Катарина фон Бора (опера) - Katharina von Bora (opera)

Катарина фон Бора - нерелигиозная опера в трех действиях о жизни Катарина фон Бора, жена Мартин Лютер Автор: дирижер и композитор Михай Валку, слова Билла Зейгера. Премьера состоялась 7 ноября 2015 года в зале Will W. Orr Auditorium по адресу: Вестминстерский колледж в Нью-Уилмингтон, Пенсильвания, как сотрудничество между Новый Замок Лирическая опера и Вестминстерская опера.^[1]

Опера изображает Катарина фон Бора как женщина необычайной смелости, находчивости и ума в то время, когда у женщин было мало прав и мало признания. Он нейтрально относится к Лютеру, как к деловому человеку. Он не стремится сделать религиозное заявление, но подчеркивает расцвет сильной женщины в темную эпоху.

Женщины в шестнадцатом веке не имели независимого юридического статуса,^[2] обстановка, из-за которой ни одна женщина не могла добиться известности. Опера описывает жизнь фон Бора, начавшуюся с ее посылки в монастырь в возрасте пяти лет, и хронику ее окончательного ухода от священных санов, ее невероятного брака с Лютером, их любви, рождения их детей, ее успешного управления имением Лютера и ее борьба за сохранение семьи после его смерти. Он драматизирует поддержку Катариной своего мужа в его учении и его политические разногласия, а также ее создание процветающего и любящего дома, даже несмотря на то, что он охвачен болезнями, нападениями врагов Лютера и потрясениями времени. Катарина фон Бора - сегодня историческая фигура Германии, которой восхищаются, со статуей в Виттенберге и памятными вещами в ее честь.

Исторический контекст

Катарина фон Бора стремится точно передать его исторический период (1504–1552 гг.) - условия внутри монастыря и за его пределами; общественная жизнь Саксонии; две из трех эпидемий черной чумы над Европой; Крестьянская война в Германии 1524–1525 гг. и отношение к ней Лютера; жизнь семьи Лютеров в Черном монастыре, куда студенты платили, чтобы они приходили и поели; богословские дебаты о протестантских идеях, таких как свобода воли и спасение - опера затрагивает все эти современные реалии.

Композитор Валку, постоянный житель США и Германии, три года изучал архивы, прежде чем приступить к этой работе, проводя время в Виттенберге, Гримме и Торгау, где происходит действие оперы.

Брак

Хотя фон Бора и Лютер не были сильно влюблены, когда поженились, они полюбили друг друга.^[3] Холостяцкий образ жизни Лютера не соответствовал стандартам фон Бора, и она взяла его внутренние дела в свои руки.

В знак любви, которая выросла между ними, воля Лютера провозгласила полное доверие Катарине в отношении заботы о своих детях, даже в том случае, если она снова выйдет замуж. Эта необычная вера в жену - не только необычная, но и технически незаконная в шестнадцатом веке - отличает этот брак от всех других, о которых мы знаем в то время.^[2]

Роли

Поскольку опера описывает всю жизнь фон Бора, в спектакле появляется много людей, некоторые - ненадолго. Поэтому один певец / актер может играть несколько ролей. Также могут быть приглашены исполнители из хора оперного театра.

