, Rescigno: эклектика и электричество" Ричарда Терпа, The Gazette, Монреаль, 17 декабря 1996 г., стр. C 6 (последнее издание).
  27. ^ «« Саломея »выдающаяся» Лоуренс Б. Джонсон, «Милуоки Сентинел», 18 ноября 1983 г., часть 2, стр. 13.
  28. ^ "Adieux magnifiques, succès magistral" Франсуа Тузиньяна, Le Devoir, 29 апреля 2000 г., стр. C 11, цитируя формулировку Виланда Вагнера.
  29. ^ «Джозеф Решиньо дирижирует« Валькирию »Вирджинии» Эмили Кэри, Вашингтонский экзаменатор, 7 февраля 2011 г., стр.20.
  30. ^ "De la fosse au podium" Франсуа Тузиньяна, Le Devoir, 6 декабря 1995 г., стр. A 1.
  31. ^ "La Gazzetta" от NEC отмечает ряд новинок "Дэвида Вейнингера, Бостонский глобус, 5 апреля 2013 г., стр. G 11.
  32. ^ Видеть Дух Омахи
  33. ^ "Джозеф Ресчиньо, direttore d'altri tempi "Марко дель Вальо, критика, 31 июля 2012 г.
  34. ^ «Выпей или сохрани? Дилемма коллекционера вин » Лесли Гевиртц, BBC, 28 марта 2014 г.
    «Мощный тариф для сильных участников торгов» Гленн Коллинз, Нью-Йорк Таймс, 27 июня 2012 г., стр. D 1.
  35. ^ «Театральность восполняет недостатки в« Алжире »» Октавио Рока, Вашингтон Таймс, 4 января 1988 г., стр. E 3.
  36. ^ "Крылья Валькирии в Норфолк" Монтегю Гаммона III, Журнал Veer, 15 января 2011 г., стр.30.
  37. ^ «MSO предлагает богатую рождественскую медитацию Берлиоза» Тома Стрини, Milwaukee Journal Sentinel, 9 декабря 2005 г., стр. 6 Б.
    "Гензель и Гретель: un enchantement »Клода Жингра, Ла Пресс, Монреаль, 2 декабря 1998 г., стр. E 1.
    "Мольер и Шекспир à l'OM" Клода Жингра, Ла Пресс, Монреаль, 12 января 1999 г., стр. A 16.
    «Музыка и артистизм слайдов - отличный концерт» Ильзе Задрозны, The Gazette, Монреаль, 17 марта 1998 г., стр. C 9.
  38. ^ «Парикмахер в Вашингтоне» Уилла Кратчфилда, Нью-Йорк Таймс, 27 января 1989 г., стр. C 16.
    "Rescigno plus Tchaïkovski: Ой!" Франсуа Туссиньян, Le Devoir, 26 июля 2001 г., стр. B 7.
  39. ^ "Оркестр бросает вызов" Артура Капитаниса, The Gazette, Монреаль, 25 января 2000 г.
    "Милуоки" Джона Купмана, Новости Opera, Сентябрь 2002 г., стр.112.
  40. ^ «Портлендская опера» Хью Ф. Филлипса, Опера Канада, Vol. XXIX, № 1, весна 1988 г., стр. 35.
    «Métropolitain развивается под Rescigno», Ричард Терп, The Gazette, Монреаль, 3 декабря 1997 г., стр. B 6.
  41. ^ "OSM / Le miracle Ida Haendel" Клода Жингра, Ла Пресс, Монреаль, 26 июня 2002 г., стр. C 4.
    "Бетховен, Com au premier jour et pour toujours" Франсуа Тузиньяна, Le Devoir, 4 августа 1997 г., стр. B 7.
  42. ^ "Superbe début de saison au Métropolitain" Клода Жингра, Ла Пресс, Монреаль, 20 марта 1998 г., стр. C 19.
    "OSM / Une salle heureuse" Клода Жингра, Ла Пресс, Монреаль, 12 февраля 2003 г., стр. C 19.

внешняя ссылка