Леандро Бизиах - Leandro Bisiach

Scroll and ear.jpg
Часть серии на
Скрипка и Скрипка
Скрипичная акустика
Скрипач
История скрипки
Luthiers
Музыкальные стили
Скрипичная техника
Конструкция скрипки
Семья скрипачей
Скрипачей
Леандро Бизиах в своем ателье

Леандро Бизиах (16 июня 1864 г. - 1 декабря 1945 г.) Итальянский скрипичный мастер, который родился в Casale Monferrato и умер в 1945 г. Venegono Superiore возле Варезе.

биография

По образованию скрипач, он сам сделал свою первую скрипку и получил за это высокую оценку. Таким образом, он решил стать мастером скрипки и переехал в Милан, чтобы работать с семьей Антониацци в 1886 году. С ними он установил исключительно важное партнерство, эффективно используя свои художественные навыки и деловые способности. Переместив свою мастерскую в другое помещение, он удалился на свою виллу в Венегоно, оставив своих сыновей Андреа и Карло Бизиах продолжить бизнес в Милане.

Бисиах был выдающейся фигурой в торговле старинными скрипками. Он обучал многих мастеров, включая Гаэтано Сгаработто, Игино Сдерчи, Пьетро Борги, Орнати и Гаримберти.

Его мастерская может считаться самой важной в Италии того периода. В Bisiach's работали следующие производители инструментов:Риккардо Антониацци, Ромео Антониацци, Гаэтано Сгаработто, Джузеппе Орнати, Фердинандо Гаримберти, Игино Сдерчи, Рокки Сесто, Карло Карлетти, Чиприано Бриани, Камилло Манделли, Ферриччио Вараньоло, Камилло Коломбо, Винченцо Кавани, Пьетро Паравичини, Альберт Могли, Андреа Бизиах, Карло Бизиах, Пьетро Борги, Мирко Тараскони, Леандро-младший и Джакомо Бизиах, Иджинио Сьега и Карло Феррарио.

Со смертью последнего из великих кремонских мастеров в конце 18 века, только Церутис остались в Кремона. Именно Антониази взяли на себя задачу передать скудные знания, спасенные от забвения, из Кремоны в Милан.

Леандро Бисиах провел много исследований и нашел несколько старых рецептов, которые он использовал для создания состаренных лаков для многочисленных копий, которые он делал. В основном он использовал лак светлого красно-оранжевого цвета, хотя он сильно варьировался от одного инструмента к другому. Чтобы придать инструменту состаренный вид, он очень часто растушевывал лак только у основания задней пластины. Бисиах использовал большое количество разнообразных моделей, но в основном модели Страдивари, Amatise и другие модели Гварнери, Balestrieri, Guadagnini, Гальяно, Энрико и Джованни Баттиста Черути или других скрипичных мастеров из Венето 18 века. Он также использовал многие другие, как только представилась возможность.

Бисиах получил различные награды и признание на выставках в Атланте 1895-1896 гг. Турин 1898, Париж 1900 г., Милан 1906 г. и Брюссель 1910.

"Форму спинки у инструментов Бисиаха можно определить по подчеркнутой выемке, подчеркивающей закругленную границу. На вставке есть большая центральная белая полоса и две очень узкие черные нити, короткие и слегка закрытые углы, эхо страдиварианского стиля. Отверстия F аккуратно и точно вырезаны, а колонны ребер явно вдохновлены классической кремонской школой. Лаки Бизиаха, обычно красивые красно-коричневые, имеют блестящие желто-золотые отблески ». - Пардо Форначари, Arte Liuteria

Среди музыкантов, которым принадлежали инструменты Леандро, были американские скрипачи Себастьян Кампези и Натан Мильштейн.

