Предложение: Живой в Темплском университете - Offering: Live at Temple University - Wikipedia

Предложение: Живой в Темплском университете
Размытое фото Колтрейна, играющего на саксофоне на сцене
Живой альбом к
Джон Колтрейн
Вышел23 сентября 2014 г. (2014-09-23)
Записано11 ноября 1966 г.
Место проведенияВарежки зал, Темпл университет, Филадельфия, Пенсильвания, США
ЖанрСвободный джаз[1]
Длина90:45
Язык
  • Инструментальная
  • английский
Этикетка
Джон Колтрейн хронология
Самое лучшее из Джона Колтрейна: Эра престижа
(2012)		Предложение: Живой в Темплском университете
(2014)

Предложение: Живой в Темплском университете это концертный альбом Джон Колтрейн записан в 1966 году и выпущен посмертно Резонансные записи 23 сентября 2014 года, 88 лет со дня рождения Колтрейна. Альбом выиграл Премия Грэмми за лучший альбом и был хорошо принят критиками.[2] Доходы от альбома приносят пользу Дом Джона Колтрейна.[3]

Фон

Колтрейн и его квинтет, в котором участвовал саксофонист Фараон Сандерс, пианист Элис Колтрейн, басист Джимми Гаррисон, и барабанщик Рашид Али гастролировал по Японии в июле 1966 г. (документально подтвержден Живу в Японии ). Сразу по возвращении они отыграли двухнедельный матч на Джазовая мастерская в Сан-Франциско (26 июля - 7 августа),[4] за которым последовало выступление в Village Theater в Нью-Йорке 12 августа.[5] Ближе к концу лета Гаррисон, игравший с Колтрейном с 1961 года и оставшийся последним участником «классического квартета», объявил, что покидает группу Колтрейна, чтобы присоединиться к трио во главе с пианистом. Hampton Hawes.[6] Его заменил по большей части Сонни Джонсон (брат трубач Дьюи Джонсон, который участвовал в записи Колтрейна Вознесение ), несмотря на то что Sirone иногда играл с группой в это время.[6]

Находясь в Японии, Колтрейн начал испытывать сильные головные боли, из-за которых он «проглотил ... аспирин из бутылки».[7] и намекает на наличие рака печени, который унесет его жизнь в следующем году. (После смерти Колтрейна Рашид Али заметил, что на нескольких фотографиях, сделанных им во время тура по Японии, Колтрейн держал руку над своей печенью, «как будто он пытался остановить эту боль, которую, должно быть, чувствовал сам».[7]) В интервью с Фрэнк Кофски Колтрейн заявил: «Я вел очень тяжелый темп, и я набрал так много веса, что иногда было немного тяжело физически».[8] По возвращении из тура Колтрейн сказал продюсеру. Джордж Вайн что он почувствовал слабость и перестал есть,[7] и отменили запланированный осенний тур по Европе, который должен был включать Англию, Нидерланды и Берлинский джазовый фестиваль.[9] Колтрейн не выступал в сентябре, когда ему исполнилось сорок.

С этого момента график публичных выступлений Колтрейна стал более спорадическим и менее требовательным. 7 октября он и его группа (без Сандерса) выступили в Массачусетский Институт Технологий с Kresge Auditorium.[10] Колтрейн также был упомянут в рекламе благотворительного концерта 30 октября в Деревенские ворота, но не факт, что он появился.[9] В начале ноября он выступил на благотворительном концерте в церкви Адвоката в своем родном городе Филадельфия.[9] Его группа на этом концерте состояла из Сандерса, Элис Колтрейн, возможно, Сонни Джонсона на басу и Мухаммед Али, Младший брат Рашида, играет на ударных. К ним присоединились Элджи ДеВитт на ударных и саксофонист. Сонни Форчун, который сидел в.[9]

Плакат, рекламирующий концерт 11 ноября 1966 года в университете Темпл.

