Педролино - Pedrolino

Педролино борется с Доктором, 1621 год.

Педролино это примо Занни, или комический слуга, Комедия дель арте; имя это лицемерие из Педро (Питер) через суффикс -лино. Персонаж впервые появился в последней четверти XVI века, очевидно, как изобретение актера, с которым долго отождествлялась роль, Джованни Пеллезини. Современные иллюстрации предполагают, что его белая блузка и брюки составляли «вариант типичного Занни подходить",^[1] и его Бергамский диалект обозначил его как представителя "низкого" деревенского класса.^[2] Но если его костюм и социальное положение не отличались друг от друга, то его драматическая роль определенно не отличалась: он был многогранным «первым». Занниего персонаж был - и остается - богат комическим несоответствием.

Многие историки комедии связывают итальянское Педролино с более поздними Пьеро французского Comédie-Italienne, и, хотя связь между ними возможна, она остается недоказанной и кажется маловероятной, исходя из скудных свидетельств ранних текстов итальянских сценариев.^[3]

Тип, сюжетная функция и характер

Педролино появляется в сорока девяти из пятидесяти сценарии из Фламинио Скала с Il teatro delle favole rappresentative (1611 г.) и в трех (недатированных) произведениях из собрания рукописей «Корсини»;^[4] он также появляется (как «Педролин») в комедии по сценарию 1587 г. Луиджи Грото, La Alteria.^[5] Все это свидетельствует о том, как он был задуман и как играл. Он, очевидно, представляет собой тип того, что Роберт Стори называет «социальным остроумием», обычно воплощается как «посредник, добровольный слуга, коварный раб», который «выживает, служа другим».^[6] В сценариях Scala, которые предлагают наиболее показательную демонстрацию его персонажа, он неизменно выступает как «первый» Занни, тип, который следует отличать от "второго" Занни по его или ее функции в сюжете. Критик и историк Комедии Констант Мик разъясняет различия, когда отмечает, что первый Занни

совершенно добровольно вызывает замешательство, [но] второй своим оплошностью создает беспокойство. Второй Занни идеальный болван; но первый иногда дает указание на определенную инструкцию. ... Первый Занни воплощает динамичный, комический элемент пьесы, второй его статический элемент.^[7]

Поскольку его функция - "поддерживать ход игры",^[8] Педролино, по словам Стори, предает " Янус -глазый аспект »:« Он может хитро работать в интересах Влюбленных в одной пьесе -Li Quattro finti spiritati [Четыре фальшивых духа], например, выдавая себя за мага и заставляя Панталоне поверить в то, что «безумие» Изабеллы и Оратио можно вылечить только их соединением вместе; затем в Gli avvenimenti comici, pastorali e tragici [Комические, пасторальные и трагические события], потакайте его капризному чувству веселья, усугубляя несчастья молодых людей ».^[9] Его характер настолько разнообразен, что его сообразительность часто уступает место доверчивости (например, когда его обманывают, заставляя поверить, что он был пьян, когда он узнал о неверности своей жены и поэтому просто вообразил все это дело), и его расчет иногда может быть разрушен гротескным сентиментальность (как когда он, Арлекино, и Бурратино поделитесь миской макарон, все трое рыдают).^[10] Несмотря на такие несоответствия в характере и поведении, он имеет (или, по крайней мере, имел для своей аудитории эпохи Возрождения) «мгновенно узнаваемую» личность. «Узнаваемость пришла, - пишет Ричард Эндрюс, - из его костюма, из его языка тела и, прежде всего, из его стиля речи, который для итальянской аудитории был основан на региональном диалекте, а также на более личных идиосинкразиях».^[11] Эта узнаваемость также проистекает из его озорной любви к озорству: «Он по-детски наслаждается розыгрышами и розыгрышами», как пишет современный практикующий комедию, - но в остальном его интриги идут от имени своего хозяина. ... Иногда, однако, лучшее, что он может придумать, - это избежать наказания, которое другие готовят для него ".^[12] Наивно изменчивый, он может быть склонен к насилию, когда гневается, но, согласно условностям комедии, его драчливость обычно отклоняется или пресекается.

