Малая Акулюкюк - Malaya Akulukjuk - Wikipedia

Малая Акулюкюк был Инуиты художница, которая рисовала работы, вдохновленные своей жизнью как шаман и духовность инуитов через изображения трансформаций человека и животных. Акулукджук родился в 1915 году (хотя некоторые источники указывают на 1912 и 1921 годы), и жил традиционной жизнью инуитов в лагере Кикиктат в Нунавуте, прежде чем переехать в Пангниртунг на Баффинова остров в 1962 г.[1] Ее карьера художницы началась позже, чем у большинства, в возрасте 51 года.[2]

В 1969 году канадское федеральное управление по делам индейцев и севера открыло ткацкую мастерскую Пангниртунг с целью создания ремесленной промышленности в общине.[3] Под руководством Акулукджук ее рисунки были переведены на тканые гобелены другими членами ткацкой мастерской Пангниртунг. Многие из работ Акулукюк были вдохновлены ее воспоминаниями о традиционной жизни, которая вращается вокруг кемпинга и семейных встреч, а другие были основаны на ее воображении мистических существ.[4]

Большая коллекция рисунков Акулюкюка разошлась по выставкам в Канада. Некоторые из произведений Акулукюка, такие как Inuit Ways (1979) и Охота на белых медведей с гарпуном (1982), представлены в Национальная галерея Канады и различные музеи по всей стране.[4] В Галерея Heffel, один из канадских аукционных домов изобразительного искусства, продает работы Акулукюка, а также гобелены ткача Ага Этооангата, основанные на рисунках Акулукжука.[5] Искусство Акулукюка имеет решающее значение для развития ткацкого гобелена инуитов, визуализируя древнюю жизнь инуитов и шаманизм.

Ранние годы

Малая Акулюкюк родилась в лагере Квикитат (бывшая китобойная станция) в 1915 году (хотя в некоторых источниках указываются 1912 и 1921 годы).[6] Она вышла замуж в двадцать лет. В инуитском обществе браки по договоренности были традицией, гарантирующей, что все брачные взрослые могут иметь партнеров в детородном возрасте.[7] Акукулюк стала мамой тринадцати детей. Во время беременности она продолжала охоту и участие на суше.[8] Позже она переехала в поселок Пангниртунг на острове Баффинд вместе с мужем и детьми в 1960 году.[9]

Личная жизнь и семья

Акулюкюк вышла замуж в двадцать лет, что было против ее воли.[10] В инуитском обществе браки по договоренности были традицией, гарантирующей, что все брачные взрослые могут иметь партнеров в детородном возрасте.[11] Акулукюк стала матерью тринадцати детей, но во время беременности не отказывалась от охоты, а иногда и ходила на охоту с младенцем в капюшоне.[10] Покойный муж Акулукджук, Нутаралак Акулукюк, был художником-скульптором.[12] Некоторые его работы были проданы на аукционах, в том числе Мужчина пьет продана на онлайн-аукционе инуитов Уоддингтона в 2017 году.[12] Многие из детей Акулукджук стали будущими художниками в Пангниртунге, в том числе пятеро ее сыновей: Джиталу, Джиши, Джули, Энуки и Моар. Ее дочь Мэй Лонсдейл стала художником-графиком.[13] Во взрослой жизни Акулукюк страдала от плохого зрения, и иногда ей приходилось использовать лупы для создания картин.[14]

Пионер-художник в студии гобеленов Пангниртунг

В Абориген люди из Канадская Арктика веками вели полукочевой образ жизни, живя за счет земли. Этот кочевой образ жизни означал, что не было постоянного центра экономической и общественной жизни. В период переселения в 1960-х годах канадские инуиты были переселены, что значительно изменило их образ жизни.[15] Чтобы помочь в этом процессе, правительство Канады финансировало инициативы в области искусства и ремесел в арктическом регионе и заключало контракты с компаниями на администрирование и выполнение этих программ. Karen Bulow LTD, ткацкая компания из Монреаля, создала пилотную программу ткачества для общины Пангниртунг.[16] В 1970 году менеджер проекта Дональд Стюарт и три сотрудницы прибыли, чтобы обучить и начать программу.[17]