Затем последовал концерт 11 ноября в Темпл университет "Mitten Hall Auditorium", который транслировался в прямом эфире на радиостанции WRTI, и который появляется на Предложение.[11] Аудитория "включала студентов университета, членов радикальной организации черных" The Revolutionary Action Movement ", старых друзей Колтрейна, а также местных фанатов и музыкантов. Одному из них было 18 лет. Майкл Брекер."[12] После этого среди поклонников годами ходили неполные бутлеги с записью концерта.[13] В 1997 году сын Колтрейна Рави дал копию одной из этих пленок ученому из Колтрейна Ясухиро Фуджиоке, которому затем удалось найти полные оригинальные записи, которые были у Майкла Биля, который был программным директором WRTI в 1966 году.[14] Затем Биль был представлен руководителю из Универсальная музыка, у которой есть права на поздние записи Колтрейна, а затем Universal лицензировала проект на Резонансные записи.[14] Запись была перенесена с оригинальных мастер-барабанов, переработана и выпущена в 2014 году.[3]

Персонал

На концерте 11 ноября в группу Колтрейна входил Сандерс, который участвовал в записи Дон Черри альбом Где Бруклин? ранее в тот же день Элис Колтрейн, Сонни Джонсон, возможно, Джимми Гаррисон и Рашид Али. Их дополнила Элджи ДеВитт ( Барабанщик Batá с которым Колтрейн познакомился на прошлой неделе на концерте в церкви адвоката[15]), Омар Али (старший брат Рашида), Роберт Кеньятта и Чарльз Браун, играющие на ударных. Колтрейн экспериментировал с несколькими барабанщиками больше года, объясняя это тем, что у него «барабанная лихорадка».[16] В примечаниях к вкладышу Медитации, он заявил: «Я чувствую потребность в большем количестве времени, в большем ритме вокруг меня. А с более чем одним барабанщиком ритм может быть более разнонаправленным. Когда-нибудь я могу добавить барабанщика конга или даже группу барабанщиков».[17] В интервью 1990 года Рашид Али вспоминал: «[Колтрейн] был барабанщиком ... Были времена, когда я играл с Трейном, у него была группа барабанщиков, вроде трех исполнителей на конга, парней, играющих на батах, шейкерах и бочках и На одном из своих альбомов он это сделал. На концертах Village Vanguard у нас была целая группа барабанщиков плюс ловушки. А иногда у него были двойные ловушки ».[18]

В дополнение к этой группе, два местных альт-саксофониста, Арнольд Джойнер и Стивен Кноблаух (который в то время был 18-летним студентом колледжа)[14]), разрешили сидеть, и каждый выступил соло. Их присутствие соответствовало привычке Колтрейна приглашать к участию более молодых, относительно неизвестных музыкантов. (Дэйв Либман вспомнил, как присутствовал на концерте, на котором Колтрейн представил «что-то похожее на армию парней, которых он сбил с улицы».[19])

Музыка

Музыка на Предложение состоит из мелодий, которые были знакомы поклонникам Колтрейна, а также из более нового материала. "Найма "датируется 1959 годом и впервые появилась на Гигантские ступени, пока "Мои любимые вещи "был впервые записан Колтрейном в 1961 году." Crescent "датируется 1964 годом. альбом с таким же названием. "Предложение" будет записано в студии 15 февраля 1967 г. и будет выпущено Выражение и Звездные регионы,[20] а студийная запись "Лео" будет создана 22 февраля 1967 года и появится на Вариация Юпитера и переиздание компакт-диска Межзвездное пространство.[21]

На Предложение, начало «Найма» отсутствует; согласно обновлению Справочник Джона Колтрейна, «Концерт должен был начаться с вступительной речи церемониймейстера Рона Вертхаймера из WRTI-FM. Однако, когда Вертхаймер вышел на сцену, Колтрейн последовал за ним и начал играть, прежде чем Вертхаймер смог заговорить ... [звукозаписывающий] инженер Джерри Кляйн. ждал представления Вертхаймера ».[22] «Лев» тоже неполный: он «затухает и аплодисменты в конце, наверное, дублируются».[22]

