Больше огня! Производство - More Fire! Productions

Больше огня! Производство коллектив женских театров, действовавший в Нью-Йорке с 1980 по 1988 год. Он был основан Робин Эпштейн и Дороти Кэнтуэлл и базировался в Ист-Виллидж раздел Нижний Манхэттен, Нью-Йорк. Больше огня! В период с 1980 по 1988 год продюсеры создали и поставили восемь полнометражных пьес, ставших известными как «одна из ведущих женских театральных групп города» за свой вклад в развитие центра города. экспериментальный театр, а женские и лесбиянка театральные сцены 1980-х гг.[1] Эпштейн и Кантуэлл написали, спродюсировали и сыграли в первых трех пьесах компании: Как Burger Broils (1980), Экзорцизм Шерил (1981), и Мусорная любовь (1981), который прошел множество тиражей и стал культовой классикой района, "самый продолжительный сериал на Авеню А."[2] Затем Эпштейн написал и произвел Крестная мать (1983). Романист и писатель Сара Шульман присоединился к компании в 1983 году и участвовал в написании и исполнении трех более поздних пьес: Художественные неудачи (1983), Нытье и обед (1984), и Эпштейн на пляже (1985). Финальный спектакль, За пределами бедлама (1987), был написан и продюсирован Эпштейном, который был единственным человеком, участвовавшим во всех More Fire! игры.

Ранняя история

Вместе с Эпштейном и Кантвеллом, еще одним одним из основателей More Fire! была Стефани Доба, которая сотрудничала и выступала в шести More Fire! игры. В середине 1970-х Доба работал в Фонде Костюшко, Польско-американский некоммерческий организация со штаб-квартирой в Нью-Йорке. Ее спросил польский театральный режиссер Ежи Гротовски чтобы способствовать участию американцев в «Древе людей», новом проекте его Польского лабораторного театра. Работы Гротовского того времени воплощали поиск аутентичного выражения через импровизация и взаимодействие между участниками, а не выступление для аудитории.[3] Кантвелл и Доба встретились как участники проекта «Древо людей» в Вроцлав, Польша, зима 1979 года.[4]

Сосредоточенность Гротовского на импровизации выражения соответствовала и подпитывала сильный интерес к импровизации движений в центре Ист-Виллидж в конце 1970-х. Открытое движение, еженедельное мероприятие, проводимое в Производственное пространство 122 (также известный как P.S. 122), стал местом регулярных встреч нью-йоркских и европейских танцоров, актеров и других артистов, многие из которых принимали участие в проектах Гротовского. Кантвелл, Доба и Эпштейн были постоянными участниками Открытого движения.[4] Кантвелл и Доба начали сотрудничать с Эпштейном, который в то время был главным художником, чтобы создать авангард, экспериментальный театр.[5]

Еще одним членом-основателем была Марианна Уиллторп, теперь член Шведский институт кино (Svenska Filminstitutet). Willtorp сотрудничал и выступал в Экзорцизм Шерил, Мусорная любовь, и Крестная мать. Документальный фильм Уиллторпа 1981 года Больше огня! исследует создание первой оригинальной экспериментальной пьесы коллектива, Как Burger Broils, который использовал движение и физичность ресторанной работы для создания театра. В фильме показано импровизационное использование компанией ресторанного движения и языка, а также ее реальный контекст в жизни Эпштейна и Кэнтуэлла как занятых артистов и актрис Ист-Виллидж, зарабатывающих на жизнь официантками.

Как соучредители More Fire! Productions, Эпштейн и Кантуэлл разделяли общее видение и эстетику. Писательские и актерские способности Кантвелла сыграли решающую роль в раннем успехе компании. В первую очередь ее интересовало создание страстного, забавного, чрезмерного стиля игры с использованием персонажей и ситуаций, нарисованных широкими мазками и бесстыдным преувеличением. Способность Кантвелл импровизировать и понимание театра вдохновила и сформировала собственное театральное видение Эпштейна, которое также развилось из ее работы в качестве художника, интереса к популярным фильмам и опыта работы в качестве рабочего. Еврейский Житель Нью-Йорка.[5] Больше огня! использовал внешнюю внешность автобиографии, особенно Эпштейна, как основу для сатирического исследования множества тем и жанров, включая конфессиональный стиль некоторых Ист-Виллидж исполнительское искусство. Стиль компании развивался благодаря совместной импровизации и написанию текстов, когда лесбиянки и гетеросексуалы работали вместе, чтобы создать и поддержать авангард, альтернативный театр Компания.