Роль	Тип голоса	Оригинальный состав
Главный
Катарина	лирическое сопрано, широкий диапазон	Даниэль Смит
Лютер	тенор	Уильям Эндрюс
Поддерживающий
Пять монахинь-компаньонов: Анна, Ава, Эльгард (/ Маргарет), Фрида, Хильда (/ Магдалина)	меццо, второе сопрано, первое сопрано, альт, меццо	Лорен Фабер, Лорен Тайер, Рианнон Гриффитс, Рэйчел Рид, Эрин Уоррен
Отец Катарины / А. фон Анхальт	баритон	Дэвид Пратт
Катарина в детстве	(детский голос)	Меган Вэнс
Софи / Барбара Кранах	сопрано	Бекка Блай
Тантэ Ленхен	меццо-сопрано	Ариана О'Доннелл
Иероним	тенор	Виктор Кардамон
Николас фон Амсдорф	баритон	Марк Хокенберри
Йоханнес Бугенхаген	тенор	Уильям Амберт
Незначительный
Лукас Кранах	баритон	Дэвид Осорно
Леонард фон Кёппе	тенор	Томас Эван
Канцлер Грегор Брюк	баритон	Мэтью Бензенхофер
Меланхтон / Ганс / Пол / Студент	тенор II / баритон	Джозеф Спурио
Д-р Йоханнес Апель	бас	Джон Бономо
Кристиан II Дании / Студент	баритон	Мэтью Янгер
Иоганн, курфюрст Саксонии / старый слуга	бас	Марк Дорр
Мать-Настоятельница	меццо-сопрано	Кэтрин Лейгебер
Сестра Мария / Ханна Шурф	меццо-сопрано	Линн Родемойер
Вальпурга Бугенхаген	альт	Саманта Коннелл
Адъютант / Врач / Студент	тенор	Кендалл Уильямс
Чобан / Студент	тенор / баритон	Закари Балог
Константин / Герр Акст / Студент	тенор / баритон	Джереми Робертс
Дети Лютера	(разговорный)	Элла Вэнс, Нора Болл, Джейкоб Вэнс
Настоятель	баритон	Самуэль Барбара
Повар	(разговорный)	Чарльз Уайли
Послушники	(разговорный)	Элла Вэнс, Джейкоб Вэнс

Режиссер-постановщик - Энн Хаган Бенц
Руководитель хора: Самуэль Барбара
Хореограф: Рэйчел Рид
Присяжные монахини: Кэтрин Лейгабер, Сильвия Юэн, Кэтрин Мэнселл, Линн Родемойер, Саманта Коннелл, Сьюзан Спир
Хор монахов для празднования кануна Пасхи: Захари Балог, Марк Хокенберри, Дэвид Осорно, Джереми Робертс, Джозеф Спурио, Чарльз Уайли, Кендалл Уильямс, Мэтью Янгер, Мэтью Бензенхофер, Джон Бономо, Томас Юэн
Танцоры: Эбби Арриго, Алексис Арриго, Анджела Колелла, Сара Джексон, Лорен Фабер, Рэйчел Рид, Крис Безек, Патрик Раймонд, Кристиан На, Джеймс Хелвиг, Зак Балог, Джозеф Спурио
Студент-гитарист: Роберт Кушнер
Репетиция пианистки: Мари Либал-Смит

Синопсис

Акт 1

Германия 1504–1523 гг. В стенах монастыря Мариентрон в Нимбшене

Когда Катарине исполняется пять лет, вскоре после смерти матери, отец забирает ее в монастырь и бережно передает ее монахиням для ухода, которого он больше не может обеспечить. С этого времени о ней заботится ее тетя Тантэ Ленхен, которая также является монахиней. В монастыре молодая монахиня Софи подружилась с ребенком. Однако, когда Мать-Настоятельница узнает, что Софи беременна, Софи должна поспешно попрощаться с юной Катариной и понести суровое наказание, что, к сожалению, становится свидетельницей ребенка Катарины. Спустя годы, молодая женщина, Катарина обнаруживает брошюру, написанную головорезом Мартином Лютером. Брошюра призывает монахов и монахинь покинуть свои монастыри, выйти замуж и начать светскую жизнь. Он распространяется среди других монахинь в монастыре, и шесть из них, уклоняясь от пристального внимания настоятельницы, замышляют побег. Смелый побег с помощью агента Лютера происходит во время церемонии в канун Пасхи.

Акт 2

Лютерштадт, Виттенберг, 1523–1525 гг.

