Les Apache - Les Apaches

Эта статья о группе французских художников. Для другого использования апач, видеть Апач (значения).

Les Apache (или же Société des Apache) была группа музыкантов, писателей и художников, которая сформировалась в Париже, Франция, в 1903 году. Ядро было сформировано французским композитором. Морис Равель, испанский пианист Рикардо Виньес и писатель и критик Мишель-Димитри Кальвокоресси. Группа была частной, но никогда не формальной, и более широкий состав участников был непостоянным; более 20 неофициальных членов будут посещать собрания Les Apache, пока они не закончатся во время Первая мировая война. В свои активные годы Les Apache встречались еженедельно. Встречи были возможностью для участников представить и показать новые работы или идеи небольшой группе, обсудить современные художественные интересы и сотрудничать.

Происхождение

В начале 20 века термин Les Apache использовался для описания европейских уличных банд, которые в то время вызывали большой интерес у французских СМИ. Предположительно, этот термин был принят разнообразным кругом художников после того, как продавец газеты насмешливо назвал "внимание! Les Apache " как участники группы возвращались с премьеры Клода Дебюсси опера Pelléas et Mélisande, произведение, которое они хвалили и сплотили вокруг него. Возможно, это было ироническое оскорбление или отсылка к их модернист художественная продукция. Они нашли это название забавным, особенно потому, что считали искусство противоречащим консервативным вкусам.[1][2][3]

Точное происхождение группы неясно.[4] Многие из постоянных членов были примерно современниками, большинство из них встречались ранее, а некоторые дружили более десяти лет; четыре члена были обучены французским композитором Габриэль Форе и вполне вероятно, что некоторые из других художников встречались наÉcole des beaux-arts или в Выставки салона.[5] В течение 1901 г. Эмиль Вильермоз проводил регулярные музыкальные мероприятия в своем доме, а участники собирались на таких мероприятиях, как премьера Равеля Jeux d'eau - к тому времени, как группа называла себя Les Apache уже был круг художников, которые регулярно встречались.[6]

Активные годы

Первая тема второй симфонии Бородина (свист)

Примерно с 1903 года группа собиралась каждую субботу. В течение нескольких лет встречи обычно проходили в городской мастерской художника. Пол Сордес (прозванный «Равель с палитрой»), сосед композитора Клод Дебюсси Позже они переехали в собственность, которую французский композитор Морис Делаж сдан в аренду. Равель предложила взять первую мелодию Бородина 2-я симфония как их тема, идея, с которой все согласились. Чтобы войти в квартиру Сордеса или привлечь внимание других апачей после концерта, участнику пришлось бы насвистывать первые несколько тактов музыки; Римского-Корсакова Шахерезада был первоначальным выбором, хотя было сочтено, что свистеть было слишком сложно.

Рикардо Виньес в 1901 году

Многие в группе были любителями и энтузиастами искусства, которым они не зарабатывали на жизнь, поэтому участники не ограничивались одной художественной фракцией внутри Les Apache. Встречи были оживленными и часто продолжались до раннего утра; они обсуждали искусство, спорили о современных проблемах, исполняли музыку друг для друга (Виньес был любимым пианистом), вместе играли дуэтами, читали стихи, пили кофе и курили. Символизм, Яванская музыка, Русские композиторы, Эдгар Аллан По, Стефан Малларме и Поль Сезанн были все темы, которые увлекали Les Apache. Музыка Дебюсси была особой страстью.[7] Идеи и фрагменты более крупных незавершенных работ часто исполнялись или демонстрировались на встречах; это смешение идей повлияет на несколько Апачи и привести к различным художественным сотрудничествам. Встречи группы были ярким событием, и когда другие соседи пожаловались на шум так поздно ночью, группа начала собираться в более изолированной хижине, арендованной Делажем, которую они назвали своим «вигвамом». Вне встреч участники поддерживали друг друга; Виньес представлял произведения композиторов, критики поощряли новую музыку, а поэты вместе с музыкантами создавали слова для музыки.

