Питер ван Лаер - Pieter van Laer

Питер ван Лаер
Питер ван Лаэр.jpg
Родившийся1599, Харлем
Умерпосле 1641 г. Италия (?)
Национальностьнидерландский язык
ИзвестенКартина

Питер Боддинг ван Лаер[1] (крещен 14 декабря 1599 г. Харлем - 1641 или позже) был нидерландский язык художник и гравер. Он работал в Риме более десяти лет и был известен жанр сцены, изображения животных и пейзажи, расположенные в окрестностях Рима.[2]

Питер ван Лаер был активным членом ассоциации фламандских и голландских художников в Риме, известной как Bentvueghels. Его прозвище в этой группе («загнутое имя») было Il Bamboccio. Стиль жанровой живописи, который он ввел, последовал за другими северными и итальянскими художниками. Эти последователи стали известны как Бамбоччанти и картина в этом стиле как Bambocciata (множественное число: Bambocciate).[3]

Жизнь

Питер ван Лаер родился в Харлем как второй ребенок Якоба Класа. Боддинг из Харлема и Магдалена Хейнс из Антверпена. Фамилию ван Лаер он принял лишь позже. Эта фамилия, вероятно, была взята от крестного отца его брата. Он происходил из обеспеченной семьи, и его родители руководили частной школой в Харлеме, основанной отцом Магдалены, известным писателем и издателем Пеэтером Хейнсом, в честь которого был назван Питер ван Лаер.

Флагелланты

Его старшим братом был Рёдольф ван Лаер, который также стал художником и был известен как Руланд ван Лаер и Орландо ван Лаер. Его младший брат Николай Боддинг позже стал известен как Николаес Боддингиус и был выдающимся школьным учителем и министром. У него также были две сестры по имени Барбара и Антойнетта.[4]

Питер ван Лаер, возможно, был учеником Эсайас ван де Вельде в Харлеме. Его ранние работы показывают влияние этого художника, о чем свидетельствует рисунок, подписанный Питером Бодинком (ранее в коллекции А. Велкера), который близок к стилю ван де Вельде.[2] Он отправился в Рим в 1625 году через Францию, вероятно, в компании своего брата Руланда. В 1626 году их отец также записан в Риме как свидетель завещания.[4] Здесь он стал членом Bentvueghels, ассоциация в основном фламандских и голландских художников в Риме, которые были известны своими ритуалами посвящения, которые предполагали много выпивки. Прозвище Питера ван Лаэра в Италии было Il Bamboccio, что означает "уродливая кукла" или "кукольный ".[5] Это был намек на неуклюжую внешность ван Лаэра, поскольку у него, как говорят, были необычно длинные ноги, короткая грудь и почти не было шеи.[6] Питер ван Лаер также был известен своими острыми усами.[7] Ван Лаер жил в доме на Виа Маргутта с Джованни ди Филиппо дель Кампо, учеником которого он, как утверждают некоторые историки искусства, был. Однако такое обучение маловероятно, поскольку оба художника были примерно одного возраста. Он также был близким другом Иоахим фон Сандрарт в Риме.[2]

Волшебная сцена с автопортретом

Своими работами, созданными в Риме, Питер ван Лаер положил начало новому стилю жанровой живописи. Картины в этом новом стиле были названы Bambocciate после его ника. Он стал источником вдохновения и центром внимания художников-единомышленников во время своего пребывания в Италии.[5] Первоначальный Bamboccianti включал Ян Миель, Andries и Ян Оба, Карел Дюжарден, Йоханнес Лингельбах и итальянский Микеланджело Черкоцци. Француз Себастьен Бурдон также был связан с этой группой в начале своей карьеры.[8] Другие Bamboccianti включают Мишель Свертс, Томас Вейк, Дирк Хельмбрекер, Ян Асселин, Антон Губау, Виллем Рейтер, Якоб ван Ставерден и Йохан Филип Лемке.[9][10]

