Moi, un noir - Moi, un noir

Moi, un noir
Moi, un noir (Постер фильма) .jpg
Рекламный плакат выпуска
РежиссерЖан Руш
Произведено
НаписаноАндре Любин
В главных ролях
  • Умару Ганда как Эдвард Г. Робинсон
  • Пети Туре в роли Эдди Константина
  • Алассан Майга, как Тарзан
  • Амаду Демба в роли Элиты
  • Сейду Геде - почтальон
  • Каридо Фауду в роли Пети Жюля
  • Мадемуазель Гамби в роли Дороти Ламур
Передал
Музыка от
  • Йопи Джозеф Дегре
  • Напевы:
  • Мирьям Туре
  • Н'Дай Йеро
  • Амаду Демба
КинематографияЖан Руш
Отредактировано
РаспространяетсяFilms de la Pléiade
Дата выхода
  • 1958 (1958) (Франция)
Продолжительность
73 минуты
Страна
ЯзыкФранцузский

Moi, un noir ([mwa œ̃ nwaʁ], «Я, черный [человек]»; также выпущен как Я негр) - француз 1958 года этнофантазия фильм режиссера Жан Руш. Действие фильма происходит в Абиджан, Кот-д'Ивуар.

Синопсис

В фильме изображены молодые Нигерия иммигранты, которые покинули свою страну, чтобы найти работу в Кот-д'Ивуар, в Treichville четверть Абиджан, столица. Эти иммигранты живут в нищете в Трейчвилле, завидуя соседним кварталам Плато (деловой и промышленный район) и старому африканскому кварталу Adjame. Эти молодые иммигранты Умару Ганда (изображая себя под псевдонимом Эдвард Г. Робинсон, прозвище, которое он взял из-за своего поклонения одноименной кинозвезде), Пети Туре (изображая себя как Эдди Константин ), Алассан Майга (Тарзан), Амаду Демба (Элит), Сейду Геде (почтальон) и Каридио Дауду (Пти Жюль).

В фильме прослеживается неделя из жизни этих иммигрантов, стирается грань между обычаями их персонажей и их собственным. Каждое утро Тарзан, Эдди Константин и Эдвард Дж. Робинсон ищут работу в Трейчвилле в надежде получить 20 франков, которых им стоит тарелка супа. Они выполняют черную работу в качестве докеров, перевозящих мешки и удобные рабочие материалы в Европу.

По ночам они пьют свои печали в барах, мечтая о своей идеализированной жизни как о своих «киношных» альтер-эго, или как агент ФБР, бабник-холостяк, успешный боксер и даже способный противостоять белым колонизаторам, которые соблазнять своих женщин. Эти сказочные эпизоды сняты в поэтической манере.[1]

Каждый день появляется межстраничное объявление голос бога всеведущий рассказ из Жан Руш, обеспечивая универсальную тематическую дистанцию ​​до событий фильма. К фильму добавлен повествование Эдварда Дж. Робинсона, адресованное как Пти Жюлю, так и зрителям, с нежностью оглядывающимся на свое детство в Нигере и заключающее, что его жизнь достойна его мечты.

Экранизация

Съемочный процесс для Moi, un noir был довольно своеобразным: Жан Руш провел девять месяцев[2] среди своих этнографических субъектов и позволил им рассказать свою собственную историю в очень личной манере, по сути своей бросая вызов правилам поле.

Жан Руш не входил в этот фильм с какой-либо конкретной идеей, предпочитая снимать как можно больше отснятого материала, чтобы структурировать повествование с его предметами. Многие эпизоды в фильме были сняты случайно во время длительных непрерывных кадров.[3]

Создавая фильм, Жан Руш был удивлен тем, как много его испытуемые были готовы рассказать о своих жизненных мечтах и ​​стремлениях, обнаружив, что его проворная камера предлагала ему пропуск на свободу, позволяя ему перемещаться по кругам, которые он не мечтал интегрировать. .[4] Следовательно, он принес свой легкий 16мм Кодахром камеру в любой социальной среде.

