Каденция - Cadenza

Для использования в других целях см. Каденция (значения).

Указание каденции из Бетховена Концерт для фортепиано № 3: fermata над отдыхом указывает на начало, fermata над трелью указывает на закрытие.^[1]

Указание каденции из первой части Моцарта Концерт для фортепиано с оркестром си♭ главный, К. 595.^[2] В я⁶
₄ –V –я прогресс в каденции типично для Классического концерта.^[3]

Каденция вволю у Ференца Листа Венгерская рапсодия № 2

Записанная каденция из К. 398 Моцарта (конец вариации 6) демонстрирует зачастую неизмеримое качество каденций.^[4]

Каденция из скрипичного концерта Моцарта K. 271a, III.^[5]

Пауза

Написано

В Музыка, а каденция (с итальянского: каденция [kaˈdɛntsa], смысл каденция; множественное число, каденция [kaˈdɛntse]) в общем случае импровизированный или выписанный орнаментальный проход играет или поет солистка или солисты, как правило, в «бесплатном» ритмичный стиль, и часто позволяющий виртуозный дисплей. За это время сопровождение будет отдыхать или выдерживать ноту или аккорд. Таким образом, импровизированная каденция в письменном виде обозначается значком Фермата во всех частях. Каденция обычно происходит над последней или предпоследней нотой пьесы, вступительной (немецкий: Eingang)^[6] или над последней или предпоследней нотой в важной части пьесы. Также его можно найти перед финалом coda или риторнель.^[3]

В концертах

Период, термин каденция часто относится к части концерт в которой оркестр перестает играть, оставляя солиста играть одному в свободное время (без строгого, регулярного импульса) и могут быть написаны или импровизированы, в зависимости от того, что указывает композитор. Иногда каденция будет включать небольшие партии для других инструментов, помимо солиста; пример находится в Сергей Рахманинов с Концерт для фортепиано № 3, где флейта соло, кларнет и валторна используются вместо арпеджио на фортепиано. Каденция обычно происходит в конце первой части, но может быть в любой точке концерт. Примером является Чайковский с Первый фортепианный концерт, где в первые пять минут используется каденция. Каденция обычно является наиболее сложной и виртуозной партией, которую сольный инструмент играет на протяжении всего произведения. В конце каденции оркестр снова входит и обычно заканчивает движение самостоятельно или, реже, сольным инструментом.

Как вокальный расцвет

Каденция изначально была и остается вокальной импровизацией, которую исполнитель импровизировал для разработки каденция в ария. Позже он был использован в инструментальной музыке и вскоре стал стандартной частью концерта. Каденции для голоса и духовых инструментов должны были исполняться на одном дыхании, и в них нельзя было использовать отдаленные звуки. ключи.^[7] Первоначально он был импровизирован и в этом контексте, но в 19 веке композиторы начал писать каденции полностью.^[8] Третьи стороны также написали каденции для произведений, в которых композитор хотел импровизировать, чтобы солист мог иметь хорошо сформированное соло, которое он мог бы потренировать заранее. Некоторые из них стали так широко исполняться и петься, что фактически стали частью стандартного репертуара, как в случае с Иосиф Иоахим каденция для Иоганнес Брамс ' Концерт для скрипки, Бетховен набор каденций для Моцарт с Концерт для фортепиано с оркестром № 20, и Эстель Либлинг издание каденций для опер, таких как Доницетти с La fille du régiment и Люсия ди Ламмермур.

В джазе

Возможно, наиболее заметные отклонения от этой тенденции к написанию (или отсутствию) каденций можно найти в джаз, чаще всего в конце баллада, хотя каденции в этом жанре обычно короткие. Саксофонист Джон Колтрейн, однако, обычно импровизировал расширенную каденцию во время исполнения "I Want To Talk About You", в которой он продемонстрировал свои пристрастия к скалярной импровизации и мультифоника. Записанные примеры "Я хочу поговорить о тебе" (Жить в Birdland и Афро-синие впечатления ) длится примерно 8 минут, а каденция Колтрейна без аккомпанемента занимает примерно 3 минуты. Более язвительно, джазовый критик Мартин Уильямс однажды описал импровизации Колтрейна на "Africa / Brass" как "существенно расширенные каденции до пьес, которые никогда не исполняются".^[9] Не менее примечателен саксофонист. Сонни Роллинз 'более короткая импровизированная каденция в конце "Трех словечков" (Сонни Роллинз на импульсе! ).

