Томас Гейнсборо - Thomas Gainsborough

Томас Гейнсборо
Томас Гейнсборо, Томас Гейнсборо.jpg
Автопортрет (1759)
Родившийся
Томас Гейнсборо

(1727-05-14)14 мая 1727 г. (крестился)
Садбери, Саффолк, Великобритания
Умер2 августа 1788 г.(1788-08-02) (61 год)
Лондон, Великобритания
Место отдыхаЦерковь Святой Анны, Кью
НациональностьБританский
ОбразованиеЮбер-Франсуа Гравело, Фрэнсис Хейман
ИзвестенПейзаж
Портретная Живопись
Известная работа
Мистер и миссис Эндрюс
Синий мальчик
ДвижениеРококо

Томас Гейнсборо РА FRSA (14 мая 1727 г. (крещение) - 2 августа 1788 г.) был английским портретистом и пейзажистом, рисовальщиком и гравером. Вместе со своим соперником Сэр Джошуа Рейнольдс,[1] он считается одним из важнейших британских художников второй половины 18 века.[2] Он писал быстро, а для его зрелых работ характерны светлая палитра и легкие мазки. Несмотря на то, что он был плодовитым портретистом, Гейнсборо получал большее удовлетворение от своих пейзажей.[3] Ему приписывают (с Ричард Уилсон ) как основоположник британской пейзажной школы XVIII века. Гейнсборо был одним из основателей Королевская Академия.

Молодежь и обучение

Леди Ллойд и ее сын Ричард Сэвидж Ллойд из Хинтлшем-холла, Саффолк (1745–46), Йельский центр британского искусства. В то время его клиентура состояла в основном из местных торговцев и помещиков.

Он родился в Садбери, Саффолк, младший сын Джона Гейнсборо, ткача и производителя шерстяных изделий, и его жены, сестры преподобного Хамфри Берроуза.[4] Один из братьев Гейнсборо, Хамфри, имел механический факультет и, как говорят, изобрел метод конденсации пара в отдельном сосуде, который очень пригодился Джеймс Ватт; другой брат, Джон, был известен как Коварный Джек из-за его страсти к конструированию диковинок.[5]

Детство художника прошло в том, что сейчас Дом Гейнсборо, на Гейнсборо-стрит, Садбери. Позже он проживал там после смерти своего отца в 1748 году и до его переезда в Ипсвич.[6] Здание сохранилось и сейчас является домом-музеем, посвященным его жизни и искусству.

Когда он был еще мальчиком, он поразил своего отца своими навыками рисования и живописи, и почти наверняка он нарисовал головы и небольшие пейзажи к тому времени, когда ему было десять лет, включая миниатюрный автопортрет.[7] Гейнсборо разрешили покинуть дом в 1740 году, чтобы изучать искусство в Лондоне, где он обучался у гравера. Юбер Гравело[4] но стал ассоциироваться с Уильям Хогарт и его школа. Он помогал Фрэнсис Хейман в украшении ящиков для ужина в Vauxhall Gardens,[4] и добавил одно изображение для украшения того, что сейчас Фонд Томаса Корама для детей.

Карьера

Саффолк

В 1746 году Гейнсборо женился на Маргарет Берр, незаконнорожденной дочери Герцог Бофор, который выплатил ей ренту в размере 200 фунтов стерлингов. Работы художника, в основном состоявшие из пейзажей, продавались не очень хорошо. Он вернулся в Садбери в 1748–1749 годах и сосредоточился на рисовании портретов.[8] Еще в Саффолке Гейнсборо написал портрет преподобного Джона Чаффи, играющего на виолончели в пейзаже, около 1750-52 гг. Галерея Тейт, Лондон.

