Микки Кац - Mickey Katz

Микки Кац
Микки Кац, 1950.jpg
Кац, около 1950 г.
Родившийся
Мейер Майрон Кац

(1909-06-15)15 июня 1909 г.
Кливленд, Огайо, Соединенные Штаты
Умер30 апреля 1985 г.(1985-04-30) (в возрасте 75 лет)
Лос-Анджелес, Калифорния, Соединенные Штаты
Род занятийЮморист, музыкант
Супруг (а)
Грейс Эпштейн
​
(м. 1930)​
ДетиДжоэл Грей, Рональд А. Кац
РодственникиДженнифер Грей (внучка)

Микки Кац (15 июня 1909 г. - 30 апреля 1985 г.) Американец музыкант и комик кто специализировался на Еврейский юмор. Он был отцом актера Джоэл Грей и дедушка актрисы Дженнифер Грей.

Ранние годы

Кац родился Мейер Майрон Кац на Sawtell Court в Кливленд, Огайо, в Еврейский семья. Он сын Йоханны (урожденной Герцберг) и Менахема Каца. Первоначально один из пяти детей, Микки потерял старшую сестру из-за дифтерия когда ему было около четырех лет.[1] Менахем поддерживал семью как портной, но в семье Кац всегда было мало денег. В детстве Микки и его братья и сестры вносили свой вклад в семейные финансы, участвуя в любительских музыкальных конкурсах в местных театрах и принося призовые деньги домой своим родителям.[1] Даже после окончания средней школы Микки продолжал поддерживать свою семью деньгами, которые он зарабатывал на своей музыке.

После окончания средней школы Каца нанял Фил Спитальный отправиться в дорожный тур. В ожидании отъезда на вокзале Кац встретил свою будущую жену Грейс Эпштейн. Ему было семнадцать, а ей четырнадцать.[1] Он женился на ней три года спустя, в 1930 году. У них было двое сыновей, Джоэл Грей и Рональд.[2][3] У каждого из сыновей Каца было по двое детей. Джоэл был отцом Дженнифер Грей и Джим Грей, и Рональд стал отцом Рэнди Каца и Тодда Каца. В 1977 году Кац рассказал историю своей жизни в биографии под названием Папа, играй для меня.[1]

Карьера

В поисках кларнета

Однажды вечером, когда Кацу было одиннадцать, отец отвел его на концерт в Талмуд Тора. В программе соло кларнета. По дороге домой Кац сказал ему, что хочет играть на кларнете. Но об оплате отцом инструмента и уроков не могло быть и речи. На следующий день Кац попросил капельмейстера местной средней школы школьный кларнет, и через несколько дней он получил старый и пыльный кларнет. Следующим шагом было найти способ платить за уроки кларнета. Кац пошел к своему дяде Сэму и предложил убрать в его ателье, если он заплатит за уроки. Его дядя согласился, и вскоре Кац учился у Йозефа Наровца. Он добился отличных успехов в игре на инструменте, а также быстро освоил саксофон, на котором играют практически так же, как на кларнете.[1]

Начиная свою карьеру

Только что окончив школу, Кац сыграл на кларнете и саксофоне для Спитального и отправился в гастрольный тур со своей группой. После тура Кац играл в биг-бэнде Дока Уиппла в китайском ресторане Golden Pheasant около года, после чего ушел и присоединился к группе Анджело Витале в Park Theater. Решив попытать счастья в Нью-Йорк Кац уехал из Кливленда в 1929 году. Поначалу ему было трудно найти работу, и он постоянно переходил от одной маленькой неудачной работы к другой. В конце концов он столкнулся с Эдом Фишманом, которого знал по Кливленду и который помог ему найти работу, играя в оркестре Говарда Филлипса в отеле Manger. Но работа закончилась в 1930 году после его женитьбы, и у пары не было другого выбора, кроме как поселиться в доме дяди Грейс.

