Конструкция и механика скрипки - Violin construction and mechanics

Эта статья посвящена «анатомии» скрипки и некоторых ее принадлежностей: она в равной степени применима и к альту. Для получения информации, касающейся сборки или изготовления скрипки, см. Изготовление и уход за скрипкой. Для получения дополнительной информации о физике семейства скрипок см. Скрипичная акустика.
Scroll and ear.jpg
Часть серии на
Скрипка и Скрипка
Скрипичная акустика
Скрипач
История скрипки
Luthiers
Музыкальные стили
Скрипичная техника
Конструкция скрипки
Семья скрипачей
Скрипачей

А скрипка состоит из корпуса или корпуса, грифа, пальца, мост, звуковой столб, четыре струны, и различная фурнитура. Арматура колки, хвостовик и задняя кишка, концевой штифт, возможно, один или несколько тонких настройщиков на хвостовике, а в современном стиле игры обычно подбородок, прикрепленный чашкой прямо над насадкой или слева от нее. Существует множество разновидностей опоры для подбородка, например, крепление к корпусу по центру, по обе стороны от опоры для подбородка, как у подбородка в стиле Guaneri, или слева от опоры для подбородка.

Тело

Скрипка Альбина Пауля Норра, Маркнойкирхен, с изображением пламени на спине и ребрах

Корпус скрипки состоит из двух арочные плиты крепится к «гирлянде» из ребер с клей для шкуры животных. Ребра - это то, что обычно называют «сторонами» коробки. Ребристая гирлянда включает в себя верхний блок, четыре угловых блока (иногда опускаются в недорогих массовых инструментах), нижний блок и узкие полоски, называемые накладками, которые помогают укрепить изгибы ребер и обеспечивают дополнительную поверхность для приклеивания пластин. Сверху или сзади тело показывает форму «песочных часов», образованную верхней и нижней частью. Две вогнутые C-образные выступы между углами каждой стороны образуют талию этой фигуры, обеспечивая зазор для поклон.

Лучшая древесина, особенно для тарелок, уже много лет выдерживается в больших клиньях, и процесс приправы продолжается бесконечно долго после того, как скрипка была сделана. Клеевые стыки инструмента удерживаются спрятать клей поскольку другие клеи может быть трудно или невозможно отменить, когда в будущем ремонт будет готов. Части, прикрепленные с помощью клея для кожи, можно при необходимости отделить с помощью тепла и влаги или осторожного поддевания тонким лезвием ножа. Ухоженная скрипка может пережить многие поколения скрипачей, поэтому разумно взять кураторский вид при уходе за скрипкой.

Вершина

Обычно верх (также известный как живот или стол в Великобритании) - дека) сделан из четверть пиленый ель, совпадение на прочно проклеенном стыке по центру, с двумя звуковые отверстия (или "дырки", от их сходства со стилизованной буквой "ж") точно расположен между C-образными выступами и нижними углами. Звуковые отверстия влияют на структуру изгиба верха и позволяют коробке дышать, когда она вибрирует. Набор декоративных инкрустаций из трех узких деревянных полос, обычно светлых полос, окруженных две темные полосы, называемые пурпурный, проходит по краю верха и, как говорят, придает некоторое сопротивление трещинам, возникающим на краю. Также утверждается, что он позволяет верху более гибко изгибаться независимо от структуры ребер. Некоторые скрипки имеют две строчки перфорирования или узловатая работа тип орнамента, инкрустированный сзади. Нарисованный на искусственный перфорирование на вершине обычно является признаком плохой скрипки. Басовый стержень из распиленной плиты, расположенный внутри верха, проходящий по длине под ножкой бриджа, придает дополнительную массу и жесткость верхней пластине. Некоторые более дешевые серийные скрипки имеют встроенную басовую стойку, вырезанную из той же части, что и верхняя часть. В идеале верх приклеивается к ребрам и подкладке с помощью слегка разбавленного клея для кожи, чтобы можно было удалить в будущем с минимальными повреждениями.

Спина и ребра

Спинка и ребра обычно сделаны из клен, чаще всего с подходящей полосатой фигура, называемый "пламенем". Спинки могут быть цельными плиточный или же четверть пиленый или двухкомпонентный распил в форме букмекера. Спинка тоже имеет бороздку, но в этом случае она менее важна структурно, чем верх. На оборотной стороне некоторых прекрасных старых скрипок были начертаны или нарисованы рисунки, а не инкрустация. Небольшое полукруглое удлинение спины, известное как «пуговица», обеспечивает дополнительную поверхность для приклеивания решающего шейного сустава и не учитывается при измерении длины спины. Иногда полукруг черное дерево окружает кнопку, чтобы восстановить материал, утерянный при переустановке грифа старого инструмента, или для имитации этого эффекта.