Более поздняя история

В 1983 году Кэнтуэлл начал выступать с Good Medicine and Company, основанной Карлосом Рикардо Мартинесом и актером / драматургом в центре города. Джефф Вайс. Она выступала в спектакле Карлоса Рикардо Мартинеса. Тедди и социальный работник и Арт Крыса.[6] Она снялась с Джеффом Вайсом в его продолжительном эпизодическом шоу, . . . и так выплачивается арендная плата (Часть IV).[7] Кантуэлл также выступал с Вайсом и членами Wooster Group, включая Рон Воутер и Виллем Дефо, на Исполнительский гараж.[8] В 1987 году Кэнтуэлл дебютировал на Бродвей (на Театр Лонгакр ) в Репертуарная труппа Circle спектакля Джона Бишопа Музыкальная комедия убийств 1940 года.[9]

Эпштейн, которую называли «лесбийским эквивалентом Вуди Аллен,"[10] продолжил в качестве центральной творческой и организующей силы More Fire! пока она не решила распустить компанию в 1988 году. Она участвовала во всех аспектах производства, а также в художественном творчестве и дизайне. Она написала, часто в сотрудничестве с другими, все восемь More Fire! В них ставились экспериментальные пьесы, создавались декорации и декорации, создавались саундтреки к популярной музыке, писались песни.[5]

Позднее Эпштейн работал с More Fire! включает За пределами бедлама и три пьесы, написанные в сотрудничестве с Сарой Шульман: Художественные неудачи, Нытье и обед, и Эпштейн на пляже. Другие исполнители центра города появились с компанией, в том числе Стефани Скура в главной роли в Крестная мать, Дженнифер Миллер в Нытье и обед и Эпштейн на пляже, и Холли Хьюз в Нытье и обед. Писатель и исполнитель Деб Марголин предоставил монологи для Крестная мать и За пределами бедлама, и появление гостя в Мусорная любовь. Некоторые постановки (Мусорная любовь и Эпштейн на пляже) также включали актеров-мужчин, таких как актер / драматург Пол Уокер и комик Джерри Тернер.

Аудитория и критики

Больше огня! Спектакли стали популярными среди зрителей театра Ист-Виллидж. Ист-Виллидж, женщины и Нью-Йорк гей и лесбийские публикации отметили энергию, изобретательность, широкий юмор компании и сатира художественной сцены в центре города. Другие этапы описанный Мусорная любовь как «дико остроумный» и хвалил труппу «оригинальных и дерзких исполнителей».[11] В Уроженец Нью-Йорка называется Нытье и обед «театр как карнавал».[12] Дымоходв журнале Franklin Furnace, авангардном искусстве и перформансе, отмечается, что «бизнес быстрый и веселый, но местный».[13] В East Village Eye написал о Художественные неудачи: «Возможно, величайшим достижением Эпштейна и Шульмана была их способность кристаллизовать противоречия, лежащие в основе мира театра / перформанса ... Попутно Эпштейн и Шульман сознательно подшучивали над собой и множеством других талантливых людей».[14]

Выступления More Fire! получил смешанные отзывы в Нью-Йорк Таймс и Деревенский голос. Стивен Холден из Нью-Йорк Таймс писал: «Очевидно, что такие коллективы, как More Fire !, завоевавшие лояльный культ, намерены оставаться вне мейнстрима».[15] К. Карр из Деревенский голос написал о Эпштейн на пляже: «Части шоу были довольно забавными - особенно пародия на Карьер которому удалось воссоздать и высмеять многие визуальные яркие моменты Мередит Монк классика за несколько минут. Но суть истории в том, что «лицемерие - приправа к жизни», и лесбиянки продадутся так же быстро, как и следующий человек, - сделали это. . . цинично ".[16] Самый резкий комментарий поступил от Алисы Соломон, также Деревенский голос, кто просмотрел Художественные неудачи после того, как зрители разослали сотни открыток с требованием обзора. Хотя открытки были частью спектакля, Соломон увидел в них «крик о рецензиях» и описал пьесу как «политически безответственную ... Вместо того, чтобы высмеивать крепость потворства своим слабостям, почему бы не заняться серьезными проблемами? капиталист патриархат? "[17]

