Список дат в истории консервации и реставрации - List of dates in the history of conservation and restoration

На этой странице подробно рассказывается об историческом развитии Сохранение искусства в Европа и Соединенные Штаты.

Важные даты в истории художественной консервации

Некоторые ключевые даты в истории сохранения в Европе и Соединенных Штатах включают:

  • 1565 г., Реставрация Сикстинская капелла фрески начались [через 53 года после росписи потолков].
  • 1726 г. была сделана первая попытка реставрации Леонардо да Винчи. Последний ужин Микеланджело Беллотти.
  • 1729 г. Первый записанный перевод был осуществлен Доменико Мишелини в Венеции для картины Тициана (Ulisse Forni, Manuale del pittore Restauratore, 1866, стр. 106). В последующие годы профессия реставратора станет более заметной. В 18 веке реставрация живописи стала отдельной профессией во Франции.
  • 1735–1820 годы, Реставрация картин в королевских коллекциях Испании после пожара 1734 года. Сотни важных картин методично обрабатывались в специально построенной мастерской; использованные материалы были задокументированы Захирой Велиз. (Захира Велиз «Реставрация картин в испанских королевских коллекциях, 1734–1820», «Исследования по истории реставрации картин», изд. Кристин Ситуэлл и Сара Стэнифорт, Archetype Publications, 1998, стр. 43–62.)
  • 1777, 1785, Пьетро Эдвардс, директор Реставрации публичных картин Венеции и Риальто, опубликовал основные концепции превентивной консервации, оригинальные пороки материалов художников, уважение к первоначальному замыслу художника и обратимость.
  • 1794 год, Чарльз Уилсон Пил записал в своей памятной книге использование воска для пропитки картин. К середине 19 века картины облицовывались воском; Ночной дозор Рембрандта был облицован воском в 1851 году. [Обратите внимание на прецедент с клеем выше; Сначала была пропитка клеем, а через несколько лет - подкладка. Аналогично использованию PVA / EVA в 20 веке и т. Д.]
  • 1809 г. граф Шапталь из двора Наполеона подал отчет о пигментах, используемых в Помпеях. [Технический анализ материалов художников появляется и увеличивается в 19 веке.]
  • 1815, исследования пигментов сэра Хамфри Дэви (у него была небольшая портативная химическая лаборатория и он путешествовал по Европе в сопровождении Майкла Фарадея 1813-1815 гг.)
  • 1850, Первая американская компания по реставрации произведений искусства была основана в Нью-Йорке - Институт Оливер Бразерс Смитсониан, бухгалтерские книги Джеймса Оливера.[1]
  • 1851 г., Рембрандт Ночной дозор облицован восковым клеем.
  • 1852 г., очистка Джоном Сегуйером девяти главных картин в Национальной галерее в Лондоне вызвала яростный общественный резонанс и требование проведения расследования. Споры по поводу уборки последовали в Лондоне, Париже, Мюнхене (в США к 1978 году и по поводу Сикстинской капеллы к 1985 году). (В 1793 году споры по поводу уборки вызвали также разногласия по поводу политики Лувра.)
  • 1850–1853, Майкл Фарадей проводил аналитические исследования и исследования разрушения для Национальной галереи в Лондоне, исследовал лаки, методы очистки и влияние лондонского тумана, угольного дыма и газового освещения на изменение цвета поверхностных покрытий. Его выводы обычно игнорировались.
  • 1860-е годы, Реставрация и консервация изящных произведений искусства братьев Оливер расширилась и открыла офис в Бостоне.
  • 1863 г. Макс Петтенкофер из Мюнхена запатентовал метод «обращения вспять старения лака» путем воздействия паров этанола; Позже было обнаружено, что этот метод увеличивает зону взаимодействия между картинами и лаком, что усложняет будущую уборку [Ref. Сибилла Шмитт, IIC 1990].
  • 1870-е годы Луи Пастер более десяти лет проводил аналитические исследования красок и оптической кристаллографии.
  • 1888, Фридрих Ратген стал химиком, заведующим Королевскими музеями Берлина (Staatliche Museen), первой музейной лабораторией
  • 1896, Вильгельм Рентген открыл рентгеновские лучи в 1895 году и сделал рентгеновский снимок картины в следующем году. Он назвал их «рентгеновскими лучами», используя математическое обозначение чего-то неизвестного.