Женщины быстро освоили технику ручного ткачества и перешли на ткацкий станок, создавая линейные узоры и такие изделия, как пояса, шляпы и одеяла.[18] Многие женщины, являвшиеся лидерами общины, легко понимали ткачество отчасти из-за плетения пальцев, введенного миссионерами в 1930-40-х годах, и традиционной инуитской культуры создания одежды и повседневных предметов из предметов, привезенных из земли.[19] В честь столетнего юбилея Северо-западные территории, Королева Елизавета II посетил Икуалуит и получил одеяло Пангниртунг Weave Shop. Стюарт вспоминает, как королева замечала, как холодно, и что «когда ей подарили одеяло, она сразу же надела его и обернула вокруг колен…» Принц Филипп потянулся, чтобы прикоснуться к нему, и она сказала: «Нет, это мое!»[20]

Пилотная программа ткачества оказалась успешной и положительно повлияла на окружающее сообщество, но стоимость ее выполнения слишком высока для продаваемых мелких предметов. Товары, произведенные в Пангниртунгской ткацкой мастерской, не имели «инуитского вида», которого покупатели хотели от северных товаров.[17] Директора программ посмотрели на правительственные инициативы и рынки для таких товаров и решили, что тканые настенные ковры или гобелены будут лучшими для экономической выгоды от программы. Чтобы сделать гобелены, им потребовались оригинальные рисунки инуитов, которые можно было перевести в тканый текстиль. Стюарт разносил бумагу и ручки по всей общине, спрашивая старейшин, хотят ли они рисовать.[17] Малая Акулюкюк была одной из первых открывшихся художников, ей был 51 год.[21] Ее рисунки стали прецедентом того, какие виды и стили искусства должны были быть представлены на гобеленах. Среди других художников были Энни Пициулук, Энни Килабук и Элизапи Ишулутак.[22] Первая выставка гобеленов Пангниртунг состоялась 28 марта 1971 года в Монреале. Все 23 гобелена проданы частным коллекционерам и музеям.[16]

Ткацкая мастерская Пангниртунг была переведена в Центр ассоциации художников-инуитов Уккурмиут, который создал центральное управление всеми видами искусства и ремесел. Центр объединяет под одной крышей типографию, студию гобеленов, торговую галерею ремесел и административный офис. Создание Пангниртунгской ткацкой мастерской стало успешным и полезным инструментом, преодолевшим разрыв между инуитами, живущими за пределами земли и живущими в поселениях. Искусство было источником культурной самобытности и гордости, но также и экономическим источником для региона.[23]

По оценкам Федерального управления по делам индейцев и севера Канады в 2001 году, 20% инуитов получают часть своих доходов от программ в области искусства и ремесел. Без работы в Weave Shop или других программах декоративно-прикладного искусства многие полагались бы исключительно на деньги социальной помощи.[23]

Работы и шаманизм

В отличие от многих других традиционных культур, женщины обладали значительной властью в религии инуитов, потому что они играли ведущую роль в духовных вопросах. Хотя Малая Акулюкджук открыто не признавала свою личность, в общине Пангниртунг она имела репутацию шамана.[24] Шаманы - это люди с особыми способностями, которые позволяют им действовать в качестве посредников между духовным миром и мирским миром, и у них есть духи-помощники, которые помогают им в сверхъестественных задачах. В общинах инуитов люди верят, что шаман способен поддерживать благосклонность духа, надлежащим образом практикуя свои уникальные способности, включая силу второго зрения, «рентгеновское» зрение и контроль над духами животных.[25] Шаманизм основан на анимистическом убеждении, что дух помощи может существовать в каждом существе и принимать разные формы, которые обычно можно увидеть у птиц и белых медведей.[26] В рисунках Акулюкджук она исполняет роль «художника как шамана», ярко изображая свой доступ к духовному миру, который наполнен трансформирующимися животными и сверхъестественными существами. Ее духовные фигуры основаны на ее воображении и историях, которые она слышала в детстве.[27]

В 1972 году рисунок Акулюкюка Оалопалик изображает дух помощи, который может быть ее собственным.[28] Во время интервью Asia Papatsie старейшина инуитов подтвердил, что этим духом-помощником была птица, которая действовала как глаза шамана. По верованиям инуитов, такой дух мог летать на большие расстояния и сообщать шаману о том, что он видел.[29] В более поздней творческой карьере Акулукюк она начала изображать сложные темы с несколькими персонажами, и эти работы продолжали передавать ее шаманские верования. Например, ее рисунок Два медведя в кожаном каркасе в 1977 году изображает двух духов полярных медведей, которые живут в другом измерении. Эти духи считаются людьми-медведями, которые охотятся, как инуиты, но обычно живут внутри весла или скалы.[30] На этом рисунке люди-медведи растягивают шкуру животного, которая, возможно, позже была использована для шитья кожаной одежды.

