Количество штук - Number Pieces
Две временные скобки из Пять (1988), первый гибкий, второй фиксированный
Период, термин Количество штук относится к совокупности поздних композиций (40 или 41, если Семнадцать был фактически составлен) Джон Кейдж. Каждое произведение названо в честь количества исполнителей: например, Семь пьеса для семи исполнителей, Один9 (читай «One Nine») - девятая работа для одного исполнителя, и 1O1 Произведение для оркестра из 101 музыканта. Подавляющее большинство этих произведений было составлено с использованием техники временных рамок Кейджа: партитура состоит из коротких фрагментов (часто одна нота, с динамикой или без нее) и указаний в минутах и секундах, в течение которых фрагмент может начинаться и в какое время должен закончиться. Временные рамки могут быть фиксированными (например, от 1,15 до 2,00) или гибкими (например, от 1,15 до 1,45 и от 2,00 до 2,30).
Все числовые пьесы были написаны за последние шесть лет жизни Кейджа, с 1987 по 1992 год. Большинство из них предназначены для традиционных инструментов, за шестью исключениями, которые варьируются от работ для дождевых палочек и японского аэрофона. шо и раковины к версии с электронным усилением 4′33″. В этой статье перечислены все числовые пьесы, упорядоченные по количеству исполнителей.
Список числовых фигур
Один
| Заголовок | Приборы | Дата составления | Посвященный (и) | Подробности |
|---|---|---|---|---|
| Один | пианино | Декабрь 1987 г. | Хуан Альенде-Блин | 10 временных скобок, все гибкие, кроме девятой. Каждый из них содержит музыку, написанную на двух нотоносцах, но содержание одного нотоносца может воспроизводиться в любых отношениях с контентом другого нотоносца. |
| Один2 | 1–4 фортепиано | Лето 1989 г. | Маргарет Ленг Тан | Пианист перемещается между несколькими фортепиано (в 1992 году Кейдж посоветовал Маргарет Ленг Тан использовать И Цзин для координации ее движений). Демпферные педали всех инструментов имеют клинья, так что струны свободно вибрируют по всей пьесе. |
| Один3 | неопределенный (усиленный окружающий звук) | конец 1989 г. | Полное название: Один3 = 4′33″ (0′00″) +  . Нет временных рамок. Исполнитель должен организовать звуковая система так что «весь зал находится на грани обратной связи, фактически без обратной связи». Таким образом, композиция целиком состоит из электронно усиленного звука зала и публики. | |
| Один4 | перкуссия | 1990 | Фриц Хаузер | 6 временных скобок для левой руки и 8 для правой. Каждый из них содержит цифру на нотоносце, обозначающую инструмент - пьеса должна исполняться на «тарелках и / или барабанах, выбранных барабанщиком». Кейдж добавляет, что издаваемые звуки должны быть очень длинными или очень короткими. |
| Один5 | пианино | Май 1990 г. | Эллсуорт Снайдер | 21 временная шкала для левой руки и 24 для правой. Каждый содержит один аккорд или одну ноту. Исполнителю дается указание либо удерживать педаль, либо сделать как можно больше перекрытий (опять же, используя педаль, если необходимо). |
| Один6 | скрипка | Июнь 1990 г. | Янош Негеши | Временные рамки в этой пьесе очень длинные, до 7 минут, многие перекрываются, и все они содержат только один тон. Исполнение произведения может сопровождаться звуковая скульптура к Минеко Гриммер, который сделан из льда с галькой. Когда лед тает, камешки падают и ударяются о провода, издавая звук, а затем падают в лужу с водой. Один6 изначально предназначался для Пол Зукофски. |
| Один7 | неопределенные | Осень 1990 г. | Полин Оливерос | Эта работа - первая часть из Четыре6. Исполнитель выбирает 12 различных звуков и играет в гибких временных рамках. |
| Один8 | виолончель с изогнутый лук | Апрель 1991 г. | Майкл Бах | Есть 53 шкалы времени, в каждой из которых один звук воспроизводится на одной, двух, трех или четырех струнах. Эта числовая часть микротональный. Это может быть выполнено с 108. |
