Musique funèbre - Musique funèbre

Musique funèbre (Польский: Музыка Жалобна; Похоронная музыка или же Музыка траура) - произведение для струнного оркестра польского композитора Витольд Лютославский, завершена в 1958 году.

История

Лютославский начал сочинять Musique funèbre в конце 1954 г. и завершил в 1958 г. Произведение набрано за небольшую струнный оркестр из четырех скрипок, двух альтов, двух виолончелей и двух басов. Его первое выступление состоялось 26 марта 1958 года в г. Катовице посредством Национальный польский радио оркестр под руководством Яна Кренца, который заказал произведение в честь его посвященного, Бела Барток (Харлей 1998–2003 ). Позже в том же году он получил заметные успехи на выставке Варшавская осень Фестиваль (Томас 2005, 90). В 1959 году он стал лауреатом премии Союза композиторов Польши и Первой премии Международного совета композиторов ЮНЕСКО.

Последние выступления включают (Анон. нет данных ):

  • В 2014 году он проводился как минимум двенадцать раз в таких странах, как Китай (Хунчжоу); Франция (Париж); Германия (Берлин, Кельн, Гамбург, Росток); Соединенное Королевство (Лондон); и США (Чикаго)
  • В 2013 году (к столетию Лютославского) он был исполнен не менее 29 раз в пятнадцати странах, включая Австрию (Вена); Финляндия (Хельсинки); Франция (Париж); Германия (Берлин, Кельн, Дрезден, Эрфурт, Лейпциг, Мюнхен); Япония (Токио); Люксембург (Люксембург); Мексика (Гуанахуато); Нидерланды (Амстердам); Польша (Варшава); Португалия (Белен); Словения (Любляна); Испания (Мадрид); Швейцария (Люцерн, Варт-Вайнинген); Соединенное Королевство (Лондон, Англия; Эдинбург, Шотландия; Собор Святого Асафа, Уэльс); США (Кливленд, Филадельфия)

Структура

Композиция состоит из одной части с четырьмя отдельными частями, отмеченными изменениями текстуры и инструментовки (в отличие от четырех отдельных частей, которые отмечены двойными линиями и продолжительными периодами тишины). Эти четыре отдельных раздела:

  1. Пролог
  2. Метаморфозы
  3. Апогей
  4. Эпилог

Он имеет продолжительность c. 13'30 ".

Пролог

Типично для музыки 20-го века, в пьесе используется смешанный размер, в данном случае начиная с 5/2, затем смещаясь для такта (такта) до 3/2 с постоянным импульсом в половину ноты (минимум) = 88. Счетчик жидкости Lutosławski начинает с представления основного двенадцатитонный идея горизонтально и однозначно в первой виолончели [F ↑ B ↓ B♭↑ E ↓ E♭↓ А ↓ А♭↑ D ↓ D♭↓ G ↓ G♭↑ C]. Примечательно, что двенадцатитоновый ряд состоит всего из двух интервалов: тритоны и (по убыванию) полушаги (Томас 2005, 97). Оба этих интервала связаны с плачем и похоронными темами. Лютославский сначала обрабатывает ряд канонически, отвечая на это dux с приходит во второй виолончели, временной интервал которой на одну долю (полутон, минимум), а интервал высоты звука на шесть полутонов (полутонов) выше.

  • Похоронная музыка Лютославского, мм. 1-8.jpg

Метаморфозы

В этом разделе представлена ​​техника, которую Лютославский позже назовет «цепной формой», которая также встречается в его «Пассакальи» из его Концерта для оркестра. Цепная форма описывает технику, в которой композитор «плетет» две независимые нити музыки. В «Метаморфозах» Лютославский заплетает три нити - ранний пример того, что он позже назовет «цепной формой» (Stucky 2013 ). В любом случае строка из Пролога претерпевает двенадцать преобразований. Серии последовательно представлены пятой ниже по кругу пятых. Текстура становится более плотной в результате все более интенсивного использования «посторонних» звуков, переплетающих эти высоты, которые берут на себя роль cantus firmus, с постоянно расширяющимся диапазоном звуков.

Апогей

Хотя апогей относительно короткий, его продолжительность составляет менее одной минуты и состоит всего из двенадцати тактов, он, тем не менее, имеет большое значение в структурном отношении. Он состоит из последовательности 32 двенадцатитональных аккордов. Примечательно, что «именно в таких аккордах Лютославский нашел ключ к своему будущему развитию» (Томас 2005, 97). Этим Томас имеет в виду будущее предпочтение Лютославского писать двенадцатитоновые аккорды, представляющие систематические вертикальные интервальные конфигурации. В любом случае, в этой пьесе широкая регистрация постепенно сжимается внутрь до единого шага, который инициирует заключительную часть.

Эпилог

Додекафонический канон первого раздела появляется в этом последнем разделе. Как заключительное движение, его каноны симметрично отражают каноны первого движения, таким образом явно уважая предпочтения Бартока таких палиндромных структур. Симметрия усиливается, поскольку каноны последней части меняют порядок первой части (Chłopecki n.d. ).

Рекомендации

  • Анон. (нет данных). "Витольд Лютославский: Издательство: Честер Музыка: Musique funèbre [Музыка залобна] (1958) ". MusicSalesClassical.com (по состоянию на 12 ноября 2014 г.).
  • Хлопецкий, Анджей (н.д.). "Похоронная музыка ", перевод Агнешки Вильга. Общество Витольда Лютославского, сайт www.lutoslawski.org (по состоянию на 12 ноября 2014 г.).
  • Харли, Джеймс (1998–2003). "Витольд Лютославский: Список произведений ". Польский музыкальный центр (по состоянию на 12 сентября 2014 г.).
  • Сковрон, Збигнев (2001). Лютославский этюд. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Стаки, Стивен (2013). "Эссе: Лютославский: Funèbre Musique (1954–58) ". Woven-Words.co.uk (по состоянию на 12 ноября 2014 г.).
  • Томас, Адриан (2005). Польская музыка со времен Шимановского. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета.CS1 maint: ref = harv (связь)

дальнейшее чтение

  • Пек, Роберт. 2003. "Клейн-Бутылка Tonnetze "Теория музыки онлайн 9, вып. 3 (по состоянию на 7 декабря 2014 г.).

внешняя ссылка