Пол Сэндби - Paul Sandby - Wikipedia

Пол Сэндби, автор Фрэнсис Котс (1761)

Пол Сэндби РА (1731-7 ноября 1809) был английским картографом. художник-пейзажист в акварели, который вместе со своим старшим братом Томас, стал одним из основателей Королевская Академия в 1768 г.[1]

Жизнь и работа

Пол Сэндби, автор Сэр Уильям Бичи, 1789, Национальная портретная галерея, Лондон

Сэндби родился в Ноттингем, и крестился там в 1731 году, хотя датой его рождения традиционно считается 1725 год.[2] В 1745 году переехал в Лондон.[2] где он последовал за своим братом Томасом в получении назначения в отдел военного рисунка в Башня Лондона. После подавления Восстание якобитов 1745 г., Сэндби был нанят, чтобы помочь в военном исследовании новой дороги к Форт Джордж, а также северной и западной частей Хайленда под руководством полковника Дэвида Ватсона. Позже он был назначен чертежником для обследования.[3]

Выполняя этот заказ, который включал подготовку проектов новых мостов и укреплений, он начал создавать акварельные пейзажи, документируя изменения в Шотландии после восстания, и делать наброски шотландских событий, таких как повешение в Эдинбурге солдата, перешедшего в Фальшивку, Джона Янга. 1751.[4]

Он оставил свой пост с обследованием в 1751 году и некоторое время жил со своим братом, который был назначен заместителем рейнджера. Большой Виндзорский парк. Там он помог своему брату и сделал серию рисунков замка, города и его окрестностей, которые были куплены сэром Джозеф Бэнкс.[3] Его умениям аплодировали коллеги-артисты, такие как Томас Гейнсборо Гейнсборо в 1764 году заявил, что если кто-то хочет «настоящих видов природы в этой стране», нет лучшего художника, чем Сэндби, который часто «использовал свой карандаш таким образом».[4]

Лондонские крики - А Маффин человек

Он также гравировал большое количество пластин по своим собственным рисункам, сотня из которых (включая виды Эдинбурга) были опубликованы в сборнике в 1765 году. В 1760 году он выпустил двенадцать офортов Крики Лондона. Он также сделал много пластинок после других художников, включая своего брата.[3] В 1753-1747 годах он опубликовал анонимно несколько отдельных карикатур, высмеивающих Уильям Хогарт. Он вернулся в атаку в 1762 году и время от времени создавал другие сатирические произведения на протяжении всей своей карьеры.[3]

Неизвестно, как долго Сэндби жил со своим братом в Виндзоре, но говорят, что он проводил часть каждого года в Лондоне, и большую часть своего времени, вероятно, тратил на зарисовки экскурсий. 3 мая 1757 года он женился на Анне Стогден, а к 1760 году поселился в Лондоне.[3]

В 1760 г. участвовал в первой выставке Общества художников. Он регулярно выставлялся вместе с обществом до основания Королевской академии восемь лет спустя и был одним из первых ее директоров, когда она была зарегистрирована в 1765 году. В 1768 году он был назначен главным мастером рисования в Королевской академии. Королевская военная академия в Woolwich и занимал эту должность до 1799 года.[5] При создании Королевской академии в том же году он был одним из 28 членов-основателей, назначенных Георгом III. Он часто входил в его совет и участвовал во всех выставках, кроме восьми, проводившихся между 1769 и 1809 годами.[3]

Сэндби много путешествовал по Британии и Ирландии, делая зарисовки пейзажей и древних памятников.[3] Он совершил свой первый зарегистрированный визит в Уэльс в 1770 г., позже (1773 г.) совершил поездку по Южному Уэльсу с сэром Джозеф Бэнкс, что привело к публикации 1775 г. XII Виды в Южном Уэльсе и еще 12 просмотров в следующем году,[4] часть серии из 48 пластин акватинта гравюры изображающий валлийский декорации по заказу Бэнкса.

Торговая карта Пола Сэндби, мастера рисования

Он умер в своем доме в Паддингтоне 7 ноября 1809 г. и был похоронен в могильнике Святого Георгия, Ганноверская площадь.[3] В некрологах он был описан как «отец современной пейзажной живописи акварелью».[1]

Галерея

  • Вид на Мейдстон вдалеке от Лоуэр Белл Инн, Боксли-Хилл

  • Вид Винтерса в Боксли, Кент, с бумажными фабриками г-на Ватмана в Турции

  • Виндзорский замок: Вид на Круглую Башню и Башню Дьявола с Черной скалы

  • Акварель Woolton Hall, Ливерпуль, гр. 1781

  • Акварель 1783 Великий метеор, 1783

  • Замок Харлех Пол Сэндби 1776

  • Незаконченный вид на западные ворота, Кентербери

  • Лагерь в парке Сент-Джеймс

  • Замок Ботвелл, с юга

  • Музыка Moonlight

  • Пейзаж с буками и человеком, гоняющим скот и овец

  • Две девушки несут корзину

  • Карикатура на Джорджа Бабба Додингтона и сэра Томаса Робинсона

  • Лондонские крики - Девушка с корзиной апельсинов

  • Итальянский пейзаж с замком, каскадом и рыболовами

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Ламбирт, Эндрю (24 апреля 2010 г.). «Древесная слава». Зритель. 312 (9478): 41.
  2. ^ а б "Пол Сэндби (биографические данные)". британский музей. Получено 15 октября 2014.
  3. ^ а б c d е ж грамм час Монкхаус, Уильям Космо (1885–1900). "Сэндби, Пол ". Словарь национальной биографии. Лондон: Smith, Elder & Co.
  4. ^ а б c Колли, Линда. Пол Сэндби: Изображая Британию (Хранитель, 7 ноября 2009 г.).
  5. ^ «Коллекция Британского музея: Королевская военная академия и башня принца Руперта, академия Вулиджа - записка хранителя». Britishmuseum.org. Получено 13 июн 2013.

дальнейшее чтение

  • Монкхаус, Уильям Космо (1897). "Сэндби, Пол". В Ли, Сидни (ред.). Словарь национальной биографии. 50. Лондон: Смит, Элдер и Ко, стр. 251–254.
  • Джулиан Фейган, Пол Сэндби РА. Собрание в художественной галерее города Гамильтон (диплом магистра Мельбурнского университета, 1984).
  • Л. Херрманн. Пол и Томас Сэндби (Бэтсфорд, 1986).
  • Эндрю Уилтон и Энн Лайлс. Великая эпоха британской акварели (1750–1880) (Престел, 1993). ISBN  3-7913-1254-5
  • Энн Лайлс и Робин Хэмлин. Британские акварели из коллекции Oppé (Издательство галереи Тейт, 1997). ISBN  1-85437-240-8
  • Майкл Чарльзуорт, «Томас Сэндби поднимается на трибуну Хубера», История искусства, 19, 2, (1996).
  • Майкл Чарльзуорт, Пейзаж и видение (Ashgate, 2008), Глава первая.
  • Энн В. Ганн, «Пламя фракции»: источники сатиры Пола Сэндби 1762-63 гг. », Печатать ежеквартально, Том XXXIV, номер 4, (2017), стр 400-18.

внешняя ссылка