| Один9 | шо | Июль 1991 г. | Маюми Мията | Десять движений общей продолжительностью 121 минута. Любые три движения этого произведения могут быть выполнены с 108. |
| Один10 | скрипка | Февраль 1992 г. | Каждый раз скобка содержит один звук. Нравиться Один6, это произведение может быть исполнено одновременно со звуковой скульптурой Минеко Гриммер; скульптура по существу такая же, как и в более ранней части, но в другой конфигурации. | |
| Один11 | неуказанный (фильм) | 1992 | Эта Числовая Часть - фильм, состоящий из случайной игры электрического света. Оценивается как «оператор-одиночка». Это может быть выполнено с 103. | |
| Один12 | голос | 1992 | Альфонсо Фраттегиани Бьянки и Quaderni Perugini di Musica Contemporanea | Возможно не отдельное произведение, а исполнительская партитура для Один7. Счет содержит инструкции по созданию случайно определенной серии из 640 чисел от 1 до 12. Затем числа интерпретируются как гласные или согласные (числа 2–11), слова (12) или «пустые слова» (1; местоимения, артикли) , так далее.). Выбор слов остается за исполнителем. |
| Один13 | виолончель с изогнутый лук 1 живая и 3 записанные виолончели | Июль – август 1992 г. | соавтор Майкл Бах Бахтиша[1] | Работа оставалась незавершенной на момент смерти Джона Кейджа, но была опубликована в 2009 году как совместная композиция с Майкл Бах Бахтиша. В произведении четыре голоса, играющих одну и ту же ноту, но с разными отличиями. |
Два
| Заголовок | Приборы | Дата составления | Посвященный (и) | Подробности |
|---|---|---|---|---|
| Два | флейта и фортепиано | Декабрь 1987 г. | Роберто Фаббрициани и Карло Нери | Это была первая Числовая Часть. Обе части содержат 9 гибких временных скобок и одну фиксированную. Первоначально разработан для флейты и вибрафона,[2] партия флейты имеет всего три различных высоты звука и везде тихая, динамика варьируется от mp к pp. Партия фортепьяно записана на двух нотоносцах, причем содержание одного воспроизводится в любом отношении к содержанию другого. Каждая временная шкала фортепиано состоит из 7–10 звуков. |
| Два2 | 2 фортепиано | Лето 1989 г. | За "Double Edge": Эдмунд Ниманн и Нурит Тиллес | В этом произведении не используются временные скобки. Партитура состоит из 36 музыкальных строк по 5 тактов в каждой. В каждой строке 31 звуковое событие, разделенное на 5, 7, 5; 7, 7 как в Ренга поэзия. Пианисты играют по одному такту в разном темпе, оба должны закончить играть текущий такт, прежде чем перейти к следующему. |
| Два3 | сё и пять раковин | Июль 1991 г. | Партия сё - это соло-пьеса сё. Один9. В произведении 10 движений общей продолжительностью 121 минута. Части раковины содержат только фиксированные временные рамки. Внутри каждой временной скобки есть два числа: первое относится к раковине, второе в верхнем индексе относится к предполагаемому количеству пузырей, которые должны быть произведены (раковины наполняются водой и «играют», осторожно наклоняя их, пока не появится пузырек. формируется внутри, производя звук). Любые три движения этого произведения могут быть выполнены с 108. | |
| Два4 | скрипка и фортепиано или сё | Июль 1991 г. | По заказу Фонда МакКима Библиотеки Конгресса. | Используются только гибкие временные рамки. Партия скрипки микротональный и состоит в основном из длинных звуков. Он разделен на три части. Партия фортепиано / сю состоит в основном из коротких звуков и состоит из четырех частей. |
| Два5 | теноровый тромбон и фортепиано | Октябрь 1991 г. | Хильдегард Клеб и Роланд Дахинден | Партия тромбона микротональная. Обе части включают тишину (до 5 минут). |
