Мэттью Ричи - Matthew Ritchie

Мэттью Ричи (1964 г.р.)[1] британский художник, который в настоящее время живет и работает в Нью-Йорке. Он присутствовал на Camberwell School of Art с 1983 по 1986 год. Он описывает себя как «классически подготовленный», но также указывает на минималист влияние. Его искусство вращается вокруг личного мифология срисованный с мифы о создании, физика элементарных частиц, термодинамика, и азартные игры, среди других элементов.

Ричи женат на Гарланд Хантер, художнице и актрисе, которая снималась в Дао Стива.

Образование и начало карьеры

Мэтью Ричи родился в пригороде Лондона в 1964 году. Ричи уехал в Школа Святого Павла, после чего он перешел в школу искусств Камберуэлл. Ричи получил степень бакалавра искусств в Лондоне. Camberwell School of Art, в 1983-86 гг. Он также провел год в Бостонский университет в Бостоне, штат Массачусетс, в 1982 году. Ричи зарекомендовал себя в сфере современного изобразительного искусства с начала 1990-х годов, а в 1990 году провел свою первую групповую выставку в галерее Джуди Нильсен в Чикаго, штат Иллинойс. Первая персональная выставка Ричи "Working Model" была показана в нью-йоркском Basilico Fine Arts с 18 февраля по 18 марта 1995 года. Эта серия картин, настенных рисунков и скульптур ввела Ричи в современный жанр как художника, который "собрал вместе исторически и идеологически разные системы верований в попытке показать их общую нить ».[2] Независимо от средний или материала, который использует Ричи, вся его работа объединяется в сложную мета-нарративную структуру.

Художественный процесс

Ричи часто рассматривается прежде всего как художник, но его работа в основном заключается в рисовании. Ричи сканирует свои рисунки в компьютер, чтобы манипулировать ими, взрывая их, разбирая и / или преобразовывая в трехмерные части. Он в цифровом формате делает свои изображения все меньше и больше, чтобы дальше развивать свои идеи за пределами бумаги. В интервью с Арт: 21, Ричи объясняет процесс рисования здесь:

Я начинаю с набора идей ... и рисую все эти разные мотивы, а затем кладу их друг на друга. Итак, в моей студии у меня есть груды полупрозрачных рисунков, наложенных друг на друга, и они образуют своего рода туннель информации. Из этого вы можете вытянуть ту форму, которая превращается в скульптуру или картину. Это буквально как тянуть повествование вне наложения всех структур. Вот как я получаю эту структуру. Он получен из серии рисунков, которые я сканирую в компьютер и уточняю с помощью различных процессов ... и отправляю в цех листового металла по дороге, где он вырезан из металла и собран в более крупные конструкции, которые слишком велики для моей студии .

Этот метод позволяет Ричи преобразовать свои изображения в скульптуры, инсталляции от пола до стены, интерактивные веб-сайты и рассказы.

Философия художественного творчества

Ричи опирается на многочисленные мета-рассказы, исследующие религия, философия, и наука для создания своих сложных, но свежих простых работ. «Под влиянием всего, начиная с мифических выходок супергероев из комиксов и язычник Богами мета-нарративов философии, религии и науки, Ричи разработал собственное мифическое повествование или космологию, и его искусство передается через множество художественных пространств и инсталляций, включая галереи по всему миру и всемирную паутину . »[3] В интервью с Арт: 21, Ричи утверждает, что читает Природа Журнал, который представляет собой еженедельный журнал, в котором публикуются технические статьи о современных научных открытиях. Работы Ричи имеют научный характер, но не представляют исключительно научную повестку дня. Вместо этого его работа исследует роль науки в обществе, создавая нарратив между порядком и хаосом. У Ричи Арт: 21 во время интервью он объясняет свой интерес к науке «способом ведения беседы, основанной на идее смотреть на вещи, а не на риторике вокруг науки». Другими словами, Ричи не пытается точно передать научные данные. Он использует свои исследования, чтобы находить важные для него темы, которые затем иллюстрирует в своей работе. Работа Ричи имеет тенденцию включать различные ссылки, которые расширяются до исчерпывающего объяснения исторического опыта или знаний. Его мета-нарративы объединяют в себе все интересующие его философии и помещают их в структуру информации, которая может быть бомбардировочной, но, похоже, может продолжаться бесконечно. Его работа посвящена теме информации. Ричи объясняет эту тему несколькими риторическими вопросами и утверждениями: «… для меня темой моей новой структуры была информация, как вы с ней справляетесь? Как человек, вы можете все схватить и все увидеть? представлен всем, и на протяжении всей своей жизни вы пытаетесь отфильтровать, на самом деле вы просто пытаетесь контролировать этот поток ». Эти вопросы, заданные Ричи, справедливо описывают его мыслительный процесс при создании своего Изобразительное искусство, позволяя зрителю лучше понять его произведения за пределами их эстетический характеристики.

