Бариолаж - Bariolage

В смычковый струнный инструмент музыкальная техника бариолаж (Французский для "разноцветный"[1] или, поскольку это слово является существительным, а не прилагательным, «странная смесь цветов»,[2] от глагола бариолер, «развести несколькими цветами»)[3] предполагает "чередование нот на соседних струнах, одна из которых обычно открыто ",[4] эксплуатируя "отдельного тембр различных струн ".[5] Это может включать быстрое переключение между статическая нота и изменение нот, образующих мелодия либо выше, либо ниже статической ноты.[6] Статическая нота обычно представляет собой открытую строковую ноту, которая создает очень резонансный звук. "Бариолаж"- термин девятнадцатого века для обозначения восемнадцатый век скрипка техника (требующая гибкости запястья и предплечья), механика которой не обсуждается авторами девятнадцатого века.[4] Обычная необходимая техника поклонения, которую также можно использовать отдельно от бариолажа, называется Ондуле на французском или Ondeggiando На итальянском.[7] Однако это также может быть выполнено отдельными ударами из лука.[8] В игра мятлика метод известен как "кроссфингинг".[5] Возможно, оглядываясь на то, что он считал более ранним, менее развитым временем, один педагог объясняет, что

Название бариолаж дается отрывку, который представляет видимость беспорядка и странности, поскольку ноты не воспроизводятся последовательно на одной и той же струне, где этого можно было бы ожидать, или когда ноты e2, а1, d1, играются не на одной и той же струне, а поочередно с одним остановившимся пальцем и открытой струной, или, наконец, когда открытая струна играется в позиции, где обычно требуется остановленная нота.

— Пьер Байо, L'art du violon (1834)[9]
Бариолаж от Принципы дю Виолона (1761), стр.79, автор: L'Abbé le Fils[10] Об этом звукеИграть в (Помогите ·Информация )

Йозеф Гайдн использовал этот эффект в менуэте своего Симфония № 28, в финале Симфония "Прощай" № 45, и на протяжении всего финала его Струнный квартет соч. 50, № 6. "Кряканье"[11] или "бульканье"[12] унисон бариолаж отрывки из D и A дали этому квартету прозвище Лягушка.

В следующем примере из сонаты для скрипки Гендель,[а] секунда мера нужно играть с бариолаж. Повторяющееся A играется на открытой струне A, чередуя Fs и Es. нащупал на соседней строке D.

Ноты на струне D (естественные ми и фа) будут звучать как обычно (первый палец и нижняя часть второго), но аппликатуры, приведенные выше второй доли, будут [2040 1040 2040 1040], что указывает на переключатель (бариолаж) от открытой струны A до остановившегося безымянного пальца на струне D, также играя ноту A.

Bariolage Handel.jpg

Еще один известный пример бариолаж находится в Бахе Прелюдио до ми мажор Партита № 3 для скрипки соло, где в маневре задействованы три струны (одна открытая струна и две пальчиковые ноты).

В девятнадцатом веке замечательные примеры его использования можно найти в Брамса работает. Брамс использовал этот прием в струнном секстете соль мажор (где он встречается в самом начале альта) и в Третья соната для скрипки, соч. 108.[13]

Расширения двадцатого века

Хотя это была признанная скрипичная техника по крайней мере с начала восемнадцатого века, в современная музыка это можно рассматривать как расширенная техника при одновременном использовании на разных инструментах или в сочетании со сложными ритмическими наслоениями или микротональными настройками. Примеры можно найти в Маурисио Кагель Струнный квартет 1993 года Notturno и каденция из Джачинто Счелси 1965 год Анаит.[5]

В двадцатом веке композиторы адаптировали бариолаж идея для других инструментов, особенно тромбона, где постоянная высота звука может повторяться при быстром переключении между различными положениями слайда - техника, которую некоторые композиторы называют энгармонический изменение или энгармоническое тремоло. Известные тромбоновые пьесы, использующие это устройство: Лучано Берио с Sequenza V для тромбона соло, и Винко Глобокарь с Eppure si muove для солирующего тромбониста-дирижёра и одиннадцати музыкантов.[14]

Эллиот Картер адаптировал технику к игре на арфе в сольном произведении под названием Бариолаж (1992), в котором устройство сочетается с трелями и техникой арфы, называемой Бисбильяндо, «в изобилии волнующих пассажей и унисонных красок».[15]

Заметки

  1. ^ Издание Ширмера идентифицирует сонату фа мажор как «12-ю из 15 сонатных рекламных камер». Цитата взята из второй части.