| Два6 | скрипка и фортепиано | Апрель 1992 г. | Ами Фламмер и Мартин Жосте | Временные рамки Два6 пусты, и исполнители должны сами их заполнять. Материал пианиста состоит из частей Расширенная колыбельная (случайные вариации Эрик Сати с Раздражения ) и последовательности восходящих звуков. Скрипач выбирает между тишиной, микротональными пассажами или диадами из случайно определенных высот. |
Три
| Заголовок | Приборы | Дата составления | Посвященный (и) | Подробности |
|---|---|---|---|---|
| Три | множество рекордеров | Июль 1989 г. | Трио Dolce: Кристин Бреловски, Геше Геддерт и Доротея Винтер | Все три исполнителя используют несколько инструментов: первый использует записывающие устройства сопранино, сопрано, альта и тенора, второй сопранино, сопрано, альт, бассет, тенор и бас, третий сопрано, альт, бассет, тенор и контрабас. Внешние движения исполнять «как можно легато». |
| Три2 | неуточненная перкуссия | Май 1991 г. | Майкл Пульезе и говорящие барабаны |
Четыре
| Заголовок | Приборы | Дата составления | Посвященный (и) | Подробности |
|---|---|---|---|---|
| Четыре | струнный квартет | 1989 г., до 9 мая | Квартет Ардитти | Есть три пятиминутных раздела: A, B и C. Все части содержат 10 временных скобок, 9 гибких и один фиксированный. Структура произведения варьируется в зависимости от желаемой продолжительности. Для 10-минутного выступления часть B проигрывается один раз, затем исполнители меняются ролями в соответствии с инструкциями в партитуре, а затем снова проигрывается часть B. Для 20-минутного выступления воспроизводятся только разделы A и C, без пауз, но опять же, когда исполнители обмениваются партиями между разделами. Наконец, для полноценного 30-минутного выступления требуется, чтобы разделы игрались в порядке ABC дважды. Временные рамки содержат только одиночные тона при низкой динамике (п к PPP). |
| Четыре2 | SATB Хор | Октябрь 1990 г. | Мадригал Хор Средняя школа долины Худ-Ривер | Есть 3 шкалы времени для сопрано, 4 для альтов, 6 для теноров и 6 для басов. Партитура также содержит таблицу произношения. Каждая часть припева (сопрано, альты и т. Д.) Может быть разделена на две или более группы, так что одна группа начинает звук, а другая продолжает его. |
| Четыре3 | 1–2 фортепиано, скрипка или осциллятор, 12 палочек (по три на каждого исполнителя) | Май 1991 г. | Танцевальная компания Мерс Каннингем | Есть 24 пустых гибких временных рамки, которые должны заполнить исполнители. Партия фортепиано должна быть построена из Расширенная колыбельная, 48 случайных вариаций на тему Эрика Сати. Раздражения. Каждая из них состоит из 12 восьмых нот. Звуки, отличные от фортепиано, - это тишина, высокочастотная синусоидальная волна, воспроизводимая осциллятором или скрипкой (без вибрато), и звук палочек (играемых путем их наклона). |
| Четыре4 | перкуссия | Октябрь 1991 г. | Amadinda Percussion Group | У четырех исполнителей 22, 16, 10 и 15 временных рамок соответственно. Инструменты выбирают исполнители; временные скобки содержат только цифры для обозначения различных инструментов. |
| Четыре5 | четыре саксофона | Октябрь 1991 г. | Джон Сампен | |
| Четыре6 | неопределенные | Март 1992 г. | Полин Оливерос, Джоан Ла Барбара, Уильям Винант и Леонард Штайн | Каждый исполнитель выбирает 12 различных звуков и играет в гибких временных рамках. Звуки должны иметь фиксированную амплитуду, структуру обертона и т. Д. Партия первого исполнителя может исполняться соло, так как Один7. |
Пять
| Заголовок | Приборы | Дата составления | Посвященный (и) | Подробности |
|---|---|---|---|---|
| Пять | неуказанные инструменты или голоса | Январь 1988 г. | Вилфрид Бреннеке и Wittener Tage für neue Kammermusik | Одна из самых ранних числовых фигур. Хотя инструменты не указаны, высота и динамика предоставляются. Каждая часть содержит пять временных скобок, и каждая временная скобка содержит один, два или три звука. |
