Мэри Сени Шелдон - Mary Seney Sheldon - Wikipedia
 | Эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. (Сентябрь 2011 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
Мэри Р. Сени Шелдон (3 июля 1863 - 16 июня 1913) была первой женщиной-президентом Нью-Йоркский филармонический оркестр. Ей приписывают реорганизацию оркестра в современное учреждение в 1909 году. Одним из ее главных вкладов был найм Густав Малер.
Детство
Шелдон была одной из девяти детей и родилась 3 июля 1863 года. Она была потомком мужчин, которые принимали активное участие в ранней американской республике: Джошуа Сени представлен Мэриленд в Континентальный Конгресс и Джеймс В. Николсон был одним из первых Коммодоры в ВМС США. Ее дед, Роберт Сени, был выпускником Колумбийский колледж и методист служитель, который проповедовал в Astoria (в настоящее время Королевы ). Его сын был известным банкиром, филантропом и коллекционером произведений искусства. Джордж Ингрэм Сени (1826–92), получивший образование в Уэслианский университет и Нью-Йоркский университет. Джордж Сени женился на Фиби Августе Мозер из известной бруклинской семьи в 1849 году.
К тому времени, когда она была подростком, семья Сени жила по адресу 4 Montague Terrace в «одном из лучших домов в Бруклин ", а ее отец был президентом Метрополитен-банка в Манхэттен, который был национальным учреждением. Шелдон вырос в благотворительной семье. В 1881 году Джордж Сени выделил полмиллиона долларов на создание методистской больницы в том месте, где сейчас Парк Слоуп, Бруклин. В том же году он выдал восемнадцатилетнюю Мэри в невесту Джордж Рамси Шелдон, выпускник Гарварда, у которого была собственная банковская фирма в Нью-Йорке.[1]
В течение трех лет в результате Паника 1884 года, семья Сени была вынуждена продать свой дом, а также выставить на аукционе около 300 прекрасных картин Джорджа Сени, чтобы заплатить вкладчикам. Несмотря на эту неудачу, отец Мэри по-прежнему делал крупные благотворительные взносы в местные учреждения, такие как Промышленный дом для бездомных детей, глазная и ушная больница, Историческое общество Лонг-Айленда и Бруклинская библиотека. После смерти своего отца в 1892 году Мэри продолжила эту благотворительную традицию, лично руководя многими из этих благотворительных мероприятий.
Нью-Йоркский филармонический оркестр
В 1908 году Мэри Шелдон, сорокапятилетняя светская женщина с финансовым и политическим опытом, сумела поставить Малера на подиум филармонии и решила создать «величайший оркестр, который когда-либо слышала Америка». У нее было две дочери, держала яхту в Glen Cove на Лонг-Айленд, и открыла свой дом в Мюррей Хилл часть Ист-Сайда Манхэттена для частых музыкальные произведения. Шелдон наблюдал за своим мужем, высокопоставленный Республиканская партия официальный, помогите поставить Чарльз Эванс Хьюз в особняке губернатора в Олбани в 1906 г. и Теодор Рузвельт и Уильям Ховард Тафт в белый дом в 1904 и 1908 гг.[2]
Ее коллеги в стремлении реорганизовать Нью-Йоркский филармонический оркестр было шестьдесят лет Рут Дрейпер, дочь издателя New York Sun и вдова известного профессора клинической медицины Колумбийского университета доктора Уильяма Дрейпера, который также был одаренным музыкантом; и Нельсон С. Спенсер Пятидесятидвухлетний пионер в индустрии искусственного шелка и адвокат, представляющий интересы общества, который в 1907 году был советником губернатора Хьюза. Ядро группы Шелдона составили двое молодых людей: Генри Лейн Ино, в тридцать семь лет президент Fifth Avenue Building Co., но гораздо более известный в культурных и интеллектуальных кругах как психолог, поэт и автор (его стихотворная пьеса Бальони было опубликовано в 1905 г.); пианист и композитор с европейским образованием Эрнест Х. Шеллинг, 32 года, «знаток книг, гравюр и предметов искусства», чья жена Люси Хау Дрейпер была одной из подписантов первоначального плана 1903 года.
Усилия Шелдона по реорганизации поддерживали члены Комитета поручителей, которые взяли на себя трехлетние финансовые обязательства. Среди них были такие богатые мужчины, как Джон Д. Рокфеллер, Дж. Пирпонт Морган, Джозеф Пулитцер, Август Бельмонт-младший., и Томас Форчун Райан, но и некоторых грозных женщин. Харриет (миссис Чарльз Битти) Александр и Мэри (миссис Эдвард Х.) Гарриман, известные хозяйки и филантропы сами по себе, выступали в качестве Гарантов Филармонии и, несмотря на Вальтер Дамрош комментарии о богатых дамах, также как о директорах Симфонического общества (Генри Лейн Ино).