  • 1920, британский музей Исследовательская лаборатория создана под руководством Александра Скотта как прямой ответ на плохое состояние музейных коллекций.
  • 1920-е годы, Джордж Т. Оливер из компании Oliver Brothers Fine Art Restoration, Бостон[2] изобрел первый в мире вакуумный стол для перекладки картин. Патент[3] была подана в 1937 году.[4]
  • 1928, Художественный музей Фогг Технический отдел, созданный директором музея Эдвардом Форбсом; это была первая исследовательская лаборатория в американском музее. Его союзниками по техническим исследованиям картин были Дэниел В. Томпсон и Алан Берроуз. Джордж Л. Стаут стал главным консерватором и химиком отделения Резерфордом Джоном Геттенсом.[5]
  • 1928 г., вопросник, инициированный советом музеев Германии в 1928 г., о том, сколько чистить, сколько красить [Берлин в то время был ведущим международным художественным центром]. Деятельность Германии на международном уровне прекратилась, когда в 1933 году к власти пришли национал-социалисты; эмигрировавшие искусствоведы (например, Макс Дж. Фридлендер, Эрнст Гомбрих, Юлиус С. Хельд, Йоханнес Хелл, Гельмут Рухеманн, Уильям Зур и др.) Повлияли на отношение в Великобритании и США.
  • 1930 г. Первая «Международная конференция по изучению научных методов исследования и сохранения произведений искусства», состоявшаяся в Риме 13-17 октября. Влияние на: создание IIC, ICOM-CC, многих учебных программ, этику, стандарты практики, документацию, превентивную консервацию и т. Д.
  • 1930, Музей изящных искусств, Бостон, лаборатория создана.
  • 1931 г. - основана лаборатория Лувра.
  • В 1931 году Джеймс Дж. Роример из музея Метрополитен опубликовал «Ультрафиолетовые лучи и их использование при исследовании произведений искусства».
  • 1930 г., первая международная «Конференция по изучению научных методов исследования и сохранения произведений искусства», Рим. Эта группа решила отредактировать «Руководство по сохранению картин», впервые опубликованное на французском языке в 1939 году, что стало замечательным международным совместным усилием. Переиздано Archetype, 1997, авторское право ICOM.
  • 1931 г., при Художественная галерея Уолтерса [теперь «Музей»] под руководством Дэвида Розена, а химик Артур Копп основал лабораторию в Метрополитен-музее.
  • 1932-1942, Публикация «Технические исследования в области изящных искусств», опубликованная для Художественного музея Фогга, первый технический журнал.
  • 1932 г. Подготовлено первое издание Carta del Restauro (Реставрационная хартия) на основе Афинской хартии 1931 г.
  • 1934 г. В Институте Курто в Лондоне началась программа обучения по охране природы.
  • 1934, Первое переведенное издание книги Макса Дёрнера «Материалы художника и их использование в живописи». Профессор Дорнер (1870–1939) был преподавателем / профессором технических методов в Королевской Баварской академии в Мюнхене 1911–1939.
  • 1936 г. В Венской академии искусств началась программа обучения по охране природы.
  • 1937 г. Основание Государственного института технических испытаний и исследований в области живописи, получившего название «Институт Дёрнера». В следующем году этот институт также начал программу обучения.[6]
  • 1938 г., Алан Берроуз из Художественный музей Фогг опубликовал «Художественную критику из лаборатории», основанную на его исследованиях, сделавших рентгенограммы картин старых мастеров.
  • 1939: в Риме создается Институт высшего образования для консерваторов и реставраторов (ранее - Центральный институт реставрации), итальянский орган, ответственный за правила реставрации / консервации.
  • 1940 г., Руководство по сохранению картин (Римской конференции 1930 г.), изданное на французском языке в 1939 г. и на английском языке в 1940 г. Составлено 12 международными экспертами: пятью историками искусства, пятью реставраторами и двумя химиками.
  • 1943 г., программа обучения по охране природы в Istituto Centrale в Риме. [7]
  • 1946, Международный совет музеев был организован на собрании, состоявшемся в ноябре в Лувре. Неправительственная организация, состоящая из национальных комитетов различных стран-членов с целью развития международного сотрудничества между музеями. Комитет по сохранению (теперь известный как ICOM-CC) начал свою деятельность в 1967 году. С 1969 года начались трехгодичные встречи.[8]
  • 1947, Испытание Хан ван Меегерен, уличенный в подделке картин Вермеера. Обсуждения между Полом Кормансом, Гарольд Плендерлейт, и Ф. И. Роулинз в связи с этим судебным процессом были приписаны Герой Бутройдом Бруксом как важные для создания Международный институт охраны природы.
