Нави Исмаил - Nawi Ismail

Нави Исмаил (18 апреля 1918 - 8 февраля 1990, Джакарта[1]) был индонезийским кинорежиссером и актером, часто работал с Дики Зулкарнаен и Беньямин Суэб.

биография

Родился в Батавии (сейчас Джакарта ), Голландская Ост-Индия 18 апреля 1918 г. Исмаил получил начальную и неполная средняя школа образование. После выпуска в 1937 году он некоторое время работал в издательстве Kolff из Батавии.[2]

Однако вскоре Исмаил был вовлечен в развивающуюся киноиндустрию, получив роль второго плана в фильме. Мелати ван Агам (1940). За экраном он работал ассистентом оператора Икан Доджунг (1941) и Селенданг Делима (1941). Он продолжал заниматься кинопроизводством на протяжении всего Японская оккупация (1942–1945), сценарии и монтаж кинохроники.[2]

После окончания оккупации как зарождающаяся Индонезийская республика -провозглашенный 17 августа 1945 года - борясь за сохранение своей независимости, Исмаил поступил в армию Индонезии, в конечном счете достигнув звания младшего лейтенанта.[2] После Индонезийская национальная революция заключенный в 1949 году, он вернулся в кино, работая редактором в таких фильмах, как Унтук Санг Мерах Путих и Седап Малам (оба 1950 года). Он также стал все больше интересоваться режиссурой фильма, работая помощником режиссера на PFN с Инспектур Рахман (1951) перед его режиссерским дебютом с Акибат (1951).[2]

Хотя Исмаил был продуктивным на протяжении 1950-х годов, он стал известен только благодаря фильму Dewi Film. Берабе (1960); еще один фильм с этой студией, Си Питунг (1970), также получил широкое признание. Хотя Исмаил работал над многочисленными фильмами на протяжении 1970-х и 1980-х годов, он стал наиболее известен своими комедиями. В их числе серию фильмов с участием Беньямин Суэб,[2] а также первые три Warkop комедии.[3]

В 1989 году Исмаил получил награду за заслуги перед индонезийским кинематографом. Он умер 8 февраля 1990 года.[3]

Анализ

Как режиссер Исмаил затронул ряд заслуживающих внимания и спорных тем; его Варок Синго Кобра (1982), например, показывает "явно трансгендерных гемблак ".[4] Мерека Кембали (1972) использует изображения насилия и вооруженных сил, чтобы изобразить «агиографии о роли вооруженных сил в борьбе за независимость 1945-1949 годов»,[5] и изображает вооруженные силы как национальную организацию, демонстрирующую «религиозную терпимость и единство в разнообразии» в отличие от исламистского ополчения.[6]

Исмаил был монтажером большинства фильмов, которые он поставил.[2]

Фильмография

Рекомендации

  1. ^ Ensiklopedi Jakarta: buku 2. J-P. Pemerintah Provinsi Daerah Khusus Ibukota Jakarta, Dinas Kebudayaan дан Permuseuman. 2005. с. 348. ISBN  978-979-8682-51-3.
  2. ^ а б c d е ж Биран, Мисбах Юса, изд. (1979). Апа Сиапа Оранг Фильм Индонезия 1926–1978 [Что и кто: деятели кино в Индонезии, 1926–1978 гг.] (на индонезийском). Джакарта: Sinematek Indonesia. п. 343. OCLC  6655859.
  3. ^ а б Apa Siapa Orang Film Индонезия [Что и кто: деятели кино в Индонезии] (на индонезийском). Джакарта: Министерство информации Индонезии. 1999. с. 60. OCLC  44427179.
  4. ^ Муртаг, Бен (23 сентября 2013 г.). «Гендеры и сексуальность в индонезийском кино: конструирование идентичностей геев, лесбиянок и вариа на экране». Рутледж - через Google Книги.
  5. ^ Баркер, Томас (16 сентября 2019 г.). «Индонезийское кино после нового порядка: становится мейнстримом». Издательство Гонконгского университета - через Google Книги.
  6. ^ https://books.google.com/books?id=U1TODQAAQBAJ&pg=PA56&dq=%22Nawi+Ismail%22&hl=en&newbks=1&newbks_redir=0&sa=X&ved=2ahUKEwjaorus9rPrAhXtmOAKHblVDlgQ6AEwCHoECAkQAg#v=onepage&q=%22Nawi%20Ismail%22&f=false