Панорама (искусство) - Panorama (art)

Панорамный картины во время Романтическая Эра захватил все 360 градусов сцены.[1] Панорамы, которые обычно показывались в ротондах для просмотра, должны были быть настолько реалистичными, что они путали зрителя между тем, что было реальным, и тем, что было изображением.[1]

Создание панорамы

Роберт Баркер задумал концепцию панорама в 1787 г.[1] Во время прогулки по Calton Hill с видом Эдинбург, идея пришла ему в голову, и в том же году он получил на нее патент.[1] Патент Баркера включал в себя первое изобретение слова панорама, набор греческих слов "панорама’(Все) и‘Хорама' (Посмотреть).[2]

Видение Баркера состояло в том, чтобы запечатлеть великолепие сцены со всех сторон, чтобы полностью погрузить зрителя, и тем самым размыть границу, на которой искусство останавливается и начинается реальность.[1]Первой панорамой Баркера был Эдинбург.[1] Он выставил Панорама Эдинбурга с холма Калтон[3] в своем доме в 1788 году, а затем в Лучнике возле Луга к общественному признанию.[1] Первая панорама разочаровала Баркера не потому, что она не удалась, а потому, что она не соответствовала его видению.[1] Сцена в Эдинбурге не охватывала все 360 градусов; он был полукруглым.[1]

Аннотированный видеотур по Лондонской панораме Роберта Баркера в ноябре 1790 года, снятый с крыши Albion Mills, Саутварк.

После коммерческого, но ограниченного технического успеха его первой панорамы Баркер и его сын Генри Астон Баркер завершил панораму Лондон от Albion Mills.[1] Первоначально уменьшенная версия была показана в их доме, а позже была выставлена ​​более крупная версия.[1]

Разрез Ротонды на Лестер-сквер, в которой была выставлена ​​панорама Лондона (1801 г.)

Чтобы осуществить свою мечту о панораме 360, Баркер и его сын купили ротонду в Лестер-сквер.[1] Лондон с крыши мельниц Альбиона окрестили новую ротонду, все 250 квадратных метров.[1] Размер ранее уменьшенной версии, напротив, составлял всего 137 квадратных метров.[1]Ротонда на Лестер-сквер состояла из двух уровней, хотя и различалась по размеру.[1] Зрители наблюдали за сценами с помоста в центре ротонды.[4]Основная цель панорамы заключалась в том, чтобы погрузить зрителей в такое состояние, чтобы они не могли отличить холст от реальности, то есть целостность.[4] Для этого необходимо было скрыть все границы полотна.[4] Реквизит также был стратегически расположен на переднем плане сцены, чтобы повысить реализм.[4] Два окна, проложенные в крыше, позволяли естественному свету заливать полотна, делая иллюзию более реалистичной.[1]Две сцены могли быть выставлены в ротонде на Лестер-сквер одновременно, однако ротонда на Лестер-сквер была единственной ротондой, вмещавшей две панорамы. Более популярными оказались дома с одиночными сценами.[1] В то время как на Лестер-сквер, аудиторию гнали по длинному темному коридору, чтобы очистить свой разум.[1] Идея заключалась в том, чтобы зрители более или менее забыли то, что они только что видели, оставив пустой разум для просмотра второй сцены.[1]Несмотря на «слепящую» прогулку публики в темноте, панорамы были созданы так, чтобы оказывать на зрителя длительное воздействие.[4] По мнению некоторых, этот атрибут помещает панорамы в одну категорию с пропагандой того времени: не более чем иллюзия, предназначенная для обмана.[4]Панорама несколько изменилась, и в 1809 году движущаяся панорама украсила сцену в Эдинбурге.[5] В отличие от своего предшественника, для движущейся панорамы требовалось большое полотно и два вертикальных ролика.[5] Сцена или вариация сцен проходила перед аудиторией между роликами, избавляя от необходимости демонстрировать и просматривать панорамы в ротонде.[5] Питер Маршалл добавил изюминку к оригинальному творению Баркера, пользовавшемуся успехом на протяжении 19 и 20 веков.[5]Несмотря на успех движущейся панорамы, оригинальное видение Баркера поддерживало популярность благодаря различным художникам, в том числе Пьер Прево, Шарль Ланглуа и Анри Феликс Эммануэль Филиппото среди прочего.[5] Пик популярности панорамы пришелся на 1880-е годы, когда она распространилась по Европе и Северной Америке.[5]

