Cahiers du Cinéma - Cahiers du Cinéma - Wikipedia

Cahiers du Cinéma
Cahiers du cinema, выпуск 1.jpg
Обложка первого номера (апрель 1951 г.), со кадром из Бульвар Сансет
КатегорииЖурнал кино
ЧастотаЕжемесячно
Первый выпускАпрель 1951 г.; 69 лет назад (1951-04)
СтранаФранция
Основанный вПариж
ЯзыкФранцузский
Интернет сайтwww.cahiersducinema.com
ISSN0008-011X

Cahiers du Cinéma (Французское произношение:[kaje dy sinema], Блокноты по кино) француз киножурнал соучредителем в 1951 г. Андре Базен, Жак Дониоль-Валькроз, и Жозеф-Мари Ло Дука.[1][2] Он разработан на основе более раннего журнала Revue du Cinéma (Обзор кинотеатра учреждена в 1928 году) с участием двух Париж киноклубы-Objectif 49 (Цель 49) (Роберт Брессон, Жан Кокто, и Александр Астрюк, среди прочего) и Ciné-Club du Quartier Latin (Киноклуб Латинского квартала).

Первоначально редактировал Дониол-Валькроз, а после 1957 г. Эрик Ромер (Морис Шерер), среди его авторов Жак Риветт, Жан-Люк Годар, Клод Шаброль, и Франсуа Трюффо,[1] которые впоследствии стали очень влиятельными режиссерами. Это старейший публикуемый киножурнал на французском языке.[3]

История

Первый выпуск Cahiers появился в апреле 1951 г.[4] Многие из его главных сотрудников, в том числе Базен, Дониол-Валькроз, Ло Дука и различные представители того, что впоследствии стало младотурками, встретились и поделились своими взглядами на кино, участвуя в публикации Revue du Cinéma с 1946 г. до последнего выпуска в 1948 г .; Cahiers был создан как преемник этого более раннего журнала.[5] Ранние выпуски Cahiers представляли собой небольшие журналы на тридцать страниц с минималистичными обложками, отличавшимися отсутствием заголовков в пользу кадров из фильмов на ярко-желтом фоне. Каждый выпуск содержал четыре или пять статей (по крайней мере, одна статья Базена в большинстве выпусков была опубликована еще при его жизни).[6] большинство из них были обзорами конкретных фильмов или оценками конкретных режиссеров, иногда дополняемыми более длинными теоретическими эссе.[7] Первые несколько лет выхода журнала доминировал Базен, де-факто глава редколлегии.[7][8] Базен намеревался Cahiers быть продолжением интеллектуальной формы критики, которая Ревю были напечатаны, в которых видное место занимали его статьи, пропагандирующие реализм как самое ценное качество кино. Поскольку больше вопросов Cahiers были опубликованы, однако Базен обнаружил, что младотурки, группа молодых протеже и критиков, работавших под ним редакторами, начали не соглашаться с ним на страницах журнала.[8] Годар выразил свое несогласие с Базеном еще в 1952 году, когда он оспорил взгляды Базена на редактирование в статье для сентябрьского номера журнала. Cahiers.[9][10] Постепенно вкусы младотурок отдалились от вкусов Базена, поскольку члены группы начали писать критические оценки более коммерческих американских кинематографистов, таких как Альфред Хичкок и Говард Хоукс а не канонизированные французские и итальянские режиссеры, интересовавшие Базена.[6]

Младотурки полностью порвали с Базеном к 1954 году, когда статья в январском номере Трюффо подвергла критике то, что он назвал La qualité française («Французское качество», обычно переводимое как «Традиция качества»), осуждающие многие популярные французские фильмы того времени как лишенные воображения, чрезмерно упрощенные и даже аморальные адаптации литературных произведений.[11][8] Статья была манифестом для policyique des Auteurs, акцент младотурков на важности режиссера в создании фильма, который Эндрю Саррис позже назвал авторская теория, что привело к переоценке Голливуд фильмы и режиссеры, такие как Хичкок, Хокс, Джерри Льюис, Роберт Олдрич, Николас Рэй, и Фриц Ланг.[2] После публикации статьи Трюффо Дониоль-Валькроз и большая часть Cahiers редакторы, помимо Базена и Ло Дука, сплотились за младотурков; Ло Дука ушел Cahiers год спустя,[8] в то время как Базен, будучи подорванным здоровьем, передал редакционный контроль над журналом Ромеру и в основном покинул Париж, хотя продолжал писать для журнала.[6] Теперь, когда журнал контролирует идеологические подходы к фильму, младотурки (за исключением Годара, который уехал из Парижа в 1952 году и вернулся только в 1956 году)[12] изменил формат Cahiers в некоторой степени, частые интервью с режиссерами, считающимися «авторами», и голосование по фильмам в «Совете» из десяти основных критиков.[13] Молодые турки также стали защищать неамериканских режиссеров, написав на мизансцена («Доминирующий объект исследования» журнала)[14] таких режиссеров, как Жан Ренуар, Роберто Росселлини, Кендзи Мидзогути, Макс Офюльс, и Жан Кокто, со многими из которых их познакомил Базен.[13]