Не в последнюю очередь среди женщин Гарантов была Минни Карл (миссис Сэмюэл) Унтермайер, дочь немецкого политического беженца и жена известного адвоката. Их таунхаус на 2 Востока 54-я улица был открыт для самых разных художников, музыкантов и государственных деятелей. Унтермайер был делегатом Национального демократическая партия съездов в 1904 и 1908 годах, но когда дело дошло до музыки, политическая принадлежность была отброшена. Он был юрисконсультом Дамроша, Шелдона и других, которые предлагали захватить филармонию в 1903 году. Теперь, когда в городе был Малер, Шелдон работал с Минни Унтермайер, Рут Дрейпер и другие, чтобы воскресить план 1903 года. Их комитет по двум фестивальным концертам, который превратился в Комитет гарантов филармонии, составил в апреле 1908 года циркулярное письмо, в котором говорилось:
Мы чувствуем, что человек выдающегося г-на Малера, который так целиком вошел в дух подготовки действительно прекрасного оркестра для этого Города, подготовит людей до такой степени совершенства, что, если в будущем, другой дирижер должен Необходимо учитывать, что этот уже сформированный оркестр должен обладать таким уровнем мастерства, чтобы привлекать внимание других выдающихся дирижеров, если возникнет момент, чтобы привлечь их. Г-н Малер видит перспективу самого лучшего в оркестровом развитии в этой стране, и только нам решать, будем ли мы поддерживать лучших.
Два с половиной года спустя, в ноябре 1910 г. Музыкальный Курьер подтвердил видение Мэри Шелдон. "Женщина, сильная и нежная, с всепоглощающей любовью к искусству и глубокой любовью к человечеству, с помощью нескольких друзей и собственной решимости создала для Нью-Йорка великолепный оркестр, чего никогда не было. пока это новое сочетание не взяло дело в свои руки. Как почти каждый, кто делает что-то выдающееся для мира, эта женщина, за пределами ее ближайшего круга друзей и знакомых, не получила должной признательности миссис Джордж Р. Шелдон ... Это женщина, сотворившая это чудо, и пора в этом убедить американскую музыкальную публику ».
28 мая 1912 года Мэри Р. Сени Шелдон стала первой женщиной, избранной президентом Нью-Йоркского филармонического оркестра, и эта должность не могла быть занята женщинами в течение почти семи десятилетий. Она умерла после продолжительной болезни 16 июня 1913 года, за месяц до своего пятидесятилетия, возраста Малера, когда он умер всего за два года до этого. Не далее как 22 мая она проводила в своем доме то, что должно было стать последним заседанием Исполнительного комитета Совета директоров перед ее смертью. Протоколы их первого собрания после ее смерти в необычно длинном дани выражают «огромную привязанность и уважение, с которыми к ней относились все его члены,« записывающие »ее неустанное служение Обществу и делу музыки и ... неизмеримые потери, которые понесут Общество и отдельные члены Правления, лишившись ее присутствия и ее деятельности ".
Шелдон работал как за кулисами, так и на публике почти 100 лет назад, чтобы укрепить Нью-Йоркский филармонический оркестр в финансовом и художественном отношении. Благодаря ее усилиям была собрана сумма в 300 000 долларов (что сегодня составляет 3,4 миллиона долларов) для поддержки оркестра в тот самый момент, когда Малер взял на себя его музыкальное лидерство. Слияние этих двух достижений стало поворотным в истории оркестра, установив новый стандарт мастерства на будущее. Музыка Малера в интерпретации Нью-Йоркского филармонического оркестра на их историческом CD Коллекция переносит наследие Шелдона в 21 век.
Критики
«Эта агитация, кажется, была начата двумя или тремя беспокойными женщинами, у которых нет занятий и у них больше денег, чем они, кажется, знают, что делать», - заявил рассерженный Уолтер Дамрош на страницах журнала. Нью-Йорк Таймс в августе 1908 года. Затем он уволил Шелдона и зарождающийся Комитет гарантов филармонии, заявив: «Есть люди, для которых музыка - только пища для нервного возбуждения, и каждая последующая европейская знаменитость, посещающая эту страну, - игрушка, с которой можно поиграть». Дамрош отвечал на интервью, которое Шелдон дал Раз корреспондент в Париже, в котором она объявила, что Малер будет дирижировать симфоническим оркестром в Нью-Йорке в сезоне 1909/10.
