Перейти вырезать - Jump cut

Для журнала см. Jump Cut (журнал).

А прыжок это резать в монтаж фильма в котором один непрерывный последовательный снимок объекта разбивается на две части, причем фрагмент отснятого материала удаляется, чтобы воспроизвести эффект прыжка вперед во времени. Положение камеры объекта в оставшихся фрагментах видеоряда должно незначительно отличаться для достижения эффекта. Это манипуляция временным пространством с использованием продолжительности одиночного кадра и дробление продолжительности для продвижения аудитории вперед. Этот вид резки резко сообщает о течении времени, в отличие от более бесшовного растворения, широко используемого в фильмах, предшествующих Жан-Люк Годар с Бездыханный, который широко использовал прыжковые удары и популяризировал эту технику в 1960-х годах. По этой причине скачкообразные разрезы считаются нарушением классических редактирование непрерывности, которые стремятся создать видимость непрерывного времени и пространства в мире рассказов, не уделяя внимания редактированию, но иногда тем не менее используются в творческих целях. Переходы с переходом привлекают внимание к построению фильма.[1] Иногда в одной последовательности используется более одного скачка.

При редактировании непрерывности используется принцип, называемый "Правило 30 градусов "во избежание резких переходов. Правило 30 градусов гласит, что для того, чтобы последовательные снимки выглядели без шва, положение камеры должно отличаться не менее чем на 30 градусов от предыдущего положения. Некоторые школы также могут потребовать изменения кадрирования (например, с среднего снимок крупным планом). Как правило, если положение камеры изменяется менее чем на 30 градусов, разница между двумя снимками не будет достаточно значительной, и зритель будет воспринимать редактирование как скачок положения объекта, который вызывает раздражение. , и привлекает внимание к себе. Хотя переходы с переходом могут быть созданы путем совместного редактирования двух кадров, снятых прерывисто (переходы с пространственным переходом), их также можно создать, удалив среднюю часть одного непрерывно снятого кадра (переходы с временным переходом) .

Сокращения прыжков могут добавить ощущение скорости в последовательность событий.

Этот переход от одного кадра к другому заставляет объект резко "подпрыгивать".

История

Жорж Мельес известен как отец прыжкового удара в результате того, что обнаружил его случайно, а затем использовал его для имитации магических трюков; тем не менее, он попытался сделать так, чтобы разрез казался бесшовным, чтобы дополнить свои иллюзии. Эффект использовался в раннем фильме. Буря (1908), когда Ариэль волшебным образом исчезает и появляется снова. Дзига Вертоф с авангард Русский фильм Человек с кинокамерой (1929) почти полностью состоит из прыжковых сокращений. Современное использование прыжкового покроя во многом связано с его появлением в творчестве Жан-Люк Годар (по предложению Жан-Пьер Мелвиль ) и других режиссеров Французская новая волна конца 1950-х и 1960-х гг. В новаторской работе Годара Бездыханный (1960), например, он собрал кадры Жан Себерг езда в кабриолете (см. изображение) таким образом, чтобы подчеркнуть разрыв между кадрами и умышленно создать резкий эффект. В ролике выше сцена резко меняет перспективу, подчеркивая разрыв в действии. В последнее время скачкообразный переход использовался в таких фильмах, как Урвать, к Гай Ричи, и Беги, Лола, беги, к Том Тыквер. Он часто используется при редактировании ТВ, в документальных фильмах, снятых Канал Дискавери и Канал National Geographic (NatGeo), Например. Это заметно в Универсальные монстры фильмы и видеоклипы.

Известные примеры

Прыжок иногда использовался в кино в политических целях. Он использовался как отчуждающий Брехтиан техника ( Verfremdungseffekt ), который заставляет аудиторию осознавать нереальность опыта фильма, чтобы сосредоточить внимание аудитории на политическом послании фильма, а не на драме или эмоциях повествования, как это можно наблюдать в некоторых сегментах фильма. Сергей Эйзенштейн с Броненосец Потемкин.

Он также использовался в Александр Довженко с Арсенал (Советский Союз, 1930), где крупный план лица персонажа срезает все ближе и ближе всего девять раз. Марк Казинс комментирует, что эта «фрагментация захватила его нерешительность ... и замешательство»,[2] добавив, что «хотя эффект резкий, идея визуального конфликта была центральной в советском монтажном кино того времени».

Переходные сокращения иногда используются, чтобы показать сцену нервного поиска, как это сделано в 2009 научно-фантастический фильм Луна в котором главный герой Сэм Белл ищет секретную комнату на лунной базе, и Район № 9 в котором главный герой, Викус, ищет запрещенные предметы в доме друга Кристофера.

Прыжковые сокращения играют важную и дезориентирующую роль в сцене Джоэл и Итан Коэн С Серьезный человек, в котором кадры, на которых рабби Нахтнер и Ларри Гопник беседуют в офисе раввина, перемежаются кадрами, изображающими еще одну встречу, которую Нахтнер ранее провел с другим человеком в том же офисе.

На телевидении Роуэн и смех Мартина редактор Артур Шнайдер выиграл Премия Эмми в 1968 году за новаторское использование прыжков. Прыжковая резка оставалась необычной техникой на телевидении, пока не показывали Убийство: жизнь на улице популяризировал его на маленьком экране в 1990-х годах.

Музыкальный клип на песню "Всем весело сегодня вечером "имеет скачкообразный переход практически для каждого кадра.

Другие варианты использования прыжковых сокращений включают: Винсент Галло короткометражный «Летящий Христос», в котором различные кадры прыжка «Христа» объединены, поскольку он находится в середине прыжка, создавая иллюзию полета, и во многих влоги онлайн, как популяризировал шоу с zefrank.

Британский комик Рассел Кейн выпустил серию комических, сатирических видеороликов под названием «Kaneings» в ответ на текущие события. Они широко используют редактирование в стиле перехода.

Путаница с другими переходами

Народное использование термина прыжок может описать любой резкий или заметный монтаж в фильме. Однако технически многие такие чрезмерно широкие применения неверны. В частности, разрез между двумя разными объектами - это не настоящий прыжок, каким бы резким он ни был. Переходный переход обычно включает в себя прыжок через повествовательное время (как и в знаменитом праздничном приветствии в Гражданин Кейн - школьник Кейн угрюмо желает своему опекуну «счастливого Рождества», и затем сцена переходит к опекуну, желающему его подопечному, которому скоро исполнится двадцать пять лет, «и счастливого Нового года») или «эллиптической» редакции, в которой кадр непрерывного действия прерывается внезапным порезом.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Бордвелл, Дэвид; Томпсон, Кристин (2006). Искусство кино: Введение (8-е издание). Нью-Йорк: Макгроу Хилл. п.254. ISBN  978-0-07-331027-5.
  2. ^ Казинс, Марк (2004). История кино (1-е издание). Лондон: Павильон. п. 270

внешняя ссылка

  • "Прыжок", moviesaremade.com статья о скачках как приемах повествования в фильмах и демонстрирующая множество примеров из фильмов разных жанров.
  • "Как избежать звуковых переходов", Статья на AskTheCameraMan.net, объясняющая, что такое скачкообразные сокращения звука и как / почему их следует избегать