Питер Эберт - Peter Ebert

Питер Эберт (родился 6 апреля 1918 года, Франкфурт-на-Майне, Германия - ум. 25[1] Декабрь 2012, Сассекс, Англия) - немецкий оперный режиссер. Сын известного немецкого режиссера Карл Эберт который покинул нацистскую Германию в 1934 году вместе со своим сыном и переехал в Англию, он был наиболее известен своей работой с Глайндборнская опера и Шотландская опера где с 1963 по 1980 год поставил более 50 спектаклей, принесших ему огромный успех.[2]

Питер Эберт 2007

Семейная жизнь в Германии

Питер Эберт был сыном Чарльза, позже Карла, Эберта и Сисси (Люси Фредерик Каролин (урожденная Сплисгарт), немка. Карл стал результатом романтических отношений между польским графом и ирландским американским студентом музыки. Таким образом, Питер был наполовину Немец. Родители Питера развелись, когда ему было шесть лет, обе стороны вступили в повторный брак и остались в прекрасных отношениях. Из-за разлуки его первые годы учебы были неоднозначными, поэтому в конце концов его отправили в один из Курт Хан Интернаты в Германии.

В 1933 году Карла пригласили Нацисты чтобы возглавить театральную сцену в Берлине, но решительным политическим жестом он решил покинуть Германию, и семья поселилась в Швейцарии. Петру был предоставлен выбор: остаться или покинуть Германию, и он решил уехать. Он был одним из 13 мальчиков, впервые попавших в новый Gordonstoun School, дневная под руководством также эмигрировавшего Курта Хана.

Переехать в англию

С другом Карлом дирижером, Фриц Буш Карла, который стал первым музыкальным директором этой новой компании, Джон Кристи попросил Карла принять участие в основании Глайндборнская опера. В 1934 году в возрасте 16 лет Питер посетил Глайндборн (где Карл ставил оперы в течение первого сезона) по дороге в школу-интернат в Шотландии, и это вдохновило его на непреходящую любовь к Англии и ее образу жизни, особенно к Глайндборну.

Довоенные сезоны были сенсационными, поскольку Карл принес в Англию революционные идеи производства. Примеры его подхода включали требование, чтобы певцы действовали, и чтобы музыка была проводником, а целостное целое было интерпретацией музыки.[нужна цитата ] Такой подход был хорошо воспринят критиками.[нужна цитата ]

После двух лет работы в Гордонстоуне Питер шесть месяцев обучался в частном банке, но затем перешел в Dartington Hall в Девоншире, где Эльмхерсты проводили крупный культурный эксперимент. Отчим Эберта, Ханс Оппенгейм, руководил там музыкальной школой, также уехав из Германии. Поэтому Питер присоединился к своей матери и «Оппи», чтобы изучать кинопроизводство и лесное хозяйство.

Личная жизнь

Во время Дюнкеркская эвакуация в течение Вторая Мировая Война Эберт был интернирован в различные лагеря как «дружественный вражеский инопланетянин», потому что на тот момент он не был натурализован. После освобождения он вернулся в Дартингтон-холл, где встретил Кэтлин Элси Боун (Китти), свою первую жену. Впоследствии они переехали в Лондон и родили двух дочерей, Джудит и Табиту. Питер работал на разных должностях, в том числе в театре, а затем поступил на службу в Немецкую службу Би-би-си. Его брак распался в 1947 году.

В августе 1947 года, работая в Шотландии, он встретил Сильвию Эшмол, танцовщицу и свою будущую жену. Однако родители запретили Сильвии видеться с Питером, потому что он все еще состоял в законном браке (хотя и отдельно), имел детей и был немцем. Тем не менее в 1951 году они поженились и у них родилось восемь детей.

Прожив в течение своей карьеры в различных частях Великобритании и Германии, Эберт вернулся в Сассекс в 1980 году, проведя десять лет, ставя оперные постановки в Сассексе и за рубежом. Позже он был очень активен в местной политике после основания Социал-демократическая партия. Он был избран окружным советником Льюиса.