Ребра, изогнутые под воздействием тепла, имеют изогнутую форму, несколько усиленную подкладочными полосами из другого дерева на верхнем и нижнем краях. Накладки также обеспечивают дополнительную поверхность склеивания швов между пластинами (верхней и нижней) и краями ребер.

Шея

Современный mensur, или соотношение стопы шеи и тела

Гриф обычно кленовый с рисунком пламени, совместимым с ребрами и спиной. Он несет гриф, обычно из черное дерево, но часто и другое дерево, окрашенное или окрашенное в черный цвет. Эбеновое дерево считается предпочтительным материалом из-за его твердость, внешний вид и превосходная износостойкость. Некоторые очень старые скрипки были сделаны из кленовых грифов с фанера из черного дерева. На конце накладки грифа находится небольшой кусок черного дерева или слоновой кости. орех, нечасто называемое верхним седлом, с канавками для позиционирования струн по мере их входа в колышек. В прокрутка в конце колышка обеспечивает необходимую массу для настраивать основное тело резонанс и обеспечивает удобный захват запасных пальцев, за которые можно упираться при настройке одной рукой (со скрипкой на плече). Некоторые «свитки» представляют собой резные изображения голов животных или людей вместо классических спираль спираль обычно видно. Кленовый гриф сам по себе недостаточно силен, чтобы выдержать натяжение струн, не искажая их, полагаясь на силу своей ламинирование с грифом. По этой причине, если накладка для грифа отсоединяется, что может случиться, важно немедленно ослабить струны. Форма грифа и грифа влияет на то, насколько легко на скрипке играть. Грифы имеют особую поперечную форму и небольшую продольную «лопатку» или вогнутость, которая немного более выражена на нижних струнах, особенно когда они предназначены для внутренних или синтетических струн. Шея не лакированный, но отполирован и, возможно, слегка запечатан, что позволяет легко и быстро переключаться между позициями.

Некоторые старые скрипки (а некоторые кажутся старыми) имеют привитой свиток или шов между колышком и грифом. У многих подлинных старых инструментов шейки были слегка увеличены под углом и удлинены примерно на сантиметр. Шейный трансплантат позволяет хранить оригинальный свиток с Барокко скрипка при приведении ее шеи в соответствие с современным стандартом.

Мост

В мост это точно отрезанный кусок клена, желательно с выступающим сердцевинные лучи, показывая фигуру в крапинку. Мостик образует нижнюю точку фиксации колеблющейся длины струн и передает вибрацию струн на корпус инструмента. Его верхний изгиб удерживает струны на нужной высоте от грифа, что позволяет смычку играть на каждой струне отдельно. Распределение массы и изгиб моста, действующего как механический акустический фильтр, оказывают заметное влияние на звук.

Скрипичный мостик, как заготовка, готовая

  • Заглушка, оборотная сторона

  • Готово назад

  • Заглушка, лицевая сторона

  • Готовый фасад

Настройка скрипки может привести к тому, что бридж наклоняется, обычно к грифу, поскольку натяжение струн тянет его. Если оставить так, он может деформироваться. Опытные скрипачи умеют выпрямлять и центрировать мост.

Звуковой пост и бас-бар

Звуковой столб и опора моста

В звуковой пост или "соул-штырь" помещается точно между спиной и верхом, только на задней стороне ступни тройного мостика. Он помогает поддерживать верхнюю часть инструмента под давлением струн и оказывает различное влияние на тон инструмента в зависимости от его положения и натяжения. Часть регулировки тембра инструмента заключается в перемещении звукового поста на небольшие расстояния в боковом направлении и вдоль длинной оси инструмента с помощью инструмента, называемого установщиком звукового поста. Поскольку звуковой столб не приклеен и удерживается на месте за счет натяжения струны и осторожно заклинивается между верхом и задней частью, он может упасть, если ослабить все струны одновременно.

Под противоположной стороной моста проходит бас-бар. Хотя форма и масса басовой панели влияют на тон, она фиксирована в положении и не регулируется так, как звуковой пост. Он устанавливается точно внутри инструмента под небольшим углом к ​​центральному шарниру. Раньше на многих немецких торговых инструментах было обычным делом не устанавливать бас-бар, а оставлять часть передней части без резьбы и придавать ей подобие. В эпоху барокко бас-гитары были намного короче и тоньше.

