Джугалбанди - Jugalbandi

А Джугалбанди или же джугалбандхи (Каннада: ಜುಗಲ್‌ಬಂದಿ, Деванагари: जुगलबंदी, Урду: جگلبندی, Бенгальский: যুগলবন্ধি) - перформанс в Индийская классическая музыка, особенно в Классическая музыка хиндустани, но и в Carnatic дуэт двух сольных музыкантов.[1][2] Слово джугалбанди буквально означает «переплетенные близнецы». Дуэт может быть вокальным или инструментальным.

Часто музыканты играют на разных инструментах, как, например, знаменитые дуэты ситаристов. Рави Шанкар и сародист Али Акбар Хан, которые играли в этот формат с 1940-х годов. Реже музыканты (вокалисты или инструменталисты) могут быть из разных традиций (т.е. Carnatic и Хиндустани ). Что определяет Джугалбанди состоит в том, чтобы два солиста были в равных условиях. Выступление действительно может считаться джугалбанди, только если оба музыканта не являются единоличными солистами и не аккомпанируют. В джугалбанди оба музыканта выступают в качестве ведущих исполнителей, и между ними существует игривая конкуренция.

Хиндустани-Карнатик Джугалбанди

Джугалбанди стилей хиндустани и карнатика превратился в относительно общий образец, в котором художник хиндустани сопровождается художником табла, а художник карнатик - художником-мридангамом и, возможно, также сопровождается тамбурой. Основные художники каждой традиции представляют композицию в своем собственном стиле, а затем вместе работают и представляют общее произведение. Обычное произведение обычно состоит из раги, общей для обеих традиций, например Яман-Каляни, Бхайрави-Синдхубхайрави, Кееравани.

Джасранги

Джасранги - это новая форма Джугалбанди. Пандит Джасрадж считается изобретателем этой новой формы Джугалбанди. В Джасранги Джугалбанди вокалистка и вокалистка поют два разных рага одновременно в двух разных масштабах, основанных на принципе Мурчхана Индийская классическая музыка. Два певца выделяют Шаджа-Мадхьям и Шаджа-Панчам Бхав, при этом нота «ма» женского голоса становится «са» мужского голоса, а мужской «па» становится женским «са». Поскольку оба певца поют в своем собственном тембре, качество звука не теряется. [3]

Рекомендации

  1. ^ Жерар Бехаг (1984). Исполнительская практика: этномузыкологические перспективы. Гринвуд Пресс. п. 27. ISBN  978-0-313-24160-4. Получено 14 июля 2013.
  2. ^ Лата Варадараджан (10 сентября 2010 г.). Отечество за рубежом: диаспоры в международных отношениях. Издательство Оксфордского университета. С. 138–. ISBN  978-0-19-988987-7. Получено 14 июля 2013.
  3. ^ http://www.thehindu.com/features/november-fest/sanjeev-abhyankar-ashwini-bhide-deshpande-at-friday-review-november-fest-2014/article6522606.ece