  • 1947, Выставка очищенных картин в Национальной галерее, Лондон. Споры и расследование привели к отчету Уивера, 1948 г. (Комитет: Пол Корманс, Джордж Л. Стаут, Дж. Р. Х. Уивер, президент Тринити-колледжа, Оксфорд.)
  • 1948 г., основан Институт Королевского Патримоан Артистического, Брюссель; посвящен изучению и сохранению художественного и культурного наследия страны. Основная задача Института как федерального научного учреждения - исследования и предоставление государственных услуг.[9]
  • 1948 г. Об использовании горячего стола сообщил Стивен Рис Джонс, Институт Курто.
  • 1948 г. Королевский институт художественного искусства (IRPA) основана в Брюсселе, Пол Корманс, директор
  • 1948 г., «Подготовительное собрание в Брюсселе» проводится с целью планирования основания Международный институт охраны природы.
  • 1949 г., программа обучения по охране природы в Institut für Technologie der Malerei в Штутгарте.
  • 1950, IIC, Международный институт охраны природы, первоначально известный как «Международный институт консервации музейных предметов», был учрежден 27 апреля 1950 года. Краткая история IIC Героя Бутройда Брукса была опубликована по случаю его 50-летия в 2000 году.[10] Сейчас 2389 участников. [308 научных сотрудников, 1533 человека, 160 студентов, 388 учреждений, июль 2007 г.]
  • 1950 г. Основание факультета сохранения памятников (с 1992 г. - факультет сохранения и реставрации произведений искусства) в Академии художеств в Кракове.
  • 1952 г., первый выпуск «Исследования по сохранению», из Международный институт охраны природы.
  • 1952 г. - открыт первый региональный центр в США - Межмузейная ассоциация охраны природы Оберлина, ныне расположенный в Кливленде.[11]
  • 1955, Первый выпуск IIC Abstracts Международный институт охраны природы. В 1966 году он стал Техническим резюме по искусству и археологии, когда он был опубликован в Нью-Йоркском университете, Институте изящных искусств, Центре охраны природы (JHS был главным редактором с 1969 по 1986 год). Администрация AATA переехала из Центра охраны природы Нью-Йоркского университета в Институт сохранения Гетти в 1985 году, а в 2003 году публикация вышла полностью онлайн.[12]
  • 1955, Введение вакуумного давления для горячего стола, Р. Э. Штрауб, С. Рис-Джонс, Исследования по сохранению, Vol. II.
  • 1957, Основание лаборатории биологии, применяемой для сохранения произведений искусства, в Istituto Centrale в Риме. Микробиолог Клелия Джакобини был директором с 1964 по 1995 год.
  • 1959 г. - начал работу Римский центр изучения сохранения и реставрации культурных ценностей. Гарольд Плендерлейт, Директор. (Известен как ИККРОМ с 1978 г.).[13] Сейчас насчитывает 129 стран-членов. Публикации, руководства, обширная библиотека по сохранению и международные программы обучения.
  • 1960 г., подогреваемый стол для восстановления покраски под вакуумом, разработанный Джеком Уиллардом в Великобритании.[14]
  • 1960, Первое регулярное собрание IIC-American Group, Музей Изабеллы Стюарт Гарднер. Теперь известный как Американский институт охраны природы с более чем 3300 участниками (по состоянию на 06).[15]
  • 1960 г. Первые четыре студента начали аспирантуру по консервации в Центре консервации Института изящных искусств Нью-Йоркского университета (первый выпускник тренинг по сохранению произведений искусства программа в США)[16] Четырехлетняя программа, перенесенная через улицу по адресу 14 East 78th Street, NYC в 1983 году.
  • 1963 г. Основание аналитической лаборатории по охране природы в Смитсоновском институте. В 1983 году переехал в Центр поддержки музеев в Суитленде, штат Мэриленд. В 1998 году был переименован в SCMRE, Смитсоновский центр исследования материалов и образования. В 2006 году переименован в MCI, Museum Conservation Institute.[17]
  • 1963, Теория дель Ресто Чезаре Брэнди впервые опубликовано.