Состав группы постоянно менялся. Группа (или, как они себя называли, «группа») привлекала многих участников за время своего существования, некоторые из которых встречались с группой время от времени, а другие, чья связь с Les Apache был краток.[n 1] Несмотря на этот несколько изменчивый характер Les Apache, группа была очень эксклюзивной в других отношениях; женщинам было строго запрещено.[8] Из-за характера группы многие участники сблизились. Равель, посвятившая каждое движение Miroirs члену Les Apache, использовал знакомую французскую форму ту только с тремя друзьями вне его близкой семьи - все они были частью Les Apache. Есть предположение, что романтические отношения в жизни Равеля были связаны с поэтом и его товарищем. апач Леон-Поль Фарг.[9]

В 1910 году русский композитор Игорь Стравинский стал членом Les Apache. Согласно письмам Стравинского, он часто бывал в Париже, оставаясь в доме своего ближайшего друга в городе, Мориса Делажа, который помогал ему доставлять рукописи и организовывал интервью с прессой. В письме к Apache композитор Флоран Шмитт Стравинский отмечал, что какое-то время он слушал только музыку Равеля, Шмитта и Дебюсси.[10]

Хотя некоторые из участников остались друзьями, встречи прекратились во время Первая Мировая Война и в итоге вообще перестал.[11]

Дебюсси и Les Apache

Клод Дебюсси в 1908 году

Вопреки общему мнению, Клод Дебюсси никогда не был частью Les Apache.[12] Однако музыка Дебюсси имела особое значение в Les Apache, которые все очень восхищались его композициями, поддерживая их, когда они получали неблагоприятные отзывы. Pelléas et Mélisande они открыто восхищались этой работой, несмотря на неоднозначную реакцию критиков. Равель была особой поклонницей, она посещала все представления оперы в первый раз - всего четырнадцать.[13]

Музыка Дебюсси также звучала на встречах, проводимых Les Apache. Равель сделала транскрипцию произведений Дебюсси. Ноктюрны и его Prélude à l'après-midi d'un faune [n 2] для двух фортепиано и фортепианного дуэта соответственно, сочинения, признанные коллегами Апачи. Хотя Дебюсси не был близок ни с одним из Апачи,[15] он был знаком с несколькими членами. Наиболее заметными отношениями Дебюсси с апачем были Виньес, с которым Дебюсси поддерживали профессиональные отношения в течение нескольких лет. Виньес (пианист, которым восхищался Дебюсси) регулярно представлял произведения Дебюсси, и во время своих регулярных встреч с Дебюсси Виньес исполнял для него произведения Равеля. Через Виньес, Les Apache были косвенно связаны с Дебюсси.

Равеля часто сравнивали с Дебюсси, и последователи композиторов начали формировать грубые фракции; те, кто поддерживал младшего Равеля, и те, кто защищал Дебюсси. Сходство в музыке двух композиторов, а также связь через Виньес приводят к обвинениям Равеля в плагиате. Les Apache всегда были ярыми сторонниками Дебюсси, хотя и защищал Равеля, когда утверждалось, что он подражал Дебюсси.[16]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Согласно дневнику Виньеса, только те, кто регулярно встречался в хижине Делажа, действительно считались частью Les Apache.
  2. ^ Равель описал Prélude à l'après-midi d'un faune как «единственное произведение в музыке, которое абсолютно безупречно», и выразил желание, чтобы оно было сыграно на его похоронах.[14]

Рекомендации

  1. ^ Pasler 1982, п. 403.
  2. ^ Николс 1977, п. 20.
  3. ^ Равель и Оренштейн 2003, п. 28.
  4. ^ Келли и Мерфи 2017, п. 154.
  5. ^ де Северак и Гийо 1993, п. 27.
  6. ^ Maurat & Roux 1977 г., п. 20.
  7. ^ Келли и Мерфи 2017, п. 156.
  8. ^ https://www.bbc.co.uk/programmes/p01zh1kf(требуется регистрация)
  9. ^ Джонсон и Стоукс, 2002 г., п. 408.
  10. ^ Pasler 1982, п. 403-407.
  11. ^ https://www.bbc.co.uk/sounds/play/p01cc5pn(требуется регистрация)
  12. ^ http://www.jstor.com/stable/23358736 «Человек Дебюсси, его музыка и его наследие: обзор текущих исследований», Примечания, декабрь 2012 г., стр. 201 (требуется подписка)
  13. ^ МакОлифф 2014, п. 58.
  14. ^ https://www.bbc.co.uk/sounds/play/p01td2ry(требуется регистрация)
  15. ^ Николс 1987, п. 101.
  16. ^ Кальвокоресси 1933, п. 67.

Источники