Он и его семья прожили в Сассексе десять лет, но в 1990 году пара продала свой дом в Сассексе и купила полузаброшенный фермерский дом в Италии. В возрасте 70 лет он занялся восстановлением, преобразованием и улучшением этого дома на холмах Умбрии. В 2004 году после здоровой жизни Питер страдал от повреждения сердечных клапанов. Семья вернулась в Англию, в Сассекс, в нескольких минутах ходьбы от Глайндборна.

К последним годам его жизни семья Питера Эберта состояла из трех девочек и пяти мальчиков, у которых было 17 выживших внуков и еще трех выживших от Табиты, его дочери от первого брака. Есть еще трое приемных внуков с потомством.

До конца он и Сильвия прожили 61 год в крепком и любящем браке. Питер Эберт умер в Сассексе и похоронен на кладбище в Рингмере, Восточный Суссекс.

Глайндборн годы

В 1947 году он был приглашен Глайндборном на должность помощника продюсера своего отца, чья первая послевоенная постановка в Глайндборне была Орфей к Глюк, с Кэтлин Ферриер.[3] Учитывая участие Глайндборна в создании Эдинбургский фестиваль (Рудольф Бинг был его первым режиссером), в августе Питер отправился в Шотландию, чтобы ассистировать в постановке оперы Верди. Макбет.

Спектакли в Глайндборне в 1950-е годы были очень успешными.[нужна цитата ] La cenerentola и Cosi Fan тутти были аншлагами, и в них можно было играть каждый год. Но Женитьба Фигаро, Идоменей, Le Comte Ory а также собственное производство Эберта Дон Жуан с наборами Джона Пайпера, которые были усовершенствованы музыкальным руководителем в то время Витторио Гуи. В течение 20 лет, вплоть до 1954 года, почти каждая постановка производилась Карлом Эбертом, но в этом году Питер поставил пьесу. Арлекино к Бузони и под Джон Причард представил молодой директор.[4]Питер Эберт поддерживал связи с компанией до 1960-х годов, особенно с телевизионными выступлениями. Покинув BBC, он прошел курс нового искусства продюсирования для телевидения и стал ответственным (вместе с продюсером Outside Broadcast, Ноблом Уилсоном) за первые ежегодные передачи из Глайндборна. Огромные камеры должны были двигаться по деревянным рельсам через весь зал.[5]

Вне сезона в Глайндборне Питер Эберт поставил свою первую постановку для Уэксфордский фестиваль, оперный фестиваль, основанный в 1951 г. Том Уолш и его друзья и проведут осенью. Опера была L'elisir d'amore Доницетти, и в период с 1952 по 1965 год он поставил там 16 постановок,[6] некоторые из очень редко исполняемых произведений, кульминацией которых стал 1965 год, когда одна постановка Карла Эберта была спроектирована его дочерью Джудит, а также его собственная Травиата. Питера снова пригласили выступить с речами в последние годы его жизни.[нужна цитата ]

Возвращение в Германию, 1954 - 1962 гг.

В 1954 году Питер Эберт стал главным продюсером Государственная опера Ганновер в Ганновере при интенданте Курте Эрхардте, и семья переехала туда. Петр остался на шесть лет и изучил большой объем оперного репертуара в театре с очень высокими стандартами. Тем не менее, лето почти всегда проводилось, работая в Глайндборне в качестве помощника своего отца, а затем ставя собственные постановки и перестраивая работы отца.

Когда Глайндборн взял Le Comte Ory и Фальстаф в Париж Эберт проделал всю техническую и подготовительную работу, а также репетиции. Когда La cenerentola уехал в Западный Берлин, Питер отвечал за все, так как его отец заболел. Позже, когда умер его отец, Бернар Левин, ведущий критик, написал некролог, в котором долго хвалят постановку Моцарта. Entführung aus dem Serail, не понимая, что это Питер.