Весной 1908 года Шелдон пригласил Малера на два фестивальных концерта в Карнеги Холл той приближающейся зимой. В апреле она сказала Нью-Йорк Таймс, "Влияние г-на Малера на Метрополитен-опера House этой зимой, и мы должны поблагодарить Mr. [Генрих] Конрид за то, что привезли его. Пока он здесь, было бы жаль, если бы у него не было возможности дирижировать чисто оркестровой музыкой с собственным оркестром. С тех пор, как эта идея впервые пришла мне в голову, я обсудила ее со многими своими друзьями, и все они были очень восторжены ». К тому времени, когда Шелдон снова заговорил с прессой тем летом, она уже была в Мюнхене, чтобы попросить совета у Рихард Штраус и Феликс Моттл об улучшении оркестра и, по мнению Раз, уже «собрал большой подписной фонд».
Однако Дамроша раздражал не интерес Шелдона к Малеру. Это было ее заявление о том, что «нью-йоркские оркестры в настоящее время не достойны», и ее решимость «пойти вперед и сформировать другой», который будет «величайшим оркестром, который когда-либо слышала Америка». Дамрош, без сомнения, был раздражен, прочитав отчет Шелдона о встрече в мае с Ричардом Арнольдом, показывающий, что мысль о третьем симфоническом оркестре в Нью-Йорке заставила Филармоническое общество нервничать. По словам Шелдона, Арнольд якобы сказал: «В Нью-Йорке нет места для другого оркестра; давайте объединим две организации и позволим Малеру дирижировать нашим оркестром».
Если история правдива, Шелдон, должно быть, обрадовался капитуляции Арнольда перед планом, который она и несколько других богатых жителей Нью-Йорка (вместе с Уолтером Дамрошем) выдвинули еще в 1903 году, и который оркестр возразил против идеи отказаться контроль над финансами организации - отклонено. С другой стороны, возможно, что Шелдон только что осуществила хитрый политический маневр, чтобы заставить Филармонию согласиться с ее точкой зрения. Предложение филармонии Малеру в 1909–1910 гг. Стало неожиданностью для Раз, что создало впечатление, что оркестр обязался Василий Сафонов. Шелдон воспользовался этим Раз собеседование, чтобы четко сформулировать требования Гарантов:
В организации необходимо было бы произвести много изменений. Струны, я думаю, вряд ли можно улучшить, но некоторые другие части придется усилить. Затем определенное количество членов нашего правления должно быть помещено в правление филармонии ... [Как предложили Штраус и Моттль] было бы лучше запланировать сезон нашего оркестра на тридцать недель, и это еще одна договоренность, которая должна с Филармонией, поскольку их нынешний сезон длится всего шестнадцать ... Я увижу мистера Арнольда сразу же по возвращении. Было бы здорово начать с филармонии как ядра.
Той зимой мельница слухов изобиловала сообщениями о возможном восстановлении филармонии. Шелдон был застенчив с прессой; 9 декабря 1908 г. New York Sun написала, что она «не совсем готова выдавать» подробности. Через два дня в письме к редактору журнала Раз, Шелдон раскрыла то, что на первый взгляд казалось фундаментальным сдвигом в ее мышлении с апреля: «Насколько мы можем видеть, в этом плане нет ничего« истерического », но есть простая и здравая попытка спасти то, что очень его стоит спасти и тем самым принести пользу музыкальной жизни Нью-Йорка. Я также могу сказать, что это не попытка создать оркестр для пользы какого-то одного дирижера ». Феникс плана 1903 года восстал из пепла!
К февралю следующего года предложенная Шелдоном реструктуризация была действительно принята, что открыло путь для участия Малера в филармонии, начавшейся осенью 1909 года. Исторический план реорганизации был подписан Мэри и Джорджем Шелдонами, Рут Дана Дрейпер, Генри Лейн Ино. , Эрнест Х. Шеллинг и Нельсон С. Спенсер. Характеристика Гарантов Уолтером Дамрошем как «две или три беспокойных женщины, у которых нет занятий и больше денег, чем они, кажется, знают, что делать», а также замечание Лаудона Чарльтона о том, что последующие проблемы Малера с Гарантами были результатом «слишком многих женщины, "затмевают интеллект, деловую хватку, политическую смекалку и культурную изысканность этих женщин и мужчин.
Примечания
- ^ Леонард, Джон У., изд. (1909). Кто есть кто в городе и штате Нью-Йорк, Vol. 4, стр. 1175. L. R. Hamersly & Co.
- ^ Федер, Стюарт (2004). Густав Малер: Жизнь в кризисе, п. 159. Издательство Йельского университета.
Рекомендации
- Мэрион Р. Кейси, «Мэри Шелдон: женщина субстанции», в Малер в Нью-Йорке, сопутствующая книга, включенная в сборник The Mahler Broadcasts 1948–1982: Mahler In New York, авторское право 1998, The Philharmonic-Symphony Society of New York, Inc.