Концерт для кларнета (Copland) - Clarinet Concerto (Copland)

Аарон Копленд с Концерт для кларнета (также называемый Концерт для кларнет, струны и арфа ) был написан между 1947 и 1949 годами,[1] хотя первая версия была доступна в 1948 году. Позже хореография концерта была поставлена Джером Роббинс для балета Крысолов (1951).

История

Сочинение

Вскоре после того, как Копленд написал свой Симфония № 3, в 1947 г. джаз кларнетист Бенни Гудман поручил ему написать концерт для кларнета. Гудман рассказал биографу Копленда Вивиан Перлис:[2][3]

Я не требовал, чтобы Копленд писал. У него была полная свобода действий, за исключением того, что у меня было двухлетнее исключительное право играть эту работу. Я заплатил две тысячи долларов, и это настоящие деньги. В то время было не так много американских композиторов, из которых можно было выбирать ... У нас никогда не было особых проблем, за исключением небольшого скандала по поводу места перед каденцией, где он написал повторение какой-то фразы. Я был немного неприязнен к тому, чтобы не упоминать это - именно там альт был эхом, дававшим кларнету сигнал. Но я думаю, что Аарон, наконец, оставил это без внимания ... Мы с Аароном довольно много раз играли концерт под его дирижером, и мы сделали две записи »

Копленд был в Рио де Жанейро в 1947 г. преподавателем и дирижером. Находясь там, он сделал множество набросков концерта. 26 августа 1948 года Копленд написал, что концерт все еще «течет».[4] Через месяц он написал в письме, что работа почти готова.[5]6 декабря 1948 года он написал композитору Карлос Чавес что он закончил композицию и остался доволен результатом.[6]

Копленд принял комиссию от дирижера Серж Кусевицкий аранжировать первую часть концерта как Элегия для струнных, который будет выполнять Бостонский симфонический оркестр. Однако в письме Кусевицкому от 29 августа 1950 года Копленд отказался от комиссии. Композитор объяснил, что после дополнительных размышлений он полагает, что исполнение аранжировки первой части само по себе «нарушает целостность Концерта в том виде, в каком я его изначально задумал, и я в принципе не хочу этого делать». Он писал, что Копленд был обеспокоен тем, что исполнение первой части концерта само по себе, когда концерт еще не был исполнен - ​​Гудман неоднократно откладывал премьеру произведения - могло быть неверно воспринят публикой как выражение сомнений в качестве произведения. вторая часть концерта. Он предложил другой способ удовлетворить свое обязательство элегия.[7]

Выступления

Copland Концерт для кларнета выполнено в Белград, Югославия 2 июня 1961 г. Миленко Стефанович и Белградский филармонический оркестр, проводится Аарон Копленд

Бенни Гудман представил концерт на NBC радиопередача с Симфонический оркестр NBC проводится Фриц Райнер 6 ноября 1950 г.[8]

Некоторые утверждают, однако, что это представление не было мировой премьерой, и приписывают мировую премьеру Ральф Маклейн и Филадельфийский оркестр под Юджин Орманди потому что этот спектакль 28 ноября 1950 года был первым «публичным выступлением».[9][10] Во всяком случае, это было первое публичное исполнение Концерта в Нью-Йорке.[11]

Это выступление 28 ноября 1950 года - вероятно, незадолго до окончания двухлетнего периода эксклюзивности - было запланировано Коплэндом для усиления давления на Гудмана, поскольку он все время откладывал первое выступление.[8]Запись первого выступления Гудмана на радио с Симфоническим оркестром NBC под управлением Фрица Райнера доступна на компакт-диске музыкального лейбла Legend (см. Ниже).

Концерт быстро зарекомендовал себя как стандартное произведение в репертуаре кларнета. Начиная с выступления Бенни Гудмана, другие известные выступления включают выступления:

Тем не менее, одна из примечательных записей - это запись с Гудманом, которую дирижировал сам Копленд, которую Аарон Копленд считал своей лучшей записью за всю историю.[16]

Стиль и структура

Копленд включил в свой концерт многие элементы джаза.

Меллерс[17] - Копленд, являющийся представителем американского «Другого», связывает пристрастие Копленда к элементам джаза с тем фактом, что «и негры, и евреи - обездоленные люди, которые в космополитическом городском обществе стали олицетворением оторванности человека от корней».

Сам Копленд[18] признал, что его характерный «горько-сладкий лиризм», как в первой части Концерта для кларнета, возможно, был вызван его чувством одиночества и социальной отчужденности по поводу его гомосексуализма.