Каденции также встречаются в инструментальных соло с фортепиано или другим аккомпанементом, где они помещаются в начале или в конце, а иногда и в обоих местах (например, «The Maid of the Mist», соло корнета Герберт Л. Кларк, или более современный пример: конец «Подумай обо мне», где Кристин Даае поет короткую, но содержательную каденцию, в Эндрю Ллойд Уэббер с Призрак оперы ).

Известные примеры

• Концерты - не единственные произведения, в которых есть каденции; Scena di Canta Gitano, четвертая часть Николай Римский-Корсаков с Capriccio Espagnol, содержит каденции для рога и трубы, скрипка, флейта, кларнет, и арфа в его начальном разделе.
• Иоганн Штраус II необычно написал каденционное соло для виолончели и флейты для заключительной части своего Императорский вальс, перед трубой, а затем весь оркестр доводит пьесу до конца.^[10]
• Вторая часть Бах с третий Бранденбургский концерт состоит всего из двух аккордов; обычно используется для обозначения каденции, которая будет импровизирована вокруг этого каденция.
• Первая часть Баха пятый Бранденбургский концерт содержит обширную письменную каденцию для клавесина.
• Колоратурные арии бельканто композиторы Гаэтано Доницетти, Винченцо Беллини, и Джоачино Россини.
• Моцарт написал каденции для дуэта скрипки и альта в первой и второй частях оркестра. Концертная симфония для скрипки, альта и оркестра, К. 364.
• Моцарт написал каденцию в третью и последнюю часть произведения. Соната для фортепиано си-бемоль мажор, K. 333, что было необычным (но не уникальным) выбором в то время, потому что в противном случае механизм форма соната-рондо.
• Бетховен с Концерт "Император" содержит нотную каденцию.^[1] Он начинается с каденции, которая частично сопровождается оркестром. Позже в первой части композитор указывает, что солист должен играть музыку, записанную в партитуре, а не добавлять каденцию самостоятельно.
• Бетховен, как известно, включил соло в стиле каденции для гобой в перепросмотр часть первой части его Симфония No. 5.
• Чайковский с первый фортепианный концерт примечателен не только наличием каденции в первые несколько минут первой части, но и наличием второй - существенно длиннее - каденция в более привычном месте, ближе к концу части.
• Рахманинов с Концерт для фортепиано № 3, в которой первая часть отличается долгой и невероятно сложной токката -подобная каденция с еще более длинной альтернативой или оссия каденция, написанная более тяжелым аккордом. Обе каденции приводят к идентичной части с арпеджио на фортепиано и аккомпанирующей флейте соло, а затем каденция тихо заканчивается.
• Фриц Крейслер каденции для первой и третьей частей Бетховен с Концерт для скрипки.
• Аарон Копленд использует каденцию в своем Концерт для кларнета чтобы соединить два движения.
• Карлхайнц Штокхаузен сочинил пять ансамблевых каденций в своем духовом квинтете Zeitmaße (1955–56),^[11] каденции для трубы пикколо и пикколо в Люзиферс Танц (1983), каденция для английского рожка в его трио Остаток средств (2007)
• Кароль Шимановски в двух скрипичных концертах представлены каденции, написанные скрипачом, который должен был их сыграть, Павел Кочанский.
• В третьей части Элгар с Концерт для скрипки, есть неожиданная каденция, в которой оркестр поддерживает соло с эффектом пиццикато тремоландо («каденция с аккомпанементом»).
• Ференц Лист с Венгерская рапсодия № 2 для фортепиано содержит инструкцию каденция вволю перед финальной кодой, то есть такая каденция добавляется по усмотрению пианиста.^[1] Хотя большинство исполнителей предпочитают отклонить приглашение, некоторые пианисты, такие как Альфред Корто, Сергей Рахманинов и Марк-Андре Амлен выпустили замечательные каденции для этой работы.
• Пианисты Чик Кориа и Макото Озон включили джазовые каденции в традиционное японское исполнение Двойной фортепианный концерт Моцарта.
• Римский-Корсаков с Шахерезада содержит многочисленные каденции для скрипки.
• Моцарт написал каденцию на собственном Концерт для валторны № 3, ближе к концу первой из трех частей.
• Сергей Прокофьев с второй фортепианный концерт содержит утомительную пятиминутную каденцию, завершающую первое движение.
• В Дмитрий Шостакович с первый концерт для виолончели третья часть сама по себе - каденция, соединяющая вторую и четвертую части.
• Карлос Чавес с Концерт для скрипки имеет семиминутную каденцию без аккомпанемента в качестве третьей из пяти основных частей, несмотря на то, что солист играет почти без перерыва на протяжении остальной части 35-минутной композиции.