| Пять2 | Английский рожок, 2 кларнета, бас-кларнет, литавры | Май 1991 г. | Маурисио Кагель | Подарок на день рождения Маурисио Кагеля. Каждая часть содержит пять временных скобок; части почти идентичны по длительности скобок (за исключением временной скобки № 3). Первые две скобки для литавр и последние две для английского рожка - тишины; все остальные содержат один, два или три звука. |
| Пять3 | тромбон и струнный квартет | Октябрь 1991 г. | Джеймс Фулкерсон и Мондрианский квартет | |
| Пять4 | два саксофона и ударные | Октябрь 1991 г. | В память Стефан Вольпе | |
| Пять5 | флейта, 2 кларнета, бас-кларнет и ударные | Октябрь 1991 г. | Томас Ни | Каждый раз скобка содержит один звук. |
От шести до двадцати
| Заголовок | Приборы | Дата составления | Посвященный (и) | Подробности |
|---|---|---|---|---|
| Шесть | перкуссия | Сентябрь 1991 | Slagwerk Den Haag (Перкуссия Гаага) | Временные скобки содержат одиночные звуки. Длинные звуки следует играть мягко, используя тремоло и / или кисти. |
| Семь | флейта, кларнет, ударные, фортепиано, скрипка, альт и виолончель | Май 1988 г. | Бостонская "Musica Viva", "Голоса перемен" в Далласе и исполнители современной музыки Сан-Франциско | Каждая часть содержит 20 временных скобок, все, кроме одной, гибкие. Продолжительность скобок такая же, но, опять же, всегда с одним исключением. Флейта, кларнет и ударные играют отдельные звуки, скобки для струнных содержат от одного до трех звуков, а партия фортепиано - от трех до пяти звуков на скобку. |
| Семь2 | бас-флейта, бас-кларнет, бас-тромбон, неуказанная перкуссия, виолончель и контрабас | 1990 г., до 23 июля | Хайнц-Клаус Мецгер и Райнер Рин | Перкуссионистам следует использовать «любые очень резонирующие инструменты». |
| 8 | флейта, гобой, кларнет, фагот, валторна, труба, теноровый тромбон и туба | 1991 | Танцевальная компания Триши Браун | Это большое (более 80 временных скобок в каждой партии) хореография поставлена Триша Браун в качестве Астральное преобразование. |
| Десять | флейта, гобой, кларнет, тромбон, ударные, фортепиано, 2 скрипки, альт и виолончель | Октябрь – ноябрь 1991 г. | Ансамбль Айвз | Перкуссионист использует любые десять различных инструментов, которые должны уметь издавать как длинные, так и короткие звуки. На пианино играют как обычно, так и с использованием расширенные методы, т.е. на струнах, или удары по частям инструмента и т. д. Все остальные инструменты воспроизводят микротональные пассажи. |
| Тринадцать | флейта, гобой, кларнет си-бемоль, фагот, труба до, теноровый тромбон, туба, два перкуссиониста, 2 скрипки, альт и виолончель | Май 1992 г. | Манфред Райхерт и Ансамбль 13 по заказу города Гютерсло | Количество временных скобок в партии варьируется от 39 (кларнет) до 89 (ксилофоны). Произведение длится около 30 минут. Длинные звуки следует воспроизводить мягко. |
| 14 | флейта / пикколо, басовая флейта, кларнет, бас-кларнет, валторна, труба, два перкуссиониста, смычковое фортепиано, 2 скрипки, альт, виолончель и контрабас | 1990 | По заказу Zürcher Oberland для Вернер Берчи и Рене Мюллер | Количество временных интервалов для каждой партии варьируется от 5 (басовая флейта) до 22 (фортепиано). Произведение длится около 20 минут. Перкуссионисты используют «любые очень резонирующие инструменты». |
| Шестнадцать | флейта, гобой, кларнет, фагот, валторна, труба, тромбон, бас-тромбон, фортепиано, перкуссия, 2 скрипки, альт, виолончель и контрабас | Весна 1992 г. | Незаконченный. Манфред Райхерт сообщил, что это была оригинальная версия Тринадцать. | |
| Семнадцать | Нет данных | Нет данных | Нет данных | Счет не известен. Упомянутый Кейджем в интервью; возможно, ошибка с его стороны. Видеть Шестнадцать. |
От двадцати до 108
Поздние оркестровые произведения Кейджа исполняются без дирижера.