Резьба на флейте скрипки

Хвостовик

В хвостовик может быть дерево, металл, углеродное волокно, или пластик, и прикрепляет струны к нижнему выступу скрипки с помощью задней кишки, в настоящее время чаще всего это петля из прочной нейлоновой моноволокна, которая проходит через седло (блок черного дерева, вставленный в край верха) и вокруг концевого штифта. Концевой штифт входит в коническое отверстие в нижнем блоке. Чаще всего материал шпильки выбирают в тон другой фурнитуре, например, эбеновое дерево, палисандр или самшит.

Очень часто у струны E есть рычаг точной настройки, управляемый маленьким винтом, вращаемым пальцами. Тонкие настройки также могут применяться к другим струнам и иногда встраиваются в струнный инструмент. Тонкие тюнеры обычно используются с прочными металлическими или композитными струнами, которые может быть трудно настроить с помощью одних колышков; они не используются с кишечными струнами, которые обладают большей гибкостью и не реагируют адекватно на очень небольшие изменения натяжения тонких тюнеров. Некоторые скрипачи, особенно начинающие или предпочитающие металлические струны, используют тонкие настройщики на всех четырех струнах. Использование тонкого тюнера на струне E или встроенных тонких тюнеров ограничивает степень, в которой их добавленная масса влияет на звучание инструмента.[1]

Колышки

Изображение самых распространенных колышков из черного дерева (швейцарская модель) для скрипки

На конце прокрутки струны проходят через гайку в коробку для колышков, где они наматываются на колки. Обычно струны имеют цветную «шелковую» обертку на обоих концах для идентификации и для обеспечения трения о колышки. Валы штифтов обточены до стандартного конуса, а их отверстия для штифтов расширены до такой же конусности, что позволяет скрипачу увеличивать или уменьшать трение, прикладывая соответствующее давление вдоль оси штифта при его повороте. Различные марки шпатлевки или привязка допинга чтобы колышки не слипались и не соскальзывали. Пегики продаются для скользких колышков. Колышки могут быть изготовлены из черного дерева, палисандра, самшита или других пород дерева либо из соображений экономии, либо для минимизации износа отверстий под колышки за счет использования более мягкого дерева для колышков.

Были предприняты попытки продавать скрипки с настройщиками станков, но они не получили широкого распространения, прежде всего потому, что более ранние конструкции требовали необратимой физической модификации колышка, из-за чего скрипачи не хотели устанавливать их на классические инструменты, и они добавляли веса на свиток. Ранние примеры включали большие зубчатые колышки, которые требовали гораздо больших отверстий и / или распорок и дополнительных отверстий, а также тюнинг машин напоминающие те, что на контрабас, с металлическими пластинами, прикрученными к бокам колышка. Последние достижения в технологии механической обработки позволили создать несколько типов колышков с внутренним зацеплением того же размера, что и обычные деревянные колышки, не требующих большей модификации, чем при любой замене колышков.

Поклон

В поклон состоит из палки с лентой конский волос натянутый между кончиком и лягушкой (или гайкой, или пяткой) на противоположных концах. На конце лягушки регулировочный винт подтягивает или ослабляет волосы. Лягушку можно украсить двумя глазками из ракушка, с окружающими металлическими кольцами или без них. Плоская горка обычно из черного дерева и ракушки закрывает паз где волосы удерживаются клином. Металл наконечник удерживает клин для распределения волос и каретку на месте. Прямо перед лягушкой кожаная ручка или подушка для большого пальца защищают палку и обеспечивают захват руки скрипача. Обмотка впереди кожи служит той же цели, а также влияет на балансировку лука. Обмотка может быть из проволоки, шелка или китового уса (теперь имитируется чередование полос желтого и черного пластика). Некоторые студенческие луки, особенно сделанные из твердого стекловолокна, заменяют пластиковую гильзу для захвата и намотки.

Палка традиционно изготавливалась из Пернамбуку - сердцевина бразильского дерева - но из-за чрезмерной заготовки и почти полного исчезновения в его первоначальном источнике чаще используются другие породы дерева и материалы, такие как железное дерево или графит. Некоторые студенческие луки сделаны из стекловолокно. Последние нововведения позволили углеродное волокно для использования в качестве материала для палки на всех уровнях мастерства. Волосы лука традиционно идут из хвоста белого самца. лошадь[нужна цитата ], хотя в некоторых более дешевых луках используется синтетическое волокно. Волосы необходимо натереть канифоль иногда так, что он будет захватывать струны и заставлять их вибрировать;[2] новые или непрошеные волосы банта просто скользят и не издают звука. Волосы с бантом регулярно заменяют, когда лента становится скудной или разбалансированной из-за ломкости волос или лук ошибка повреждения или скрипач чувствует, что волосы «потеряли хватку».

