Пассакалия ре минор, BuxWV 161 - Passacaglia in D minor, BuxWV 161

Пассакалия ре минор (BuxWV 161) - органное произведение Дитрих Букстехуде. Это общепризнано как одна из его самых важных работ и, возможно, оказала влияние на Бах с Пассакалия и фуга до минор (BWV 582), а также Брамс ' Музыка.

Происхождение

Букстехуде пассакалия сохранился только в одном источнике: так называемом Андреасе Бахе Бухе, составленном старшим братом Иоганна Себастьяна, Иоганн Кристоф Бах (1671–1721). В этом же сборнике собраны другие произведения Букстехуде. остинато органные произведения: два Chaconnes (BuxWV 159–160) и Прелудий в C (BuxWV 137), который включает короткую чакону. Информации о дате составления не сохранилось. Ученый из Букстехуде Майкл Белотти предположил, что все три произведения остинато были написаны после 1690 года.[1] Керала Снайдер, основываясь на сложной форме пассакалии (см. ниже), также утверждает, что это поздняя работа.[2]

Структура

Работа в 3/2 время с четырьмябар узор остинато:Букстехуде-buxwv161-bass.gif

Всего четыре раздела, в которых исследуются три ключи. Первый раздел ре минор ( тоник ), вторая фа мажор ( относительный майор ), третий ля минор ( доминирующий ), а четвертый возвращается к ре минор. Секции соединены короткими модулирующий проходы. Каждый раздел содержит семь вариаций на семизначном остинато. Модуляция редко встречалась в вариациях остинато в то время; тем не менее, итальянский композитор середины 17 века, Бернардо Стораче, использовал ту же схему в своих пассакальях (четыре раздела в разных тональностях, соединенных короткими переходами); но маловероятно, что Букстехуде знал работы Стораче.

Интерес Букстехуде к нумерология проявляется в сложной структуре пассакалии. Цифры 4 и 7 - основа всего произведения. Паттерн остинато состоит из 7 нот в 4 тактах и ​​встречается 28 раз (4 × 7 = 28). Есть 4 секции по 28 тактов каждая. Нетематических тактов (три интерлюдии, каждая по 3 такта, оптимистичный такт в начале и последний такт заключительного аккорда) в сумме дают 11 (4 + 7 = 11).[3] Эти числовые аспекты привлекли некоторое внимание ученых и по-разному объясняются как представление Мэри (таким образом, Пассакалия становится литургической пьесой, которую Магнификат ),[4] или, как астрономические концепции, четыре раздела, относящиеся к четырем основным фазы Луны (т.е. первая четверть, полнолуние, последняя четверть и новолуние).[5][6]

Прием

Филип Спитта обсудили работу Букстехуде в его биография Баха 1873 года и отметил, что «по красоте и важности [остинато Букстехуде] занимают приоритетное место среди всех произведений того времени и занимают первое место среди сочинений Букстехуде. [Действительно], нет ни одного музыкального произведения на эту тему. время, известное мне, которое превосходит его или даже приближается к нему в воздействии, пронизывающей душу интенсивности выражения ". Мнение Спитты разделили Иоганнес Брамс (который ошибочно назвал пассакалью «Чаккона»):[7]

... когда я знакомлюсь с таким прекрасным произведением, как Чиакона ре минор Букстехуде, я не могу удержаться от того, чтобы поделиться им с издателем просто для того, чтобы доставить радость другим.

Немецкий автор Герман Гессе процитировал эту часть в своем романе 1919 года Демиан. Пассакалия Букстехуде - источник вдохновения для двух центральных персонажей. Главный герой описывает произведение как «seltsame, innige, in sich selbst versenkte, sich selber belauschende Musik» - «странная, интимная музыка, которая погрузилась в себя и наблюдала сама за собой». Вернер Брейг, написавший обложку для записи пассакалии Хельмута Вальчи в 1978 году, назвал ее самой зрелой работой Букстехуде и вершиной органной музыки Букстехуде: «Причина этого может заключаться в том, что она максимально исчерпывающе использует потенциал полярности строгости и свободы. Основная тема, неизменно слышимая в педали, контрастирует с комплексом верхних голосов, характеризуемых позитивно переполняющимся богатством изобретательности ».

Примечания

  1. ^ Снайдер, Гроув.
  2. ^ Снайдер 2007, 359.
  3. ^ Акерт 1979, 42.
  4. ^ См. Mul 2000.
  5. ^ См. Kee 1984/2007.
  6. ^ Пикард, Джон (ноябрь 2003 г.). «В поисках музыки сфер». Труды Королевского литературного и научного учреждения Бата. 8. Архивировано из оригинал на 2009-01-06. Получено 2009-05-01.
  7. ^ Цитаты Спитты и Брамса взяты из Snyder 2007, 238.

Рекомендации

  • Акерт, Стивен. 1979 г. Числовые структуры в органных произведениях Дитриха Букстехуде (диссертация). Университет Висконсин-Мэдисон.
  • Ки, Пит. 1984. Астрономия в Пассакалии Букстехуде. Ars Organi. Перепечатано в Отзыв организатора, Август 2007 г.
  • Мал, Эдди. 2000 г. Пассакалия Букстехуде в d: литургическая музыка?. Het ORGEL 96 (2000), № 2, 12–13. Резюме доступно онлайн.
  • Снайдер, Керала Дж. 2007. Дитрих Букстехуде: органист в Любеке (2-е издание). Бойделл и Брюэр. ISBN  0-02-873080-1.
  • Снайдер, Керала Дж. (2001). «Букстехуде, Дитрих». В Сэди, Стэнли; Тиррелл, Джон (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove. iv (2-е изд.). Лондон: Макмиллан. С. 695–710.
  • Уильямс, Питер Ф .. 2003. Органная музыка И. С. Баха. Издательство Кембриджского университета, 2003. ISBN  0-521-81416-2

внешняя ссылка