Площадки для выступлений

Большинство постановок было выполнено в Университете улиц, расположенном на Седьмой улице и авеню А в Ист-Виллидж.. Как Burger Broils превью на P.S. 122-х Авангард-Арама а затем стал первым полнометражным публичным спектаклем или перформансом, когда-либо представленным в P.S. 122, октябрь 1980 года. В 1981 году - больше огня! участвовала во Втором женском фестивале женского и лесбийского театра (WOW) в Нью-Йорке, где выступила труппа. Экзорцизм Шерил и отрывок из Мусорная любовь.[18] Экзорцизм Шерил также была исполнена на Бостонском женском театральном фестивале 1981 года. В 1986 г. Исполнительский гараж провел More Fire! Ретроспектива постановок, в которую вошли спектакли Мусорная любовь и Эпштейн на пляже.[19]

Игры

В апреле 2008 года фестиваль More Fire! Архив производства, включая сценарии, фотографии, обзоры, производственные заметки и видео, был подарен Нью-Йорку. Библиотека исполнительских видов искусства Линкольн-центра.

внешняя ссылка

Рекомендации

Источники

  • Остин, Гейл. «Женщины / Текст / Театр». Журнал исполнительских искусств 9, вып. 2/3 (1985): 185-190.
  • Барак, Барбара. «Все, что вам нужно, это барахло». Обзор Мусорная любовь, Робин Эпштейн и Дороти Кэнтуэлл, Университет улиц, Нью-Йорк. Дымоход 2:3 (1982): 24-27.
  • Барак, Барбара. "Дежа ВАУ". Деревенский голос, 14 октября 1981: 103+.
  • Барак, Барбара. «ВАУ: фанк и феминистка». Деревенский голос, 7 октября 1981: 93.
  • Бенал, Иоланта. «Неудачи: стендапы садятся и берут верх». Обзор Художественные неудачи, Робин Эпштейн и Сара Шульман, Университет улиц, Нью-Йорк. Новости гей-сообщества, 14 января 1984: 14.
  • Бенал, Иоланта. «Душа на испытании в столовой Гроссингера». Обзор Нытье и обед, Робин Эпштейн и Сара Шульман, Университет улиц, Нью-Йорк. Уроженец Нью-Йорка, 14 января 1985 г.
  • Берк, Бонни. «Путешествие по последнему прибежищу Богемии». Адвокат, 25 июня 1981: 21-23.
  • Карр, К. "Странная граница". Обзор Эпштейн на пляже, Робин Эпштейн и Сара Шульман, Университет улиц, Нью-Йорк. Деревенский голос, Декабрь 1985 г.
  • Карр, К. На грани: производительность в конце двадцатого века. Ганновер, NH: Издательство Уэслианского университета, 1993: 87.
  • Кэшман, Дэниел Э. "Гротовски: его двадцатилетие". Театральный журнал 31, нет. 4 (декабрь 1979 г.): 460-66.
  • Чисхолм, Дайанна. Квир-созвездия: субкультурное пространство вслед за городом. Миннеаполис: Университет Миннесоты Press, 2005.
  • Даце, Тиш. «Неудачи в сексе». Обзор Художественные неудачи, Робин Эпштейн и Сара Шульман, Университет улиц, Нью-Йорк. Уроженец Нью-Йорка, 2 января 1984 г.
  • Даце, Тиш. «Беспредел на улицах». Обзор Эпштейн на пляже, Робин Эпштейн и Сара Шульман, Университет улиц, Нью-Йорк. Уроженец Нью-Йорка, 2 декабря 1985 г.
  • День, Сьюзи. "NY Dyke Theater: More Fire! Делает больше сексуальной сатиры". Обзор За пределами бедлама, Робин Эпштейн, Университет улиц, Нью-Йорк. Новости гей-сообщества 14, вып. 44, 31 мая 1987: 6+.
  • Дойч, Николай. Обзор Эпштейн на пляже, Робин Эпштейн и Сара Шульман. Новости гей-сообщества 13, нет. 21, 7 декабря 1985 г.
  • Даннинг, Дженнифер. «Что происходит в городе и за его пределами». Нью-Йорк Таймс, 24 мая 1985 г .: C1 +.
  • East Village Eye, неподписанный обзор Экзорцизм Шерил, автор: More Fire! Производство, Университет улиц, Нью-Йорк. Январь 1982 г.
  • Финдли, Роберт. «Культурные исследования, граничащие с искусством, особенно с театром» Гротовского ». Театральный журнал 32, нет. 3 (октябрь 1980 г.): 349-56.
  • Граймс, Рон. «Театр источников». Обзор драмы 25, нет. 3 (осень 1981 г.): 67-74.
  • Гевиртц, Лесли. Обзор Нытье и обед, Робин Эпштейн и Сара Шульман, Университет улиц, Нью-Йорк. Новости гей-сообщества 12, вып. 27, 26 января 1985 г.
