Мануэль Энрикес - Manuel Enríquez

Мануэль Энрикес Саласар (17 июня 1926 г. - 26 апреля 1994 г.) Мексиканский композитор, скрипач и педагог. Он был членом Академии искусств Мексики, Национальной семинарии мексиканской культуры и музыкальным руководителем Национальный институт изящных искусств.

Жизнь

Энрикес родился в Окотлан, Халиско, и изучал композицию с Мигель Берналь Хименес в Мексике. Стипендия от Instituto Mexico-Norteamericano Гвадалахара позволила ему продолжить образование в Джульярдская школа в Нью-Йорке, где он учился игре на скрипке с Иван Галамян, камерная музыка с Луи Персингер, и композиция с Питер Меннин и Стефан Вольпе, от которого он узнал о серийных техниках. С 1960-х по 1980-е он сделал стремительную карьеру скрипача, композитора и музыкального администратора. Начиная с 1960-х годов он был самым ярким представителем авангарда в Мексике (Бехаг 1994; Сааведра 2001 ).

В 1954 году Энрикес дебютировал как солист в собственном Концерте № 1 для скрипки с оркестром, исполненном в Театро Деголладо в Гвадалахара под руководством Айзенберга.[требуется разъяснение ] Продолжая обучение в Мексикано-американском институте Гвадалахары, он получил стипендию для перевода в Нью-Йорк (1955). К концу 1958 года он отправился в Мехико, стал скрипачом и помощником директора хора оркестра. Orquesta Sinfónica Nacional de México.[нужна цитата ]

Композиционный стиль

Ранние произведения Энрикеса, начиная с Сюиты для скрипки и фортепиано в 1949 году и заканчивая Первым струнным квартетом (1959), относились к националистической культуре. неоклассизм широко распространенный в Мексике в то время, с фолк-подобными мелодиями в диссонирующих гармониях и с движущими ритмами, включая частые синкопы и гемиолы. В начале 1960-х он принял свободную форму двенадцатитоновая техника, в сочетании с минималист конструкции. Характерными примерами являются его Вторая симфония (1962) и Пентамусика для духового квинтета (1963). В более поздних работах, таких как Transición для оркестра (1965), Второго струнного квартета и Амбиваленсия для скрипки и виолончели (обе 1967 г.) и Díptico I для флейты и фортепиано (1969) он начал экспериментировать с алеаторными процедурами и графическими обозначениями. Алеаторные, контрапунктические и солистические пассажи, чередующиеся с длинными тембровыми блоками, характерны для его музыки, хотя 1960-х и 70-х годов, в то время как его последние работы вернулись к сильным лирическим мелодиям, как в Четвертом струнном квартете (1983), и, наконец, к переработке его более ранний националистический стиль в более свободных, контрастирующих структурах, как в его Пятом струнном квартете (1988) (Сааведра 2001 ).

Награды и отличия

  • Член Академии искусств Мексики, Национальной семинарии мексиканской культуры и SACM.
  • Музыкальный руководитель Национального института изящных искусств.
  • Член жюри Международного конкурса композиторов "Карлос Чавес" (1986).
  • Музыкальный советник президента Национального центра искусств Мексики.
  • Он получил медаль «Хосе Клементе Ороско», премию Халиско, медаль «Элиас Сураски», диплом Мексиканского союза театра и музыки, он выиграл Национальную премию изящных искусств в 1983 году и получил медаль «Моцарт» Культурного фонда Домека и Посольство Австрии в Мексике.[требуется разъяснение ]

Рекомендации

  • Бехаг, Жерар. 1994. «Этот выпуск LAMR посвящен памяти Мануэля Энрикеса (17 июня 1926–26 апреля 1994)». Обзор латиноамериканской музыки / Revista de Música Latinoamericana 15, нет. 2 (осень – зима).
  • Сааведра, Леонора. 1986. "Los cuartetos de cuerdas de Manuel Enríquez". Паута: Cuadernos de teoría y crítica мюзикл 5, вып. 19: 58–71 и 5, нет. 20: 79–85.
  • Сааведра, Леонора. 2001. «Энрикес (Салазар), Мануэль». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.

дальнейшее чтение

  • Кортес Мендес, Луис Хайме. 1985. "Энрикес Лапис". В Луис Хайме Кортес Мендес, Tabiques rotos: Siete ensayos musicológicos. Энсайос, № 4: 53-63. Мехико: Национальный центр исследований, документация и музыкальная информация Карлоса Чавеса (CENIDIM) (Национальный институт изящных искусств (INBA).
  • Фюрст-Хайдтманн, Моника. 1988. "Assimilierung ohne Probleme: Der mexikanische Komponist Manuel Enriquez". MusikTexte: Zeitschrift für Neue Musik, нет. 23: 14-24.
  • Оррего-Салас, Хуан. 1985. "Традиции, эксперимент и изменения в современной Латинской Америке". Обзор латиноамериканской музыки / Revista de Música Latinoamericana 6, вып. 2 (осень – зима): 152–65.
  • Вагар, Кэрол Жаннин. 1986. «Стилистические тенденции в трех современных мексиканских композиторов: Мануэль Энрикес, Марио Лависта и Алисия Уррета». DMA дисс. Стэнфорд: Стэнфордский университет.