  • 1965 г. - основан Национальный фонд искусств. Музейная программа началась в 1971 году, и было выделено около 11 миллионов долларов на открытие региональных центров охраны природы под руководством Джона Спенсера.
  • 1966 ноябрь, Флорентийский потоп; привлекла международное внимание к вопросам сохранения произведений искусства. Встреча международных профессионалов в области охраны природы в течение следующих нескольких лет стимулировала сотрудничество и создание ряда европейских учебных программ по охране природы.
  • 1967, начало первого трехлетнего заседания Комитета ИКОМ по сохранению в 1969 году.
  • 1968, Публикация первого кодекса этики и норм практики по охране природы на международном уровне («Отчет Мюррея Пиза») Американской группой IIC.
  • 1969, Публикация музеев Америки: Отчет Бельмона, AAM; признается необходимость сохранения коллекций, государственная поддержка сохранения считается необходимой. Дополнительные отчеты последовали из IIC-AG в 1975 году, Национального института охраны природы, ныне известного как сохранение наследия, и т. Д.
  • 1969, первая картина, облицованная BEVA 371 (Густав Бергер). Позже Джерри Хедли сообщил о результатах опроса, проведенного в середине 1980-х годов, о том, что BEVA стал самым популярным клеем для облицовки в мире.
  • 1970 г. Первые студенты приступили к обучению по трехлетней программе для аспирантов по консервации, Cooperstown Graduate Program, Cooperstown. NY; принимает десять студентов в год, трехлетняя программа, переехала в Государственный колледж Буффало в 1987 году.[18]
  • 1970-е гг. Существовали три другие трехлетние программы обучения реставрации на полную ставку в Художественном музее Фогга, Объединенной ассоциации охраны природы Оберлина в Огайо и Канадском институте охраны природы в Оттаве; все трое перестали предоставлять трехлетние программы к концу десятилетия, но все продолжают принимать опытных стажеров.
  • 1972 г., опубликована новая версия Carta del Restauro (Реставрационная хартия).
  • В 1973 году IIC-AG изменился на AIC и основал Фонд Американского института охраны природы, его некоммерческую дочернюю организацию 501 (c) (3) и Журнал Американского института охраны природы.[15]
  • 1973 год. В 1973 году был организован Национальный консультативный совет по охране природы, финансируемый Законом о национальных музеях Смитсоновского института. NCAC изучил национальные потребности и в 1982 году стал Национальным институтом сохранения культурных ценностей, а в 1997 году снова изменил свое название на Heritage Preservation. 150 институциональных членов по состоянию на 2004-06 гг.[19]
  • 1973, Эндрю Одди, главный консерватор Британского музея, предложил тест для определения безопасности материалов для предметов искусства, который теперь называется Странный тест.
  • 1974, Первые студенты начали обучение по трехлетней программе для аспирантов по консервации, спонсируемой совместно Университетом Делавэра и Музеем Винтертура.[20]
  • 1974 г. Первые студенты начали обучение по двухгодичной программе по консервации в Королевском университете, Кингстон, Онтарио, Канада.[21]
  • 1974, Резерфорд Джон Геттенс умер через неделю после презентации о необходимости проекта по сохранению истории. Проект устной истории FAIC был запущен в 1975 году. Исследователям теперь доступно более 239 расшифрованных интервью из архивов музея Винтертура.
  • 1974, 1975, 1976, на конференциях в Гринвиче, Великобритания, объявлен «Мораторий» на подкладку; Венеция (ICOM-CC 1975) и Оттава (спонсируется Национальной галереей, Канада). Практика облицовки была пересмотрена, и регулярная облицовка картин в качестве профилактической меры практикующими профессиональными консерваторами неуклонно сокращалась. (ПРИМЕЧАНИЕ: это произошло примерно через два десятилетия после введения вакуумной футеровки. В течение следующих трех десятилетий философия «минимального вмешательства» завоевала все большее число сторонников во всех областях.
  • В 1976 г. при Университете Карнеги-Меллона был создан Исследовательский центр материалов художника и консерватора, директор доктор Роберт Л. Феллер. Теперь «Центр исследования сохранения произведений искусства»[22]
  • 1978, ICOM-CC создал первый рабочий документ по проекту определения консерватора-реставратора.
  • 1980 г. Среднезападная региональная гильдия охраны природы сформирована и проводит свое первое Ежегодное собрание на Художественный музей Индианаполиса Весной 1981 г.