Профиль

К концу 1950-х многие оставшиеся редакторы CahiersТем не менее, они становились все более и более неудовлетворенными простым актом написания кинокритики. Вдохновленный возвращением Годара в Париж в 1956 г. (который тем временем короткометражный фильм Сам) многие младотурки сами заинтересовались созданием фильмов. Годар, Трюффо, Шаброль, Дониоль-Валькроз и даже Ромер, официально сменивший Дониоля-Валькроза на посту главного редактора в 1958 году, начали делить свое время между созданием фильмов и написанием о них.[15] Фильмы, снятые этими критиками, были экспериментальным исследованием различных теоретических, художественных и идеологических аспектов формы фильма, и наряду с фильмами молодых французских режиссеров, не относящихся к миру Cahiers круг, формируют основу кинематографического движения, известного как Французская новая волна.[8][16] Тем временем, Cahiers претерпел кадровые изменения, поскольку Ромер нанял новых редакторов, таких как Жан Душе, на роль тех редакторов, которые теперь снимали фильмы, в то время как другие существующие редакторы, особенно Жак Риветт, начали писать еще больше для журнала.[17] Многие из новых критиков (за исключением Риветта) в значительной степени игнорировали фильмы Новой волны для Голливуда, когда они не критиковали их открыто, создавая трения между режиссерской стороной младотурков и главным редактором Ромером. Группа из пяти человек Cahiers редакторы, в том числе Годар и Дониол-Валькроз, во главе с Риветтом, призвали Ромера переориентировать содержание журнала на новые фильмы, такие как их собственный. Когда он отказался, «банда из пяти» вытеснила Ромера и поставила ему на замену Риветта. [18]

Жак Риветт,[19] Сменив в 1963 году Ромера на посту редактора, политические и социальные интересы сместились влево, и в журнале появилась тенденция уделять больше внимания неголливудским фильмам. Стиль журнала перешел через литературный модернизм в начале 1960-х годов к радикализму и диалектический материализм к 1970 году. Более того, в середине 1970-х журнал находился в ведении Маоистский редакционный коллектив. В середине 1970-х годов был опубликован обзор американского фильма. Челюсти отметили возвращение журнала к более коммерческим перспективам и текучесть кадров: (Серж Дэйни, Серж Тубиана, Тьерри Жусс, Антуан де Бек и Шарль Тессон). Это привело к реабилитации некоторых старых Cahiers избранные, а также некоторые новые режиссеры, например Маноэль де Оливейра, Рауль Руис, Хоу Сяо-сянь, Юссеф Шахин, и Морис Пиала. Среди недавних авторов были Дэйни, Андре Тешине, Леос Каракс, Оливье Ассайас, Даниэль Дюбру и Серж Ле Перон.

В 1998 году Editions de l'Etoile (издательская компания Cahiers) была приобретена пресс-группой Le Monde.[20] Журнал, традиционно теряющий деньги, в 1999 году попытался переделать, чтобы привлечь новых читателей, что привело к первому расколу среди писателей и появлению журнала, посвященного всем изобразительным искусствам. постмодернист подход. В этой версии журнала были напечатаны плохо принятые мнения о реалити-шоу или же видеоигры это сбило с толку традиционную читательскую аудиторию журнала.[1][2]

Le Monde взял на себя полный редакторский контроль над журналом в 2003 году, назначив Жан-Мишель Фродон в качестве главного редактора. В феврале 2009 г. Cahiers был приобретен из Le Monde Ричардом Шлагманом, также владельцем Phaidon Press, всемирная издательская группа, специализирующаяся на книгах по изобразительному искусству.[1] В июле 2009 года Стефан Делорм и Жан-Филипп Тессе были назначены соответственно на должности главного редактора и заместителя главного редактора.

