Матье Кессельс - Mathieu Kessels
Матье Кессельс | |
|---|---|
 Матьё Кессельс, около 40 лет, неизвестный художник. | |
| Родившийся | 20 мая 1784 г. Маастрихт, Нидерланды |
| Умер | 4 марта 1836 г. (51 год) Рим, Италия |
| Образование | Венло, Париж, Гамбург, Санкт-Петербург, Рим |
| Известен | Скульптура |
| Движение | Неоклассический |
| Награды | Соревнование Кановы, Рим (1819 г.); Орден Нидерландского льва (1827) |
| Покровитель (ы) | Герцог Девонширский, Герцог Альба, Король Баварии, Король Нидерландов |
Матье Кессельс (20 мая 1784 - 4 марта 1836) был голландцем Неоклассический скульптор кто в основном работал в Рим.
биография
Матье Кессельс (также известный как Матиас или Матиас) родился в семье плотника в Маастрихт. Один из его братьев стал архитектором в Гамбурге, а другой (Хендрик Йохан Кессельс ) стал известным часовщиком в окрестностях Альтона. Матье сначала поступил в ученики к ювелиру в Венло но вскоре бросил ученичество, чтобы посещать École des Beaux-Arts в Париж. В 1806 году он пробился через Гамбург в Санкт-Петербург где он прожил восемь лет, обучаясь изготовлению восковых моделей и различных скульптур в мастерской Джозеф Кемберлен. В 1815 году он ненадолго вернулся в Венло и Маастрихт. Затем он провел несколько месяцев в Girodet студия в Париж, где его работы выставлялись на выставке 1819 г. Салон.
Решив поехать в Рим, его приняли в ученики Датский скульптор Бертель Торвальдсен, вероятно, в 1818 году. На конкурсе молодых художников, организованном венецианским скульптором Антонио Канова, Кессельс в 1819 году получил высшую награду за свою терракотовую Святой Себастьян пронзен стрелами, образец откровенного и красивого исполнения. В Риме он стал членом, а затем профессором Академия Святого Луки и Института Нидерландов. Он также был членом академий в Амстердам (с 1824 г.) и Антверпен.
В Риме Кессельс обучал льежских скульпторов Луи Жотт (ок. 1803-84) и Евгений Симонис, которые оказали влияние своим преподаванием на Королевская академия изящных искусств в Брюссель. Еще одним учеником Кессельса был голландский скульптор. Иоганнес Антониус ван дер Вен, который вылепил свой надгробный камень.
Маттью Кессельс умер в Риме, когда работал над Святой Михаил преодолевает гидру анархии для церковь Святой Гудулы, ныне Брюссельский собор. После смерти Кессельса его студия, инвентаризация которой проводил Торвальдсен, была приобретена бельгийским правительством и передана Королевские музеи изящных искусств Бельгии, Брюссель. Сейчас в музее хранится более 70 работ Кессельса. В неоклассическом отделе музея постоянно экспонируются четыре гипсовые скульптуры: Дискоболь lançant le disque (1822–23), Génie funèbre éteignant un flambeau (ок. 1829 г.), Памятник похоронному бюро графини (1830–32) и Scène du déluge [1] (ок. 1836 г.).
Покровители
Среди его многочисленных покровителей с классическим уклоном был Уильям Кавендиш, шестой герцог Девонширский, заказавший два мраморных барельефа, День и Ночь (1819), и Дискоболос готовится к броску (1828), как в Chatsworth House. Бронзовая копия его Дискоболос стоит в садах Palais des Académies в Брюсселе. Еще одна бронзовая копия находится в Рейксмузеум в Амстердам. За Карлос Мигель Фитц-Джеймс Стюарт, четырнадцатый герцог Альба Кессель лепил Наклоняющийся метатель дисков, теперь в Accademia Nazionale di San Luca в Риме и Амур точить его дротики.
В 1823 г. Людвиг I, наследный принц Баварии, посетил его в своей мастерской в Риме и заказал мраморный бюст Адмирал Тромп, который в 1845 г. был помещен в Мемориал Валгаллы в Донауштауф, возле Регенсбург. Людвиг предложил Кессельсу должность директора академии в Мюнхене, но Кессельс остался в Риме. Еще одним важным покровителем был Вильгельм I, король Нидерландов для кого он лепил Марс отдыхающий, колоссальный мрамор теперь во дворце Laeken, за что Кессельс получил Орден Нидерландского льва.
Развитие стиля
В наши дни Кессельс уже не считается крупным художником, но при жизни он был знаменит. Поскольку он принадлежал к римской школе неоклассической скульптуры, основанной Кановой и Торвальдсеном, вместе с Иоганн Готфрид Шадов, Альберт Вольф и других, он придерживался идеалистической эстетики и законов, предписанных классическим искусством. Его чистые неоклассические работы, помимо некоторых работ, упомянутых выше, включают мраморные бюсты Марка Аврелия, Цицерона, Исиды и Гая или Луция Цезаря (все 1817-1919), Гений искусства (1820–23), Вакх (1823–24), Женщина плачет над урной (1825) и Венера (1826–29).
В конце 1820-х Кессельс отказался от чистого классицизма Торвальдсена в пользу более соблазнительного стиля Кановы, смешанного с пафосом итальянского барокко. Так обстоит дело с его мраморным памятником графине Целльской (Рим, Chiesa di San Giuliano dei Fiamminghi, 1828). В другой большой скульптуре Сцена наводнения (гипс, около 1833 г.), романтический акцент в этой работе отличает ее от некоторых других работ его позднего периода, проникнутых религиозной сентиментальностью, таких как скульптура Христос у колонны, барельеф головы Христа, Пьета, и бюсты Христа, Девы Марии и четырех евангелистов.
Дискоболос готовится к броску, Chatsworth House
Джинн смерти тушит пламя, Королевские музеи изящных искусств Бельгии, Брюссель
Сцена потопа, Королевские музеи изящных искусств Бельгии, Брюссель
Могила графини Целльской, Церковь Сан-Джулиано-деи-Фиаммингхи, Рим
Портретный бюст Адмирал Тромп, Мемориал Валгаллы, Регенсбург
Источники
- Берже, Виллем, Heimwee naar de klassieken. De beelden van Mathieu Kessels en zijn tijdgenoten, 1815-1840 гг.. Зволле, Ден Бош (1994)
Герберманн, Чарльз, изд. (1913). "Маттиас Кессельс". Католическая энциклопедия. Нью-Йорк: Компания Роберта Эпплтона.- Ubachs, P.J.H. И Эверс, I.M.H., Историческая энциклопедия Маастрихта (2005)
Герберманн, Чарльз, изд. (1913). Авторитетный контроль  |
|---|