В 1752 году он и его семья, в том числе две дочери, переехали в Ипсвич. Комиссии за портреты увеличились, но его клиентами были в основном местные купцы и оруженосцы. Ему пришлось занять под ренту своей жены.[8] Ближе к концу своего пребывания в Ипсвиче он написал автопортрет,[9] сейчас в постоянной коллекции Национальная портретная галерея, Лондон.[10]

  • Семья художника и автопортрет

  • Маргарет Берр (1728–1797), жена художника, ок. начало 1770-х

  • Автопортрет (1754)

  • Дочери художника (ок. 1759 г.)

Ванна

Энн Форд (позже миссис Филип Тикнесс), 1760 г., Художественный музей Цинциннати
Синий мальчик (1770). Библиотека Хантингтона, Калифорния

В 1759 году Гейнсборо и его семья переехали в Ванна, проживающая в доме № 17 Цирк.[11] Там он изучал портреты ван Дайк и в конечном итоге смог привлечь модную клиентуру. В 1761 году он начал отправлять работы на выставку Общества искусств в Лондоне (ныне Королевское общество искусств, одним из первых членов которой он был); а с 1769 г. он представил произведения в Королевская Академия ежегодные выставки. Выставки помогли ему повысить его репутацию, и в 1769 году его пригласили стать одним из основателей Королевской Академии. Его отношения с Академией были непростыми, и он перестал выставлять свои картины в 1773 году.

Несмотря на растущую популярность и успех Гейнсборо в рисовании портретов для модного общества, он выразил разочарование во время своего периода в бане по поводу требований такой работы и того, что это мешало ему преследовать его предпочтительные художественные интересы. В письме другу в 1760-х годах Гейнсборо писал: «Мне надоели портреты, и я очень хочу Виоль да Гамба и уйти в какую-нибудь милую деревню, где я могу рисовать Landskips [пейзажи] и наслаждаться пидором «Конец жизни» в тишине и непринужденности ».[12] О мужчинах, с которыми ему приходилось иметь дело как о покровителях и поклонниках, и об их претензиях, он писал:

... господа блин, в мире нет такого набора врагов для настоящего художника, как они, если не держать на должном расстоянии. Они думают ... что награждают вашу заслугу своей Компанией и уведомлением; но я ... знаю, что у них есть только одна часть, на которую стоит взглянуть, и это их кошелек; их сердца редко бывают достаточно близко от нужного места, чтобы увидеть это.[13]

Гейнсборо был настолько увлечен игрой на виолончели, что на этом этапе у него было пять инструментов: три Генри Джея и два Барак Норман.[14]

Лондон

Фрэнсис Браун, миссис Джон Дуглас (1746–1811), 1783–84, Waddesdon Manor

В 1774 году Гейнсборо и его семья переехали в Лондон, чтобы жить в Дом Шомберга, Pall Mall.[4][15] Памятный синий налет Был поставлен на дом в 1951 году.[16] В 1777 году он снова начал выставлять свои картины в Королевской академии, в том числе портреты современных знаменитостей, таких как герцог и герцогиня Камберленд. Выставки его работ продолжались в течение следующих шести лет. Примерно в это же время Гейнсборо начал экспериментировать с гравюра используя тогда новые методы акватинта и травление мягких грунтов.[17]

Портрет Анны, графини Честерфилд (1777–78), Музей Дж. Пола Гетти. Его более поздние картины отличаются светлой палитрой и легкостью мазков.

В 1770-х и 1780-х годах Гейнсборо разработал тип портрета, в котором он интегрировал натурщицу в пейзаж. Примером этого является его портрет Фрэнсис Браун, миссис Джон Дуглас (1746–1811), который можно увидеть на Waddesdon Manor. Натурщица удалилась в укромный и заросший уголок сада, чтобы прочитать письмо, ее поза напоминает традиционное представление о меланхолии. Гейнсборо подчеркнул отношения между миссис Дуглас и ее окружением, нарисовав облака позади нее и драпировку, развевающуюся у нее на коленях, подобными серебристо-фиолетовыми тонами и плавными мазками. Этот портрет был включен в его первую частную выставку в доме Шомберга в 1784 году.[18]

В 1776 году Гейнсборо написал портрет Иоганн Кристиан Бах,[19] младший сын Иоганн Себастьян Бах.[20] Бывший учитель Баха Падре Мартини из Болоньи, Италия, собирал коллекцию портретов музыкантов, и Бах попросил Гейнсборо написать его портрет как часть этой коллекции.[19] Портрет теперь висит в Национальная портретная галерея В Лондоне.[19]

В 1780 году он написал портреты короля Георгий III и королевы Шарлотты, а затем получил другие королевские заказы.