Струны

Спиральные струны, б / у и новые

Скрипки имеют четыре струны, обычно настроенные на G, D, A и E. Струны проходят от сопла, прикрепленного к базе, через деревянную перемычку, продолжаются к грифу инструмента и проходят параллельно грифу, и соединяются с ним. колышек, расположенный в самом верху скрипки. Они намотаны на четыре колышка, которые устанавливаются сбоку через отверстия в коробке для колышков. Мостик помогает удерживать струны на месте, в то время как колышки поддерживают натяжение, необходимое для создания вибрации.

Струны были впервые сделаны из овец кишечник (называется "кетгут "), натянутые, высушенные и скрученные. Вопреки распространенному мнению, струны для скрипки никогда не делались из кошачьих кишок. Струны кишечника используются в современной и" старинной "музыке, хотя в последние годы в стиле" барокко " исторически точная производительность скрипачи, кажется, используют их чаще, чем те, кто играет музыку позднего периода или музыку барокко в «современном» стиле. Струны Gut производятся рядом специализированных производителей струн, а также некоторыми крупными производителями струн.

В XIX веке (и даже раньше, хотя и не получили широкого распространения) металлические обмотки были разработаны для более низкихразбитый струны кишки. Обмотанные струны избегают дряблого звука тонкой струны при низком натяжении. На более тяжелых струнах с гладкой кишкой и подходящем натяжении играть неудобно, и их сложно вставить в колышек.

Есть много заявлений о том, что струны кишечника трудно держать в гармонии. Фактически, для тех, у кого есть опыт работы с ними, простые кишечные струны довольно стабильны с точки зрения настройки.[нужна цитата ]. Рваная кишка имеет большую нестабильность настройки из-за разной реакции на влажность и тепло между обмоткой и сердечником и от струны к струне. Некоторые игроки наносят оливковое масло на струны, чтобы продлить свою игровую жизнь и улучшить стабильность настройки за счет снижения их чувствительности к влажности. Кишечные струны, как правило, хорошо сохраняют качество звука до тех пор, пока они не выйдут из строя или не станут чрезмерно изношенными.[нужна цитата ].

Современные струны чаще всего либо застрявший синтетический сердечник, намотанный из различных металлов, или стальной сердечник, который может быть сплошным или многожильным, часто намотанный из различных других металлов. С сердечниками с низкой плотностью, такими как внутренняя оболочка или синтетическое волокно, намотка позволяет струне быть достаточно тонкой для игры, при этом звук желаемой высоты звучит при соответствующем натяжении. Намотка стальных струн влияет на их гибкость и свойства поверхности, а также на массу. Струны могут быть намотаны в несколько слоев, отчасти для управления демпфированием вибраций и влияния на «теплоту» или «яркость» струны, манипулируя ее силой. обертоны.[нужна цитата ]

Сердечник может быть из синтетических нитей, твердого металла, плетеных или скрученных стальных нитей. Самая верхняя струна E обычно из цельной стали, гладкая или обмотанная алюминием, чтобы предотвратить «свист». Золотое покрытие замедляет коррозию стали и может уменьшить свист. Нержавеющая сталь дает немного другой тон. Струны с синтетическим сердечником, самая популярная из которых Perlon (торговое наименование мель нейлон ) сочетают в себе некоторые тональные качества струн с большей долговечностью и стабильностью настройки. Они также гораздо менее чувствительны к изменениям влажность чем кишечные струны, и менее чувствительны к изменениям температура чем цельнометаллические струны. Металлические струны с твердым сердечником становятся жесткими при новой замене и имеют тенденцию быстро выходить из строя.[нужна цитата ].

В то время как некоторые струны из живота до сих пор используют узел, чтобы закрепить конец хвоста в прорези насадки, в большинстве современных струн используется «шарик», небольшая бусина, часто сделанная из бронзы. Частым исключением является струна E, которая может иметь либо шаровой, либо петлевой конец, поскольку самые маленькие тонкие тюнеры E-струны удерживают конец струны на одном маленьком крючке.

Цена на разные типы струн сильно различается; Струны с внутренним и внутренним сердечником обычно являются самыми дорогими, за ними следуют ведущие бренды с синтетическим сердечником и струны из студенческой стали в самом низком ценовом диапазоне. Струны из натуральной кишки (без металлических обмоток) довольно недорогие, особенно для струн e и a. Долговечность струн (всех типов) сильно варьируется и зависит от стиля игры, химического состава потоотделения и его взаимодействия с материалом струн, наличия ногтей, частоты игры и т. Д. У некоторых игроков возникают проблемы с определенными марками струн или с одним конкретным строка от бренда, но не от других.