  • Грабб, Кевин. «Маца для публики». Обзор За пределами бедлама, Робин Эпштейн, Университет улиц, Нью-Йорк. Уроженец Нью-Йорка, 4 мая 1987: 33.
  • Гуссов, Мел. "Джефф Вайс Аренда оплачивается." Обзор Так и выплачивается арендная плата (Часть IV), Джефф Вайс, Исполнительский гараж, Нью-Йорк. «Они New York Times, 30 августа 1984 г.
  • Гуссов, Мел. «Новые звезды на сцене и в ресторанном ряду». Нью-Йорк Таймс, 10 апреля 1987 г.
  • Гуссов, Мел. "Этап: Мусорная любовь, Современный романс ». Мусорная любовь, Робин Эпштейн и Дороти Кэнтуэлл, Исполнительский гараж, Нью-Йорк. Нью-Йорк Таймс, 18 сентября 1986 г.
  • Харрис, Уильям. «Как Вайс платит за аренду». Обзор Так и выплачивается арендная плата (Часть IV), Джефф Вайс, Исполнительский гараж, Нью-Йорк. East Village Eye, Февраль 1984 г.
  • Харрис, Уильям. Обзор Художественные неудачи, Робин Эпштейн и Сара Шульман, Университет улиц, Нью-Йорк. East Village Eye, Февраль 1984 г.
  • Харрис, Уильям. Обзор Эпштейн на пляже, Робин Эпштейн и Сара Шульман. East Village Eye, Декабрь / январь 1986 г.
  • Харрис, Уильям. «Сценарий Вурста». Рассмотрение Художественные неудачи, Робин Эпштейн и Сара Шульман, Университет улиц, Нью-Йорк. East Village Eye, Апрель 1984 г.
  • Хиршорн, Харриет. «Неудачи делают это». Обзор Художественные неудачи, Робин Эпштейн и Сара Шульман, Университет улиц, Нью-Йорк. Womanews 5, вып. 2 (февраль 1984 г.).
  • Холден, Стивен. «Авангардные выходки для любителей приключений». Нью-Йорк Таймс, 5 сентября 1986 г., C1 +.
  • Леондар, Гейл. Обрамление зеркала / Отражение кадра: феминистское использование пьес в пьесах. Дипломная работа. Департамент исследований производительности Нью-Йоркского университета, 1991 год.
  • Мернит, Сьюзен. «Робин Эпштейн: от художника до драматурга». Феминистский обзор New Women's Times (Ноябрь / декабрь 1984 г.): 7+.
  • Миллер, Розали Дж. «Лесбийский театр». Видимость (Лето 1987 г.).
  • Шульман, Сара. «E. Деревня Альтернатива терапии: мусорная любовь и экзорцизм». Обзор Мусорная любовь и Экзорцизм Шерил, автор: More Fire! Productions, Университет улиц, Нью-Йорк, Womanews (Февраль 1982 г.).
  • Шульман, Сара. Stagestruck: театр, СПИД и маркетинг гей-Америки. Дарем, Северная Каролина | Дарем: Издательство Duke University Press, 1998.
  • Шальсон, Лара. «Создание сообщества, создание критики: женский фестиваль« Единый мир »1980–1981». Театральные темы 15, нет. 2 (сентябрь 2005 г.): 221-239
  • Шеви, Дон. «Искусство из мусора». Обзор Художественные неудачи, Робин Эпштейн и Сара Шульман, Университет улиц, Нью-Йорк. Нью-Йорк Бит, 25 апреля 1984: 25.
  • Соломон, Алиса. «Смелое нытье в новых боях». Обзор Художественные неудачи, Робин Эпштейн и Сара Шульман, Университет улиц, Нью-Йорк. Деревенский голос, 21 декабря 1983 г.
  • Соломон, Алиса. «Как склонность к полу». Обзор Эпштейн на пляже, Робин Эпштейн и Сара Шульман, Исполнительский гараж, Нью-Йорк. Деревенский голос 31, нет. 37, 16 сентября 1986 г.
  • Тарциан, Чарльз. "Performance Space P.S. 122", Обзор драмы 29, нет. 1 (весна 1985 г.): 84-91.
  • Тирни, Регина. Обзор Эпштейн на пляже, Робин Эпштейн и Сара Шульман, Исполнительский гараж, Нью-Йорк. WNYC, 27 сентября 1986 г.
  • Уолтер, Кэрол. «« Нытье и обедать »в лесбо-гетто: интервью с Робином Эпштейном». Womanews, Декабрь – январь 1984: 13.
  • Уолтер, Кейт. «Ист-Виллидж, находящийся под угрозой исчезновения: Джентрификация угрожает последнему упорству художников-лесбиянок». Адвокат, 4 февраля 1986: 36-38.
  • Винер, Лори. Обзор Мусорная любовь, Дороти Кэнтуэлл и Робин Эпштейн, Университет улиц, Нью-Йорк. Другие этапы, 22 апреля 1982: 5.