Другие рисунки Акулукюка связаны с человеческим взаимодействием с птицами и духами животных, которые сосуществуют с людьми на ландшафтах инуитов. В ее рисунке Дама с птицами (1977) Акулукюк изображает девушку, которая играет со своей птицей, которую, возможно, приручили с раннего возраста. Прическа девушки показывает, что она еще не замужем.[31] Здесь Акулюкджук подчеркивает близость между человеческими и животными духами, что отражает ее шаманские практики, потому что она лично взаимодействует с этими духами. На другом рисунке Акулукюка История Малайи (1981), инуиты и духи животных изображены в одном пространстве. Пока члены общины готовятся к охоте и хранению еды, гусиный дух движется в своем собственном направлении. Акулукджук представляет свое видение шамана, визуализируя сосуществование повседневной общественной жизни и духовного царства.

Общественная жизнь

В Студии гобеленов Пангниртунг первое поколение художников, таких как Малая Акулукджук, было в основном пожилыми людьми, которые ранее вели традиционную жизнь инуитов.[32] Акулюкюк росла на китобойной станции и в первые годы вела кочевой охотник.[33] Когда она начала свою художественную карьеру, она рассматривала рисование как способ передать свои богатые знания об «истинной жизни инуитов» молодому поколению.[34] После переселения рисование стало для Акулукюк стратегией выживания, чтобы выполнить свои обязанности старейшины. В Студии гобеленов ткачами обычно являются молодые девушки в возрасте от двадцати до пяти лет, и они узнали прошлое инуитов от старейших, превращая свои рисунки в гобелены.[35]

в Inuit Quarterlyписатель утверждает, что старейшины инуитов производят «искусство памяти» вместо коммерческого искусства.[36] Старейшины стремились рассказать истории о прошлом и традиционном образе жизни, потому что они боялись потерять свою идентичность в результате западных культурных вторжений. Акулукюк с удовольствием использовала свое воображение и воспоминания, чтобы представить инуитскую жизнь своей юности, а также природные пейзажи с крошечными фигурками людей или животных. Многие из ее рисунков реконструируют традиционную жизнь инуитов. В 1981 году гобелен История Малайи продемонстрировали, что инуиты использовали тело кита для хранения пищи и изготовления инструментов. Они также использовали ездовых собак для передвижения и носили в руках некоторое оружие, когда выходили на охоту.[37] Другая картина, Дети в летнем лагере (1980) показали, что инуиты летом жили в палатках из тюленьей кожи. Молодая пара живет в меньшей палатке, где на шестах сушат сапоги из кожи тюленя, а старшая пара живет в большей палатке с деревянной дверью. Дверь указывает на то, что старая пара имеет высокий статус в своем сообществе (предполагается, что они являются выдающимися охотниками), потому что древесина является очень ценным ресурсом в обществе инуитов.[38]

Рисунки Акулюкюк также отражают ее знания о земле и дикой природе в практическом смысле. Некоторые из ее рисунков представляют собой чисто пейзажные сцены старых территорий инуитов, в том числе Весенние каникулы (1995), Кемпинг (1995) и Инукшукская тропа (1995). Эти пейзажные рисунки созданы в конце жизни Акулукюка. Художница очень хотела вернуться в эти кемпинги, но больше не могла выходить на сушу.[39] Они раскрыли сильные эмоциональные связи Акулюкджук и ее давние воспоминания о старых землях инуитов. С другой стороны, есть чистые изображения животных, такие как Скачущий Карибу (1994) и Игривые нарвалы (1980) в рисунках Акулюкюка. Этих животных обычно можно было увидеть на земле инуитов, и они были основным пищевым ресурсом для выживания сообщества.

Сотрудничество художников и ткачей

Ткачество гобеленов в Пангниртунге всегда было совместным производством, в котором объединялись навыки двух сторон: художников-рисовальщиков и ткачей.[40] Подача рисунка выполняется одним художником, а интерпретация рисунка на гобелене производится другим художником ткацкого цеха. Художник по гобеленам выбирает цвета для окончательной работы, что редко обсуждается с художником-рисовальщиком, поскольку считается, что ткачи больше знают об эффективном использовании цветов.[41] Многие из рисунков Акулукюк были превращены в гобелены разными ткачами, и в окончательных работах были изменены цвета, размеры и пропорции ее оригинальных рисунков.