Культурный отклик

В конце 18 - начале 19 века панорама привлекала разнообразную публику отчасти потому, что для просмотра панорам не требовалось серьезного образования. Напротив, это был вид искусства, который мог оценить любой, в основном потому, что он изображал сцены. Люди могли погрузиться в сцену и принять участие в том, что стало известно как парадокс местности.[6] Парадокс местности относится к явлению, когда зрители настолько увлечены панорамой, что не могут различить, где они находятся: Лестер-сквер или, например, Мельницы Альбиона.[6]Эта ассоциация с иллюзией была обычной критикой панорам. Писатели опасались панорамы за простоту ее иллюзии. Именно по этой причине Эстер Пиоцци была среди тех, кто восстал против растущей популярности панорамы.[6] Ей не нравилось видеть так много людей - известных и других - обманутых чем-то таким простым.[6]Еще одна проблема с панорамой - это то, с чем она стала ассоциироваться, а именно, она переопределила возвышенное, включив в него материал.[7] Связав возвышенное с материалом, панорама воспринималась как угроза - возвышенное никогда не должно было включать в себя какую-либо материальность.[7]Сюжеты панорам менялись с течением времени, становясь меньше о возвышенном и больше о военных сражениях и библейских сценах.[5] Это было особенно актуально в эпоху Наполеона, когда панорамы часто отображали сцены из последней битвы императора, будь то победа или сокрушительное поражение, например, изображенные на Битва при Ватерлоо в 1816 г.[5][8]

Панорамы и романтизм

В самых ранних формах панорамы изображали топографические сцены.[5] Захватывающие дух виды сразу же связывают панорамы с романтизмом, который известен своим почтением к возвышенному. Несмотря на это сходство, поэт Уильям Вордсворт долгое время считался противником панорамы, в первую очередь из-за его упоминания в седьмой книге Прелюдия.[6] Утверждалось, что проблема Вордсворта с панорамой была связана с обманом.[6] По словам критиков, он чувствовал, что панорама не только демонстрирует какую-то необъятную сцену, но и слабость человеческого разума.[6] Можно с уверенностью предположить, что Вордсворт видел панораму в какой-то момент своей жизни, но неизвестно, какой именно.[7] В нынешней ситуации нет никаких существенных доказательств того, что он когда-либо ходил, но его реакция на это кажется слишком обоснованной на опыте, чтобы предполагать иное.[7]Вордсворт возражает против впечатляющих сцен панорамы и других зрелищ того периода, которые конкурировали с такими сценами в реальной жизни.[6][9] Он стремился отделить поэзию от фантасмагории, охватившей население.[9] Возможно, это была самая большая проблема Вордсворта с панорамами: их популярность.[10] По мнению Вордсворта, панорамы более или менее промыли мозги аудитории.[10] Панорама вводила зрителей в ступор, подавляя их способность вообразить себе вещи.[10] Вордсворт хотел, чтобы люди увидели это изображение и оценили его за то, чем оно было - за искусство.[6]Напротив, Дж. Дженнифер Джонс утверждает, что Вордсворт не был противником панорамы, а скорее колебался по поводу нее.[7] В своем эссе «Поглощающие сомнения: Вордсворт и теория панорамы» Джонс утверждает, что другие эпизоды Прелюдия обладают такой же сенсорной глубиной, какой и предполагалось в панорамах.[7] Джонс изучал, как Вордсворт имитирует чувства в Прелюдия, примерно так же, как и панорамы.[7] Она пришла к выводу, что панорамы - это баланс между тем, что поглощают чувства, и тем, что они уносят, что также присутствует в поэзии Вордсворта.[7] Таким образом, по ее результатам подобная имитация чувств Вордсворта доказывает, что он не был полностью против них.

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s Комментарий, Бернард. Нарисованная панорама. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, Inc., 1999.
  2. ^ «Затерянный Эдинбург: Калтон-Хилл и изобретение панорамы». Шотландец. Шотландец. Получено 16 мая 2018.
  3. ^ "Панорама Эдинбурга с Калтон-Хилл". Сокровища из университетских собраний 2011 г.. Эдинбургский университет. Получено 16 мая 2018.
  4. ^ а б c d е ж Томас, Софи. «Сделать видимым: диорама, двойник и (готический) сюжет». Готические технологии: Визуальность в эпоху романтизма. Эд. Роберт Майлз. 2005. Серия Praxis. 31 января 2010 г. «Архивная копия». Архивировано из оригинал 15 декабря 2012 г.. Получено 21 февраля 2010.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь).
  5. ^ а б c d е ж грамм час я Уилкокс, Скотт. Панорама Grove Art Online. Oxford Art Online. 9 февраля 2010 г.
  6. ^ а б c d е ж грамм час я Эллис, Маркман. Зрелища в дверях: панорамы Лондона 1790-х годов. Романтизм 2008, Vol. 14 Выпуск 2. Международная библиографическая база данных MLA.
  7. ^ а б c d е ж грамм час Джонс, Дженнифер Дж. Поглощающие колебания: Вордсворт и теория панорамы. Исследования в романтизме. 45: 3, 2006. Международная библиографическая база данных MLA
  8. ^ Мейзель, Мартин. Реализации. Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. 1983 г.
  9. ^ а б Майлз, Роберт. «Введение: готический романс как визуальная технология». Готические технологии: Визуальность в эпоху романтизма. Эд. Роберт Майлз. 2005. Серия Praxis. 31 января 2010 г. «Архивная копия». Архивировано из оригинал 15 декабря 2012 г.. Получено 21 февраля 2010.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь).
  10. ^ а б c Верхняя Азия. «Чтение визуального». Oxford Art Journal: 32, 2, 2009.