  • 1981 г. В рамках образовательной программы по охране природы Колумбийского университета студенты обучались в области сохранения библиотек и архивов. Эта программа переехала в Техасский университет в 1992 году.[23]
  • 1982, Основные филиалы J. Paul Getty Trust были впервые определены.
  • 1982, появляются и увеличиваются в количестве междисциплинарные публикации, отражающие концепцию Джорджа Л. Стаута о «трехногом табурете», в соавторстве с консерваторами, историками искусства и учеными: Art and Autoradiography (Metropolitan Museum, 1982); Изучение Веласкеса (Гридли МакКим-Смит, Грета Андерсен-Бергдолл и Ричард Ньюман, 1988).
  • 1982 г. CAL, «Аналитическая лаборатория консервации» Смитсоновского института, переехала в Силвер-Хилл, штат Мэриленд. Там в течение ограниченного периода времени спонсировалась трехлетняя программа консервации мебели; новый класс принимался только каждые три года, и занятия были запланированы таким образом, чтобы профессиональные реставраторы мебели могли участвовать в сегментах, но сохраняли свои практики. Позже название было изменено на SCMRE, а в 2005 году - на «MCI», Институт консервации музеев.
  • 1984 г., Первое собрание Ассоциации программ повышения квалификации специалистов по охране природы, приуроченное к ежегодной студенческой конференции факультетского клуба Гарвардского университета; теперь известна как ANAGPIC, Ассоциация североамериканских программ магистратуры по охране природы.
  • 1984–1985 гг. Новые методы очистки, представленные профессором Ричардом Вольберсом из Университета штата Делавэр, включая ферменты, мыло на основе смол и гели.
  • 1985, Институт Сохранения Гетти начал свою деятельность в Марина дель Рей, Калифорния; в 1997 году переехал в Центр Гетти в Брентвуде.[24]
  • 1990 г. Первые студенты приняты в докторантуру. Программа исследований в области сохранения произведений искусства; шесть студентов закончили к 2003 году Университет штата Делавэр. Эта программа не получила постоянного статуса. Новый доктор философии. Программа исследований по сохранению в Университете Колумбии приняла своих первых студентов в 2006 году.
  • 1990, НАГПРА, Закон о защите могил коренных американцев и репатриации.
  • 1990 Премия CAA / Heritage Preservation Award за выдающиеся достижения в области науки и охраны природы была учреждена за выдающийся вклад одного или нескольких лиц, которые индивидуально или совместно улучшили понимание искусства благодаря применению знаний и опыта в области консервации, истории искусства и искусства. . Среди лауреатов этой награды Роберт Л. Феллер (92 года), Молли Энн Фэйрис (95), У. Томас Чейз (98), Гарри Купер и Рон Спронк (02), Андреа Кирш и Растин С. Левенсон (03), Кэрол. Манкузи-Унгаро (04), Паоло Черчи Усай (сохранение пленки) (05); Дон Кейлек и Джим Торп (консервация архитектуры) (06).
  • 1991, E.C.C.O. (Европейская конфедерация организаций консерваторов-реставраторов ) был создан. Кодекс этики ECCO был принят в 1993 году.
  • В 1995 году Национальный фонд искусств прекратил финансирование тренингов по консервации произведений искусства.
  • 1997, RAP, Региональный альянс по сохранению (RAP), начал свою деятельность в феврале 1997 года как пилотный проект Комиссии по сохранению и доступу (Вашингтон, округ Колумбия), направленный на развитие сотрудничества между программами полевой службы по сохранению, финансируемыми NEH. Когда в феврале 1998 г. закончилось финансирование пилотного проекта, участники решили продолжить ПДП в качестве совместной программы; альянс расширился, включив в него членов Ассоциации региональных центров охраны природы (ARCC).[25] Сейчас в клубе 13 членов.
  • В 1999 г. была создана Международная сеть по сохранению современного искусства (INCCA), и к 2008 г. сеть включала 150 партнерских организаций, большинство из которых расположены в Европе и США. Члены INCCA используют www.incca.org в качестве платформы для общения.
  • 2000, Новое финансирование должностей в области наук о сохранении в программах повышения квалификации и в крупных музейных лабораториях по консервации, инициированное Анжеликой Руденстайн и Фондом Эндрю Меллона.