Веб-страница Resonance Records для Предложение отмечает, что «огромная жизненная сила, которая оживляет слушания в этот ноябрьский вечер 1966 года в Филадельфии, опровергает ухудшающееся состояние здоровья Колтрейна. Все еще трудно понять и принять то, что он твердо находился в тисках рака печени. это заглушило бы его голос 17 июля 1967 г. "[3] Рашид Али вспоминал: «Из-за того, как он играл на сцене, и сколько сил он использовал, чтобы играть на саксофоне, я понятия не имел, что он болен».[18] Ричард Броуди описал игру Колтрейна на Предложение как «даже более пылкий и, временами, яростный, чем раньше ... Тем не менее, в его усиленной, трансовой игре есть ядро ​​неподвижности, религиозного спокойствия; его музыка подобна вихрю с оком безмятежности».[23]

В "Лео" есть отрывок, "который давно обсуждали почти в мифологических терминах фанаты, которые видели Колтрейна вживую",[13] в котором Колтрейн вокализирует, бьется в грудь. Рашид Али заявил: «Люди действительно думали, что тогда он сошёл с ума. Он даже не играл ничего узнаваемого. с Рог."[24] Али вспомнил, как спросил Колтрейна: «Трейн, чувак, почему ты это делаешь, бьешься в грудь и воешь в микрофон?» Колтрейн ответил: «Чувак, мне больше не на чем играть на валторне». Али пришел к выводу: «Он исчерпал саксофон. Он не мог найти больше ничего, чтобы играть ... у него кончился рог».[25] Бен Рэтлифф, однако, отметил логику пения Колтрейна:

Некоторое время Али играл в одиночестве с барабанными палочками, быстро отбивая малый барабан и томы. Входит Колтрейн, сначала стучит в колокольчики, затем поет, бьется в грудь; сначала это паттерн I – II – V, та же мелодическая ячейка, которую вы слышите в начале мелодии «Мудрый», и раздел «Подтверждение» в Высшая любовь, а затем методично опирается на это. Барабан на его груди имитирует рисунки Али. Он поет, а не кричит. Это не могло быть более логичным. Спустя сорок пять секунд он восстанавливает свой тенор и продолжает с того места, на котором остановился ... Но такие вещи не прошли через историю как образ контроля - даже для его друзей, современников, даже для образованных музыкантов. .[26]

Рави Колтрейн заявил: «Для меня запись Храма является подтверждением того, что нет, он не исчерпал саксофон ... Саксофон был всего лишь инструментом, которым он владел хозяином. Его голос был продолжением саксофона. так как саксофон был продолжением его голоса. Когда вы слышите этот переход в «Leo», он полностью гармонирует с энергией, атмосферой и намерением ».[27] Ричард Броуди писал, что вокализации Колтрейна «звучат как спонтанные и наивные выражения восторженной радости ... они как раз дома в открытой квази-тусовочной группе Колтрейна, в семейной близости, которая порождает его уязвимые фурии».[23]

Прием

Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка4.5 / 5 звезд[13]
Вилы​8.5⁄10[28]

Самая немедленная реакция на музыку на Предложение исходил от Дэйва Маклафлина и Боба Ротштейна, ведущих радиопередач WRTI. Их непринужденные комментарии после трансляции включали: «Это не похоже ни на что, что я когда-либо слышал раньше, честно говоря, я никогда раньше в своей жизни не был на концертах, джем-сейшнах или чем-то подобном»; «Сам Джон Колтрейн сказал, что это не джазовый концерт, который мы должны были услышать сегодня вечером, но все же какое-то духовное возрождение или что-то в этом роде. И что, я думаю, может быть лучше использовать терминологию, чем джазовый концерт»; и «Это была самая странная вещь, которую я когда-либо видел за все дни, когда я слушал, смотрел и ценил джаз».[29] Написание о концерте в Деревенский голос, Фрэнсис Дэвис описал «благоговейную, переполненную толпу», но отметил: «забастовки начались примерно через 15 минут после начала первой мелодии вечера ... Что шокировало в исходе, так это то, что это были наркоманы Колтрейна, предположительно не испуганные турбулентностью и сложностью его музыки. этот момент, но убитые горем тем, что они сейчас слышали ... Для многих поклонников Колтрейна, в том числе тех, кто выглядел так, как будто они хотели уйти, но сидели неподвижно от недоверия, этот концерт и другие подобные ему были равносильны злоупотреблению доверием за что ему до сих пор не простили полностью ».[30] Сам Дэвис, однако, «оставался на весь концерт и был на ногах, аплодируя в конце».[11] (Дэвис в то время был студентом Темпл,[31] и был вдохновлен концертом, чтобы стать писателем-джазом.[32])

