Джозеф Смит (пианист) - Joseph Smith (pianist) - Wikipedia

Джозеф Роберт Смит, 2006 г.

Джозеф Роберт Смит (4 июля 1948 г. - 23 марта 2015 г.^[1]) был американским пианистом, писателем и преподавателем. Сын Роберта Пола Смита и Элинор Гулдинг Смит, Смит долгое время учился на пианистке. Сеймур Бернштейн.

Карьера

Смит давал почти ежегодные сольные концерты в Нью-Йорке с 1974 года.^[2] до 1991 г.^[3] Его сольный концерт 1987 г. Элис Талли Холл включены два неопубликованных фортепианных произведения Джорджа Гершвина: «Новеллетта в четвертых» и «Рубато».^[4]

Смит записал около дюжины пластинок и компакт-дисков, многие из которых представляют собой антологии родственных фортепианных произведений разных композиторов. Ученый Гершвина Эдвард Яблонски включил один из компакт-дисков Смита, «Ритмические моменты», в дискографию Гершвина, хотя он содержал только три пьесы Гершвина, потому что «сборник ценен отчасти из-за деятельности, не связанной с Гершвином ... даже без Гершвина это было бы здорово. сборник музыкальной американы ».^[5]

Смит был известен тем, что привлекал внимание публики к сочинениям для фортепиано с музыкальной ценностью, которые оставались безвестными по немузыкальным причинам. Его колонка «Редкие находки» в Фортепиано сегодня Журнал объединил выпуски фортепианных произведений с очерками о произведении и композиторе. Дэвид Дубал писал, что «Редкие фортепианные произведения Смита являются образцовыми, а его статьи в журнале Фортепиано сегодня с нетерпением читают ".^[6] Он издал книги, сочетающие сочинения и ноты, в некоторых случаях с переплетенным компакт-диском с его собственными выступлениями. Он также представил свои идеи в сольных концертах, записях, книгах и радиопередачах. Стюарт Исакофф назвал его "ходячей энциклопедией фортепиано" и зачислил ему помощь в написании Естественная история фортепиано.^[7] Также он снялся в документальном фильме. Сеймур: Введение.

Смит преподавал «Введение в музыку» более десяти лет в Школа Джона Дж. Кали Государственного университета Монклера,^[8] и был преподавателем в музыкальном лагере Стоукс-Форест в Монклере. Он проявлял особый интерес к композиторам Джон Филд, Перси Грейнджер, Эдвард Григ, Чарльз Гриффс, Роберт Шуман, и Карл Мария фон Вебер и произвел запись Гриффы: Фортепианная музыка^[9]

Бенита Мешулам, пианистка и друг Смита, писала в его честь:

«Джо был самым любопытным музыкантом, которого я когда-либо знал, всегда искал забытые произведения, тщательно их изучал. Он интересовался не только произведениями, но и композиторами, и все исследовал. Он был пианистом, которого не заботило состояние пианино, на котором он играл. Это было его послание, которое он хотел донести - настоящий музыкант, музыкант, который жил и дышал своим искусством. Он также был самым добрым и щедрым коллегой ».

Пример стиля анализа Смита представлен в его эссе в Пианино журнал, основанный на семинаре 2013 года, который он провел в Музыкальная консерватория Новой Англии, озаглавленный Разделение рук (этическая, техническая или эстетическая проблема?) Смит писал:

Коллега недавно спросил меня, оправдываю ли я «жульничество» путем перераспределения материала между руками, или я был «пуристом», который утверждал, что распределение должно быть в точности «так, как написал композитор ...» (для удобства позвольте называть) эти две позиции - «сторонник дивизиона» и «противник дивизиона»). Неужели это чисто этический вопрос? Разве дивизионизм не более чем озорная потакание? ... Однако это не означает, что у дивизионизма не может быть законных границ. Абсолютная позиция сторонника разделения заключена в знакомой формуле: «Меня не волнует, играете ли вы в нее своим носом, пока ...» (хотя до сих пор я никогда не встречал отрывка, облегченного таким образом). Другими словами, расположение нот, которое позволяет нам комфортно, надежно и точно исполнять отрывок, всегда оправдано. Но, как и противодействие разделению, это отношение основано на очень сомнительном предположении. Он предполагает, что, поскольку звук является первичным по отношению к музыкальному исполнению, внешний вид обязательно не имеет значения. На самом деле, однако, большая часть музыкальной литературы была написана для исполнения вживую, а не для записи - визуальное присутствие музыканта неизбежно является частью его или ее выступления. Поскольку это так, разве невозможно, чтобы при разделении рук иногда учитывалось визуальное восприятие? Приведем крайний пример: если бы мы увидели пианиста, играющего левой рукой Ноктюрн Скрябина двумя руками, разве мы не почувствовали бы неудовлетворенность, каким бы красивым ни был звук?

Записи

"Американская" фортепианная музыка европейских композиторов. (Общество музыкального наследия)
Фортепианная музыка Грига и Грейнджера (Общество музыкального наследия)
Хоакин Турина, Сеймур Бернштейн, Феликс Мендельсон, Абрам Чазинс (Орион - ORS 81402)
Ритмические моменты: фортепианные пьесы композиторов "популярной музыки"
От Фостера до Эллингтона (Премьер 1028)
Берли: с юга (включает песни и произведения для фортепиано) (Премьера)
Пусть моя песня наполняет ваше сердце: воспоминание об американской концертной песне (Премьер)
Роман с фортепиано (включен в антологию фортепиано с этим названием) (Ekay)
Редкие находки (включен в антологию фортепиано с таким названием) (Ekay)
Знакомые мелодии: транскрипция, вариации, фантазии (Brioso 126)
Фортепианные вальсы от Бетховена до Пуленка (Бриозо 142)
Фортепианные баркаролы: из Венесето, штат Миссисипи (Brioso 155)
Гриффс Фортепианная музыка (Аркив 70001)

Книги и издания

Четыре фортепианные сюиты начала ХХ века черных композиторов (Кольридж-Тейлор, Берли, Детт, Мэтьюз) (Г. Ширмер ISBN 0-7935-7604-0)
Берли: с юга, ISBN 0-7935-7312-2
Американская классика фортепиано (Эпоха гражданской войны до начала двадцатых годов) (Dover Publications ISBN 978-0486413778)
Перси Грейнджер: Деревенские сады и другие произведения для фортепиано (Дувр ISBN 0-486-42241-0)
Великие вальсы для сольного фортепиано (включает пьесы от Бетховена до Хиндемита) (Дувр ISBN 0-486-43119-3)
Любимые ноктюрны и другие фортепианные произведения Джона Филда (Дувр ISBN 0-486-44159-8)
Танго, милонги и другие латиноамериканские танцы для сольного фортепиано (Сервантес, Морель, Назарет и др.) (Дувр ISBN 0-486-42787-0)
Фортепианные открытия (каждый с эссе) (Ekay Music ISBN 0-943748-86-0)
Роман с фортепиано (22 разных композитора, включая компакт-диск) (Библиотека Steinway ISBN 1-929009-21-6)
Редкие находки для фортепиано (каждый с эссе, включает компакт-диск) (Steinway Library, Ekay Music ISBN 1-929009-53-4)
Рубинштейн: Вариации на тему Янки Дудл (вступление Смита) (Musica Obscura Editions)
Просто романтическое фортепиано (более легкий репертуар эпохи романтизма) (Библиотека Steinway, Ekay Music ISBN 1-929009-52-6)
Мано Синистра: этюды для развития левой руки (Международная музыкальная компания, № 3646)