На материале Копленд пишет:[19]

«Инструменты представляли собой кларнет со струнами, арфой и фортепиано, у меня не было большой батареи ударных для достижения джазовых эффектов, поэтому я использовал удары басов и звуки арфы, чтобы имитировать их. Концерт для кларнета заканчивается довольно сложной кодой в До мажор, который заканчивается кларнетным глиссандо - или «мазком» на джазовом жаргоне ».

Произведение написано в очень необычной форме. Два движения играются подряд, соединенные кларнетом каденция. Первая часть написана буквами A-B-A. форма медленный и выразительный, полный горько-сладкой лирики. Каденция не только дает возможность солисту проявить свою виртуозность, но и вводит многие мелодические мотивы. Латиноамериканский джаз темы которые доминируют во второй части.

Общая форма финального движения - свободная рондо с несколькими развивающимися побочными проблемами, которые в конце концов решаются с помощью тщательно продуманной coda до мажор. Копленд отметил, что его игривый финал рожден

"бессознательное сочетание элементов, явно связанных с популярной музыкой Северной и Южной Америки (например, фраза из популярного в настоящее время Бразильский мелодия, услышанная мной в Рио, стал второстепенным материалом) ".

Этот раздел был написан специально для джазовых талантов Бенни Гудмана; однако многие технические проблемы были выше уровня уверенности Гудмана, и исходная партитура показывает несколько изменений, сделанных Гудманом для снижения высоких нот, что упростило игру.[20] На странице рукописи оригинальной кодекса Гудман внес изменения карандашом, а заметка вверху гласит:[21]

«1-я версия - позднее исправленная - Коды Концерта для кларнета (слишком сложная для Бенни Гудмана)»

Недавно спектакли отреставрированной оригинальной версии дали Чарльз Нейдич и Эндрю Саймон, среди других. В примечаниях к компакт-диску Chandos Композиторы в Нью-ЙоркеЧарльз Нейдич пишет:

«... этой коды [1948 года], дополненной потрясающе блестящей партией кларнета: каскадные арпеджио, которые [Копленд] решил, были слишком сложными для кларнета и которые в исправленной версии он дал фортепиано».

Сделано лишь несколько записей этой версии (см. Раздел дискографии ниже).

Концерт содержит и другие примечательные отсылки, такие как материал из «Истории Каммингтона», документального фильма «Офиса военной информации» (написанного в 1945 году), который закладывает основу для фильма о маленьком городке с центром в церкви. В концерте использована тема беженцев из неопубликованной музыки к фильму.[22]

Дискография

Записи на LP

Записи доступны на компакт-диске

  • Лаура Ардан. Американская классика. Naxos 8.559069, 2001, (p) 2001
  • Дмитрий Ашкенази. Концерты для кларнета. ПАН Классика 510 107, 1998, (p) 1998
  • Рето Бьери. Портрет. PAN Classics 510144, 2001, (п) 2001
  • Уильям Блаунт, Музыка для театра. Мастера музыки MM601621 1988 г.
  • Эдуард Бруннер. Посвящение Бенни Гудману. Кох Шванн 3-1035-2, 1992, (p) 1992
  • Филипп Купер. Концерты для кларнета и оркестра. ADDA 581315, 1992, (p) 1993
  • Карин Дорнбуш. Парикмахерская, Копленд, Гинастера. Caprice CAP 21591, 1998, (p) 1998 г.
  • Стэнли Друкер. Copland: El Salon Mexico / Концерт для кларнета и струнного оркестра / Музыка для театра / Connotations для оркестра. Deutsche Grammophon 431 672–2 1991, (p) 1991
  • Ким Эллис. Музыка Копленда и Маккинли. Навона NV5812, 2008 г.
  • Мартин Фрёст. Мартин Фрёст исполняет концерты, посвященные Бенни Гудману. BIS CD-893, 1997, (p) 1998
  • Бенни Гудман. Коллекционное издание Бенни Гудмана. CBS MK42227, 1986, (p) 1986
  • Бенни Гудман. Райнер и Гудман. Легенда LGD122, 1951, (p) 1994
  • Гэри Грей. Концерты для кларнета. Центавр CRC 2212, 1994, (p) 1994
  • Джанет Хилтон. Концерты для кларнета. ЧАН 8618, 1988, (p) 1988
  • Шэрон Кам. Американская классика. Teldec Classics 8573-88482-2 2002, (p) 2002
  • Шэрон Кам. У меня ритм, американская классика. Teldec Classics WPCS-11205 (8573-88482-2) 2002, (p) 2002
  • Джордж Макдональд. Концерты для кларнета .... ASV CD DCA568, 1986, (p) 1986
  • Джон Манассе. 3 концерта для кларнета. XLNT Music CD-18011, 2004, (p) 2004
  • Пол Мейер. Концерты для кларнета. DENON CO-75289, 1993, (p) 1993 г.
  • Сабина Мейер. Посвящение Бенни Гудману. EMI Classics 7243 5 56652 2 5, 1998, (p) 1998
  • Арне Мёллер. Et Clarinet портрет. Classico CLASSCD514, 1964, (p) 2004 г.
  • Чарльз Нейдич. Композиторы Нью-Йорка. Chandos digital CHAN 9848, 2000, (p) 2000
  • Даниэль Пачитти. Сочинения для кларнета. Агора Musica AG026, 1995 г.
  • Людмила Петеркова. Скарамуш и другие концерты для кларнета. Supraphon SU 3348-2031, 1997, (p) 1997 г.
  • Роберт Плейн. Американские достопримечательности. BBC MM205 DDD 2001, (p) 2001
  • Давид Шифрин. Концерт для кларнета .... EMI CDC 7 49095 2, 1989, (p) 1989
  • Роберт Спринг. Американские джазовые концерты. Summit Records DCD-1019, 2003, (p) 2003
  • Ричард Штольцман. Копланд-Корильяно, Концерты для кларнета. RCA Victor Red Seal RD 87762, 1988, (p) 1988 г.
  • Ричард Штольцман. Концерт для кларнета Копленда. RCA Victor Red Seal 09026 61790 2, 1993, (p) 1993
  • Ричард Штольцман. Основной кларнет. RCA 61360, 1988, (p) 1992
  • Сара Уильямсон. Концерт для кларнета Копленда. Somm New Horizons. B003L1N4PI, 2010 г.
  • Анджей Войцеховский. Дань Бенни Гудману. DUX 1266, 2016 г.