| Заголовок | Приборы | Дата составления | Посвященный (и) | Подробности |
|---|---|---|---|---|
| Двадцать три | верхние струны (13-5-5-0) | 1988 г., до 21 июня | По заказу Музыкального фестиваля Yellow Barn | У каждого исполнителя есть свой хронометр, и он решает, когда начинать. |
| Двадцать шесть | 26 скрипок | Декабрь 1991 г. | Sinfonieorchester des Saarländischen Rundfunks и Старая опера | Это произведение может быть исполнено с Двадцать восемь (Пятьдесят четыре), Двадцать девять (Пятьдесят пять) или оба (восемьдесят три). Все временные скобки содержат один звук. Первая скрипка запускает видеочас. |
| Двадцать восемь | 3 флейты, 1 альтовая флейта, 4 кларнета, 3 гобоя, 1 английский рожок, 3 фагота, 1 контрафагот, 4 трубы, 4 валторны, 2 тромбона, 1 бас-тромбон, 1 туба | Декабрь 1991 г. | Sinfonieorchester des Saarländischen Rundfunks и Старая опера | Это произведение может быть исполнено с Двадцать шесть (Пятьдесят четыре), Двадцать девять (Пятьдесят семь) или оба (восемьдесят три). Все временные скобки содержат один звук. Первая флейта запускает видеочас. |
| Двадцать девять | 2 литавры, 2 перкуссиониста, смычковое фортепиано, нижние струны (0-10-8-6) | Декабрь 1991 г. | Sinfonieorchester des Saarländischen Rundfunks и Старая опера | Это произведение может быть исполнено с Двадцать шесть (Пятьдесят пять), Двадцать восемь (Пятьдесят семь) или оба (восемьдесят три). Все временные скобки содержат один звук. Первый альт запускает видеочас. |
| Пятьдесят восемь | 3 пикколо, 4 флейты, 3 альтовые флейты, 4 гобоя, 3 английских рожка, 4 кларнета си-бемоль, 3 басовых кларнета, 4 фагота, 3 контрабасса, 3 сопрано-саксофона, 3 альт-саксофона, 3 тенор-саксофона, 3 баритон-саксофона, 4 валторны, 4 трубы, 4 теноровых тромбона и 3 тубы | Март 1992 г. | Сольф Шефер и Österreichische Rundfunk (Pannonisches Blasorchester) | Эта большая работа (примерно 60–70 временных скобок на часть) была написана для исполнения в The Landhaus в г. Грац, ренессансное здание 16 века. В Ландхаусе 58 арок, в которых должны были разместиться исполнители. |
| Шестьдесят восемь | 3 альтовые флейты, 3 английского рожка, 5 кларнетов, 5 труб, 4 перкуссиониста, 2 фортепиано, струнные (14-12-10-10-0) | Февраль 1992 г. | Эрнстальбрехт Штиблер и Sinfonieorchester des Hessischer Rundfunks | Каждая часть имеет 15 шкал времени, каждая с одним звуком. Последовательность звуков всегда одинакова, но продолжительность временных интервалов разная. |
| Семьдесят четыре | 3333–4331, 2 фортепиано, 2 перкуссиониста, арфа и струнные (14-10-8-8-6) | Март 1992 г. | Фрэнсис Торн, Деннис Рассел Дэвис и Оркестр американских композиторов | Всего две части: одна для высоких инструментов, другая - для низких. Примечания к производительности предполагают легкое преувеличение обычного несовершенства настройки, чтобы создать впечатление микротональной работы. |
| Восемьдесят | 7 альтовых флейт, 7 английских валторн, 7 кларнетов, 7 труб, верхние струны (16-14-12-10-0) | Февраль 1992 г. | Андраш Вильхейм | Все партии идентичны, только транспонированы для каждого инструмента. Премьера состоялась 28 октября 2011 года в Мюнхенском Херкулессале. Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks проводится Дэвид Робертсон. |