Питер ван Лаер сделал успешную карьеру в Риме. Он вернулся в Нидерланды c. 1639. Здесь он жил преимущественно в Амстердам а позже в Харлеме со своим младшим братом Николаесом.[4] Дата, место и причина смерти ван Лаэра неизвестны. Это должно было произойти после 1641 года, когда он, как известно, сделал рисунок в песеннике Харлема. Считается, что примерно в то же время он вернулся в Италию. Согласно заявлению в завещании его сестры, сделанному в 1654 году, за предыдущие 12 лет от Питера ван Лаера не было никаких признаков жизни. Итальянский биограф Джованни Баттиста Пассери заявил, что ван Лаер умер осенью 1642 года.[2] Голландский биограф Арнольд Хубракен сообщил, что ван Лаер в конце жизни впал в депрессию и покончил жизнь самоубийством, утонув.[11]

Работа

Питер ван Лаер в основном известен своими жанровыми сценами в итальянских пейзажах, а также пейзажами и сценами с животными. Он также написал несколько батальных сцен. Далее он выгравировал несколько пластин с изображением животных.[12] Он был одним из первых художников, которые развили живопись крупного рогатого скота как специализированный жанр. Он оставил одну картину на религиозную тему, Благовещение пастухам (Музей Бредиуса, Гаага). Эта композиция также является самой ранней сохранившейся картиной ван Лаера со скотом.[13] Его картины, как правило, были небольшого формата.

Пейзаж с охотниками

Влияние длительного пребывания в Риме проявляется в его лечении пейзаж и фоны. Один из его важных вкладов - введение в римскую живопись новых предметов, заимствованных из фламандских и голландских жанровых картин, включая, согласно современным источникам, «жуликов, мошенников, карманников, банд пьяных и обжор, паршивых табачников, цирюльников и других мерзких людей. ' предметы."[5] Среди его тем также были кузнецы, подковывающие лошадей в гротах, путешественники перед постоялыми дворами, разбойники, нападающие на путешественников, военные действия, бездельники у римских печей для обжига извести, рынки, пира и сцены с охотниками. Он также изобразил людей, играющих в популярные азартные игры, такие как Морра а также выделительные функции. Некоторые его композиции посвящены ярким сценам из крестьянской жизни. Его картины отличаются умелой композицией и хорошим рисунком. Он был особенно осторожен в перспектива. Несмотря на скромный сюжет, работы ван Лаера продавались по высокой цене и хранились в некоторых из самых престижных коллекций его времени.[14]

Карнавальные гуляки в таверне

Традиционный взгляд на историю искусства заключался в том, что стиль Бамбоччанти, который практиковал Питер ван Лаер, предлагал реалист «Настоящий портрет Рима и его народной жизни без вариаций и изменений» того, что видит художник. Однако их современники в целом не считали Бамбоччанти реалистами. Альтернативный взгляд на искусство Бамбоччанти заключается в том, что их работы представляют собой сложные аллегории, которые дают комментарий к классическому искусству с целью побудить наблюдателя к созерцанию возвышенных идей. Таким образом, они придерживаются давней традиции парадокса, в которой низкие или вульгарные предметы были средством передачи важных философских значений.[5]

В то время как его стиль живописи открыто презирался выдающимися итальянскими художниками в Риме и Болонье, такими как Сакки, Албани, и Рени, это не привело к скудости комиссионных. На самом деле картины ван Лаера со временем стали очень популярными. Первоначально художник должен был зависеть от открытого рынка и дилеров, а не от комиссионных с продаж. Однако за десять лет работы в Риме он смог запросить за свои картины очень приличную цену.[3] Среди владельцев его работ были Пьетро Теста, Кассиано Даль Поццо, марчез Винченцо Джустиниани, а позже фламандский купец в Неаполе Гаспар Румер.[14]