Записи оригинальной версии 1948 года

Запись спектакля в постановке композитора

  • Бенни Гудман. Коллекционное издание Бенни Гудмана. CBS MK42227, 1986, (p) 1986

Запись первого выступления на радио

Записи доступны на DVD

Рекомендации

  1. ^ Коллекция Аарона Копленда ок. 1900–1990
  2. ^ Питер Лаки: в программе исполнения пьесы Франклина Коэна (16–18 марта 1995 г. с Кливлендским оркестром)
  3. ^ С 1943 г., Аарон Копленд и Вивиан Перлис. Святого Мартина
  4. ^ Письмо Луи Кауфману, 26 августа 1948 г..
  5. ^ Письмо Верне Файн 30 сентября 1948 г..
  6. ^ Письмо Карлосу Чавесу 6 декабря 1948 г..
  7. ^ Письмо Кусевицкому 29 августа 1950 г.. В письме Копленд предложил выполнить свое обязательство перед Кусевицким в отношении элегии, написав ее на основе материала из недавно завершенного «Цикла песен из двенадцати песен с текстами автора». Новая Англия поэт Эмили Дикинсон."
  8. ^ а б Примечания к вкладышу Naxos
  9. ^ Musical Quarterly - Страница входа
  10. ^ Oehmsclassics: Левин, Джеймс - Документы мюнхенских лет · Vol. 4
  11. ^ Памела Уэстон, Виртуозы прошлого на кларнете, Издания Emerson
  12. ^ ААРОН КОПЛАНД Белградский концерт 1961 - Čuveni dirigent i kompozitor u Beogradu, Проверено 13 августа 2009 г.
  13. ^ Благоевич, Андрия. Преглед исторического развития кларинета и литературы за кларинет. Звечан: Факультет ума, 2010, с. 71–73.
  14. ^ Уэр, Аллан. Беседа с Миленко Стефановичем и его сыном Предрагом. Кларнет, Май / июнь 1988 г., стр. 31 год
  15. ^ * Благоевич, Андрия и Милан Милошевич. Миленко Стефанович награжден Премией за заслуги перед жизнью. Кларнет, Сентябрь 2010 г., стр. 17
  16. ^ Письмо Верне Файн 7 ноября 1963 г.
  17. ^ Уилфрид Меллерс, Музыка на новой земле (Нью-Йорк: Oxford University Press, 1964), стр.85 цитируется там же, стр.518.
  18. ^ Поллак, Ховард. Аарон Копленд: Жизнь и работа необычного человека. Нью-Йорк: Генри Холт и компания, 1999, стр. 525.
  19. ^ Питер Лаки: соч. соч.
  20. ^ Эскизы к концертам для кларнета
  21. ^ На обложке записи Биери на Pan Classics есть факсимиле этой страницы.
  22. ^ Использование материалов из фильмов "Вниз по проселочной дороге" и "История Каммингтона", стр.11

внешняя ссылка