Шесть сбежавших монахинь доставляют в Виттенбург, где на вечеринке в их честь Катарина рассказывает историю их бегства. Визит король Дании, присутствующий на вечеринке, преподносит Катарине кольцо в знак признания ее смелости как лидера заговора о побеге. Позже на вечеринке Катарина и один из гостей, Иероним Баумгартнер, выпускники Виттенбергского университета, признаются в любви друг к другу. За их ухаживанием тайно наблюдает враг Лютера, епископ Адольф фон Анхальт. Иероним уезжает из Виттенберга, чтобы вернуться домой и попросить разрешения отца жениться на Катарине; но Иероним не возвращается, а Катарина томится. Тем временем для всех других монахинь найдены мужья и место в обществе; только Катарина остается без. Друг Лютера, Николаус фон Амсдорф, убеждает Катарину выйти из ее меланхолии и убеждает ее принять другого мужчину в качестве мужа. Она заявляет, что теперь выйдет замуж только за самого Лютера. К удивлению Лютера и его друзей, этот брак имеет смысл, и Акт II завершается их праздничной свадьбой.

Акт 3

1525–1552 Внутри Виттенбергского черного монастыря; 1552, Торгау

Катарина и Лютер начинают домашнюю жизнь в Черном монастыре, бывшем общежитии монахов, подаренном им курфюрстом Саксонии в качестве свадебного подарка. Там они принимают студентов на обед и обсуждения, и их любовь возрастает с рождением их первого ребенка. Черная чума приходит в Европу, и многие из их соседей бегут из Виттенбурга; но Катарина и Лютер соглашаются остаться и превратить свой дом в больницу. Один из больных, который приходит к ним домой за помощью, - это тот самый епископ фон Анхальт, который помог разрушить раннюю любовную связь Катарины. Она узнает его, но лечит, прощая своего врага. Униженный ее добротой, он сожалеет о своей прежней жестокости. Обед в Черном монастыре приветствует студентов из далекой Трансильвании. На этом обеде также присутствует местный чиновник, канцлер Грегор Брюк. Как обычно, разговор переходит на религиозные темы, и Катарина высказывает проницательные мнения. Свобода слова и почтение, которое Лютер проявляет к ней, оскорбляют Брюка, и он внезапно уходит. Семейные дела пары процветают, но трагическое событие омрачает их счастье, когда их дочь Магдалина заболевает, и ее смерть глубоко огорчает их. Лютер должен продолжить свою политическую и религиозную деятельность, которая влечет за собой много путешествий, оставив Катарину присматривать за детьми и домашним хозяйством. Они обмениваются письмами во время его отсутствия, и их любовь остается сильной. Во время одного из своих путешествий у Катарины есть предчувствие смерти Лютера, и вскоре после этого она получает сообщение о том, что он действительно скончался. Она организует его похороны и заботу о своих детях, но канцлер Брюк отвергает завещание, написанное Лютером, и принимает другие меры для детей. Катарина бросает ему вызов. Чума возвращается в Виттенберг. Катарина пытается остаться, но вскоре вынуждена бежать в соседний Торгау. По дороге ее повозка выходит из строя, и вся семья выбрасывается наружу. Катарине удается спасти своих детей, но сама она сильно ранена. Их отвозят в соседний дом, где дети рассказывают своим спасателям, что их раненая мать - жена Лютера, и вызывают врача. Дети призывают Катарину отдохнуть и поправиться. Однако, понимая, что она умирает, Катарина вспоминает о своем стремлении к жизни, о том, что еще не сделано, и о несправедливостях мира. Она молится за благополучие своих детей. С нетерпением ожидая воссоединения с Лютером и исповедуя свою веру в Бога, она скончалась.

