Голый (Фильм 1993 года) - Naked (1993 film) - Wikipedia

Голый
Naked poster.jpg
Плакат Великобритании
РежиссерМайк Ли
ПроизведеноСаймон Ченнинг Уильямс
НаписаноМайк Ли
В главных ролях
Музыка отЭндрю Диксон
КинематографияДик Поуп
ОтредактированоДжон Грегори
Производство
Компания
РаспространяетсяПервые независимые фильмы (ВЕЛИКОБРИТАНИЯ)
Особенности Fine Line (НАС)
Дата выхода
  • 5 ноября 1993 г. (1993-11-05)
Продолжительность
131 мин.[1]
Странаобъединенное Королевство
Языканглийский
Театральная касса1,8 миллиона долларов (США)

Голый британец 1993 года черная комедия драматический фильм написано и направлено Майк Ли и в главной роли Дэвид Тьюлис как Джонни, болтливый интеллектуал и теоретик заговора. Фильм получил несколько наград, в том числе за лучшую режиссуру и лучшую мужскую роль. Канны. Голый ознаменовавшая новую карьеру Ли в качестве режиссера и сделавшая тогда неизвестного Тьюлиса всемирно признанной звездой.[2]

участок

В переулке британского города Манчестер, Джонни Флетчер занимается грубым сексом с женщиной. В конце концов, она начинает сопротивляться, и Джонни убегает.[3] Затем он угоняет машину и сбегает Dalston, "тощий, неприхотливый район" на востоке г. Лондон. Он ищет убежища в доме своей бывшей манчестерской подруги Луизы. Луиза не рада видеть своего бывшего. Она работает клерком и снимает дом с двумя соседями по квартире, Софи, молодой безработной женщиной, и основным арендатором Сандрой, медсестрой, которая уехала в отпуск.

Джонни тут же соблазняет Софи, но вскоре она устает и ходит по центру Лондона. Во время прогулки Джонни подробно излагает свое мировоззрение всем, кто будет его слушать, будь то Арчи, молодой шотландец, кричащий «Мэгги!». во всем своем голосе он встречается в Брюэр-стрит, или Брайан, охранник, планирующий свое будущее среди акров пустого пространства, которого Джонни называет «самой утомительной работой в Англии».[4]

После преследования, а затем отказа от пьяной женщины после того, как он заметил татуировку черного черепа и скрещенных костей на ее плече, молодой работник кафе выбрасывает Джонни из квартиры. Он едет с человеком, который развешивает плакаты по городу. Человек с плаката, рассерженный непрекращающимися речами Джонни, несколько раз пинает его и уезжает с вещевой сумкой Джонни, в которой лежала его одежда и книги. Джонни бродит по улицам, и без всякой провокации его жестоко избивают головорезы.

Ему удается вернуться в дом Луизы, где он встречает Софи и их домовладельца Джереми (он же Себастьян). Джереми вошел внутрь. Софи отчаянно пытается вытащить Джереми из дома после того, как он изнасиловал ее. Она и Луиза пытаются заставить Джонни замолчать, но Джереми просыпается и видит, что Джонни ранен и находится в припадке.

Сандра возвращается из поездки в Зимбабве и лечит травмы Джонни. Луиза уезжает из дома Джереми. У них с Джонни примирение. Чувствуя себя опустошенной и отвергнутой, Софи убегает из дома со своим немногочисленным имуществом. Луиза уходит на работу, обещая вернуться в Манчестер с Джонни. Но Джонни крадет деньги, которые Себастьян оставил в доме, и вылезает на улицу.