Примечания

  1. ^ Дженнифер Даннинг, "Что происходит в городе и за его пределами", Нью-Йорк Таймс, 24 мая 1985 г .: C22.
  2. ^ Сара Шульман, E. Village Альтернатива терапии: Мусорная любовь и Экзорцизм," Womanews (Февраль 1982 г.). Смотрите также Стивен Холден, "Авангардные выходки для любителей приключений", Нью-Йорк Таймс, 5 сентября 1986 г .: C5.
  3. ^ Рон Граймс, «Театр источников», Обзор драмы 25, нет. 3 (1981): 67; Дэниел Э. Кэшман, "Гротовски: его двадцатилетие", Театральный журнал 31, нет. 4 (1979): 460-66; Роберт Финдли, «Культурные исследования Гротовского, граничащие с искусством, особенно с театром», Театральный журнал 32, нет. 3 (1980): 349-56.
  4. ^ а б Чарльз Тарзян, "Performance Space P.S. 122", Обзор драмы 29, нет. 1 (1985): 86.
  5. ^ а б c Сьюзан Мернит, «Робин Эпштейн: от художника к драматургу», Феминистский обзор New Women's Times (Ноябрь / декабрь 1984 г.): 7.
  6. ^ Питер Роуз - история выступлений
  7. ^ Уильям Харрис, "Как Вайс платит за аренду", East Village Eye, Февраль 1984 г .; Сара Шульман, Stagestruck: театр, СПИД и маркетинг гей-Америки. Дарем, Северная Каролина: Издательство Duke University Press, 1998, 57-61; Дайан Чизхолм, Квир-созвездия: субкультурное пространство вслед за городом (Миннеаполис: Университет Миннесоты Press, 2005), 217.
  8. ^ Мел Гуссоу, "Аренда Джеффа Вайса оплачена", Нью-Йорк Таймс, 30 августа 1984 г.
  9. ^ Мел Гуссоу, «Новые звезды на сцене и в ресторанном ряду», Нью-Йорк Таймс, 10 апреля 1987 г.
  10. ^ Лесли Гевиртц, «нытье и обедать», Новости гей-сообщества 12, вып. 27, 26 января 1985 г.
  11. ^ Лори Винер, Обзор Мусорная любовь, Другие этапы, 22 апреля 1982: 5.
  12. ^ Иоланта Бенал, «Душа на испытании в столовой Гроссингера», Уроженец Нью-Йорка, 14 января 1985 г.
  13. ^ Барбара Баракс, «Все, что вам нужно, это барахло», Дымоход 2:3 (1982): 24-27.
  14. ^ Уильям Харрис, "Обзор Художественные неудачи," East Village Eye, Февраль 1984 г.
  15. ^ Стивен Холден, "Авангардные выходки для любителей приключений", Нью-Йорк Таймс, 5 сентября 1986 г .: C5.
  16. ^ К. Карр, На грани: производительность в конце двадцатого века (Ганновер, NH: Издательство Уэслианского университета, 1993), 87.
  17. ^ Алиса Соломон, «Смелые нытья в новых битвах», Деревенский голос, 21 декабря 1983 г.
  18. ^ Барбара Баракс, "Deja WOW" Деревенский голос 14 октября 1981 г .: 103.
  19. ^ Мел Гуссоу, «Мусорная любовь, современный роман», Нью-Йорк Таймс, 18 сентября 1986 г.