Педролино чаще всего представлен как имеющий полностью белый гардероб и одежду чрезмерно большого размера и свободного покроя, обычно включающую белый жакет с большими пуговицами и комично длинными рукавами, большой воротник и большую гибкую шляпу.^[13] Он один из немногих обнаженных мужских персонажей, которые не были Иннаморати. Согласно некоторым историкам Commedia, вместо маски Педролино был определен как белый «посыпанный мукой» макияж, также известный как инфаринато, который позже частично вдохновил на создание современного белолицого клоуна.^[14]

Пеллезини

Впервые Педролино появляется среди записей Комедии в 1576 году, когда его переводчик Джованни Пеллезини (ок. 1526-1616) появляется во Флоренции, очевидно, возглавляя свою собственную труппу под названием Педролино.^[15] Член одной из самых прославленных компаний XVI и XVII веков - Конфиденциальность, Uniti, Фидели, Гелоси, и Accessi^[16]- Пеллезини, очевидно, был «очень желанной и высокооплачиваемой приглашенной звездой».^[17] Его статус подчеркивается тем фактом, что Педролино так заметно фигурирует в сценариях Scala, поскольку, как К. Ли убедительно утверждает, что при их составлении Скала опирался на «главных действующих лиц своего времени ... безотносительно к составу компании в любой конкретный период».^[18] Педролино - и Пеллезини - были, надо заключить, одними из самых ярких светил ранней комедии дель арте.

Пеллезини долго играл в роли Педролино и выступал перед рядом высокопоставленных зрителей, включая герцога Мантуанского в Фонтенбло во время путешествия с Конфиденциальность. В последний раз он выступал в роли Педролино в 1613 году в возрасте восьмидесяти семи лет. Accessi труппа в придворном театре Лувр,^[19] помолвка, к которой поэт Malherbe ответил:

Арлекин определенно сильно отличается от того, кем он был, как и Петролин [то есть Педролино]: первому пятьдесят шесть, второму восемьдесят семь. Это уже неподходящий возраст для театра; там нужны веселые духи и остроумие, а их вряд ли можно найти в таких старых телах, как их.^[20]

Педролино и Пьеро

Поскольку имена этих двух типов переводятся в одно и то же уменьшительное («Маленький Пит»), и они пользуются (или страдают) таким же драматическим и социальным статусом, что и комические слуги, в Комедии, многие авторы пришли к выводу, что Педролино - либо " Итальянский аналог "или прямой предок французского языка XVII века. Пьеро.^[21] Но нет никаких документов того века, которые устанавливали бы четкую связь между этими двумя типами. «Доминик» Бьянколелли, Арлекин из первой парижской итальянской труппы, в которой Пьеро появился по имени, утверждал, что Пьеро был задуман как Пульчинелла, а не Педролино: "Природа роль," он написал,

это неаполитанская Пульчинелла, немного измененная. Фактически, неаполитанские сценарии вместо Арлеккино и Скапино допускают двух Пульчинелл, один - интригующего мошенника, а другой - тупого дурака. Последний - это [sic] роль.^[22]

Более непосредственный источник - распространяющий диалект и влюбленный крестьянин Пьеро из Мольер игра Дон Хуан, или Каменный гость (1665). Примерно через восемь лет после очень успешной премьеры итальянцы подделали комедию Мольера, Приложение к "Каменному гостю", в которой Пьеро впервые появился по имени среди своих товарищей в масках;^[23] его сыграл некий Джузеппе Джаратоне, актер, которого впоследствии отождествляли с персонажем в течение следующей четверти века.^[24] Как и Пьеро Мольера, Пьеро Джаратоне также окажется влюбленным, подверженным болезни, которая не поражает Педролино.^[25] И, несмотря на то, что Джаратоне обычно играет Пьеро в роли итальянца Занни, вероятно, не случайно, что в нескольких пьесах, оставленных его труппой, Пьеро изображен в образе французского крестьянина, исповедующего патриотизм.^[26]

Педролино и Пьеро четко различаются по функциям в сюжетах своих пьес. Педролино, как первый Занни, как отмечает Мик выше, является «динамическим» элементом пьесы; Пьеро же как секундант Занни, статичен. Последний появляется, как пишет Стори, «в относительной изоляции от своих собратьев в масках, за редким исключением, во всех пьесах. Le Théâtre Italien, стоя на периферии действия, комментируя, советуя, упрекая, но редко участвуя в движении вокруг себя ».^[27] Педролино, напротив, нельзя застать на месте.