За эти годы Питер Эберт приобрел международную репутацию и после этого работал в Америке, Канаде, Южной Африке, Италии, Дании и Германии. Но самые тесные связи Питера были с Англией. Он любил Глайндборн и был очень признателен ему и семье Кристи.

В 1960 году Эберт переехал в Дюссельдорф / Дуйсбург, более крупный театр, в котором было много певцов, но он не чувствовал командной работы.[нужна цитата ] Ушел через 2 года.

Англия как его база

После 1962 года он вернулся в Англию и купил большой дом в Сассексе для проживания своей семьи. Следующие шесть лет Эберт работал фрилансером, снимаясь в Лос-Анджелесе, Претории, Копенгагене и Базеле. В это время он также продюсировал студийную постановку Травиата для BBC, а также презентацию музыкальной программы «Музыка в камере», где прошла первая встреча Жаклин дю Пре и Даниэль Баренбойм публично состоялось. Позже Питер в течение 18 месяцев руководил оперной школой при университете Торонто.

Снова Германия, 1968-1977 гг.

В 1968 году Эберта попросили стать генеральным администратором в Аугсбурге, Германия. Там он руководил оперой, пьесами, концертами, балетом и опереттой. У него был плодотворный и продуктивный период в прекрасной команде, в которую входил дизайнер Ханс Ульрих Шмюкле. Среди множества других опер для них он поставил оперу Берлиоза. Les Troyens (Трояны), которую он впоследствии взял в Шотландскую оперу.

В 1973 году он переехал в Билефельд в качестве интенданта, а в 1975 году в Hessisches Staatstheater Wiesbaden в Висбадене.

Шотландская опера

В 1977 году его попросили присоединиться к Шотландской опере, с которой он был связан (делая внештатные постановки), с момента ее основания сэром Александр Гибсон в 1962 г.

Питер Эберт провел там три очень успешных и творческих года, прежде чем он «ушел в отставку ... в 1980 году из-за некоторой горечи по поводу финансирования и будущей художественной политики компании».[7]

Он был удостоен звания почетного доктора за заслуги перед музыкой в ​​Университете Сент-Эндрюс в 1979 году.

Шотландец В некрологе газеты отмечается, что «с самого начала он был вдохновляющей фигурой и в качестве постановщика постановок с 1965 по 1975 год отвечал за широкий спектр опер, в том числе произведения Монтеверди до Дон Паскуале и Фиделио ".[8] Он создал первый оркестр компании, поставив первую в Шотландии Кольцо цикла и Трояны, с отличным актерским составом, в том числе Джанет Бейкер. Он взял оперу в Эдинбургский Театр Плейхаус, где спектакли привлекли к опере самую большую публику в Шотландии. Кроме того, было отмечено, что:

Он поставил памятный Фальстаф с Герайнт Эванс дебютировал в главной роли и построил особенно крепкие артистические отношения с несколькими певцами, включая сопрано. Хельга Дернеш. Дернеш должен был показать отличные результаты как в Кольцевой цикл (вместе с Дэвидом Уордом) и Les Troyens.... Когда эти два гигантских спектакля были показаны на Эдинбургских фестивалях 1971 и 1972 годов, критики перестали восхвалять дальновидное направление Эберта. Шотландец обратил внимание на «ясное, непринужденное» направление Эберта в отношении Вагнера и на «славу», которую он принес Берлиозу.[8]

Карьера Эберта в оперном мире

Профессиональные качества

[нужна цитата ]

Большой талант Эберта в профессиональной сфере как режиссера заключался в его способности создать «идеальное целое». При подходящих условиях он смог очаровать своих певцов своим лучшим исполнением, что в сочетании с огромной музыкальностью постановок Питера и его чувством визуальных аспектов сделало его работу с дирижером, дизайнером и актерским составом чрезвычайно плодотворной и продуктивной. В Opera так много непредвиденных обстоятельств, поэтому очевидно, что она не всегда работала на 100%. Петр был справедливым, способным и обаятельным администратором. Вместе со своей командой он с интересом спланировал репертуар сезона. Он пытался организовать более кооперативную администрацию в своих немецких театрах. Его не интересовала финансовая сторона администрации, и он был счастлив предоставить это тем, кто мог это сделать. У него также не было таланта к сбору средств, например, в Шотландии. Он был художником, а не бизнесменом.[нужна цитата ]