Кац вскоре был спасен от этой ситуации, когда ему позвонил Джек Спектор, друг из Кливленда. Место для кларнета и саксофона недавно открылось в оркестре Мориса Спитального в Государственном театре Лева, и Спектор порекомендовал Каца. Кац вернулся в Кливленд с Грейс и играл со Спитальным, пока лидер не покинул Театр Лоу в 1932 году. Кац продолжал играть там еще год, затем вернулся в Спитальный в Театре РКО Палас и играл там до тех пор, пока Кливлендский музыкант из Кливленда не ушел. забастовка в 1935 году. К несчастью для Каца, профсоюз проиграл забастовку, поскольку кинотеатры становились все более распространенными, а театры больше не нуждались в живых музыкантах, и он снова остался без работы.

Тем не менее вскоре он нашел работу для отдыхающих, когда они плыли вокруг озера Эри на экскурсионном судне. Хорошее время. Это выступление длилось каждое лето с 1935 по 1939 год. В межсезонье Кац нашел, какую работу он мог бы сыграть в различных однодневных концертах. Когда Хорошее время вышел из бизнеса в 1939 году и стал руководителем оркестра и ведущим в игорном дворце Ohio Villa.[1]

Собираюсь на войну

В 1942 году Кац был нанят руководителем оркестра театра-ресторана Alpine Village в Кливленде. Впоследствии он был призван, но получил классификацию 4-F Система избирательного обслуживания и освобожден от военной службы после того, как не прошел прединдукционный медосмотр. Однако он нашел другие способы помочь военным усилиям. Вернувшись в альпийскую деревню, он начал продавать облигации после концертов, принося АМЕРИКАНСКИЙ ДОЛЛАР$ От 25 000 до 30 000 долларов в неделю для правительства США. Он также играл за военнослужащих в столовой USO в соборе Святого Иоанна Кливленда. Затем в 1945 году он взял свою комедийно-музыкальную группу из шести человек (Микки Кац и его сумасшедшие котята) в турне USO по Европе с кинозвездой Бетти Хаттон. Для этой поездки Кац был назначен временным офицером, и это самое близкое к военной службе, которое он когда-либо подходил к службе.[1]

Его шаг

В 1946 году в Кливленде должен был состояться национальный съезд музыкальных автоматов, и Каца попросили дирижировать на нем. Пока он встретил Спайк Джонс, а через неделю Джонс попросил Каца присоединиться к нему в Голливуде. Кац играл с Джонсом больше года, но никогда не чувствовал, что ему платят достаточно, поэтому он покинул Джонса в 1947 году.

Вскоре Кац решил сделать запись комедии на английском идиш. Написав текст к Хребет Хаим Афен лет назад он одобрил это RCA. Он быстро написал другую песню для обратной стороны, Идиш кадриль, и попросил своего друга Эла Сака набросать мелодию для нее и установить Хребет Хаим Афен к музыке тоже. Первоначальный тираж в 10 000 копий, выпущенный в Нью-Йорке, был продан за три дня, и RCA получила заказы еще на 25 000 экземпляров. Затем Кац начал пародировать Тико, Тико с Щекотать, щекотать, и поддержал этот новый рекорд Хлоя, пародия на Хлоя. Затем он нанял менеджера в Лос-Анджелесе и в 1947 году выступил в Лос-Анджелесе, в районе Бойл-Хайтс, в основном еврейском и мексиканско-американском районе. По словам Каца, он был «двойным этническим разбойником».[1]

Получая некоторую оппозицию

Несмотря на привлекательность Каца в определенных группах, многим не нравилась его музыка. Большинство из этих людей были оскорблены тем, как он подчеркивал еврейские различия, были убеждены, что его выходки помогут увековечить еврейские стереотипы. В «Идиш приходят» Джош Кун резюмирует атмосферу того времени следующим образом: «Как заметил историк Ховард Сачар, преобладающим отношением после Второй мировой войны было опасение, что все, что способствует« отдельной идентичности евреев ». ... каким-то образом подтвердит расовые теории Гитлера.'"[4]