Примечания

^ Катрицки, стр. 248.
^ Так утверждал Бартоломео Росси в предисловии к своей пасторальной пьесе 1584 года. Фиамелла, п. 3. Также Andrews, p. xxiv.
^ Эндрюс, стр. Xxv – xvi.
^ Сценарии Scala были переведены Салерно; сюжеты пьес «Корсини» обобщены Пандольфи (V, 252-76). Как отмечает Стори (1978), по крайней мере одно из резюме Пандольфи «указывает на то, что [Педролино] может наслаждаться здесь разными нюансами характера, чем у Скалы. Занни: в Il Granchio [Краб] он кажется отцом наравне с Панталоне »(стр. 15, п. 23).
^ Грото, Луиджи (1541-1585) (1612-01-01). La Alteria, комедия Луиджи Грото, cieco d'Hadria. Novamente ricorretta e ristampata.
^ Стори (1996), с. 170, 171.
^ Микрофон, стр. 47; тр. Стори (1978), стр. 13 (курсив Стори).
^ Стори (1978), стр. 13.
^ Стори (1978), стр. 15-16.
^ Примеры в скобках взяты из двух пьес из коллекции Scala, Ла Фортуната Изабелла (Счастливая Изабелла) и Il Pedante (Педант).
^ Эндрюс, стр. Xix, xx.
^ Рудлин, с. 136.
^ "Педролино | стоковый театральный персонаж". Британская энциклопедия. Получено 2016-12-10.
^ "Фракция дураков | История комедии дель арте". www.factionoffools.org. Получено 2016-12-10.
^ О движениях этой труппы и самого Пеллезини см. Lea, I, 265-92.
^ Подробное описание этих трупп и перемещений Пеллезини среди них дано Рудлином и Криком, стр. 1-53.
^ Катрицки, стр. 249.
^ Леа, я, 293.
^ Рудлин и Крик, стр. 27.
^ Людовик Лаланн, т. 3, стр. 337, имеет оригинальный французский: "Arlequin est sureement bien différent de ce qu'il a été, et aussi est Petrolin: le premier a cinquante-six ans et le dernier quatre-vingts et sept; ce ne sont plus âges propres au théâtre: il y faut des humeurs gaies et des esprits délibérés, ce qui ne se Trouve guère en de si vieux corps Com les leurs ".
^ «Итальянский эквивалент» - это фраза Николла ([1963], стр. 88); Мик пишет, что историческая связь между Педролино и Пьеро «абсолютно очевидна» (с. 211). Санд и Дюшартр предполагают близкое родство между двумя персонажами, как и Орелия; Стори (1978) видит Педролино и Гамлет как установление «полюсов» поведения для Пьеро, между которыми он колеблется на протяжении всей своей долгой истории (стр. 73-74). Еще в 1994 году Рудлин (стр. 137-38) переименовал Пьеро в «Педролино» в переводе сцены из Арлекин, Empereur dans la lune, впервые исполненный в 1684 году и опубликованный в сборнике Герарди, т. 1, стр. 179.
^ MS 13736, Bibliothèque de l'Opéra, Париж, I, 113; процитировано и тр. Николл (1931), стр. 294.
^ И замаскированные, и замаскированные персонажи Комедии были известны как «маски»: см. Andrews, p. xix.
^ См. Storey (1978), стр. 17-18.
^ "Любовь Педролино к Франческине иногда дает повод для фарсовой драки между ним и Арлекино (Ли Дуо Векчи Джемелли [Два старых близнеца]) или из-за вспышки ревнивого гнева, когда доктор Грациано делает ему рогоносец (Ла Фортуната Изабелла [Счастливчик Изабелла]). Но он никогда не пробуждает нежности, комической и пафосной, которая пронизывает сцену Regnard с La Coquette (1691), в котором Пьеро, косноязычный от любви, стоит перед молодой дочерью своего господина, Коломбиной »: Storey (1978), стр. 25–26. Эту сцену см. Gherardi, т. 3. С. 100-102..
^ См., Например, Акт III, сцена iii из Юсташ Ле Нобль с Арлекин-Эзоп (1691) в коллекции Герарди.
^ Стори (1978), стр. 27-28. Le Théâtre Italien это собрание Герарди, цитируемое в разделе «Ссылки» ниже.

Педролино - Pedrolino

Содержание

Тип, сюжетная функция и характер

Пеллезини

Педролино и Пьеро

Примечания

Рекомендации