В феврале 2020 года журнал купили несколько французских предпринимателей, в том числе Ксавье Ниль и Ален Вайль.[21] Вся редакция ушла в отставку, заявив, что это изменение поставило под угрозу их редакционную независимость.[22][23]

Ежегодный список 10 лучших фильмов

Основная статья: 10 лучших ежегодных списков Cahiers du Cinéma

Журнал составляет список из 10 лучших фильмов каждого года на протяжении большей части своего существования.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d Ицкофф, Дэйв (9 февраля, 2009 г.) Cahiers Du Cinéma продолжит публиковать Нью-Йорк Таймс
  2. ^ а б c Макнаб, Джеффри (7 апреля 2001 г.) Претенциозно, но? Хранитель
  3. ^ Исмаэль Удассин (6 декабря 2015 г.). "Le magazine Séquences célèbre 60 ans de cinéma". Huffington Post (На французском). Получено 23 октября 2016.
  4. ^ Джулиан Вулфрис (2006). Современная европейская критика и теория: критическое руководство. Издательство Эдинбургского университета. п. 398. ISBN  978-0-7486-2449-2. Получено 5 мая 2016.
  5. ^ Эмили Бикертон (2009). Краткая история Cahiers Du Cinéma. Verso. п. 13. ISBN  978-1-84467-232-5.
  6. ^ а б c Бикертон 2009, стр. 21-22.
  7. ^ а б Бикертон 2009, стр. 15-16.
  8. ^ а б c d е Кер, Дэвид (1 сентября 2001 г.) Cahiers назад в день Комментарий к фильму
  9. ^ Годар, Жан-Люк (сентябрь 1952 г.) Защита и иллюстрация классического строительства Cahiers du Cinéma
  10. ^ Дэвид Бордвелл (1997). К истории кино стиля. Издательство Гарвардского университета. п. 77. ISBN  978-0674634299.
  11. ^ Трюффо, Франсуа (январь 1954 г.) Определенная тенденция французского кино Cahiers du Cinéma
  12. ^ Ричард Броуди, стр. 31–34.
  13. ^ а б Бикертон 2009, стр. 22-23.
  14. ^ Бикертон 2009, стр. 28.
  15. ^ Бикертон 2009, стр. 32-33.
  16. ^ Броуди, Ричард (20 июня 2017 г.) Заметки о Cahiers Житель Нью-Йорка
  17. ^ Бикертон 2009, стр. 32-38.
  18. ^ Бикертон 2009, стр. 38-41.
  19. ^ Жак Риветт и Cahiers du cinéma · Senses of Cinema
  20. ^ Доуэлл, Бен (10 февраля, 2009 г.) "Le Monde продает влиятельный киножурнал Cahiers du Cinéma" Хранитель
  21. ^ "Rachat des Cahiers du Cinéma: entre inquiétude et optimisme". Les Inrockuptibles. 11 февраля 2020 г.. Получено 1 марта 2020. В этом коммюнике, плюс журналисты из журналистской редакции выразили свое мнение о том, что ревю, дали интервью телераме генеральному директору Эрику Ленуару, посвященному обновлению.
  22. ^ "Clap de fin pour la rédaction des« Cahiers du cinéma »». Les Echos. 28 февраля 2020 г.. Получено 1 марта 2020. Le nouvel actionnariat est composé notamment de huit producteurs, ce quipose un problème de conflit d'intérêts immédiat dans une revue critique. Quels que soient les article publiés sur les movies de ces producteurs, ils seraient suspect de complaisance », souligne le communiqué.
  23. ^ "La rédaction quitte les Cahiers du cinéma (коммюнике)". acrimed.org. 27 февраля 2020 г.. Получено 1 марта 2020. Le nouvel actionnariat est composé notamment de huit producteurs, ce quirate un problème de conflit d’intérêts immédiat dans une revue critique. Quels que soient les article publiés sur les movies de ces producteurs, ils seraient suspect de complaisance.

дальнейшее чтение

  • Бикертон, Э. (2009). Краткая история Cahiers du Cinéma. Лондон: Verso.
  • Хиллиер, Джим (1985). Cahiers du Cinema 1950-е годы. Лондон: RKP / BFI.
  • Хиллер, Джим (1986) Cahiers du Cinema 1960-е годы. Лондон: BFI.

внешняя ссылка