Сочиненные каденции

Композиторы, написавшие каденции для других исполнителей в произведениях, не принадлежащих им, включают:

• Карл Берманн каденция для второй части Моцарт с Концерт для кларнета.
• Людвиг ван Бетховен написал каденции для Моцарта Концерт для фортепиано с оркестром № 20 ре минор^[1] первая и третья части.
• Иосиф Иоахим написал каденцию для Брамс с Концерт для скрипки.^[1]
• Бенджамин Бриттен написал каденцию для Гайдн с Концерт для виолончели с оркестром № 1 до мажор для Мстислав Ростропович.
• Дэвид Джонстон написал Руководство по каденциям и каденсам для виолончели, паб. Коллекция Крейтона (2007).^[12]
• Вильгельм Кемпфф написал каденции для первых четырех фортепианных концертов Бетховена.
• Клара Шуман написал каденцию для Бетховена Концерт для фортепиано № 3.
• Карлхайнц Штокхаузен сочинил каденции для двух концертов Моцарта для духовых инструментов (флейты и кларнета), для Катинка Пасвеер и Сюзанна Стивенс соответственно, и по одной каденции для трубных концертов Леопольд Моцарт и Йозеф Гайдн, для его сына Маркус.
• Рихард Штраус написал вокальную каденцию в 1919 году для сопрано Элизабет Шуман петь в сольном мотете Моцарта Ликовать, ликовать. Эта каденция была исполнена Кэтлин Бэттл в ее записи.^[13]
• Фридрих Вюрер сочинил и опубликовал каденции для фортепианных концертов Моцарта в До мажор, К. 467; До минор, К. 491; и Ре мажор, К. 537.^[14]
• Сергей Рахманинов написал каденцию для Венгерской рапсодии № 2 Листа и был записан как исполнение пьесы с этой каденцией в 1919 году.^[15]
• Альфред Шнитке написал две каденции для Бетховена Концерт для скрипки, из которых первая включает музыкальные цитаты из скрипичных концертов Берг, Брамс, Барток (Концерты № 1 и № 2 ), Шостакович (Концерт № 1 ), а также из Бетховена 7-я симфония.^[16]
• Фриц Крейслер сочинил полифоническую каденцию для Концерт для скрипки Бетховена.^[17]
• Джон Уильямс составили 6-минутный сегмент, состоящий из каденции, серии вариаций и еще нескольких доработок, чтобы перейти к вступительным титрам фильма 1971 года. скрипач на крыше в исполнении скрипача Исаак Стерн.^[18]
• Альма Дойчер сочинил каденцию для Моцарта 8-й фортепианный концерт когда ей было десять.^[19]
• Дэвид Поппер составил набор каденций для 5 разных концертов (Гайдна Концерт № 2 ре мажор, соч. 101; Сен-Санс Концерт для виолончели № 1 ля минор, соч. 33; Концерт для виолончели с оркестром ля минор Шумана, соч. 129; Фолькмана Концерт для виолончели ля минор, соч. 33; и Молик Концерт для виолончели ре мажор, соч. 45).
• Эмиль Соре написал каденцию для Паганини Концерт для скрипки № 1, Соч. 6.