| 1O1 | 4 (пик, альт) 4 (2 рожка) 4 (бас-кларнет) 4 (контрафагот) - 6431, литавры, 4 перкуссиониста, фортепиано, арфа, струнные (18-16-11-11-8) | 1988 г., до 13 ноября | Бостонский симфонический оркестр | Название должно быть написано с заглавной буквы «О» (в отличие от 103 и 108). Инструментарий включает хрипы и Angklungs. Хотя произведение рассчитано для большого оркестра, его продолжительность составляет примерно 12 минут, а максимальное количество временных рамок на партию - 12. |
| 103 | 4 (+ пик, + альт) 4 (+2 рожка) 4 (+ бас-кларнет) 4 (+ контрафагот) - 4441, 2 литавры, 2 ударных и струнные | Сентябрь 1991 | Хеннинг Лонер, Вольфганг Беккер-Карстен и Kölner Rundfunk-Sinfonieorchester | Все части состоят из серии однотонных. Произведение может быть исполнено вместе с Один11 (это абстрактный фильм). |
| 108 | 4 (+ пикколо, + альтовая флейта), 5 (+2 английских валторны), 5 (+2 басовых кларнета), 5 (+2 контрафагота) - 7551, 5 перкуссионистов и струнных (18-16-12-12-8) | Апрель 1991 г. | Süddeutscher Rundfunk Orchestra | Подобно симфонии по структуре, произведение состоит из четырех частей (A, B, C, D) с тишиной, возникающей в начале, между каждой частью и в конце. Ударные инструменты «отличаются друг от друга, но не имеют названия» и должны быть «очень резонансными». Пьеса также может быть исполнена как концерт для виолончели с оркестром. Один8 (109a), как концерт шу с любыми тремя частями Один9 (109b), и как двойной концерт для сё и пяти раковин с любыми тремя движениями Два3 (110). Первое исполнение Один8 и 108 (109a) был исполнен Симфоническим оркестром Радио Штутгарта 30 ноября 1991 г. Майкл Бах, солистка виолончели с изогнутый лук.[3] |
Примечания
- ^ "Апельсин".
- ^ Фаралли, Джонатан (2012). Клетка: Музыка для водного балета · Музыка для Карильона №6 - Роберто Фаббрициани · Джонатан Фаралли (вкладыши из Brilliant Classics CD 9284). Блестящая классика. С. 5–6.
- ^ https://www.youtube.com/watch?v=3H5WfJJ7LVs
Рекомендации
- Эммерик, Пауль ван (в сотрудничестве с Гербертом Хенком и Андрашем Вильхеймом). Компендиум Джона Кейджа
- Хаскинс, Роб. 2004 г. "Анархическое общество звуков": Числовые пьесы Джона Кейджа. Кандидат наук. Diss., Eastman School of Music, Университет Рочестера.
- Попофф, А. 2010. Числовые пьесы Джона Кейджа: мета-структура временных скобок и понятие времени. Перспективы новой музыки, стр. 65–84, 48/1.
- Попофф, А. 2011. Неопределенная музыка и вероятностные пространства: случай числовых пьес Джона Кейджа, Springer Lecture Notes in Computer Science, Volume 6726 LNAI, pp. 220–229.
- Попофф, А. 2015. Статистический подход к глобальной структуре числовой части пять Джона Кейджа5, Springer Lecture Notes по искусственному интеллекту, том 9110 LNAI, стр. 231–236.
- Вайссер Б. 2003. «... весь документ потенциально был бы здоровым»: временные скобки и числовые элементы. Перспективы новой музыки, стр. 176-225, 41/2.
- "МУЗЫКА", редактор: Джоан Реталлак, Wesleyan University Press 1996, ISBN 0-8195-5285-2
внешняя ссылка
- База данных Джона Кейджа - Рабочий список - включает полный каталог музыки Кейджа, подробности и списки записей всех произведений.
- Полное собрание сочинений Джона Кейджа - размещено и разработано John Cage Trust
- Роб Хаскинс: Программа и заметки, включает ряд эссе о числовых пьесах в целом, Один4, Один9, Два2, Два3, Два4, Четыре, Четыре4, Двадцать девять и 108.
- Джеймс Притчетт: Примечания к вкладышу: Один8 для виолончели и изогнутого смычка
- Уведомление о выпуске публикации C.F. Peters Corp., Нью-Йорк: Один13 для виолончели с изогнутым смычком и 3 динамиками