Недавние реакции в целом были более позитивными. В Катящийся камень Колин Флеминг охарактеризовал альбом как «джазовый Грааль: никаких мелодий, только звуковой штурм небес ... Это звук необузданной тоски».[33] Написание для Вся музыка, Мэтт Коллар писал, что группа Колтрейна, "похоже, систематизировала духовно проникнутые влияния фри-джаза, модальных и индийских раг, которые Колтрейн исследовал с начала 60-х годов", и описывает их как "ансамбль музыкантов-единомышленников, объединившихся в такой степени. духовными заботами как творческими ».[13] Он заявил: «Хотя в этом, безусловно, есть что-то потустороннее и преобразующее. Предложение, это также совершенно осязаемо, интуитивно и органично разноцветно, как только лучшие живые выступления ".[13] Коллэр заключил: «хотя мы никогда не узнаем, куда Колтрейн взял бы свою музыку, если бы жил, Предложение является кульминацией музыкального путешествия Колтрейна, его возвращением на родину и духовным единением с глубокими творческими силами, которые двигали им до самого конца его жизни, и, основываясь на музыке здесь, можно только предположить, что дальше ».[13]

В London Jazz News Энди Бёкстенс написал, что Предложение "утомляет и поднимает настроение, и документирует массивную часть эмоционального, сырого, а иногда и бешеного джаза".[12] Все о джазе рецензент Роберт Буш писал: «Для тех, кто склонен отвергать« поздний период »Trane как досадный крушение, Предложение вероятно, не вызовет много обращений. Но для тех, кто желает отправиться туда, эта запись представляет новую возможность услышать, как мастер на абсолютной высоте своих сил проникает в его личный водоворот и изливает искры в нашу тьму ».[34] На сайте Jazz Views Юан Диксон написал, что Предложение "дает нам возможность увидеть исполнителя, действующего на пике своих возможностей, не проявляющего никаких признаков недуга, который вскоре заставил бы его замолчать ... Музыка суровая и бескомпромиссная, но наполнена энергией и страстью, которые не могут не впечатлить даже тех, кто в противоречит эстетике Колтрейна и должен оставлять у каждого, кто его слышит, нравится ему это или нет, глубокое впечатление его художественной целостности и авторитетного мастерства ».[35]

Ричард Броуди заявил, что группа Колтрейна, «играющая без гармоничных структур и постукивающего ритма, придает последовательности и смене музыкальных событий бурный, органичный поток. В широком масштабе своего развития и в суматохе его неистовых инцидентов выступления делают совершенное, естественное драматическое чутье ".[23] Написание для Джаз Таймс, Стив Гринли спросил: "Является ли Предложение: Живой в Темплском университете отличный альбом? Нет. Это слишком странно, слишком сложно, слишком жестко, слишком ... не музыкально. Это важный альбом? Ей-богу, это так. Повторять этот альбом никто не собирается. Но с этого момента никто не может утверждать, что знает Колтрейна, не услышав об этом ».[36] В обзоре для Вилы (где альбом был отмечен как переиздание недели), Марк Ричардсон написал: «Учитывая его статус в американской музыке, каждая нота в музыке Джона Колтрейна заслуживает выпуска. Это само собой разумеющееся. Но это не обязательно означает, что в каждой ноте есть что-то для более широкой публики, слушающей музыку. Предложение проходит этот тест, это и «важный» джазовый релиз, и тот, который действительно приятно слушать ».[28]

В обзоре для Audiophile Марк Смотрифф написал: «Для монофонической записи 1966 года, сделанной в основном студентами-инженерами в аудитории колледжа, я думаю, что это звучит довольно впечатляюще - живая запись, сделанная с помощью одного микрофона (согласно примечанию к вкладышу, они Подозреваемый), установленный ближе к Колтрейну. "Микс" (если хотите), таким образом, довольно тяжелый для саксофона, но это то, что он есть. С точки зрения верности, он очень чистый и в целом полное звучание, в основном сценический звук и очень мало шума публики. . "[37]

