Отто Брам - Otto Brahm
Отто Брам | |
|---|---|
 Брам в 1905 году | |
| Родился | Отто Абрахамсон 5 февраля 1856 г. |
| Умер | 28 ноября 1912 г. (56 лет) Берлин Германия |
| Национальность | Немецкий |
| Род занятий | Критик, театральный менеджер, режиссер |
Отто Брам (родившийся Отто Абрахамсон 5 февраля 1856 г. в Гамбург; умер 28 ноября 1912 г. Берлин ) был Немецкий драма и литературный критик, театральный менеджер и режиссер. Его постановки отличались точностью и реалистичностью. Он участвовал в создании прогрессивного Die Freie Bühne (Английский: Свободный этап), президентом и продюсером которой он стал. Он также редактировал одноименный еженедельный журнал компании, но позже изменил его название на Die Neue Rundschau.
Брам также руководил Немецкий театр в Берлине и отвечал за модернизацию производства.
Из Heinz Herald мемуары Макс Рейнхардт озаглавленный Bildnis Eines Theater-Mannes по поводу зарождения современного театра:
В Германии взрыв произошел в 1889 году, воплощением которого стал Отто Брам. Ее местом стала только что осевшая освободившаяся сцена, ее повод - премьера молодого неизвестного поэта. Его имя было Герхарт Хауптманн, его игра Перед рассветом. Мнения рухнули, поскольку представители искусства, связанного с традициями, окаменели ярким, неукротимым новым стилем. После того, как занавес упал, известный берлинский врач качнул символическую и грубоватую петлю. Бушевала битва, но вскоре стало ясно, как день, что натурализм победил здесь по всей линии.[нужна цитата ]
Подтверждение этой победы произошло, когда вскоре после этого Брам взял на себя руководство Немецкий театр, который в то время еще считался лидером в Берлине и Рейхе. Но даже Отто Брам не смог реализовать теоретический идеал последовательного натурализма, потому что он был и остается невыполнимым. . . . Искусство, даже натуралистическое, - это выбор, упущение. Вердикт, который буквально нарисовали на сцене Брахма, «искусство и природа - одно лишь», не мог быть осуществлен.
Брам увидел это слишком рано. Его домашние поэты во главе с Ибсен и Гауптман снабдил его произведениями, которые нельзя было назвать натуралистическими. Они использовали более натуралистические средства, но они также опускались и увеличивались. . . . . [Однако] не было больше неестественного языка, идеализированного декора, нестандартного сценического стиля. Театр Брамса был правдивым, честным, порядочным, мужественным. В театре Брахма не притворялись, а играли максимально реалистично. В этом Отто Браму помог отличный ансамбль. Каждый раз, когда появляется элементарная новая сценическая личность, кажется, что вокруг этого центра формируется увлеченный актер. Здесь были лучшие Риттнер, Зауэр, Герман Мюллер, Бассерманн и Эльза Леманн: исполнители, которые соответствуют именно брахманскому стилю естественности, правдивости, трезвого поведения. Благодаря горячо противоречивым первым выступлениям Гауптмана и множеству произведений натуралистического периода Брам и его исполнители достигли того, что они, несомненно, считали вершиной своего достижения: своеобразного и помпезного цикла Ибсена.
[Однако] Брам не был режиссером. Эта позиция, которая неизвестна в нашем нынешнем понимании, была скорее ролью подчиненного. Брам сидел на репетициях в темном зале и пытался привести своих актеров туда, где он хотел, разговаривая после репетиции. Он был блестящим драматургом. Он был в тесном контакте со своими авторами, подбирал пьесы для своего игрового расписания, занимал их, находил и нанимал новых участников ансамбля. Молодого актера его театра, который заметил его во время короткого визита в Зальцбург и пробыл с ним почти десять лет, вызвали Макс Рейнхардт.” 12-14