Хотя у Каца были свои поклонники, не все его любили. Было много радиостанций, которые отказывались проигрывать его записи, и несколько мест боялись его нанять. В своей биографии Кац вспоминает, как спрашивал менеджера радиостанции, почему он не ставил ни одной записи Каца. Вот отрывок из их обмена:

Я спросил его, почему он не ставит мои пластинки. Он сказал: «Потому что некоторые из наших слушателей обижены».
Я спросил: "Кто, кроме тебя?"
Он сказал: «Я не думаю, что это твое дело».
Я ответил: «Я думаю, что это мое дело, потому что этим я зарабатываю на жизнь. Вы играете итальянские пластинки, вы играете польские пластинки…»
Он оборвал меня. «Я не буду проигрывать пластинки с идиш. Идиш - язык гетто».
«Друг мой, - сказал я, - идиш - язык наших предков».
«Я не хочу это слышать».
«Тогда почему бы тебе не сыграть некоторые из моих инструментальных записей? Это одна из величайших музыкальных произведений в мире, которую играют некоторые из величайших музыкантов мира - Зигги Элман, Мэнни Кляйн, Нэт Фарбер…»
Он снова оборвал меня на полуслове. «На этой станции не будет ни идиша, ни еврейской музыки».[1]

Продолжая

Тем не менее, Кац не позволял другим сбивать его с толку, он продолжал создавать пародии до 1957 года и продолжал выступать до самой своей смерти в 1985 году. В 1948 году Кац продюсировал сценическое ревю на английском идиш. Борщ Кападесв главной роли со своим сыном Джоэлом Греем. Шоу шло хорошо, пока не вышло на Бродвей. Прямо перед Борщ Кападес открылось, почти идентичное шоу, названное Рогалики и Йоки открылся вниз по улице. В конкуренции друг с другом за такую ​​небольшую особую аудиторию оба шоу закончились провалом.

С 1951 по 1956 год Кац работал диск-жокеем на радиостанции KABC в Лос-Анджелесе, время от времени совершая выездные туры и выступая в ночном клубе Bandbox. В 1952 году Кац также дал несколько концертов для United Jewish Appeal. В том же году он присоединился к California Friars Club и продолжил дирижировать на их основных мероприятиях в течение следующих 25 лет. В 1953 году Кац решил сыграть в Лас-Вегасе и после успешного старта в «Фронтире» вернулся в Лас-Вегас еще на четыре года.

В 1955 году Кац сыграл короткую помолвку в Harrah's, расположенном на озере Тахо. В следующем году он стал континентальным котенком и играл в Европе и Австралии. В 1958 году Кац, наконец, сыграл в Кэтскиллс, где большинство его сверстников начинали свои карьеры. К несчастью для Каца, билетная касса, которая его наняла, была полна решимости заработать на нем как можно больше денег, и в итоге у него был плотный график, и он играл «что-нибудь к северу от Атлантик-Сити».[1] В 1961 году Кац отправился в тур по Южной Африке, играя в городах, включая Кейптаун, Йоханнесбург, Бенони, Дурбан, Порт-Элизабет, Преторию и Муйзенберг. Наконец, в конце своей карьеры Кац начал играть в кондоминиумах Флориды, часто отыгрывая два концерта за ночь.[1]

Музыкальный стиль

Кац был в основном джазовым музыкантом. Все его пародии имеют ярко выраженный клезмер аромат, либо во всем произведении, либо в виде короткой «паузы» в середине песни.[1] Его песни часто высмеивают как еврейскую, так и американскую культуру.[5]

Различные выступления Каца

Каца и его группу можно увидеть в фильме Совершенно современная Милли сопутствующий Джули Эндрюс как она поет песню на идиш на еврейской свадьбе.

С ним записывался ряд известных еврейских музыкантов, в том числе музыкантов со своими собственными группами, в том числе Манни Кляйн, Зигги Эльман и Си Центнер.[6]

Джаз музыкант Дон Байрон записал дань уважения Микки Кацу в 1993 году под названием Дон Байрон играет музыку Микки Каца.