использованная литература

  1. ^ Винольд, Аллен (2007). Сюиты для виолончели Баха, тома 1 и 2: Анализ и исследования, стр.19. Университет Индианы. ISBN  9780253013477. «Включает быстрое чередование двух соседних струн, обычно с открытой нотой на одной струне и пальцами на другой струне», что создает «интересный тембр».
  2. ^ Дэвид К. Бойден и Питер Уоллс, «Бариолаж», Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (Лондон: Macmillan Publisher, 2001).
  3. ^ Дэвид Далтон, Игра на альте: беседы с Уильямом Промроузом, с предисловием Янош Старкер (Oxford University Press, 1989), стр. 114. ISBN  978-0-19-103921-8.
  4. ^ а б Стоуэлл, Робин (1990). Техника игры на скрипке и практика исполнения в конце восемнадцатого и начале девятнадцатого веков, с.172. Кембридж. ISBN  9780521397445.
  5. ^ а б c Патрисия, Странный и странный, Аллен (2003). Современная скрипка: расширенные техники исполнения, стр.32. Пугало. ISBN  9781461664109.
  6. ^ Нардолилло, Джо (2014). Струны All Things, стр.9. Scarecrow Press. ISBN  9780810884441. «Техника быстрого чередования движущейся линии и статической ноты, часто открытой струны, создающая великолепный виртуозный эффект ... особенно популярна в эпоху барокко».
  7. ^ Дон Майкл Рэндел, "Бариолаж", Гарвардский музыкальный словарь, четвертое издание, Справочная библиотека издательства Гарвардского университета 16 (Кембридж: издательство Гарвардского университета, 2003). ISBN  0-674-01163-5.
  8. ^ Дэвид С. Бойден и Питер Уоллс, «Бариолаж», Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (Лондон: Macmillan Publisher, 2001).
  9. ^ Стоуэлл (1990), стр.198.
  10. ^ Стоуэлл, Робин (2001). Ранняя скрипка и альт: Практическое руководство, стр.79. Кембридж. ISBN  9780521625555.
  11. ^ Вигмор, Ричард (2011). Карманный путеводитель Фабера по Гайдну. Faber & Faber. п. 197. ISBN  978-0571268733. «Эффект дрожания, создаваемый быстрым повторением одной и той же ноты на открытых и натянутых струнах».
  12. ^ Хантер, Мэри и Уилл, Ричард (2012). Вовлечение Гайдна: культура, контекст и критика, с.283. Кембридж. ISBN  9781107015142.
  13. ^ Дэвид Милсом, Теория и практика скрипичного исполнения в конце XIX века, 1850–1900 (Олдершот: Ashgate Publishing Limited; Берлингтон, Вирджиния: Издательство Aldershot Publishing Company, 2003), стр. 93. ISBN  9780754607564.
  14. ^ Джеймс Макс Адамс, «Тембральное разнообразие: аннотированная библиография избранных сольных произведений для тенорового тромбона, содержащих расширенные техники», D.A. дисс. (Грили: Университет Северного Колорадо, 2008 г.): стр. 6, 61, 111.
  15. ^ Кирсти Уотли, «Грубый роман»: Sequenza II для арфы как исследования и утверждения », в Последовательности Берио: эссе об исполнении, композиции и анализе, отредактированный Джанет К. Халфьярд, 39–52 (Олдершот: Ashgate Publishing Limited; Берлингтон, VT: Ashgate Publishing Company, 2007): стр. 49n13. ISBN  978-0-7546-5445-2.