использованная литература

1. Сэр Джордж Гроув (1904). Словарь музыки и музыкантов Grove, Vol. 1, стр. 442. Джон Александр Фуллер-Мейтленд, изд. Компания Macmillan.
2. Рэндел, Дон Майкл (2003). Гарвардский музыкальный словарь. п.132. ISBN  978-0-674-01163-2.
3. Рандел 2003.
4. Киндерман, Уильям (2006). Фортепианная музыка Моцарта, Исх. 4.2. Издательство Оксфордского университета. ISBN  9780199880164.
5. Костка, Стефан и Пейн, Дороти (1995). Тональная гармония, п. 143. ISBN  0073000566.
6. Киф, Саймон П. (2003). Кембриджский компаньон Моцарта. Издательство Кембриджского университета. п. 265. ISBN  9781139826648.
7. Агрикола, Иоганн Фридрих (1995). Введение в искусство пения. Переведено Джулианна С. Бэрд. Издательство Кембриджского университета. п. 211. ISBN  9780521454285.
8. Латам, Элисон (2002). Оксфордский компаньон музыки. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. стр.194. ISBN  9780198662129.
9. Reitzes, Дэвид (1998). "Высшая любовь: Бог дышит через Джона Колтрейна". Получено 1 мая 2010.
10. Яков, Генрих Эдуард (1940). Иоганн Штраус - Век легкой музыки. Хатчинсон. п. 294.
11. Джером Коль, Карлхайнц Штокхаузен: Zeitmaße, Ориентиры в музыке с 1950 года, под редакцией Уиндема Томаса (Abingdon, Oxon; Лондон; Нью-Йорк: Routledge, 2017): 89–121. ISBN  978-0-7546-5334-9.
12. "Руководство по каденциям и каденциям ", Коллекция Крейтона.
13. Пуриц, Герд. «Шуман и Штраус». Элизабет Шуман, биография. Grant & Cutler Ltd, Лондон. Получено 5 сентября 2012.
14. "Партитура Фридриха Вюрера В архиве 2009-01-15 на Wayback Machine ", Di-Arezzo.co.uk.
15. Рахманинов играет Листа Венгерская рапсодия № 2. YouTube. 2007-07-27. Получено 2014-02-28.
16. Рапапорт, Аарон (2012). «Американская встреча с полистилизмом: каденции Шнитке к Бетховену (магистерская диссертация)». Университет Северной Каролины в Чапел-Хилл. Получено 19 июля 2012.
17. "http://classicalsheetmusicgratis.org/wp-content/uploads/KREISLER-Cadenzas-to-Beethoven-duplex-fold-out.pdf.
18. «Ицхак Перлман, скрипач на крыше, Джон Уильямс, филармония Лос-Анджелеса, Густаво Дудамель, 30 09 14 (видео)». YouTube. 23 января 2017 г.. Получено 29 ноября 2017.
19. "https://www.youtube.com/watch?v=bxUI4DeoWGg "

дальнейшее чтение

• Бадура-Шкода, Ева, и другие. «Каденция». Grove Music Online изд. Л. Мэйси (требуется подписка). Проверено 6 апреля 2007 г.
• Лоусон, Колин (1999). Историческое исполнение музыки: введение, п. 75–76. ISBN  9780521627382.

внешние ссылки

• Тарлофф, Эрик (9 февраля 2010 г.). "Классические каденции". Атлантический океан.
• Каденции, Проект международной музыкальной библиотеки (IMSLP)