  • 2005, Программа повышения квалификации по археологической консервации, спонсируемая совместно Калифорнийским университетом в Лос-Анджелесе и Институтом консервации Гетти, приняла первый класс студентов.[26]
  • В 2006 г. в рамках новой докторской программы исследований в области сохранения в Университете Делавэра были приняты первые три студента.
  • 2006, запуск AMIEN,[27] Информационно-образовательная сеть по художественным материалам, совместно спонсируемая Марком Готцегеном и ICA, Кливленд (присоединяется к INCCA, Международной сети по сохранению современного искусства,[28] как ресурс по сохранению современного искусства).

Рекомендации

  1. ^ Архивы американского искусства. «Резюме бухгалтерских книг Джеймса Оливера за 1865-1890 годы - Архив американского искусства, Смитсоновский институт». si.edu.
  2. ^ «Реставрация и консервация произведений искусства - братья Оливер». Реставрация изобразительного искусства братьев Оливер.
  3. ^ http://patft1.uspto.gov/netacgi/nph-Parser?Sect1=PTO2&Sect2=HITOFF&p=1&u=%2Fnetahtml%2FPTO%2Fsearch-bool.html&r=1&f=G&l=50&co1=AND&d=PALL&s1=Oliver .INNM. & OS = IN / Оливер-Джордж-T & RS = IN / Оливер-Джордж-T
  4. ^ Патент США № 2,073,802. «Искусство реставрации масляной живописи» 16 марта 1937 г.
  5. ^ [1] В архиве 9 мая 2008 г. Wayback Machine
  6. ^ http://www.pinakothek.de/alte-pinakothek/museum/doernerinstitut/doernerinstitut_en.php
  7. ^ http://www.icr.beniculturali.it/Sito_rel_02/sclemente3.htm
  8. ^ «Международный совет музеев - ICOM-CC». icom-cc.org.
  9. ^ http://www.kikirpa.be/www2/En/Home/Infos.htm
  10. ^ «Международный институт сохранения исторических и художественных произведений». iiconservation.org.
  11. ^ «ICA Art Conservation - старейший некоммерческий региональный центр консервации в США». ica-artconservation.org.
  12. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2012-02-11. Получено 2008-08-06.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  13. ^ «ИККРОМ». iccrom.org.
  14. ^ История Джека Уилларда, разработанных вакуумных столов для хранения произведений искусства
  15. ^ а б «Американский институт сохранения исторических и художественных произведений». stanford.edu.
  16. ^ «Институт изящных искусств - Нью-Йоркский университет». nyu.edu.
  17. ^ "Домашняя страница Института Сохранения Музея". si.edu.
  18. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2007-04-27. Получено 2007-05-11.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  19. ^ «Сохранение наследия: обеспечение сохранения культурного наследия Америки». itagepreservation.org.
  20. ^ «Сохранение произведений искусства в Университете Делавэра: дом». udel.edu.
  21. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал 31 марта 2007 г.. Получено 2007-05-11.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  22. ^ http://www.cmu.edu/acrc/
  23. ^ http://www.ischool.utexas.edu/programs/pcs/
  24. ^ «Об Институте Сохранения». getty.edu.
  25. ^ "РЭП". rap-arcc.org.
  26. ^ "Программа UCLA / Getty по сохранению археологических и этнографических объектов". getty.edu.
  27. ^ "Amien.org". amien.org.
  28. ^ "INCCA". incca.org.

Внешние источники дат истории художественной консервации

  • Бевер, Франческа Г. Лаборатория искусства: Гарвардский музей Фогга и появление консервации в Америке, 1900-1950 (Кембридж, Массачусетс: Гарвардский художественный музей, 2010).
  • Стоунер, Дж. (2005). Меняющиеся подходы к сохранению произведений искусства: с 1925 г. по настоящее время. В: «Научное исследование искусства: современные методы сохранения и анализа», Коллоквиумы Артура М. Саклера, 19–21 марта 2003 г., The National Academies Press, Вашингтон, округ Колумбия.
  • Стоунер, Дж. (2000). «Есть ли великие женщины-консерваторы». Бюллетень Международного института охраны природы, № 1, 3-7 февраля.
  • Стоунер, Дж. (1998). «Документируем себя: история консервации искусства ХХ века». Бюллетень IIC, 1998, № 2, апрель, стр. 1–4.
  • Стоунер, Дж. (1977). «Архив устной истории», Новости музея, 55, вып. 6 июля / авг.