Британский фильм 2003 года Чудесное забвение показал "Шлемильский цирюльник" Каца (пародия на Севильский цирюльник ) в сцене, где главный герой-еврей поставил пластинку для своего Ямайский сосед.

Кац озвучивал персонажа Hop-a-Long Catskill на Бини и Сесил мультсериал о ABC-TV в 1962 году. Кэтскилл был лягушкой, а роль была пародией на роль Честера в телесериале Gunsmoke. Его основная функция в нескольких эпизодах, в которых он появлялся, заключалась в том, чтобы подавать плохой кофе и предлагать еще худшие каламбуры на идиш / английском.

Музыка

Кац наиболее известен своими пародиями, но он также создал более традиционную клезмерскую музыку. Его песни записаны на компакт-диски, в том числе Миш Мош, Самый Мишиге, Микки Кац величайшие штучки, и Время Симха: музыка для свадеб, бар-мицв и бриссов. Кац играл со многими музыкантами на протяжении многих лет, но сначала он исполнил свои пародии с Мэнни Кляйном на трубе, Сэмми Вайсом на барабанах, Бенни Гиллом на скрипке, Си Центнером на тромбоне и Уолли Векслером на фортепиано. Эл Сак, человек, создавший музыку для первых двух пародий Каца, собрал эти проигрыватели для Каца, а затем помог ему заставить Ната Фарбера аранжировать музыку.[1]

Смерть

Кац умер от почечной недостаточности в Лос-Анджелесе, штат Калифорния, в возрасте 75 лет.[7]

дальнейшее чтение

  • Кац, Микки. Нонсенс на Who's Whoo end Wat's Wat, Иллюстрации Бернарда Шмитке (74 страницы). Копье и Гилпин 1929.
  • Ларкин, Колин. Энциклопедия популярной музыки, Третье издание. Макмиллан 1998.
  • Перри, Джеб Х. Разнообразие некрологов. Указатель некрологов журнала Variety, 1905-1978 гг., Scarecrow Press, 1980.
  • Уитберн, Джоэл. Поп-воспоминания Джоэла Уитберна 1890-1954 гг. История американской популярной музыки составлена ​​из американских чартов популярной музыки 1890-1954 гг., Record Research Inc. 1986.
  • Шабон, Майкл. Мужское достоинство для любителей, Гл. ИКС (Реплика Микки Каца), HarperCollins 2009.
  • Янг, Джордан Р. (2005). Спайк Джонс Не для записи: Человек, убивший музыку. (3-е издание) Олбани: BearManor Media ISBN  1-59393-012-7.
  • Кун, Джош. «Аудиотопия: музыка, расы и Америка», Калифорнийский университет Press, 2005, гл. 2 («Идиш идут»).

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м Кац, Микки; Еноты, Ганнибал; Грей, Джоэл. Папа, сыграй для меня. Веселая и трогательная автобиография комика и руководителя оркестра Микки Каца. Как рассказал Ганнибал Кунам, Саймон и Шустер 1977.
  2. ^ Страттон, Берт (25 июля 2012 г.). «МИККЕЛ: Микки Кац жив». Cleveland Jewish News.
  3. ^ "КАЦ, МЕЙЕР МИРОН - Энциклопедия истории Кливленда". Кейс Вестерн Резервный университет. 17 июля 1997 г.
  4. ^ Кун, Джош (1999). Идиш приходит: Микки Кац, антисемитизм и звуки еврейского различия. Американская еврейская история, 87, 343-374.
  5. ^ Вебер, Дональд. С привидениями в новом мире, Издательство Индианского университета, 2005 г.
  6. ^ Персональный список "Хаим афен рейндж" RCA Victor 25-5081A. Диск 78 об / мин.
  7. ^ Фолькарт, Берт А. (1 мая 1985 г.). "Микки Кац, еврейский юморист, умирает". Лос-Анджелес Таймс.

внешняя ссылка