Мочевая лошадь

Питер ван Лаер был опытным гравером и создал две серии репродукций животных. Одна серия из 8 табличек домашних животных опубликована в 1636 году в Риме под названием Различные животные был посвящен дону Фердинандо Афан де Рибера, испанскому вице-королю в Неаполе.[14][15] Эта серия гравюр оказала большое влияние на голландского художника-анималиста. Паулюс Поттер, в частности, способ, которым ван Лаер смог разместить фигуры, животных, здания и деревья в связном живописном пространстве.[16] Второй набор из 6 тарелок назывался Лошади и изображает унылую партию лошадей, принадлежащих беднякам.[17]

Рекомендации

  1. ^ Множество вариантов имени и написания: Питер Боддинк, Питер Боддинг ван Лаар, Питер Боддинг ван Лаер, Питер Боддинк ван Лаер, Питер де Лаар, Питер ван Лаар, Питер де Лаер, Питер Якобс де Лаер, Питер Якобс ван Лаэр, Иль Бамбокотс
  2. ^ а б c d Питер ван Лаер на Нидерландский институт истории искусств (на голландском)
  3. ^ а б Дэвид А. Левин. «Лаэр, Питер Ван». Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 21 февраля 2020 г.
  4. ^ а б c А. Велкер, П. Боддинк, псевдоним Питер ван Лаер, Орландо Боддинг, псевдоним Роланд из Орландо ван Лаэра, Николайс Боддинг, псевдоним Н. Боддинг ван Лаер из Ds. Николаес Боддингиус, в: Oud Holland, Vol. 59, № 3 (1942), Brill, стр. 80-89 (на голландском)
  5. ^ а б c d Дэвид А. Левин (декабрь 1988 г.). Римские печи обжига извести в Бамбоччанти. Бюллетень искусств (Ассоциация искусств колледжей) 70 (4): 569–589
  6. ^ Питер Шатборн, Джудит Верберн, Тянутся к теплу: голландские художники XVII века в Италии, Рейксмузеум, издательство Waanders, 2001, стр. 85
  7. ^ Лидтке, Уолтер А., Артур Уилок-младший и Алекса Дж. Маккарти. Автопортрет с волшебной сценой. В каталоге Лейденской коллекции. Под редакцией Артура К. Уилока мл. Нью-Йорк
  8. ^ Бригсток, Хью. «Бурдон, Себастьян». Оксфордский компаньон западного искусства. Эд. Хью Бригсток. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 21 февраля 2020 г.
  9. ^ Сеймур Слайв, «Итальянская и классическая живопись». Пеликан История искусства, голландская живопись 1600–1800 гг. Penguin Books Ltd, 1995, стр. 225–245.
  10. ^ Джеймс Р. Гоббс, Руководство для коллекционера картинок; Словарь художников. T. & W. Boone, 29 Bond Street, London, 1849, стр. 132
  11. ^ Питер Боддинг ван Лаер: zelfmoordenaar, in: Арнольд Хубракен, De groote schouburgh der Nederlantsche konstschilders en schilderessen, 1718 г. (на голландском)
  12. ^ Янина Михалкова, Quelques remarques сюр Питер ван Лаер, Oud Holland Vol. 86, № 2/3 (1971), Brill, стр. 188–195.
  13. ^ Питер ван Лаер, Благовещение пастухам в музее Бредиуса
  14. ^ а б c Хаскелл, Фрэнсис (1993). Глава 8. В: Меценаты и художники: искусство и общество в Италии в стиле барокко. 1980. Издательство Йельского университета. стр. 135–136
  15. ^ Различные животные в Британском музее
  16. ^ Вальтер А. Лидтке, Мишель Пломп, Аксель Рюгер, Вермеер и Делфтская школа, Метрополитен-музей (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 2001, стр. 344
  17. ^ Урсула М. Бринкманн Пиментель, Голландское и фламандское искусство в Музее изящных искусств Юты, Музей изящных искусств штата Юта, Университет Юты, Солт-Лейк-Сити, 1993, стр. 132–144

внешняя ссылка

СМИ, связанные с Питер ван Лаер в Wikimedia Commons