Критический ответ

«Что отличает эту работу от многих других, так это абсолютно красивые, высокие, незабываемые мелодии. Эти мелодии, кажется, были самой сутью персонажей, которые их пели ... Я был мгновенно очарован ... Это было ярким, логично задуманным. .. История разворачивалась в быстром драматическом темпе и [в] вполне правдоподобной манере ... Во время мучительной финальной сцены, когда Катарина умирает, я подумал про себя: «Что это стекает по моим щекам?» Это были слезы! "^[4]

Лирики

Когда Валку был готов с концепцией своей оперы, он начал искать либреттиста сначала в Германии, а затем в США, но, хотя он обнаружил, что двое американских писателей согласились, каждый из них отказался. Позже композитор познакомился с Биллом Зейгером в кругу общих друзей в Нью-Касле, штат Пенсильвания. Зейгер начал работу над либретто в июне 2013 года. Работа прошла через множество черновиков. Он завершил текущий сценарий как раз к премьере 7 ноября 2015 года. Их сотрудничество было идеальным. Валку использует «духовные термины похвалы» для способности Зейгера.^[5]

Список музыкальных номеров

Заголовок	В исполнении
Акт 1
Отцовская Ария	Отец с юной Катариной, Тантэ Ленхен, Софи, Фрида, настоятельница, монахиня Жюри
Ария Софи	Софи
Сцена пытки / План побега	Мать-настоятельница, Софи, сестра Мария, Тантэ Ленхен, монахиня Юри, Аве, Эльгард, Анна, Фрида, Хильда, Катарина, Кеппе
Да, герр Кёппе	Лютер, Кеппе, старый слуга, пять молодых монахинь, Катарина, настоятельница, Тантэ Ленхен, аббат, монахи и монахини
Пасхальная ночь побег	Ансамбль
Акт 2
Приветственная вечеринка для монахинь	Элгард, Аве, Барбара Вальпурга, Кранах, Амсдорф, Меланхтон, Эльза, Иеронимус, король Дании Кристина II, диктор, Хор
Песня о побеге	Ансамбль
Гимн	Король Дании Кристиан II, Катарина, ансамбль
Выход хора	Лютер, Амсдорф, Кранах, Бугенхаген, Хор
Любовный дуэт	Катарина, Иероним, епископ Адольф Кётен фон Анхальт, адъютант
Епископ Адольф Кётен фон Анхальт	Катарина, Иероним, епископ Адольф Кётен фон Анхальт, адъютант
Не плачь больше	Катарина, Амсдорф
Свадьба	Аве, Хильда, Анна, Фрида, Катарина, Меланхтон, Апель, Кранах, Амсдорф, Лютер, Бугенхаген, герцог Иоганн-курфюрст Саксонский, Хор
Акт 3
Домашняя жизнь	Катарина, Маргарет, Тант Ленхен, Авеню, Элгард, Хильда
Черная чума	Катарина, Барбара, Вальпурга, Аве, Эльза, Ханна, Тантэ Ленхен, Адольф
Обед у Лютера	Катарина, Лютер, Тантэ Ленхен, Студенты, Константин, Чобан, Брюк
Смерть Магдалены	Магдалена, Катарина, Лютер, Тантэ Ленхен
Путешествие	Катарина, Лютер, Дети, Тантэ Ленхен, Балетная пантомима
Новости о смерти Лютера	Катарина, Тантэ Ленхен, Ганс, Брюк, Кранах, Дети
Финал	Пол, Маргарет, Катарина, Доктор, Хор

Стиль

Работу Валку можно назвать "поп-опера "потому что он сочетает в себе глубокую серьезность оперы с популярностью музыкальный театр. Он включает в себя эстрадные голоса наряду с классически обученными оперными певцами и эстрадными инструментами из оперного оркестра. Некоторые арии составлены как «песни» - написаны в более низком регистре, чем для классических певцов, и соответствуют поп-музыке.

Однако, несмотря на его современные черты, Катарина фон Бора остается прочно укорененным в классических традициях. В такой работе не вторгаются современные композиционные приемы, такие как посттональные или атональные гаммы; Преобладают проверенные временем и специфичные для периода тона. В партитуре композитор прямо просит, чтобы постановка произведения была сделана традиционно, а не современно или абстрактно. Как и вся Гранд Опера, эта опера представляет свое зрелище через тщательно продуманные костюмы и декорации, масштабный актерский состав и оркестр в классическом традиционном стиле и основана на исторических событиях. Этот стиль изначально исключает ультрасовременные музыкальные приемы. Цель композитора - собрать в концертном зале любителей оперы и эстрады, пожилых и молодых людей, женщин и мужчин, людей всех религий и конфессий.