Цитаты

"Барон Андреа Паганини, внук знаменитого Никколо, написал Бизиаху в 1839 году благодарственное письмо за великолепный ремонт его Страдивари. Среди других клиентов были Сарасате, Иоахим и скрипач Альфредо Пьятти, который доверял его виолончели Страдивари. , репродукция которого Бизиах сделал) никому другому.Этот патриарх скрипичного дела, должно быть, был довольно яркой личностью, если бы его собственный маэстро, Риккардо Антониацци, не говоря уже об отце Антониацци Гаэтано и брате Ромео, присоединился к компании, которую Бизиах создал от своего имени ". - Пардо Форначари, Arte Liuteri

Леандро Бизиах начал свою карьеру в своем родном городе Казале Монферрато в 1886 году и сразу же перебрался в Милан, где, будучи учеником Риккардо Антониацци, благодаря маэстро Антониацци. Энрико Черути (1803–1883) и своего учителя Клаудио Сториони он мог претендовать не только на воображаемую принадлежность к великой кремонской школе. Фактически Сториони был учеником Карло Бергонци, единственного истинного хранителя секретов Страдивари. Надо сказать, что Леандро Бисиах почтил свое значительное наследство, которое на самом деле было не только символическим. С помощью одной из тех уловок фортуны, которые заставляют подозревать руку судьбы, Леандро-старший завладел инструментами и моделями, которые принадлежали различным старым кремонским мастерам. Это само по себе кажется довольно странным, любопытным совпадением. На самом деле ему повезло гораздо больше; Среди документов и бумаг, полученных Фанни Росси, вдовой Джакомо Страдивари (1822-1901), Бизиах нашел самый ценный и необычный предмет, который только можно вообразить, а именно формулу лака великого Антонио Страдивари 1704 года. это был не единственный лак восемнадцатого века, который мог использовать Бисиах. У него под рукой была другая формула, которую использовал сначала Джован Баттиста Черути (1755-1817), а затем еще два поколения той же семьи. Кроме того, в 1929 году он получил коллекцию документов, приписываемых Страдивари, среди которых он обнаружил еще одну формулу, восходящую к великому кремонскому языку »- Пардо Форначари, Arte Liuteria

Леандро Бизиах провел много исследований и нашел несколько старинных рецептов. Лак на инструментах его лучшего периода очень красивый; прозрачного и гибкого качества. Он в основном использовал светло-красно-оранжевый цвет, хотя он сильно отличался от одного инструмента Он обладал особым талантом в создании «под старину» лаков для многочисленных «копий», которые он делал. Чтобы придать им старый вид, он очень часто растушевывал лак только у основания задней пластины. Он использовал большое количество различных моделей, но в основном это модели Страдивари, Аматизе и других моделей Гварнери, Балестриери, Гуаданьини, Гальяно, Черути или других скрипичных мастеров из Венето (Венеция) в 18 веке. Он также использовал многие другие, как только представилась случайность ». - Эрик Блот

Леандро был одним из самых влиятельных скрипичных мастеров и торговцев в конце 19 - начале 20 веков. Он получил важное признание и награды на международных выставках в Лондоне (1895), Атланте (1895-96), Турине (1898), Париже ( 1900 г.), Милане (1906 г.) и Брюсселе (1910 г.), а в 1905 г. открылись и успешно работали мастерские, которые можно сравнить с великими мастерскими Ж. Б. Вийом и мы. Хилл и сыновья ». Стефан Херш

«Можно легко сказать, что Леандро был столь же влиятельным в 20-м веке, как Ж. Б. Вийом в 19-м веке. Аукционный рекорд: Леандро Бизиах, скрипка Милан, 1895 г., Бромптон, 3 ноября 2008 г., 93 893 долл. США / 59 220 фунтов стерлингов» - Геннадий Филимонов

Рекомендации

  • Журнал STRAD апрель 1929 г. «Интервью с Леандро Бизиахом»
  • Журнал STRAD, декабрь 1971 г.
  • Филип Дж. Касс (1983). "Семья Бисиах" (PDF). William Moening & Sons Ltd. Получено 2007-04-05.
  • Филип Дж. Касс (1982). "Избранные новости мира струнных". William Moening & Sons Ltd. Архивировано с оригинал на 2007-02-07. Получено 2007-04-05.
  • Блот, Эрик (1994). "Эмилия и Романья I". Un secolo di liuteria italiana, 1860-1960 - век итальянского скрипичного дела. Кремона: Туррис. ISBN  88-7929-026-6.

внешняя ссылка