Характер звука, производимого струнами, можно довольно заметно отрегулировать путем выбора различных типов струн. Наиболее заметные различия в качестве звука для скрипок - это сталь, искусственная кишка (сердечник из перлона и т. Д.), Раневая кишка и простая кишка. Кишечная рана, как правило, имеет мягкий звук, как и многие искусственные струны, хотя другие струны с искусственным сердечником специально разработаны, чтобы быть «яркими». И стальная, и простая кишка довольно яркие (полные обертонов), но совершенно по-разному: можно заметить разницу, и все же каждая из них обычно живее или ярче, чем струны с мягкой сердцевиной и намотанной кишкой. Определенные стили музыки стали играть с определенными типами струн, но в этом отношении нет жесткого правила, поскольку каждый музыкант ищет свое звучание. (Кантри-скрипка часто исполняется на стали или цельнометаллическом; оркестровую и соло часто оборачивают (нутром или искусственным) стальным ми; барочная или старинная музыка может исполняться больше, чем романтические пьесы на простом нутре).

Некоторые скрипачи предпочитают использовать маленькие резиновые трубочки или шайбы по направлению к концам струн, которые опираются на мостик, чтобы защитить мост, а также ослабить звук.

Акустика

Давно известно, что форма или изгиб, а также толщина древесины и ее физические свойства определяют звук скрипки. Звук и тон скрипки определяется тем, как ведет себя брюшная и задняя пластинки скрипки. акустически, по режимам или схемам движения, определенным немецким физиком Эрнст Хладни. Узоры узлов (мест, где нет движения), выполненные песком или блестками, посыпанными на пластины, при этом пластина вибрирует на определенных частотах, называются «узорами Хладни» и иногда используются мастера проверить их работу перед сборкой прибора. А научное объяснение включает обсуждение того, как свойства древесины определяют, где встречаются узлы, движутся ли плиты с концевыми или диагонально противоположными точками, поднимающимися вместе, или в различных смешанных режимах.

Размеры

Дети, обучающиеся игре на скрипке, часто используют скрипки «дробного размера»: используются инструменты 3/4, 1/2, 1/4, 1/8, 1/10, 1/16, а иногда даже 1/32 размера. Эти числа не представляют численно точные соотношения размеров, то есть скрипка «1/2 размера» не равна половине длины полноразмерной скрипки.

Длина корпуса (не включая гриф) «полноразмерной» скрипки или скрипки 4/4 составляет 356 мм (или меньше в некоторых моделях 17 века). Размер скрипки 3/4 составляет 335 мм, а размер 1/2 - 310 мм. Редко можно найти размер, называемый 7/8, что составляет примерно 13,5 дюймов, иногда его называют «женской скрипкой». Альт размер определяется как длина тела, а не дробные размеры. «Полноразмерный» альт в среднем составляет 40 см, но может достигать 45 или 50 см. Такие очень длинные инструменты с юмором называют «подбородочными виолончелями». Иногда на скрипке могут быть натянуты струны для альта, чтобы она служила альтом диаметром 35 см.

Рекомендации

  1. ^ Дарнтон, Майкл (1990). «Скрипичные установки». В Olsen, Тим (ред.). Большая красная книга американской лютерии. 3. Гильдия американских мастеров (опубликовано в 2004 г.). п. 366. ISBN  0-9626447-5-7. ... вес (из четырех больших тяжелых настройщиков) ... душит инструмент.
  2. ^ Мантель, Герхард (1995). «Проблемы звукоизвлечения: как заставить струну говорить». Техника игры на виолончели: принципы и формы движений. стр.135–41. ISBN  978-0-253-21005-0.

Библиография

  • Кортналл, Рой; Крис Джонсон (1999). Искусство изготовления скрипки. Лондон: Роберт Хейл. ISBN  0-7090-5876-4.
  • Weisshaar, Hans; Маргарет Шипман (1988). Реставрация скрипки. Лос-Анджелес: Weisshaar ~ Shipman. ISBN  0-9621861-0-4.
  • Анжелони Доменико, Il Liutaio - Origine e costruzione del violino e deglistrumenti ad arco moderni, legatura tela edit. fig., pp. XXVI-558 con 176 figure e 33 tavole, Milano, HOEPLI, 1923
  • Симоне Ф. Саккони, Секреты Страдивари, Libreria del Convegno в Кремоне, Кремона, 1972 Симоне Фердинандо Саккони

внешняя ссылка