Опера против мюзикла

Хотя зрители могут подумать об этом как о мюзикле, Катарина фон Бора по сути большая опера а не мюзикл. Классическая опера зародилась в Италии в конце шестнадцатого века. Современный мюзикл возник в США в конце девятнадцатого века. И опера, и мюзикл используют музыку, диалоги, актерское мастерство, грим, декорации, костюмы, танец и технологические эффекты, чтобы произвести впечатление. Однако в оперной традиции музыка первична; в мюзикле слова первичны.^[6]

В мюзикле оркестр часто замолкает, пока персонажи ведут диалог на сцене. Оркестр акцентирует действие, выделяет ключевые моменты и обеспечивает переход. Однако в опере пауза в музыке случается редко. Опера достигает своего эффекта благодаря непрерывному движению музыкальной текстуры.

В мюзикле слова песен четко сформулированы и понятны. В опере, даже когда слова не понимаются, влияние драмы проявляется. Поступательное движение музыки в опере объединяет все действие и весь смысл произведения.

Классическая опера также обычно изображает события в крупном масштабе, в то время как мюзикл, хотя и может быть богат, предпочитает естественную человеческую систему координат.

С помощью магии театра мюзикл может увлечь публику в фантастический мир, где может случиться все, что угодно. Мечты могут сбываться или почти сбываться, и глубоко взволновать эмоции аудитории, которая разделяет и ценит эти мечты. Но в конце концов, это мечты обычных людей. Опера же, как и греческий эпос, предполагает не мечты, а непостижимое благородство человеческих устремлений. Его значение выходит за рамки обычной человеческой деятельности. Он внушает чувство обреченности, действий, наделенных фантастической силой. Итак, опера пытается поднять публику за пределы рациональных границ в царство героя, описываемого и поддерживаемого музыкой.

Катарина фон Бора это опера в классическом понимании.

Влияния

Музыкальные ассоциации с историческим временем и местом оперы пронизывают ее композицию. Неизбежно появляются отсылки к эпохе Возрождения и Реформации, в том числе фольклорные элементы из произведений современного композитора. Майкл Преториус. Музыка Гендель, возникший в Саксонии через столетие после Катарины и Лютера, также влияет на творчество.

Приборы

Оркестровая яма для Катарина фон Бора состоит из двух отдельных оркестров; одна классическая и одна поп-музыка. Они никогда не играют отдельно. Когда момент требует особого цвета в стиле поп-музыки, композитор, создавший всю оркестровку, использует обе группы музыкантов. Однако после премьеры эстрадный оркестр был сконцентрирован и сокращен.

В классический оркестр входят скрипка I и II, альт, виолончель, контрабас, две флейты (пиккола), два гобоя (английский рожок), два кларнета, бас-кларнет, два фагота, четыре валторны, две трубы, три тромбона, туба, литавры. , два перкуссиониста, играющие на колокольчиках, том-томе, треугольнике, ксилофоне, вибрафоне и арфе.

Уменьшенный «поп-оркестр» состоит из гитары (классической, электрической) для соло и гармонии, синтезатора, двух записывающих устройств с дескантом (на которых играют настоящие исполнители с записывающим устройством, но чья музыка также записана в нотах флейтистов и в нотах синтезатора, чтобы сделать доступными варианты), фортепиано, бас-гитары и ударной установки.

Классические и "эстрадные" голоса

Вокальный регистр, для которого была написана музыка Катарины и особенно Лютера, не совсем тот, в котором классическое сопрано или классический тенор звучат лучше всего. Эти партии написаны для голосов более широкого диапазона, чтобы соответствовать стилям классического и поп-голоса. Даже певцам с классическим образованием необходимо иметь в голосе «поп-тембр и цвет».