Интерактивная работа

Помимо художника галерея работа, расследование Ричи Новые средства массовой информации развил свое универсальное повествование в интерактивной сфере. В 2001 году Ричи получил заказ от Музей современного искусства Сан-Франциско быть частью e.space, созданного для изучения форм искусства, которые могут существовать только во всемирной паутине. Ричи и шесть других художников: Эрик Адигард, Линн Хершман, Яэль Канарек, Марк Напье, Томсон и Крейгхед, и Юлия Шер, создали истории, которые можно было рассказать только через экран компьютера. До его сотрудничества с SFMOMA, Ричи разработал свою первую интерактивную работу в 1996 году с помощью äda 'сеть, платформа для исследований и разработок, которая обслуживает художников для создания интерактивных онлайн-проектов. В своей статье под названием «Трудный путь» Ричи объединяет несколько своих предыдущих проектов в интерактивный сайт, который позволяет зрителю перемещаться по сайту и знакомиться с повествованием, следуя воображаемым аватарам Ричи, которые представляют печально известные черты личности, которые можно найти в наших собственных история. Благодаря его тексту, рисункам и компьютерным анимациям, The Hard Way служит приквелом к ​​его работе с SFMOMA под названием "Новое место". The New Place был создан в 2001 году и неразрывно связан с более крупным проектом Ричи - Proposition Player. Новое место включает в себя медиумы вне сети, использующие скульптуру, живопись, компьютерные игры и другие формы, которые еще не определены в этом «очень большом кросс-медиа-плане», служа своего рода трейлером, просматривающим грядущие события.[4] Proposition Player был создан в 2003 году для Массачусетского музея современного искусства. В этой статье исследуются мысли Ричи об азартных играх и квантовой механике, а также иллюзии, которые возникают вместе с элементами случайности и риска. Ричи объясняет мотивы этой статьи в своем интервью 2005 г. Арт: 21: «Речь идет об идее, что в момент между размещением вашей ставки и ее результатом существует своего рода бесконечная свобода, потому что здесь есть все возможности.« Возможно, вы уже выиграли! » Это фантастика - ты как бог! Все открывается ». Эта выставка приглашала зрителей принять участие и «сыграть» в игру, придуманную Ричи. Охранник выставки вручил посетителям игральную карту, которую они использовали, чтобы принять участие в игре с предложениями Ричи. Вне контекста выставки эти карты могут функционировать как полезная колода карт, поскольку они приписывают все традиционные масти, даже включая шутник. Но в контексте Ричи каждая карта символизировала одну из 49 характеристик, которые Ричи использовал для создания истории, описывающей эволюцию всей вселенной.

Исторический контекст

Композиции произведений Ричи отсылают к экспрессионист художников начала ХХ века, но отличаются от своих предшественников плотностью и линейностью. Его абстрактная повествовательная работа относится к той же категории работ современных художников, как Мэтью Барни и Бонни Коллура. Подобно этим двум художникам, Ричи опирается на философские, религиозные и научные повествования, чтобы создать сложную вселенную, в которой эти теории могут распространяться между собой. В произведениях этих художников сети данных формируются в художественных композициях, которые ссылаются на вопросы, на которых общество продолжает основывать свой смысл существования. Работа Ричи воплощает эти вопросы в искусство.

В то время как работа Ричи описывает современные темы и современные тревоги, в интервью Художественный музей Сент-Луиса он отметил, что «идея состоит в том, чтобы противостоять и, возможно, даже превзойти риторику страха, которая в последнее время стала доминировать во всех дискуссиях о будущем». [5] Искусство Ричи проводит тематические сравнения с такими художниками, как J.M.W. Тернер за его самоанализ величия и апокалипсиса.[6]

Связь с новыми медиа

Интерактивная работа Ричи связана с предшественниками новые средства массовой информации, которое начало формироваться как вид искусства в конце 1980-х годов. Новые СМИ манипулируют средой цифровое искусство, и использует саму технологию в качестве среды. Через сочинения таких людей, как Лев Манович, Маршалл Маклюэн, и Рой Эскотт, Новые средства массовой информации был определен и предназначен для художников, таких как Ричи, чтобы исследовать и творить в сфере интерактивное искусство.Взаимодействие между онлайновыми базами данных и мета-нарративными структурами обсуждается в эссе Кристиан Пол 2004 г. "The База данных как система и культурная форма: анатомия культурных нарративов ». Это эссе проливает дополнительный свет на мета-нарративную структуру в рамках концепции New Media. Пол описывает эту связь здесь:« базы данных поддаются категоризации информации и повествований, которые затем могут фильтроваться для создания мета-рассказов о конструкции и культурных особенностях исходного материала ».[7] Подобно прошлым художникам новых медиа, интерактивные работы Ричи происходят от его изобретенных мета-рассказы, а затем кодируются в онлайн-базе данных.

Основные выставки

За свою карьеру Ричи провел более двадцати пяти персональных выставок. Его первая персональная выставка состоялась в 1995 году в Basilico Fine Arts в Нью-Йорке, штат Нью-Йорк. Работы Ричи выставлялись на выставке Далласский художественный музей; то Музей современного искусства Хьюстон; то Музей современного искусства, Северный Майами; МАССА MoCA; SFMoMA; Гуггенхайм, и MoMA, среди других. Его работы также были частью Биеннале Уитни 1997, 2002 Сиднейская биеннале, а 2004 Биеннале искусств Сан-Паулу. Ричи также принял участие в более чем 100 групповых выставках с 1990 года на международном уровне.

Рекомендации

  1. ^ http://viaf.org/viaf/23030768/
  2. ^ Арт: 21 Сезон 3 (2005) Эпизод: «Структуры»
  3. ^ Хаттон, Молли. Мэтью Ричи: В коллекции Андерсона. Коллекция Андерсона
  4. ^ Мэттью Ричи, Новое место В архиве 2009-10-03 на Wayback Machine, 2001. Музей современного искусства Сан-Франциско, 1 января 2001 г. - 1 января 2002 г.
  5. ^ «Мэтью Ричи: Железный город - Художественный музей Сент-Луиса - absolutearts.com». www.absolutearts.com. Получено 2019-11-15.
  6. ^ Белл, Джулиан (01.01.2013). Современное искусство и возвышенное. Тейт. ISBN  9781849763875.
  7. ^ «База данных как система и культурная форма: анатомия культурных нарративов» в Эстетика базы данных. Искусство в эпоху информационного переполнения В архиве 2011-02-06 в Wayback Machine

внешняя ссылка