Например, ее рисунок Дети в летнем лагере (1980) изначально был создан черным и коричневым пером; в то время как его богатые и насыщенные цвета были добавлены художником по гобеленам Кавтиси Каки.[38] Более того, на исходном рисунке линии более четкие, которые ясно демонстрируют, как дети занимаются повседневными делами, такими как заваривание чая и приготовление мяса. Однако при производстве гобеленов поверхность становится шероховатой, а изображения еды менее детализированы. Художник по гобеленам делает акцент на смешивании мягких оттенков шерсти с более легкой нитью, что создает сияние теплого вечернего света. Благодаря естественному освещению изображение дает ощущение времени, а также ностальгическое ощущение красоты.[38]

Рисунок Акулукюка «Весенние каникулы» (1995) нарисован цветными карандашами, и на нем изображены горы, долины и ледяные поля, освещенные восходящим солнцем. Акулукюк использует мягкие цвета, чтобы изобразить эту сцену, в том числе светло-желтый, синий и белый. Они создают мечтательную атмосферу и вызывают впечатление рая, уходящего корнями в память художника. По сравнению с исходным рисунком, производство гобелена добавляет больше слоев перспективы на плоскую поверхность, включая яркие цвета, а также придавая горам резкий и выдающийся вид.

Национальные и международные выставки

Работы Акулукюка выставлялись в галереях по всей Канаде, включая Национальную галерею, Галерею инуитов Ванкувера, Гильдию искусств и ремесел Квебека, Университет Альберты. Они даже уехали за границу и добрались до Иерусалимского дома-музея художников.[24] Две работы Акулюкюка, Инуитские пути (1979) и Охота на белого медведя с гарпуном (1982) отображаются в Национальная галерея Канады в Оттаве. Галерея Heffel, один из канадских аукционных домов изобразительного искусства, продает работы Акулукюка, а также гобелены ткача Ага Этооангата, основанные на рисунках Акулукжука.[42]