В Катарина фон Бора мы можем найти вливание поп-стиля. Многие мелодические линии и гармонии вызывают простоту концертных эстрадных песен. Часто во время выступления мы слышим современные ритмы «легкой» музыки. В некоторых песнях мы чувствуем сильный ритм, который очень редко встречается в классической музыке, где бит более дискретный и тонкий, но более чистый. Однако очень сложная оркестровка определяет характер оперы.

Художественная лицензия

Оставаясь верной деталям жизни Катарины, опера использует драматическую лицензию, пересказывая ее историю следующим образом:

Нимбшен был не первым монастырем, куда Катарину привел ее отец в детстве. До этого она была в бенедиктинском монастыре в Брене.^[7]
В опере шесть женщин сбегают из монастыря. Исторически в этом побеге участвовали двенадцать женщин.^[8]
Ария о Софи, а также о болезни епископа Адольфа фон Ангальта - выдумки.
В опере свадьба Катарины и Лютера происходит только один раз. На самом деле было «две свадебные встречи»; 13 июня 1525 года с небольшим кругом друзей, и поэтому Лютер назвал «Wirtschaft», более формальный свадебный и брачный пир, который состоялся 27 июня 1525 года.^[9]
На сцене Иоганн, курфюрст Саксонии, дарит паре Черный монастырь на их свадьбе. На самом деле, хотя пара, вероятно, жила в Черном монастыре со времени их свадьбы, Иоганн официально передал им здание почти семь лет спустя, 4 февраля 1532 года.^[10]
Последний отъезд Лютера в командировку в 1546 году нереален. Фактически он уехал из Виттенберга в Цульсдорф в 1545 году, поссорившись с жителями Виттенберга.
Придуман текст почтовой переписки между Лютером и Катариной в 1546 году. Письма Катарины утеряны, и сегодня у нас есть только шесть писем Лютера Катарине, хотя известно, что они писали друг другу часто.
В заключительном акте оперы Лютер прощается со всеми своими детьми. На самом деле его мальчики пошли с Лютером. В Виттенберге осталась только Маргарет.^[11]
В конце оперы Катарина умирает через несколько часов после аварии. На самом деле она умерла примерно через два с половиной месяца от травмы, полученной в результате аварии.^[12]

Продолжительность

Без сокращений вся опера длится три часа. В шести числах из двадцати можно вырезать стих, что может сократить продолжительность воспроизведения до двух с половиной часов.

Перевод

Первоначально исполненное на английском языке, либретто этой оперы было переведено на немецкий язык Томасом Миттманном.

дальнейшее чтение

Бауэрс, Дайан В., доктор философии. «Чтобы назло дьяволу: свадьба Мартина Лютера и Катарины фон Бора, реформа и сопротивление». Теологическое общество тихоокеанского побережья, 22 апреля 2017
«Местные компании представят Катарина фон Бора, Оригинальная опера. "EllwoodCity.org. 26 октября 2015.
Галерея изображений New Castle Lyric Opera

[FOOTNOTEWestminster_College2015-1] Вестминстерский колледж 2015.

[FOOTNOTETreu2003-2] а ^б Treu 2003.

[FOOTNOTEMarkwald200275–78-3] Марквальд 2002 С. 75–78.

[FOOTNOTEGroves2015-4] Рощи 2015.

[FOOTNOTEGittis2015-5] Гиттис 2015.

[FOOTNOTETommasini2011-6] Томмазини 2011.

[FOOTNOTEMarkwald200224-7] Марквальд 2002, п. 24.

[FOOTNOTEMarkwald200245-8] Марквальд 2002, п. 45.

[FOOTNOTEMarkwald200271–72-9] Марквальд 2002 С. 71–72.

[FOOTNOTEMarkwald200212-10] Марквальд 2002, п. 12.

[FOOTNOTEMarkwald2002171-11] Марквальд 2002, п. 171.

[FOOTNOTEMarkwald2002192-12] Марквальд 2002, п. 192.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]