Производство в Глайндборне, Ливерпуле и Эдинбурге

[нужна цитата ]

Постановки Питера Эберта для Карла Эберта в Глайндборне

[нужна цитата ]

1959: La Cenerentola; *1960: Фальстаф, La Cenerentola, Фальстаф (Эдинбург); * 1961: Севильский цирюльник; *1962: Брак Фигаро, Ариадна на Наксосе; *1963: Женитьба Фигаро и Прогресс граблей; *1964: Идоменей

Спектакли в Шотландской опере

В период с 1963 по 1980 год Питер Эберт поставил около 50 постановок (включая четыре оперы). Кольцевой цикл в одном случае.)[9]

Его постановки 1960-х годов включают Дон Жуан, весь цикл «Кольцо» и значительное количество опер Пуччини, включая три постановки Мадам Баттерфляй (с еще тремя в 1970-х). В это десятилетие вошли три произведения Верди. Фальстаф и два из Саймон Бокканегра плюс несколько опер "Кольцо" и две Волшебная флейта с. Менее известный репертуар, представленный во время его пребывания в должности, включал в себя произведения Бетховена. Фиделио (три постановки) и Берлиоз Les Troyens (две постановки).

Публикации Питера Эберта

  • В этом театре человеческой жизни: биография Карла Эберта. Льюис, Сассекс: Книжная гильдия Ltd., 1999 ISBN  1-85776-347-5

Рекомендации

Примечания

  1. ^ Архив Глиднебурна В архиве 5 августа 2013 в Archive.today показывает правильную дату смерти - 25 декабря 2012 года - несмотря на то, что указывается в различных некрологах
  2. ^ "Питер Эберт (Некролог)". Вестник (Шотландия). 4 января 2013 г.. Получено 8 января 2013.
  3. ^ Сэди, стр. 465 - 466.
  4. ^ Спектакли Глайндборнского фестиваля по сезонам В архиве 20 сентября 2013 г. Wayback Machine на Glyndebourne.com. Дата обращения 5 августа 2013.
  5. ^ Постановления Питера Эберта для Глайндборна В архиве 5 августа 2013 в Archive.today на сайте glyndebourne.com/archive. Дата обращения 5 августа 2013.
  6. ^ Льюис, стр. ??
  7. ^ Ричард Энтони Бейкер, «Некрологи: Питер Эберт», Сцена, 19 февраля 2013. Дата обращения 4 августа 2013.
  8. ^ а б Аласдер Стивен, «Некролог: сэр Питер Эберт, оперный режиссер и администратор», Шотландец (Эдинбург), 5 января 2013 г.
  9. ^ Прошлые постановки (в том числе спектакли Эберта) в Шотландской опере с 1963 по 1980 год, которые можно посмотреть здесь на scottishopera.org.uk. Дата обращения 3 августа 2013.

Цитированные источники

Другие источники

  • Хьюз, Спайк, Глайндборн: история фестивальной оперы. Лондон: Methuen & Co Ltd, 1965; Дэвид и Чарльз, 1981. ISBN  9780715378915
  • Кеннеди, Майкл; Борн, Джойс, (ред.), «Питер Эберт», Краткий Оксфордский словарь музыки, Oxford University Press, США, 1996 г. ISBN  019280037X ISBN  9780192800374
  • Кеннеди, Майкл, Глайндборн: Краткая история, Oxford: Shire Publications, 2010. ISBN  978-0-7478-0821-3
  • Норвич, Джон Джулиус, Пятьдесят лет Глайндборна, Лондон: Джонатан Кейп Лтд., 1985. ISBN  0224023101 ISBN  0-224-02310-1