Саксофонист Майкл Брекер был старшим в Cheltenham High School, дневная, к северу от Филадельфии, когда он посетил концерт в Темпле. Он напомнил, что он «оправдал и превзошел все мои ожидания».[38] и "буквально подтолкнули меня к выбору музыки как жизненного стремления"[39]

Отслеживание

Все песни написаны Колтрейном, если не указано иное

  1. "Найма " – 16:28
  2. «Полумесяц» - 26:11
  3. «Лев» - 21:29
  4. «Приношение» - 4:19
  5. "Мои любимые вещи " (Оскар Хаммерштейн II и Ричард Роджерс ) – 23:18

Персонал

Квинтет Джона Колтрейна

Дополнительные музыканты

  • Омар Али - перкуссия
  • Чарльз Браун - ударные
  • Элджи ДеВитт - ударные
  • Арнольд Джойнер - альт-саксофон
  • Роберт Кеньятта - ударные
  • Стивен Кноблаух - альт-саксофон

Технический персонал

Рекомендации

  1. ^ Дайер, Джефф (4 октября 2014 г.). "Катастрофический Колтрейн". Нью-Йоркское обозрение книг. Получено 30 октября, 2014.
  2. ^ «Итоги премии ГРЭММИ для Эшли Кан». grammy.com. Получено 9 октября, 2020.
  3. ^ а б c "Джон Колтрейн: Приношение". Резонансные записи. Получено 9 октября, 2020.
  4. ^ Портер, Льюис; Де Вито, Крис; Фудзиока, Ясухиро; Уайлд, Дэвид; Шмалер, Вольф (2008). Справочник Джона Колтрейна. Рутледж. С. 349–351.
  5. ^ Портер, Льюис; Де Вито, Крис; Фудзиока, Ясухиро; Уайлд, Дэвид; Шмалер, Вольф (2008). Справочник Джона Колтрейна. Рутледж. С. 351–352.
  6. ^ а б Портер, Льюис (1999). Джон Колтрейн: его жизнь и музыка. Издательство Мичиганского университета. п. 269.
  7. ^ а б c Томас, Дж. К. (1976). Chasin 'the Trane. Да Капо. п. 214.
  8. ^ Кофски, Франк (сентябрь 1967). «Джон Колтрейн: Интервью». Джаз и поп.
  9. ^ а б c d Портер, Льюис; Де Вито, Крис; Фудзиока, Ясухиро; Уайлд, Дэвид; Шмалер, Вольф (2008). Справочник Джона Колтрейна. Рутледж. п. 353.
  10. ^ Портер, Льюис; Де Вито, Крис; Фудзиока, Ясухиро; Уайлд, Дэвид; Шмалер, Вольф (2008). Справочник Джона Колтрейна. Рутледж. С. 352–353.
  11. ^ а б Портер, Льюис; Де Вито, Крис; Фудзиока, Ясухиро; Уайлд, Дэвид; Шмалер, Вольф (2008). Справочник Джона Колтрейна. Рутледж. п. 354.
  12. ^ а б Бёкстенс, Энди (10 сентября 2014 г.). "Обзор компакт-диска: Джон Колтрейн: Предложение: Концерт в университете Темпл". Лондонские джазовые новости. Получено 9 октября, 2020.
  13. ^ а б c d е ж Воротник, мат. "Предложение: Живой в Темплском университете - Джон Колтрейн ". Вся музыка. Получено 30 октября, 2014.
  14. ^ а б c Амороси, А.Д. (23 сентября 2014 г.). "Легендарный концерт Колтрейна в Темпле сохранился на новом альбоме" Offer "'". Philadelphia Inquirer. Получено 9 октября, 2020.
  15. ^ Томас, Дж. К. (1976). Chasin 'the Trane. Да Капо. п. 218.
  16. ^ Снова живи в Village Vanguard! (вкладыши). Джон Колтрейн. Импульс! Записи. 1966. А-9124.CS1 maint: другие (связь)
  17. ^ Медитации (вкладыши). Джон Колтрейн. Импульс! Записи. 1966. А-9110.CS1 maint: другие (связь)