Рекомендации

  1. ^ Дебора, Хикман (2002). Нувисавик: место, где мы ткаем. Монреаль, Квебек: Канадский музей цивилизации. п. 7.
  2. ^ Хикман, Дебора (1996). "Малая Акулюкюк - Дань (Некролог)" (PDF). Inuit Art Quarterly. 11: 53–58. Архивировано из оригинал (PDF) на 2018-03-26. Получено 2018-03-26.
  3. ^ Гольдфарб, Беверли (1989). "Художники, ткачи, грузчики и шейкеры" (PDF). Inuit Art Quarterly. 11: 14. Архивировано из оригинал (PDF) на 2018-03-26. Получено 2018-03-26.
  4. ^ а б Дебора, Хикман (2002). Нувисавик: место, где мы ткаем. Монреаль, Квебек: Канадский музей цивилизации. п. 63.
  5. ^ «Результаты продаж Малая Акулюкджук и Ага Этооангат». Аукционный дом Heffel Fine Art. Получено 26 марта, 2018.
  6. ^ Хикман, Дебора (2003). «Нувисавик: место, где мы ткаем». Канадский парламентский обзор. 26 (1): 7.
  7. ^ Биллсон, Джанет Манчини; Манчини, Кира (2007). Женщины-инуиты: их могущественный дух в век перемен. Лэнхэм, Мэриленд: Роуэн и Литтлфилд.
  8. ^ Хикман, Дебора (2002). Гобелен: северное наследие. В Нувисавике: место, где мы ткаем. Монреаль, Квебек: Канадский музей цивилизации. п. 52.
  9. ^ Хикман, Дебора (2002). Гобелен: северное наследие. В Нувисавике: место, где мы ткаем. Монреаль, Квебек: Канадский музей цивилизации. п. 53.
  10. ^ а б Дебора, Хикман (2002). Нувисавик: место, где мы ткаем. 52. Монреаль, Канада: Канадский музей цивилизации. п. 52.
  11. ^ Манчини, Джанет и Кира (2007). Женщины-инуиты: их могущественный дух в век перемен. Лэнхэм, Мэриленд: Роуман и Литтлфилд. п. 65.
  12. ^ а б ""Nutaralaq Akulukjuk."". Взаимное искусство. Получено 6 марта, 2018.
  13. ^ "Малая Акулюкюк (1915-1995), биография и портфолио инуитского художника". Галерея Spirit Wrestler. Получено 6 марта, 2018.
  14. ^ Дебора, Хикман (1996). "Малая Акулюкюк - Дань (Некролог)" (PDF). Inuit Art Quarterly. 11: 53.
  15. ^ Кросс, Л.Д. (2003). «Тканые, а не резные: гобелены Пангниртунг - это северное искусство с мировой привлекательностью». Арктический. 56 (3): 310. Дои:10.14430 / arctic627.
  16. ^ а б Ватт, Вирджиния (1992). «Размышления о ткачестве Пангниртунг». Inuit Art Quarterly. 7 (3): 59.
  17. ^ а б c Ватт, Вирджиния (1992). «Размышления о ткачестве Пангниртунг». Inuit Art Quarterly. 7 (3): 60.
  18. ^ Кросс, Л. (2003). «Тканые, а не резные: гобелены Пангниртунг - северные страны с мировым именем». Арктический. 56 (3): 312. Дои:10.14430 / arctic627.
  19. ^ Биллсон, Джанет Манчини; Манчини, Кира (2007). Женщины-инуиты: их могущественный дух в век перемен. Лэнхэм, Мэриленд: Роуман и Литтлфилд. п. 70.
  20. ^ Гольдфарб, Беверли (1989). «Художники, ткачи, грузчики и шейкеры». Inuit Art Quarterly. 4 (2): 15.
  21. ^ Хикман, Дебора (1996). "Малая Акулюкюк - дань (некролог)". Inuit Art Quarterly. 11 (1): 56.
  22. ^ Гольдфарб, Беверли (1989). «Художники, ткачи, грузчики и шейкеры». Inuit Art Quarterly. 4 (2): 17.
  23. ^ а б «Центр искусств и ремесел Уккурмиут».
  24. ^ а б «Инициатива канадских женщин-художников по истории: База данных художников: Художники: Акулюкюк, Малая». cwahi.concordia.ca. Инициатива канадских женщин-художников по истории. 23 июля 2012 г.. Получено 21 апреля, 2019.
  25. ^ Эмили Э., Оже, Путь инуитского искусства: эстетика и история в Арктике и за ее пределами (Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд, 2005), 40.
  26. ^ Суинтон, Джордж и Уильям Э. Тейлор, «Доисторическое дорическое искусство: обсуждение археологом и художником."Бобер, Осень 1967: 42.
  27. ^ «Малая Акулюкюк (1915–1995), биография и портфолио инуитского художника». Галерея Spirit Wrestler. http://www.spiritwrestler.com/catalog/index.php?artists_id=370 (по состоянию на 6 марта 2018 г.)
  28. ^ Дебора, Хикман. Нувисавик: место, где мы ткаем. (Монреаль, Квебек: Канадский музей цивилизации, 2002), 54.
  29. ^ Хикман, Нувисавик: место, где мы ткаем, 54.
  30. ^ Хикман, Нувисавик: место, где мы ткаем, 58.
  31. ^ Хикман, Нувисавик: место, где мы ткаем, 60.
  32. ^ Мария фон, Финкенштейн. «… Но я всегда думаю о старых временах». В Нувисавик: место, где мы ткаем. (Монреаль, Квебек: Канадский музей цивилизации, 2002 г.), 4.
  33. ^ «Малая Акулюкюк (1915–1995), биография и портфолио инуитского художника». Галерея Spirit Wrestler. http://www.spiritwrestler.com/catalog/index.php?artists_id=370 (по состоянию на 6 марта 2018 г.)
  34. ^ Дебора, Хикман. "Гобелен: северное наследие" В Нувисавик: место, где мы ткаем. (Монреаль, Квебек: Канадский музей цивилизации, 2002 г.), 28.
  35. ^ Хикман, Гобелен: северное наследие, 30.
  36. ^ «Говоря за себя: восемь художников-инуитов сравнивают записи во время семинара, организованного Фондом искусства инуитов», под редакцией Мэрибель Митчелл. Inuit Art Quarterly 5, вып. 2 (1990): 16.
  37. ^ Хикман, Нувисавик: место, где мы ткаем, 66.
  38. ^ а б c Хикман, Нувисавик: место, где мы ткаем, 64.
  39. ^ Хикман, Нувисавик: место, где мы ткаем, 68.
  40. ^ Хикман, Дебора (2003). «Искусство в Пангниртунге: коллективное видение». Канадский парламентский обзор. 26 (1): 12.
  41. ^ Кэтлин, Кнотч, «Взгляды прошлого». В Нувисавик: место, где мы ткаем. Монреаль, (Квебек: Канадский музей цивилизации, 2002), 24.
  42. ^ «Результаты продаж Малой Акулюкджук и Ага Этооангат». Heffel Fine Art Auction House. Http://www.heffel.com/links/Sales_E.aspx? ID = 585A5658 (по состоянию на 26 марта 2018 г.)