В 1784 году главный художник ординарных Аллан Рамзи умер, и король был вынужден передать эту должность сопернику Гейнсборо и президенту Академии, Джошуа Рейнольдс. Однако Гейнсборо оставался любимым художником королевской семьи.

В последние годы своей жизни Гейнсборо часто писал пейзажи. С Ричард Уилсон, он был одним из основоположников британской пейзажной школы восемнадцатого века; хотя одновременно, вместе с Рейнольдсом, он был доминирующим британским портретистом второй половины 18 века.

Уильям Джексон в своих современных эссе сказал о нем «своим близким друзьям, что он был искренним и честным, и что его сердце всегда было живо для каждого чувства чести и щедрости».[21] Гейнсборо не особо любил читать, но письма, написанные его друзьям, были написаны в такой исключительной разговорной манере, что по стилю не было равных.[22] Как писал о нем писатель Генри Бейт-Дадли, «подборка его писем предложит миру столько оригинальности и красоты, сколько когда-либо прослеживается в его картинах».[23]

В 1780-х годах Гейнсборо использовал устройство, которое он назвал «Showbox», чтобы создавать пейзажи и отображать их на стекле с подсветкой. Оригинальная коробка выставлена ​​в Музее Виктории и Альберта с репродукционной прозрачностью.[24]

Он умер от рака 2 августа 1788 года в возрасте 61 года. По словам его дочери Пегги, его последними словами были:ван Дайк ".[25] Он похоронен на кладбище Церковь Святой Анны, Кью, Суррей, (расположенный на Кью Грин). Это было его явное желание быть похороненным рядом с другом Джошуа Кирби. Позже его жена и племянник Gainsborough Dupont были похоронены с ним. Случайно Йохан Зоффани и Франц Бауэр также похоронены на кладбище. С 2011 года подана апелляция на возмещение затрат на восстановление его гробницы.[26] В честь него названа улица в Кью, Гейнсборо-роуд.[27]

Техника

Девушка со свиньями, 1781–82, Частная коллекция, по словам сэра Джошуа Рейнольдса, "лучшая картина, которую он когда-либо писал"[28]

Искусствовед Майкл Розенталь описал Гейнсборо как «одного из наиболее технически опытных и в то же время самых экспериментальных художников своего времени».[17] Он отличался скоростью, с которой он наносил краски, и работал больше, исходя из наблюдений за природой (и человеческой природой), чем из применения формальных академических правил.[17] Поэтическая чувственность его картин вызвала Констебль сказать: «Глядя на них, мы находим слезы на глазах и не знаем, что их вызывает».

Энтузиазм Гейнсборо к пейзажам проявляется в том, как он объединил портретные фигуры со сценами за ними. Его пейзажи часто писались ночью при свечах, используя в качестве модели настольную композицию из камней, кусочков зеркал, брокколи и тому подобное.[17] Его более поздние работы отличались светлой палитрой и легкими экономичными мазками.[29]

Единственным известным помощником Гейнсборо был его племянник, Gainsborough Dupont.[4] В последний год своей жизни он сотрудничал с Джон Хоппнер в написании портрета в полный рост Леди Шарлотта Талбот.[нужна цитата ]