После того, как Жан Руш и его испытуемые согласились, что отсняли достаточно материала, они записали диалог в студии в Musée de l'Homme в Париж, Франция который он наложил на окружающий уличный шум, записанный вокруг Абиджан. Эти асинхронные звуковые эффекты, порожденные практическими ограничениями, помогли создать «сказочную» атмосферу многих эпизодов в фильме.[5]

Исторический контекст

Основная статья: История Нигера § К независимости

Этот фильм был выпущен в разгар движения за деколонизацию Нигерии и несет в себе, возможно, сильное обвинение в повсеместном распространении икон западной культуры в психике африканцев. Монтаж фильма сопоставляет африканские изображения западных черт вокруг Трейчвилля с их повсеместным влиянием на сновидения испытуемых. Как француз, Жан Руш прекрасно осознавал, какой культурный вес возложен на него в том, что касается жизни нигерийских иммигрантов.[6]

Критика

Хотя Жан Руш позволил своим африканским подданным представить свою собственную историю, ряд его редакционных решений остается спорным. Его обвинили в том, что он использовал их и держал под микроскопом через снисходительный объектив камеры.[7]Кроме того, некоторые из его сотрудников сочли его слишком диктатором в процессе монтажа, что противоречит его очень открытой позиции при съемке.[8] Сами редакционные решения также оказались весьма спорными. Например, в сцене, где Эдвард Г. Робинсон хвастается своими победами с белыми женщинами в Европа Элит, фильм сокращает кадры кормов судов, зарегистрированных в портах, которые он проверяет (например, Осло ), что соответствует поставкам мешков, которые они только что загрузили на своей черной работе, что предполагает, что персонаж лжет.

Наследие

Фильм был встречен с большим одобрением и объявлен как влиятельный в запуске Французская новая волна движение. Был награжден 1958 г. Приз Луи Деллюка.[9]Умару Ганда, сыгравший в этом фильме Эдварда Дж. Робинсона, впоследствии стал одним из выдающихся режиссеров Африки. В этом фильме впервые использовались вызывающие воспоминания прыжки и непрофессиональные актеры, две черты, которые Жан-Люк Годар использовал бы для создания своего фильма Бездыханный и сформировать французскую новую волну. Годар утверждал, что фильм достиг «беспрецедентного уровня правды, запечатленной на пленке» в мартовском выпуске журнала 1959 года. Искусство,[10] а позже занял Moi, un Noir как его четвертый любимый фильм года.[11]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Билл Николс, Введение в документальный фильм, 2-е издание. Блумингтон, штат Индиана: Издательство Индианского университета, 2010. ISBN  978-0-253-33954-6
  2. ^ Жан Поль Коллен. Жан Руш: Cinéma Et Anthropologie. Institut National de l’Audiovisuel. Париж: Cahiers Du Cinéma, 2009. ISBN  9782866425432
  3. ^ Беседы с Жаном Рушем. Реж. Энн Макинтош. Документальные образовательные ресурсы, 1978.
  4. ^ Пол Хенли. Приключения реального: Жан Руш и искусство этнографического кино. Чикаго: Чикагский университет, 2009. ISBN  9780226327150
  5. ^ Конференция Жана-Луи Комолли: История кино под влиянием документалистов: Moi, un Noir. http://archives-sonores.bpi.fr/index.php?urlaction=doc&id_doc=2742 (На французском)
  6. ^ Жан Руш. "Liberté, égalité, Fraternité, Et Puis Après?" Интервью Сержа Дани. Institut National de l’Audiovisuel. 22 апреля 1990 г. http://www.ina.fr/video/00489846 (На французском)
  7. ^ Жан Поль Коллен. Жан Руш: Cinéma Et Anthropologie. Institut National de l’Audiovisuel. Париж: Cahiers Du Cinéma, 2009. ISBN  9782866425432
  8. ^ Эдгар Морин. Предисловие. Жан Руш: Cinéma Et Anthropologie. Institut National de l’Audiovisuel. Париж: Cahiers Du Cinéma, 2009. ISBN  9782866425432
  9. ^ "Moi un noir> Секреты турниров". АллоСине (На французском). Тигр Глобал. Получено 2013-03-25.
  10. ^ "Прогнозы на 4 июля". CIP-IDF.org (На французском). 30 мая 2005 г.. Получено 26 марта, 2013.
  11. ^ "Десять лучших списков Жан-Люка Годара 1956-1965 гг.". Архивировано из оригинал 20 ноября 2018 г.. Получено 28 мая, 2019.

внешняя ссылка