Пьер Гардель - Pierre Gardel

Пьер-Габриэль Гардель (4 февраля 1758 г., в Нанси, Франция - 18 октября 1840 г., Париж) - французский артист балета, балетмейстер, скрипач и композитор.[1] Он был младшим братом Максимилиан Гардель, на семнадцать лет его старше.[2] В 1795 году он женился на танцовщице Мари Миллер, которую представил во многих своих работах.

Карьера

Поступление в школу Опера де Пари (Парижская опера) в 1772 г. он начал учебу под присмотром брата. Он стал солистом в 1780 году, но вынужден был отказаться от исполнительской карьеры по состоянию здоровья, в сочетании с растущей ревностью своего современника. Огюст Вестрис, который был естественным техником.[3] После смерти своего брата Максимилиана в 1787 году Пьер стал балетмейстером оперы.

При поддержке Луи Милон, Гардель в течение 40 лет возглавлял Ballet de l'Opéra de Paris, адаптируясь к суматохе французская революция и правление Наполеон.

Его первые три балета: Le Jugement de Pâris (1787), Psyché (1790), Télémaque (1790) основывались на классических мифах и считались совместимыми со старым режимом. Поскольку Французская революция вызвала политические потрясения, Гардель создал патриотические танцы, в которых политическое содержание сочетается с неоклассическими идеями. Он сотрудничал с Жак-Луи Давид художник, разделявший взгляды Гарделя на воплощение идей революции в произведениях искусства.[4] В «L'Offrande à la Liberté» (1792) Гардель воспроизвел события революции в виде оперы с музыкой, написанной Франсуа-Жозефом Госсеком.[1] Он включал в себя революционный национальный гимн «Марсельезу», который исполнялся на сцене.[1]

Пьер Гардель утверждал, что сильные технические танцы одинаково важны для балетной истории и театрального искусства. На него повлияли Noverre реформы, хотя Гардель не видел необходимости ограничивать технику при включении пантомимы.[5] Он свел пантомимы к минимуму и использовал тех, у кого были естественные драматические способности. Его хореография предлагала танцорам то, что он считал сложной и драматичной работой.[6] За пределами оперы балетмейстеры уделяли особое внимание пантомиме. Именно в это время Гардель позволил внести изменения в тренировку, чтобы отразить его внимание к расширению техники, чтобы охватить великие телесные подвиги. Гардель разрешал и поощрял создание дивертисментов для танцоров. Огюст Вестрис был ведущим танцором в то время и был известен тем, что раздвинул границы поворотов и прыжков. То, что доставляло Гардель дискомфорт как танцора, стало ценным, когда Гардель стал балетмейстером Оперы.

Единообразие обучения, которым известна Опера, впервые проявилось при его правлении. Его критиковали за то, что он не разрешал посторонним хореографам доступ к своим танцорам, «он держал их в своего рода артистической изоляции». (Au 42) [7] Некоторые утверждают, что лидерство Гарделя было причиной того, что так мало известных танцоров вышло из Оперы во время и в годы, последовавшие за его правлением.[8] Талантливый хореограф, он приводил публику в восторг от своих первых постановок в 1790 году, вплоть до постановок перед выходом на пенсию. В 1820 году он начал сокращать свою рабочую нагрузку, предпочитая создавать произведения для опер, а не целых балетов. С 1820 г. создание балетов было перенесено в Жан-Пьер Омер, хотя Гардель не ушел со своей должности и полностью ушел в отставку до 1827 года.

Основные работы

Все ставят в Парижской опере.

  • 1784 : Дардан
  • 1786 : Les Sauvages
  • 1790 : Télémaque dans l'île de Calypso
  • 1790 : Psyché
  • 1791 : Вакх и Ариана
  • 1793 : Le Jugement de Pâris
  • 1800 : La Dansomanie
  • 1802 : Le Retour de Zéphire
  • 1803 : Дафнис и Пандор
  • 1804 : Une demi-heure de caprice
  • 1804 : Ахилл а Скирос
  • 1806 : Поль и Вирджиния
  • 1808 : Венус и Адонис
  • 1808 : Александр Шез Апеллес
  • 1809 : La Fête de Mars
  • 1810 : Vertumne et Pomone
  • 1810 : Persée et Andromède
  • 1812 : L'Enfant Prodigue
  • 1814 : Le Retour des lys
  • 1815 : L'Heureux Retour
  • 1817 : Les Fiancé de Caserte
  • 1818 : Прозерпина
  • 1818 : Зирфил
  • 1818 : La Servante justifiée

использованная литература

  1. ^ а б c Кант, Марион (ред.). Кембриджский компаньон балета. Cambridge Companions to Music. Издательство Кембриджского университета., 2007.
  2. ^ Каннабич, Кристиан и Георг Йозеф Фоглер. Le Rendes-vous, Ballet de Chasse: Partitur. Эд. Флойд Керси Могила. Vol. 1. AR Editions, Inc., 1996.
  3. ^ Чепмен, Джон В. «Забытый великан: Пьер Гардель». Танцевальные исследования: Журнал Общества танцевальных исследований 5.1 (1987): 3-20.
  4. ^ Гиза, Брайан Х. «ПЬЕР ГАРДЕЛЬ И ЕГО ОТНОШЕНИЕ К ВОССТАНОВЛЕНИЮ РОМАНТИЧЕСКОГО БАЛЕТА».
  5. ^ Чепмен, Джон В. «Забытый великан: Пьер Гардель». Танцевальные исследования: Журнал Общества танцевальных исследований 5.1 (1987): 3-20.
  6. ^ Чепмен, Джон В. «Забытый великан: Пьер Гардель». Танцевальные исследования: Журнал Общества танцевальных исследований 5.1 (1987): 3-20.
  7. ^ Ау, Сьюзен и Сельма Жанна Коэн. Балет и современный танец. Темза и Гудзон, 2002.
  8. ^ Гиза, Брайан Х. «ПЬЕР ГАРДЕЛЬ И ЕГО ОТНОШЕНИЕ К ВОССТАНОВЛЕНИЮ РОМАНТИЧЕСКОГО БАЛЕТА».

внешние ссылки

Предшествует
Максимилиан Гардель		 Директор Балет l'Opéra de Paris
1787–1820		Преемник
Жан-Пьер Омер