Репутация

Портрет миссис Мэри Грэм (1777) Шотландская национальная галерея

Его наиболее известные работы, Портрет миссис Грэм; Мэри и Маргарет: Дочери художника; Уильям Халлетт и его жена Элизабет, урожденная Стивен, известный как Утренняя прогулка; и Коттеджная девочка с собакой и кувшином, отображать неповторимую индивидуальность его подданных. Джошуа Рейнольдс считается Девушка со свиньями «лучшая картина, которую он (Гейнсборо) когда-либо писал или, возможно, когда-либо будет».[28]

Работы Гейнсборо стали популярными среди коллекционеров с 1850-х годов, после Лионель де Ротшильд начал покупать его портреты. Быстрый рост стоимости картин Гейнсборо, а также Рейнольдса в середине 19 века отчасти объяснялся тем, что семья Ротшильдов, в том числе Фердинанд де Ротшильд начал их собирать.[30]

В 2011 году портрет Гейнсборо Мисс Рид (Миссис Фрэнсис Вильбуа) была продана Майкл Пирсон, 4-й виконт Каудрей по рекордной цене в 6,54 миллиона фунтов стерлингов на Christie’s в Лондоне.[31] Она была потомком по материнской линии Сесили Невилл, герцогиня Йоркская.[32][33]

Популярная культура

  • Сесил Битон игра Девочки Гейнсборо Действие происходит в Лондоне в 1774 году, когда художник перевез свою семью в столицу. Ранее не публиковавшийся, он впервые был представлен в Садбери, Саффолк в 2019 году, за которым последовал небольшой спектакль в лондонском Тауэре.[34]
  • Саймон Эдж комический роман Правое королевское вбрасывание фокусируется на отношениях Гейнсборо с королем Георгом III и его семьей, а также на его соперничестве с Джошуа Рейнольдс.[35]
  • Портрет Гейнсборо Утренняя прогулка (Портрет мистера и миссис Уильям Халлетт) хорошо виден над актером Дэниел Крейг плечо во время сцены в 2012 году Джеймс Бонд фильм Skyfall установлен в Национальная галерея.[36]

Галерея

Смотрите также

Вагон для сбора урожая (1767)