Бросать

Производство

Предпосылки и развитие

Идея этой истории возникла у Ли, когда он учился в Манчестере в начале 1950-х годов: «У нас был очень просвещенный учитель, который бесконечно напоминал нам, что следующее полное затмение будет в августе 1999 г.. Позже я начал думать о тысячелетии и конце света. В 1992 году приближалось тысячелетие, поэтому я воплотил эту идею в фильме ».[2]

В 1965 году Ли объединился с Дэвид Холливелл нанял Театр Единства на две недели, и поставил первую постановку Холливелла Маленький Малькольм и его борьба с евнухами. По мнению театрального критика Майкл Ковени, "Малкольм Скроудайк явно является предшественником Джонни в Голый. Скроудик был грубым студентом-искусствоведом и абсурдным идеологом из Хаддерсфилд у которого были проблемы с девочками и ненависть к учителям ... пьеса разделяла глубоко прочувствованную школьную грубость с Альфред Джарри с Убу Рой, произведение, изначально написанное как злобная атака на ненавистного учителя математики ».[4]

Метод Ли, как и во всех драмах о его персонажах, состоял из тщательно продуманных импровизационных репетиций с участием актеров для раскрытия предыстории и черт характера их персонажей. Актеры взаимодействовали с внешним миром и друг с другом, пока они были в персонажах, пока Ли не сказал им выйти из персонажа и быть самими собой.[5] Диалог, полученный в результате этих взаимодействий, был затем отредактирован или «переработан», чтобы сформировать сценарий, основанный на минимальной схеме сюжета Ли. Актерскому составу не разрешалось обсуждать своих персонажей друг с другом за пределами репетиций, поскольку Ли, для реализма, предпочел бы, чтобы они встречались и взаимодействовали, как в реальной жизни.[6] Справочное чтение Тьюлиса о роли Джонни включало Вольтер с Кандид, учения Будда и Джеймс Глейк с Хаос,[4] а также Библию и Коран.[2]

Основная фотография

После нескольких недель импровизаций между Ли и его актерским составом, съемки проходили в Лондоне с 9 сентября по 16 декабря 1992 года. Неоготический дом Сандры представлял собой внутреннее / внешнее пространство, в котором Ли часто участвовал, особенно в последнем кадре фильма, поскольку его угловое расположение позволяло открывать широкий вид на улицу.[6]

Сцены между Джонни и охранником Брайаном возникли в результате восьмичасовой импровизации. В неразрезанном кадре Джонни и Брайана в силуэте, где Джонни излагает свою запутанную апокалиптическую теорию заговора, было 26 дублей, но Ли в итоге использовал один из самых ранних дублей. Диалоги в фильме отличаются непринужденной импровизацией, но, по словам Тьюлиса, единственной импровизацией, снятой на месте, была сцена встречи Джонни и противостояния с человеком с плаката.[6]

Песню «Верни меня в Манчестер, когда идет дождь», которую спели Джонни и Луиза ближе к концу фильма, Ли пел со своими друзьями. Хабоним («Строители»), международная социалист В еврейское молодежное движение он присоединился еще школьником. После выхода фильма Ли услышал от бывшего школьного учителя Stand Grammar в г. Уайтфилд, Большой Манчестер, который написал песню для школы ревю в 1950 г.[4]

Темы

Фильм выглядит темным, монохромным и клаустрофобным, с тонкими визуальными отсылками к фильм-нуар и Альфред Хичкок. Многие кадры расположены на лестничных клетках и в арендованных квартирах, жильцы которых враждебно относятся к декору или не знают о нем, что заставляет их казаться оторванными от культурных эталонов и своего места в доме. Отчуждение, сексуальное насилие и женоненавистничество, наркомания и депрессия затрагиваются, когда Джонни встречает различных людей, лишенных корней, которые работают на бесперспективной работе или не имеют работы.[6]

Умный, образованный и красноречивый, Джонни также глубоко озлоблен и эгоистичен. Он склонен доминировать в разговорах со своим агрессивным интеллектуализмом и теориями о современной культуре. Его тактика основана на особой форме интеллектуального запугивания, направленной как на незнакомцев, так и на интимных партнеров, и суммируется в властных схоластических заграждениях, взятых из эклектичных источников. В целом его поведение безрассудно, саморазрушительно и временами на грани. садистский, и демонстрирует склонность к агрессивному сексуальному доминированию как минимум дважды на протяжении всего фильма.