  18. ^ а б Мандель, Ховард (13 августа 2009 г.). "Рашид Али (1935 - 2009), разносторонний барабанщик, говорит". artsjournal.com. Получено 9 октября, 2020.
  19. ^ Рэтлифф, Бен (2007). Колтрейн: История звука. Фаррар, Штраус и Жиру. п. 106.
  20. ^ Портер, Льюис; Де Вито, Крис; Фудзиока, Ясухиро; Уайлд, Дэвид; Шмалер, Вольф (2008). Справочник Джона Колтрейна. Рутледж. С. 763–764.
  21. ^ Портер, Льюис; Де Вито, Крис; Фудзиока, Ясухиро; Уайлд, Дэвид; Шмалер, Вольф (2008). Справочник Джона Колтрейна. Рутледж. С. 764–765.
  22. ^ а б Дикий, Дэвид. «Добавления, удаления и исправления к Справочнику Джона Колтрейна за 1966 год». Дикая музыка / Справочник Джона Колтрейна. Получено 9 октября, 2020.
  23. ^ а б c Броуди, Ричард (10 ноября 2014 г.). "Бесплатный джаз Колтрейна был не просто" Много шума"". Житель Нью-Йорка. Получено 9 октября, 2020.
  24. ^ Кратович, Дастин (28 октября 2014 г.). "Джон Колтрейн: Приношение". Quietus. Получено 9 октября, 2020.
  25. ^ Рэтлифф, Бен (2007). Колтрейн: История звука. Фаррар, Штраус и Жиру. п. 109.
  26. ^ Рэтлифф, Бен (2007). Колтрейн: История звука. Фаррар, Штраус и Жиру. п. 110.
  27. ^ Славецки, Крис М. (11 октября 2014 г.). «Джон Колтрейн: Приношение: Живой в Темплском университете». Все о джазе. Получено 9 октября, 2020.
  28. ^ а б Ричардсон, Марк (28 октября 2014 г.). "Джон Колтрейн - Предложение: Живой в Темплском университете". Вилы. Получено 30 октября, 2014.
  29. ^ Дикий, Дэвид. «Колтрейн из первых рук (включен в« Дополнения, удаления и исправления к Справочнику Джона Колтрейна за 1966 год »)». Дикая музыка / Справочник Джона Колтрейна. Получено 9 октября, 2020.
  30. ^ Портер, Льюис (1999). Джон Колтрейн: его жизнь и музыка. Издательство Мичиганского университета. п. 274.
  31. ^ Чинен, Нейт. "Фрэнсис Дэвис". Моя городская газета. Получено 9 октября, 2020.
  32. ^ Николсон, Стюарт (24 июня 2015 г.). "Джон Колтрейн - В храме Трейна". JazzWise. Получено 9 октября, 2020.
  33. ^ Флеминг, Колин (23 сентября 2014 г.). «Приношение; Живите в Темплском университете». Катящийся камень. Получено 9 октября, 2020.
  34. ^ Буш, Роберт (20 августа 2014 г.). "Джон Колтрейн: Приношение; Живой в Темплском университете". Все о джазе. Получено 9 октября, 2020.
  35. ^ Диксон, Юан. "Джон Колтрейн: Приношение; Живой в Темплском университете". Джазовые виды. Получено 9 октября, 2020.
  36. ^ Гринли, Стив (25 апреля 2019 г.). "Джон Колтрейн: Приношение; Живой в Темплском университете". Джаз Таймс. Получено 9 октября, 2020.
  37. ^ Смотрифф, Марк (17 июня 2015 г.). "Колтрейн в университете Темпл, 1966: лучшая часть поездки". Аудиофил. Получено 9 октября, 2020.
  38. ^ Стаудтер, Томас (30 сентября 2001 г.). "Поклон саксофониста Дэвису и Колтрейну". Нью-Йорк Таймс. Получено 9 октября, 2020.
  39. ^ Сегелл, Майкл (2005). Рог дьявола: история саксофона, от шумной новинки до короля крутизны. Фаррар, Штраус и Жиру. п. 126.