Inscape (Копленд) - Inscape (Copland)

Вступительный интервал между аккордами из одиннадцати нот,[1] оркестровка не показана Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

Побег 1967 год музыкальная композиция за оркестр к Аарон Копленд, длительностью примерно от двенадцати до тринадцати минут, подготовленные и посвященные Нью-Йоркский филармонический оркестр к своему 125-летию (см. также Каприччио бурлеско ). Составлено с использованием двенадцатитоновая техника, произведение считалось менее доступным, чем большая часть ранней музыки Копленда.[2] Он назван в честь Джерард Мэнли Хопкинс срок "Inscape ", изобрел:

предлагать «квазимистическое озарение, внезапное восприятие того более глубокого паттерна, порядка и единства, которое придает значение внешним формам». Это описание, как мне кажется, более верно применимо к созданию музыки, чем к любому другому искусству.

— Copland[3][4]

Противоположностью Хопкинса "inscape" было "инстресс «(« восприятие в противоположность внутреннему, сущностному качеству »), и один из комментаторов пишет, что Копленд« использует звуки как «инстресс», который передает более глубокую внутреннюю сущность, «видимость» ».[5] "Внешний вид - это граница аккорды обрамляют композицию. Внутренняя реальность - это первое полное изложение оригинальной книги Копленда. мелодичный идея на P-0, что происходит очень близко к середине Побег."[1]

Ряд 1: Eb G F # D F Bb A B C # G # E [1]Ряд 2: F C Ab D G A B Eb C # E F #[1]

Композиция начинается и заканчивается аккордами из одиннадцати нот (может заканчиваться аккордами из десяти нот).[1]), «возможно, это двойное поддразнивание», и «если есть одна общая черта в Inscape, это чередование массивных звуковых блоков, иногда довольно резких по своей гармонии, с более тихой звучностью и более миролюбивыми жестами».[3][5]

Копленд сказал, что техника двенадцати тонов «освежила его гармоническую палитру» и что в композиции используются два разных ряды тонов.[6] Обсуждая Коннотации (1962), он сказал: «В результате [использования техники двенадцати тонов] я начал слышать аккорды, которые иначе не услышал бы; это был новый способ перемещения тонов, который имел освежающий эффект на мою технику. и подход ".[5] Однако он заявил, что Побег, "использовал его [технику] в более тональный путь чем ...Коннотации."[7] "Через единую, сплоченную движение из Побег нет заметного противоречия между последовательными и диатоническими элементами, скорее они свободно растворяются друг в друге, создавая музыку стимулирующей независимости духа ».[8]

Леонард Бернстайн - заметил после премьеры: «Аарон, это удивительно, как даже когда ты сочиняешь на совершенно« чужом »идиоме, музыка все равно звучит как ты».[9] «Письмо» также «несет на себе безошибочный отпечаток зрелой личности Копленда с его широким интервалом, его лаконичными, ясными текстурами, часто всего из двух или трех частей, и гибкими совокупными ритмами».[8]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е Прапорщик Джеффри С. "От внешнего вида к внутренней реальности: прочтение побега Аарона Копленда Магистр музыки (теория музыки), декабрь 2010 г., 72 стр.
  2. ^ Рокуэлл, Джон (3 декабря 1990 г.). Некролог: "Копленд, декан американской музыки, умер в возрасте 90 лет ", NYTimes.com. Проверено 18 апреля 2016 г. "Такие работы, как Фортепианный квартет (1950), Фортепианная фантазия (1957), «Connotations» и «Inscape» (1967) медленнее проникли в репертуар, чем его легкодоступные работы ».
  3. ^ а б Стейнберг, Майкл (март 2016 г.). Примечания к программе: "Copland: Inscape ", SFSymphony.org.
  4. ^ Стейнберг, Майкл (2000). "Побег ", LAPhil.com.
  5. ^ а б c Стейнберг, Майкл (2000). "О пьесе: побег ", LAPhil.com.
  6. ^ Перлис, Вивиан (1998). "Аарон Копленд - Inscape ", Boosey.com.
  7. ^ Костеланец, Ричард; изд. (2004). Аарон Копленд: Читатель: Избранные произведения 1923-1972 гг., с.355. Психология. ISBN  9780415939409.
  8. ^ а б Хендерсон, Роберт "Копленда "Побег" ", Темп, No. 87 (Зима, 1968-1969), стр. 29-30, JSTOR.org. По словам Хендерсона, первая «серия из двенадцати нот» открывает и закрывает пьесу, а вторая является основным источником мелодического материала.
  9. ^ Копленд, Аарон и Перлис, Вивиан (1989). Копленд: с 1943 г., с.353. Святого Мартина. цитируется в Dickinson, Peter (2002). Коннотации Копленда: исследования и интервью, с.180, п.6. Бойделл. ISBN  9780851159027.