Биограф Шеридан Морли описал Джонни как "Альфи в тисках Тэтчерит депрессия ", - таким образом, по мнению критика Майкла Ковени," перекрестное оплодотворение Билл Нотон веселый кокни Лотарио, увековеченный Майкл Кейн, с темным зловещим недовольством нового низшего класса - изящный способ показать, что Свинг-шестидесятые переродились в тошнотворные девяностые ». Ковени сказал, что Ли уловил что-то от беспокойства, лишенного корней цинизм и недовольство временем в большом городе.[4]

Бен Майерс в Хранитель вызов статьи Голый «Лучшая работа» и «лучший британский фильм в новейшей истории» Майка Ли, основанная на многочисленных теориях кинозрителей о том, кого может представлять Джонни: «... современный, хотя и весьма несовершенный, Иисус пытается изменить жизни людей. . Или, возможно, он сам дьявол. Другие предполагают, что это фильм о морали после СПИДа или классический городской экзистенциалистский рассказ ».[7]

Критики предложили сравнения с Уильям Шекспир с Гамлет и Жан Ренуар с Буду спасен от утопления (один из любимых фильмов Ли).[4] Шекспировский герой отмечен тем, что «постоянно разговаривает с аудиторией и принимает доминирующее положение над другими персонажами посредством маниакальных проявлений и быстрой, остроумной речи. Тьюлис ... завернутый как Гамлет в черном и чернильном пальто, [так же] социально непривязан, но обременен бесполезными знаниями и злобной, издевательской репликой в ​​ответ ». Из прецедента« идиосинкразического, основанного на характере кинопроизводства »в фильме Ренуара Буду, Ковени сказал: "Оба Голый и Буду исследовать противоречие между одомашненным и анархическим (это, вероятно, центральная тема) то тема, проходящая через творчество Ли), и сосредоточить это напряжение на трагикомедии центрального персонажа ».[4]

Прием

Фильм получил в основном положительные отзывы критиков. Агрегатор отзывов Гнилые помидоры дает фильму рейтинг 88%, основанный на отзывах 56 критиков, со средней оценкой 8,19 / 10 и консенсусом: "Голый оправдывает свое название благодаря тщательно продуманному исполнению Дэвида Тьюлиса, которое подкреплено некоторыми из самых сильных направлений Майка Ли ».[8] Metacritic Другой агрегатор рецензий присвоил фильму средневзвешенную оценку 84 (из 100) на основе 20 рецензий основных критиков, что считается «всеобщим признанием».[9]

Дерек Малкольм из Хранитель отметил, что фильм «безусловно, является самым ярким произведением кино Ли на сегодняшний день» и что «он пытается сформулировать, что не так с обществом, которое Миссис тэтчер претензий не существует ». О персонаже Джонни он отмечает:« Он никого не любит, меньше всего себя, и он не любит женщин даже больше, чем мужчин, возвращаясь к сексуальному насилию, когда его женоненавистничество захватывает. Возможно, его можно искупить, но только справедливо. И не какой-либо женщиной в нашем непосредственном обзоре ». Он похвалил режиссуру и выступления, выделив Дэвида Тьюлиса, упомянув, что он« играет [Джонни] с зловещим блеском, которое, несомненно, сделает этого недооцененного, но неизменно яркого актера звездное имя ... [Джонни], в худшем случае, холодная, отчаянная рыба. Его искупительная черта в том, что он все еще заботится ».[10]

Роджер Эберт из Чикаго Сан-Таймс дал фильму четыре звезды из четырех и проанализировал послание, стоящее за названием, сказав, что он «описывает персонажей, которые существуют в мире без обычных слоев защиты. Они одеты, но не тепло или весело. Но они голые из семей, отношения, дома, ценности и, в большинстве случаев, работа. Они существуют в современной Британии с немногими вещами, кроме их слов ". Он похвалил режиссуру, отметив: «Метод [Ли] создал в Голый группа персонажей, которые не могли появиться из обычного сценария; это такой фильм, который невозможно представить, и только наблюдение могло создать его ». Он заключил:« Это болезненный фильм смотреть. Но это также воодушевляет, как и все хорошие фильмы, потому что мы наблюдаем за режиссером и актерами, выходящими за рамки общепринятых представлений о современном фильме. Здесь нет ни сюжета, ни персонажей, с которыми можно отождествлять себя, ни надежды. Но есть и забота: создатели фильма достаточно заботятся об этих людях, чтобы очень внимательно наблюдать за ними, отмечать, как они выглядят, звучат и что чувствуют ».[11]

