Мартен Пепейн - Marten Pepijn

Портрет Мартена Пепейна от Энтони ван Дейк


Мартен Пепейн[1] (21 февраля 1575 г., Антверпен - 1643, Антверпен) был фламандским художником, в основном известным своими масштабными работами. история картины и в меньшей степени его меньшие жанр сцены.[2]

Жизнь

Мартен Пепейн родился в Антверпен как сын Виллема Пепейна и Катарины ван ден Берг.[3] Его отец был покупателем подержанной одежды и торговцем предметами искусства в Антверпене.[2] Непонятно, с кем тренировался Мартен. В 1600 году он был принят в магистратуру Антверпена. Гильдия Святого Луки как "wijnmeester", то есть сын члена. Фламандский биограф 17-го века Корнелис де Би сообщил в его 1662 г. Кабинет Het Gulden что Пепейн посетил Италию, но свидетельств такой поездки нет.[4]

Переход через Красное море

Он женился 1 декабря 1601 года на Мари Хейбрехтс (ее долг был выплачен между 1647 и 1648 годами), от которой у него было пятеро детей: Виллем, Адриан, Мартен, Марта и Катарина.[5] Его дочь Катарина (1619–1668) стал заметным портретистом в стиле Рубенса и ван Дейка.[4] Сын тоже стал художником, но ничего не знал о его работах.[5]

Хотя Корнелис де Би и ранний биограф голландского художника Арнольд Хубракен писали, что между Пепейном и Рубенсом было соперничество, это маловероятно ввиду того, что Изабелла Брант Первая жена Рубенса была крестной матерью его старшей дочери Марты.[4][6] Художник также имел близкие отношения с Энтони ван Дейк кто рисовал его портрет. Эта картина оказалась в 19 веке в коллекции голландского короля. Вильгельм II.[5]

Между 1602 и 1628 годами Маартен Пепейн взял на себя восемь учеников.[5] Помимо собственных детей, его учениками были Ганс Цейс, Клаас Фопсен, Ганс Боскен (все 1602 г.), Матье Маттисен (1613 г.), Маттис Гуссенс (1620/21 г.), Франсуа Лемменс (1620/21 г.), Йорис Себиль (1620 г. / 21) и Франсуа ван Буст (1625/26).[2]

Свадебный пир Вакха и Ариадны

Мартен Пепейн в конце жизни страдал от плохого здоровья и умер в Антверпене в 1643 году.[5]

Работа

Историческая живопись

Мартен Пепейн был известен прежде всего своими большими религиозными композициями, в частности, запрестольными образами. Его стиль в этих работах старомоден. Фигуры обычно изображаются в жестких позах, напоминающих скульптуру 16 века. В его работе заметно влияние Амброзиус Франкен Старший, и в результате некоторые работы Франкена приписываются Пепейну.[4] Это, например, случай с гризайль Святые Иоанн и Матфей 1602 года, который представляет собой внешнюю часть правого крыла триптиха, расписанного несколькими мастерами Антверпена.[7] для Гильдии Святого Луки в Антверпене (Королевский музей изящных искусств, Антверпен ). Это крыло теперь приписывается Амброзиусу Франкену Старшему. Нидерландский институт истории искусств.[8]

Работы Пепейна также характеризуются прекрасной портретной живописью. Это демонстрируется в композиции Сенбернар и герцог Аквитанский (Музей изящных искусств Валансьена ).[4]

Жанровые картины

Бал в суде

По-прежнему остается неясным, действительно ли несколько картин кабинета, изображающих жанровые сцены, в частности сцены бала в суде, приписываемые Мартену Пепейну, на самом деле сделаны его рукой. Некоторые из этих изображений с монограммой демонстрируют стиль, который полностью отличается от крупномасштабных, мускулистых религиозных произведений Пепейна. Считается, что эти работы были созданы в период, когда Пепейн тесно контактировал с ведущим художником Анверпена. Франс Франкен Младший.

Эти мелкие композиции содержат фигурки со стереотипными лицами и мягкими контурами. Этот стиль можно найти в его аллегориях Пять чувств (частная коллекция), Шар и Бал в суде (как в Пушкинский музей, Москва). Последняя композиция подписана и датирована 1604 годом и изображает элегантный танцевальный вечер. Очевидно влияние ранних работ Иеронима Франкена Старшего и Франса Франкена Младшего, которые были известны своими изображениями похожих сцен.

Разница между стилями этих меньших композиций и его более крупных религиозных произведений еще не получила удовлетворительного объяснения. Некоторые историки предположили, что, возможно, более мелкие работы являются работой члена семьи, такого как сын или брат Пепейна.[4]

использованная литература

  1. ^ Варианты названий: Marten Pepyn, Maarten Pepyn, Marten Pupyn
  2. ^ а б c Мартен Пепейн на Нидерландский институт истории искусств (на голландском)
  3. ^ ‘’ Marten Pepijn ’’ в: A.J. van der Aa, Biographisch woordenboek der Nederlanden. Deel 15, J.J. ван Бредероде, Харлем, 1852 г., стр. 175 (на голландском)
  4. ^ а б c d е ж Урсула Хертинг. «Пепин, Мартен». Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 16 марта 2015 г.
  5. ^ а б c d е Катарина Пепейн in`; Франц Юзеф Петер ван ден Бранден, Geschiedenis der Antwerpsche Schilder-school, Часть 1], Бушманн, 1883, стр. 474-479 (на голландском)
  6. ^ Биография Marten Pepyn в: Арнольд Хубракен, De groote schouburgh der Nederlantsche konstschilders en schilderessen, 1718, с. 78-79 (на голландском)
  7. ^ Среди других художников, которые работали над триптихом, были Отто ван Вин, Симон де Вос и Амброзиус Франкен Старший, см .: Дэвид Фридберг, Иконоборчество и живопись во время восстания в Нидерландах, 1566-1609 гг., Гарланд, 1 января 1988 г., стр. 212
  8. ^ Приписывается Амброзиусу Франкену (I), De evangelisten Johannes en Matthëus на Нидерландский институт истории искусств (на голландском)

внешние ссылки

СМИ, связанные с Мартен Пепейн в Wikimedia Commons