Рекомендации

  1. ^ Роя Никкха (25 ноября 2012 г.). «Рейнольдс и Гейнсборо - примирение художественных соперников раскрыто на шоу Королевской академии». Дейли Телеграф. Получено 9 октября 2018.
  2. ^ Стивен А. Нэш; Линн Федерле Орр; Калифорнийский дворец Почетного легиона; Мэрион С. Стюарт (1999). Шедевры европейской живописи в калифорнийском дворце Почетного легиона. Гудзон-Хиллз. п. 111. ISBN  9781555951825.
  3. ^ Мэри Вудолл (1939). Пейзажные рисунки Гейнсборо. Faber & Faber. п. 1.
  4. ^ а б c d е "Томас Гейнсборо". Национальная художественная галерея. Архивировано из оригинал 13 декабря 2012 г.. Получено 10 декабря 2011.
  5. ^ Фулчер, Джордж Уильям, Жизнь Томаса Гейнсборо, Лондон 1856 г.
  6. ^ Словарь искусства (том 11 Феррара-Гейнсборо). Тернер, Джейн, 1956-. Нью-Йорк: Роща. 1996. стр. 907. ISBN  978-1884446009. OCLC  34409675.CS1 maint: другие (связь)
  7. ^ Конрад, Стивен, «Первый автопортрет Томаса Гейнсборо», Британский художественный журнал, Vol. XII, № 1, лето 2011 г., стр. 52–59.
  8. ^ а б Кэтрин Бетьер (2009). Британские картины в Метрополитен-музее, 1575-1875 гг.. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Метрополитен-музей. п. 92. ISBN  9781588393487.
  9. ^ "Мальчик вернулся в город". BBC Suffolk.
  10. ^ "Томас Гейнсборо". Национальная портретная галерея.
  11. ^ Гринвуд, Чарльз (1977). Знаменитые дома Западной страны. Ванна: Kingsmead Press. С. 84–86. ISBN  978-0-901571-87-8.
  12. ^ Письмо Уильяму Джексону из Бата от 4 июня (но без года) в M. Woodall (ed.), Письма Томаса Гейнсборо (Лондон, 1961), стр. 115.
  13. ^ Письмо Уильяму Джексону из Бата от 2 сентября 1767 г. в M. Woodall (ed.), Письма Томаса Гейнсборо (Лондон, 1961), стр. 101.
  14. ^ Письмо Уильяму Джексону из Бата от 4 июня (но без года) в M. Woodall (ed.), Письма Томаса Гейнсборо (Лондон, 1961), стр. 115: «Меня утешает то, что у меня есть 5 Виол да Гамба, 3 Джей и два Нормана Барака».
  15. ^ Табличка №2 на Открытые таблички
  16. ^ "Голубая табличка Томаса Гейнсборо". openplaques.org. В архиве из оригинала 23 июля 2012 г.. Получено 13 мая 2013.
  17. ^ а б c d Розенталь, Майкл. «Гейнсборо, Томас». Grove Art Online. Оксфордское искусство онлайн. Издательство Оксфордского университета. Интернет.
  18. ^ "Результаты поиска". collection.waddesdon.org.uk. Архивировано из оригинал 12 апреля 2017 г.. Получено 12 апреля 2017.
  19. ^ а б c "Иоганн Христиан Бах". Национальная портретная галерея. Получено 3 сентября 2018.
  20. ^ Баньоли, Джорджио (1993). Энциклопедия оперы Ла Скала. Саймон и Шустер. п. 38. ISBN  9780671870423.
  21. ^ Джексон, Уильям (1798). Четыре возраста, включая эссе на разные темы. Каделл и Дэвис. п. 161. В архиве из оригинала 10 апреля 2016 г.
  22. ^ Джексон, Уильям (1798). Четыре возраста, включая эссе на разные темы. Каделл и Дэвис. п. 183. В архиве из оригинала 10 апреля 2016 г.
  23. ^ Вудалл, Мэри, Введение в Письма Томаса Гейнборо, Cupid Press, Лондон, 1963 г.
  24. ^ [email protected], Музей Виктории и Альберта, Интернет-музей, веб-группа (12 июля 2011 г.). "Шоубокс Гейнсборо". www.vam.ac.uk. В архиве из оригинала от 2 августа 2011 г.
  25. ^ "Эпизод 5, Гейнсборо, Книга недели - BBC Radio 4". BBC. В архиве с оригинала 14 августа 2017 г.. Получено 30 апреля 2018.
  26. ^ «Реставрация гробницы Томаса Гейнсборо». Ричмонд Гардиан. Лондон. 7 марта 2011 г. В архиве из оригинала 18 января 2012 г.. Получено 1 декабря 2011.
  27. ^ Данбар, Джанет. Проспект Ричмонда (Издание 1977 г.). Джордж Харрап. С. 199–209.
  28. ^ а б Willes, F.W. Письма Джошуа Рейнольдса, Cambridge University Press, Кембридж, 1929 г.
  29. ^ Бирмингемский художественный музей (2010). Бирмингемский художественный музей: путеводитель по коллекции. Лондон: Джайлз. п. 80. ISBN  978-1-904832-77-5. Архивировано из оригинал 10 сентября 2011 г.. Получено 24 июн 2011.
  30. ^ Холл, М. Поместье Уоддесдон: наследие дома Ротшильдов, Scala, Лондон, 2009, стр. 77
  31. ^ Christie’s
  32. ^ «Ричард III - Семейное древо - Анна Йоркская - Майкл Ибсен - Лестерский университет». В архиве из оригинала от 20 января 2015 г.
  33. ^ Тури Э. Кинг; и другие. (2014). «Рисунок 1: Генеалогические связи между Ричардом III и современными родственниками, которые участвовали в этом исследовании». Nature Communications. 5: 5631. Дои:10.1038 / ncomms6631. ЧВК  4268703. PMID  25463651.
  34. ^ http://www.towertheatre.org.uk/ggirls.htm
  35. ^ http://eye-books.com/books/a-right-royal-face-off
  36. ^ https://www.theguardian.com/artanddesign/2017/mar/28/gainsborough-painting-mr-mrs-william-hallett-morning-walk-restored-rehung-national-gallery