Джули Берчилль напал на фильм в Санди Таймс, сказав, что персонажи Ли говорили как после лоботомии Маппеты; они говорили, сказала она, "неосторожно, Дайан Арбус Сюжеты смотрят. "И Сюзанна Мур в Хранитель критиковал вялых женщин, жизнь которых Джонни рутинно разрушает: «Что это за реализм? Показывать женоненавистника и окружать его такими ходячими ковриками - значит, намеренно или нет, - оправдать такое поведение».[12] Лесли Шарп (Луиза) ответила: "Есть много людей, которые не ходят в кинотеатры арт-хауса, у которых действительно тяжелая жизнь и они находятся в группе риска ... Мы действительно живем в женоненавистническом, жестоком обществе, и есть много людей женщины, вступающие в жестокие отношения, которым очень трудно выйти из них. И много мужчин тоже ". Майкл Ковени, британский театральный критик, писал в защиту фильма: «Нет ли места иронии в том, что, изображая ужас в войне полов, художник разоблачает их, а не одобряет? И кто сказал, что Софи есть не желает этого, или что Луиза вообще тряпка? Ясно, что последняя серьезно оценивает свои отношения с Джонни. Она проявляет терпение и нежность в своих отношениях с ним, в то время как она, наконец, натягивает нож на Джереми ".[4]

Списки на конец года

Награды и номинации

Рекомендации

  1. ^ "Голый (18)". Британский совет по классификации фильмов. 9 августа 1993 г.. Получено 6 июля 2013.
  2. ^ а б c Джеффрис, Стюарт. «« Я подошел к Джонни опасно близко »». Хранитель. 14 августа 2008 г. Проверено 12 ноября 2014 г.
  3. ^ https://www.theguardian.com/film/2008/aug/15/mikeleigh
  4. ^ а б c d е ж грамм час Ковени, Майкл (1996). Мир согласно Майку Ли, стр 19, 21, 25, 27, 29, 32-34, 65-67. ХарперКоллинз, Нью-Йорк. ISBN  0006383394.
  5. ^ Хоад, Фил. "Как мы сделали Голый," Хранитель. 18 ноября 2013 г. Дата обращения 16 февраля 2017.
  6. ^ а б c d Ли, Майк (директор), (1993). Голый (Кинофильм). Коллекция критериев. Соединенное Королевство: Ли, Майк; Тьюлис, Дэвид; Картлидж, Катрин.
  7. ^ Майерс, Бен. «Самый недооцененный фильм« Голая Британия »?» Хранитель. 20 февраля 2008 г. Проверено 16 февраля 2017 г.
  8. ^ «Обнаженная (1993)». Гнилые помидоры. Проверено 21 июля 2019.
  9. ^ "Обнаженная". Metacritic. Проверено 12 ноября 2014.
  10. ^ Малькольм, Дерек. «Обнаженная (Обзор)». Хранитель. 4 ноября 1993 г. Проверено 12 ноября 2014 г.
  11. ^ Эберт, Роджер. «Обнаженная (Обзор)». Чикаго Сан-Таймс. 18 февраля 1994 года. Проверено 12 ноября 2014 года.
  12. ^ Мур, Сюзанна. «Ребята с пирогом не едят киш». Хранитель. 4 ноября 1993 г. Распечатать. Цитируется в Ваттах, Кэрол. "Майк Ли Голый и гестическая экономика кино ». Женщины: Культурный обзор. 7.13 (1996): 271. Print.
  13. ^ Дудек, Дуэйн (30 декабря 1994 г.). «1994 год был годом невысоких результатов». Милуоки Сентинел. п. 3.
  14. ^ Кинг, Деннис (25 декабря 1994 г.). «ЭКРАНОСБОРЫ В год ошибочных эпиков, самые странные маленькие фильмы оказали наибольшее влияние». Мир Талсы (Последний дом ред.). п. E1.
  15. ^ а б c "Каннский фестиваль: Обнаженные". festival-cannes.com. Получено 22 августа 2009.

внешняя ссылка