дальнейшее чтение

  • Томас Гейнсборо, Уильям Т. Уитли (Джон Мюррей, 1915)
  • Gainsborough, Эллис Уотерхаус, (Эдвард Халтон, 1958) - стандартный каталог портретов и др.
  • Письма Томаса Гейнборо, изд. Мэри Вудалл (Cupid Press, 1963)
  • Рисунки Томаса Гейнсборо, Джон Хейс, (Два тома, Zwemmer, 1970) - стандартный каталог рисунков.
  • Гейнсборо как гравер, Джон Хейс, (Zwemmer, 1971) - стандартный каталог гравюр.
  • Gainsborough, Джон Хейс (Phaidon, 1975)
  • Гейнсборо и Рейнольдс в Британском музее, изд. Тимоти Клиффорд, Энтони Грффитс и Мартин Роялтон-Киш (BMP, 1978)
  • Томас Гейнборо, Джон Хейс, (Галерея Тейт, 1981)
  • Пейзажи Томаса Гейнсборо, Джон Хейс (Два тома, Sotheby's, 1982) - стандартный каталог пейзажной живописи.
  • Томас Гейнсборо: его жизнь и искусство, Джек Линдси (Харпер Коллинз, 1982)
  • Гнездо соловьев: Томас Гейнсборо, Сестры Линли. Картины и их контекст II, изд. Джайлз Уотерфилд, (Галерея Dulwich PIcture, 1988)
  • Картины Томаса Гейнборо, Малкольм Кормак (Издательство Кембриджского университета, 1991)
  • Гейнсборо и Рейнольдс: контрасты в королевском покровительстве, каталог выставки, (Галерея Королевы, 1994)
  • Видение Гейнсборо, Амаль Асфур и Пол Уильямсон (Liverpool University Press, 1999)
  • Искусство Томаса Гейнборо: небольшое дело для глаза, Майкл Розенталь, (издательство Йельского университета, 1999)
  • Письма Томаса Гейнсборо, изд. Джон Хейс (издательство Йельского университета, 2001)
  • Gainsborough, ред. Майкл Розенталь и Мартин Мирон (Тейт, 2002)
  • Гейнсборо в Бате, Сьюзан Сломан, (Издательство Йельского университета, 2002)
  • Gainsborough, Уильям Воган, (World of Art, Thames & Hudson, 2002) - наиболее доступное введение
  • Ощущения и чувствительность: просмотр двери коттеджа Гейнсборо, изд. Энн Бермингем (издательство Йельского университета, 2005)
  • Первый автопортрет Томаса Гейнсборо, Стивен Конрад, в Британский художественный журнал, Vol. XII, № 1, лето 2011 г., стр. 52–59.
  • Томас Гейнсборо и современная женщина, изд. Бенедикт Лека (Джайлз, 2011)
  • Пейзажи Гейнсборо: темы и вариации, Сьюзан Сломан (Филип Уилсон, 2012)
  • Россетти, Уильям Майкл (1911). "Гейнсборо, Томас". В Чисхолме, Хью (ред.). Британская энциклопедия. 11 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.
  • Монкхаус, Уильям Космо (1889). "Гейнсборо, Томас". В Стивен, Лесли (ред.). Словарь национальной биографии. 20. Лондон: Smith, Elder & Co.
  • Белси, Хью. «Гейнсборо, Томас (1727–1788)». Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. Дои:10.1093 / ссылка: odnb / 10282. (Подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется.)

внешняя ссылка